Benedetto Pistrucci - Benedetto Pistrucci

Černobílá fotografie portrétu stárnoucího muže obráceného doleva s ustupujícími dlouhými kudrnatými vlasy
Cameo of Pistrucci (asi 1850, jeho dcera, Elisa)

Benedetto Pistrucci (29 května 1783-16 září 1855) byl Ital drahokam-rytec, medailista a rytec mincí, pravděpodobně nejlépe známý pro své Svatý Jiří a drak design pro Britská suverénní mince. Pistrucci byl pověřen britskou vládou k vytvoření velkého Waterloo medaile, projekt, jehož dokončení trvalo třicet let.

Pistrucci, který se narodil v Římě v roce 1783, krátce studoval u dalších umělců a poté, co ve věku 15 let udeřil sám, se proslavil jako portrét řezbář a byl sponzorován královskou hodností. V roce 1815 se přestěhoval do Británie, kde bude žít po zbytek svého života. Jeho talent ho přivedl k pozornosti významných osobností včetně William Wellesley-Pole, Master of Mint. Pole najal Pistrucciho, aby navrhl nové ražení mincí, včetně panovníka, který byl poprvé vydán v roce 1817 na smíšené reakce. Ačkoli Pole pravděpodobně slíbil Pistruccimu funkci hlavního rytec, tuto pozici nebylo možné udělit, protože ji mohl držet pouze britský subjekt. Toto mírné se pro Pistrucci stalo dlouhodobou stížností.

Talentovaný, ale temperamentní Pistrucci odmítl kopírovat práci jiných umělců. Když v roce 1823 Jiří IV požadoval, aby se jeho nelichotivý portrét na ražení mincí změnil s novou podobou, která bude vycházet z práce Francis Chantrey, Pistrucci odmítl a byl téměř propuštěn. Mincovna ho neodpustila, aby nedošlo k promarnění peněz již vynaložených na medaili Waterloo. Pistrucci si uchoval své místo u mincovny po zbytek svého života a nakonec dokončil medaili Waterloo v roce 1849, ačkoli pro její velkou velikost nemohl být zasažen. Po Pistrucciho smrti byl design Jiřího a Draka obnoven do suverénní mince a je používán dodnes.

Časný život a kariéra (1783–1815)

Benedetto Pistrucci se narodil v Římě dne 24. května 1783, druhé dítě a syn Federica Pistrucciho, vyššího soudce Vrchního trestního soudu pod papežská vláda a Antonia (rozená Greco). Jeho starší bratr Filippo projevoval od mladého věku umělecké tendence, ale Benedetto projevoval hlavně nechuť ke studiu. Federico Pistrucci chtěl, aby jeho synové šli po jeho stopách, a poslal je sem Latinské školy. Benedetto zahájil vzdělávání v Bologna, kde rodina měla majetek, ale rodina Pistrucci byla nucena přestěhovat se do Říma v roce 1794, kdy Napoleon napadl Itálii a chlapci byli zapsáni do Roman College.[1]

Napoleon dal cenu na hlavu Federica Pistrucciho, protože stíhal bonapartistické rebely, takže rodina uprchla z Říma, když k ní Francouzi postupovali a zastavili se Frosinon, kde byli chlapci opět zařazeni do akademické školy. Filippo uspokojil svého otce dostatečnými akademickými výsledky, které mu umožnily přijmout práci u malíře jménem Mango. Zbaven svého bratra, Benedetto upadl do sklíčenosti a nakonec mu bylo dovoleno pracovat u Manga. Tam rychle ukázal svůj umělecký talent.[1] Mango řekl Benedettovi o svém bratrovi Giuseppe Mangovi, a rytec portrétu v Římě. S papež a když Francouzi uzavřeli mír, rodina se tam mohla vrátit a Benedetto Pistrucci zahájil výcvik jako portrétový řezbář. Rychle postoupil a také si vzal lekce Stefano Tofanelli a brzy Giuseppe Mango prodával Pistrucciho řezbářské práce jako své vlastní.[2] Když si Pistrucci uvědomil, že jeho díla se prodávají jako padělané starožitnosti, začal tajně označovat řecký dopis λ (lambda) na svých výtvorech.[3]

Hnědý a bílý kamenný portrét ženy obrácené doprava s květinami a listy ve vlasech
Pistrucci portrét (1800)

Pistrucciho zjevný talent záviděl ostatním učňům a jeden s ním vyprovokoval bitku a bodl ho do břicha, než Pistrucci odrazil útok. Když se zotavil doma, naučil se modelovat pomocí vosku.[4] Federico Pistrucci se rozhodl, že jeho synovi bude lépe s novým pánem, a zajistil mu místo u Giuseppe Cerbary, ale chlapec to odmítl a věřil, že bude muset pracovat ve špatných podmínkách. Bylo zajištěno místo s drahokamem Nicolo Morelli,[5] a Pistrucci se také zúčastnili scuola del nudo umělecká akademie na Campidoglio, kde v roce 1800 převzal první cenu za sochařství.[3] Pistrucci cítil, že Morelli usiluje o zisk ze svých schopností, zatímco mu věnuje malý výcvik, a opustil svou pozici ve věku 15 let, pracoval v rodinném domě. Byl schopen platit nájem, protože od začátku měl dostatek provizí za portréty.[5]

Mezi první klienty Pistrucciho patřili dva významní římští obchodníci s uměním, Ignazio Vescovali a Angelo Bonelli a tři sestry Napoleona, Elisa, Pauline a Caroline.[3] Pistrucci získal důležitost vítězstvím v soutěži o vytvoření portrétu z Elisy ( Velkovévodkyně Toskánska ) a jeho dokončení probíhalo téměř nepřetržitě po dobu osmi dnů. Velkovévodkyně byla jeho prací natolik ohromena, že mu dala prostor studia ve svém paláci.[2] Pistrucci se díky tomuto sponzorství cítil dostatečně zabezpečený, že se v roce 1802 oženil s Barbarou Folchi, dcerou dobře obchodovaného obchodníka; měli spolu devět dětí.[3] Pokračoval v práci v Římě, proměnil portréty portrétu a ryté drahokamy, až do roku 1814.[2]

Černobílý kamenný portrét ženy otočené vlevo s květinami a listy ve vlasech
Cameo, 1810

Bonelli se vrátil z úspěšné cesty do Británie v roce 1814 a navrhl, aby se Pistrucci vrátil s ním s tím, že umělcova budoucnost tam byla.[3] Pistrucci byl ochoten a poté, co se postaral o svou rodinu, opustil Řím s Bonelli. Nejprve se zastavili Perugia aby se Pistrucci mohl rozloučit se svým bratrem Filippem, ale zjistil, že je ochoten je doprovázet. Podle Turín, Filippo Pistrucci se rozhodl, že Bonelli nelze věřit, a tak informoval svého bratra. Když v prosinci 1814 dorazili do Paříže, bratři odmítli Bonelliho doprovázet dále a po vyhrožování obchodník odešel. Filippo se brzy vrátil do Itálie, ale Benedetto Pistrucci našel jeho jméno a umění v Paříži známé a pustil se do práce. Byl tam, když se Napoleon vrátil z Elby a začal Sto dní, ale pracoval dál, neovlivněn válkou. Viděl Napoleona v zahradě a vždy s sebou měl voskovou kouli, tiše vymodeloval císaře, jeho poslední portrét v Evropě. Po Bitva u Waterloo v červnu 1815 zahájil Pistrucci přípravy na přesun do Británie,[6] ale dorazil tam až 31. prosince.[3]

Vzestup do popředí (1815–1819)

Zlatá mince, která jako svůj hlavní prvek zobrazuje nahého muže na koni, který útočí na draka pomocí zlomeného oštěpu
Reverzní panovník z roku 1817

Při příjezdu na Doveru, Pistrucci měl potíže s celními orgány, pravděpodobně způsobené Bonelliho zlomyslností. Jakmile to dokázal, odcestoval do Londýna. Měl úvodní dopisy několika lidem a Charles Konig, Keeper of Minerals at the britské muzeum, se prokázal jako věrný přítel. Prostřednictvím Konig se Pistrucci setkal se slavným přírodovědecem, Sir Joseph Banks, který umělce pověřil, aby vytvořil jeho portrét. Zatímco Banks seděl za Pistrucciho, znalce Richard Payne Knight přišel, dychtivě ukázat siru Josephovi fragment portrétu, který koupil, a který datoval do starověkého Řecka. Poté, co to Banks velmi pochválil, Pistrucci jej při prozkoumání označil za své vlastní dílo a zobrazil na něm tajnou značku, kterou na ni umístil. Incident zvýšil Pistrucciho pověst v Londýně.[7]

Pistrucci byl představen Pán a Lady Spencer bankami. Lady Spencer ukázala Pistrucci model Svatý Jiří a drak podle Nathaniel Marchant a pověřil ho, aby ji reprodukoval v řeckém stylu jako součást oděvů jejího manžela jako a Rytíř podvazku. Pistrucci už o takovém díle přemýšlel a vytvořil portrét.[8] Vzorem pro světce byl italský číšník v hotelu Brunet's v leicesterské náměstí kde zůstal po příjezdu do Londýna.[9]

Sir Joseph pověřil Pistrucciho, aby vytvořil portrét krále Jiří III. Král byl nemocný porfyrie, Pistrucci vymodeloval podobu z Marchantova bankovního žetonu tří šilinků a rozsekal ji červeně jaspis za poplatek 50 Guineje. Banky ukázaly portrét William Wellesley-Pole, starší bratr vévoda z Wellingtonu a Master of Mint, který byl velmi ohromen kvalitou toho, co viděl. V tuto chvíli Královská mincovna se připravovala na vydání nových zlatých a stříbrných mincí jako součást Skvělá výplata z roku 1816 a v červnu téhož roku se Pole rozhodl najmout Pistrucciho, aby vyrobil kamenné modely pro nové ražení mincí, které by mohly být přeměněny na ocel umírá mincovními rytci.[9]

Pole nechal Pistrucciho vytvořit tři portréty krále v různých velikostech. Byly použity pouze dva, jeden pro lícní půl koruny a druhá za šilink a šest pencí. Oba byly upraveny uživatelem Thomas Wyon mincovny, který vyryl vzory do oceli. To, co se králi nazvalo „býčí hlava“ na půlkoruně z roku 1816, se veřejnosti nelíbilo a v roce 1817 bylo nahrazeno jinou. Kritika popudila Pistrucciho, který obvinil Wyona z toho, že zpochybnil design, a který se začal učit rytý do oceli sám.[10]

Po dokončení provize lady Spencerové, podle většiny účtů, Pistrucci navrhl Polákovi vhodný předmět pro suverénní, nová zlatá mince rovná jedné libře, která měla být zasažena, bude Svatý Jiří. Až do počátku 20. století byly zlaté mince raženy do oběhu, nikoli jako kusy drahých kovů. Kevin Clancy ve svém svazku o historii suverénní mince pochyboval, zda byla Spencerova komise skutečně inspirací pro design George a Dragon, který tato mince již dlouho představoval, a že tento nápad možná nepochází ani od Pistrucciho. Clancy tvrdil, že takové motivy byly v té době běžné a že příběh vznikl u Pistrucciho, kterého považoval za nespolehlivého svědka své vlastní minulosti.[11][12]

Za poplatek 100 liber (105 liber) vytvořil Pistrucci návrh panovníka a sám jej vyryl. Zobrazil světce na vrcholu ohnivého oře, který pošlapává zraněného draka. George má v ruce zlomené kopí; část je v drakovi a zbytek na zemi. Pistrucciho původní design, který byl uveden do oběhu v letech 1817–1819 a v roce 2017 jej režírovala Královská mincovna, má stuhu Řád podvazku obklopující design George a draka s jeho heslem HONI SOIT QUI MAL Y PENSE.[12] Návrh, kdy svatý Jiří nesl meč, ale kopí, je obvykle vidět na panovníkovi a byl také použit pro koruna z roku 1818. Clancy poznamenal o procesu navrhování koruny: „objevuje se přítomnost Poláka na každém kroku. Bombardoval mladého umělce návrhy a pokyny, jak by se měl design změnit z tvaru meče na vnímaný dravost draka. “[13] Pistrucci umístil své celé příjmení na obě strany koruny, za což byl veřejností kritizován, a někteří říkali, že svatý by příští ranou jistě spadl z koně.[14]

Po smrti v roce 1817 Thomas Wyon Sr, otec muže, který přizpůsobil Pistrucciho návrhy, Pole pravděpodobně nabídl Pistrucci místo hlavního rytec v Královské mincovně, s platem 500 £ ročně. a dům v areálu mincovny. Brzy se však ukázalo, že zákon prošel William III vyloučil cizince z funkce, a tak ji Pole nechal prázdnou, zatímco Pistrucci poskytl plat a požitky úřadu. Sir John Craig ve své historii Královské mincovny napsal: „Uspořádání nebylo napsáno a nedorozumění bylo pro cizince snadné. Pole kategoricky popřel jakýkoli závazek nad rámec grantu, prozatím platu za design mincí jako levnějšího než platba poplatků. Ital vytrvale tvrdil, že byl sveden do služby mincovny příslibem formálního jmenování do vrchního rytectví “.[15] Podle H.W.A. Linecar ve své knize o britských designech a designérech mincí „by uspořádání mohlo fungovat velmi dobře, i kdyby bylo proti přijatému postupu, kdyby byl Pistrucci jiný než on.“[16]

V roce 1819 získal Pistrucci provizi za návrh Waterloo medaile, obrovský kus o průměru asi 5,3 palce (130 mm), který vláda plánovala udělit vítězným generálům a národním vůdcům, kteří porazili Napoleona. Takovou medaili navrhl Prince Regent (později Jiří IV ) brzy po bitvě. Cena Pistrucciho byla 2400 GBP a záloha mu umožnila přivést svou rodinu z Itálie. Medaile měla být původně podle návrhu John Flaxman, ale Pistrucci odmítl vyrýt dílo jiného umělce a Pole mu umožnil navrhnout vlastní medaili, rozhodnutí, které znepřátelilo londýnské umělecké zařízení proti Pistrucci. Gigantický podnik, jehož dokončení by Pistrucci trvalo 30 let.[3][17]

Konflikt v mincovně (1820–1836)

zlatá mince, britský panovník zobrazující vyobrazení mužské hlavy na jedné straně a svatého Jiří a draka, datováno 1821
Panovník Jiřího IV., S hlavou, která se králi tak nelíbila

Po smrti Jiřího III. V roce 1820 připravil Pistrucci mincovní bustu nového krále Jiřího IV. Král opovrhoval Pistrucciho prací pro jeho nafouklý výraz[18]—Podle Clancyho „„ ​​jeho plné rysy naznačují něco z chutí panovníka “.[19] Král a Pistrucci se také dostali do konfliktu o korunovační medaili, přičemž král namítal, že budou umístěni na stejnou úroveň jako alegorická znázornění jeho království. Pistrucci prohlásil: „Povýším Jeho Veličenstvo“, a učinil tak. Králův tupé také způsobil potíže v procesu gravírování.[20] Na ražení mincí byl panovník upraven tak, aby odstranil podvazek, a světcovo zlomené kopí bylo nahrazeno mečem. Stalo se tak velmi podobné designu použitému u současných panovníků[21] ale pro nedostatek návazce na helmě svatého Jiří. Tato verze rubu byla udeřena v letech 1821 až 1825,[A] ale Pistrucciho návrh by poté chyběl u panovníka od roku 1825 do roku 1874, po jeho smrti.[22]

Mincovna si byla vědoma nespokojenosti krále Jiřího s podobiznou ražení mincí a hrála o čas.[23] Polova rezignace v roce 1823 připravila Pistrucciho o přítele a podporovatele v mincovně.[24] Sochař Francis Chantrey připravil bustu krále, která se panovníkovi líbila, a nařídil, aby byla umístěna na minci. Pistrucci by nekopíroval práci jiného umělce a odmítl. Nové ražení mincí z let 1823–1825 vyryl Pistrucciho asistent Jean-Baptiste Merlen a William Wyon;[25] Pistrucci byl poté vyloučen z práce na ražení mincí. Mincovna uvažovala o vyhození Pistrucciho, ale uvědomila si, že pokud by se to stalo, 1700 liber zálohy na poplatky a výdaje na medaili Waterloo by bylo pravděpodobně zbytečné a udržel si svoji pozici a platil za podmínky, že se soustředil na dokončení medaile. Navzdory tomu byla do roku 1826 dokončena pouze část jedné strany.[26] Ačkoli vyhoštění designu George a Draka od panovníka po roce 1825 bylo více součástí obecného přepracování ražení mincí než útoku na Pistrucciho, podle Clancyho „nemohl zakrýt pocit, že musel cítit příliv a odliv, který se proti němu staví“. .[19]

V mincovně došlo ke konfliktu mezi Pistrucci a Williamem Wyonem, který někdy zahrnoval Merlen.[27] Podle Graham Pollard v Oxfordský slovník národní biografie „Pistrucciho temperament nepodporoval dobré vztahy se svými kolegy v mincovně; nejistotu jeho postavení prohlubovala spasmodická, ale hořká kampaň vedená v novinách jeho partyzány a partnery Williama Wyona.“[3] Pistrucci apeloval na každého nového mistra mincovny, aby byl jmenován do funkce hlavního rytec. V roce 1828 úřadující mistr, George Tierney, vytvořil kompromis, který nikoho neuspokojil. Wyon byl jmenován hlavním rytecem a Pistrucci hlavním medailérem, přičemž platy dvou nejvýznamnějších ryteckých pozic byly rozděleny mezi ně. Z Pistrucciho platu 350 £ bylo 50 £ podmíněno jeho výcvikem učně. Pistrucci postupně jmenoval dva ze svých synů, ale příspěvek byl zastaven po roce 1830, protože vyšlo najevo, že každý pobýval v zahraničí, a jeden nebyl britským občanem, a proto nebyl způsobilý pro řádné zaměstnávání mincovny.[28] Pistrucci chápal toto uspořádání tak, že vytvoří takové medaile, jaké si budou moci objednat vládní útvary, přičemž každá medaile bude mít kromě ročního platu i samostatný poplatek.[29][30]

Díky tomu Pistrucci v Mintě neměl moc práce.[30] Vytvořil několik medailistických děl, například malou pamětní medaili pro bratra krále, Frederick, vévoda z Yorku v 1827 to bylo populární, v královských kruzích, namontováno v prstenech.[31] Byl požádán, aby navrhl medaili Coronation po Kingovi Vilém IV nastoupil na trůn po Georgeově smrti v roce 1830, ale odmítl, když byl požádán o kopírování busty Chantrey, a král odmítl sedět za něj.[32] V letech 1830–1831 vytvořil Armáda za dlouhou službu a medaili za dobré chování, první nekampaňská medaile britské armády. Trvalo mu to dvanáct měsíců, což bylo období, které Craigovi připadalo nepřiměřeně dlouhé.[28] Pokračoval v řezání portrétu a pomalu pracoval na medaili Waterloo. Životopisec Pistrucciho, Michael A. March, spojil svou nechuť pracovat na medaili Waterloo s jeho neštěstí ohledně jeho pozice v mincovně, a možná dospěl k závěru, že by byl vyhozen, kdyby medaili dokončil. V roce 1836 nový mistr, Henry Labouchere uvedl, že má pocit, že medaile může být dokončena za 18 měsíců, a nabídl Pistrucci výplatu, pokud by převzal čtyři učně a dokončil ji. Pistrucci odmítl.[33]

Pozdější kariéra a smrt (1837–1855)

Bronzová medaile značné složitosti se sérií alegorických postav obklopujících poprsí čtyř mužů, vítězných generálů ve Waterloo
Bronzová medaile s alegorickými postavami obklopujícími dvě jezdecké postavy uprostřed
Waterloo medaile

Pistrucci si užíval přátelského vztahu Princezna Victoria z Kentu, neteř a dědička domněnka krále Williama a rozřezal na ni několik portrétů. Poté, co v roce 1837 nastoupila na trůn jako královna Viktorie, byla vybrána Pistrucci, aby vyřezávala svou korunovační medaili, což udělal; královna mu udělila několik zasedání. Ačkoli byla královna potěšena, byly smíšené recenze. Když byly položeny otázky v sněmovna, Labouchere uvedl, že Pistrucci mohl být nemocný.[34] Joseph Hume domníval se, že zadní strana nebyla o nic lepší než levné medaile prodávané v ulicích za každý cent.[30] V roce 1838 vyrobil Pistrucci stříbro těsnění z Vévodství Lancaster, s použitím nového procesu, kterým razník nebo zemřít lze odlévat do kovu přímo z původní voskové nebo hliněné formy, místo toho, aby se musely kopírovat ručně gravírováním.[35] Následující rok Pistrucci odešel do Říma, aby nastoupil na pozici hlavního rytec v papežské mincovně, ale o několik měsíců později se vrátil do Londýna a považoval plat za příliš nízký.[36]

Na počátku 40. let 20. století zpochybňoval kontrolní úřad částku utracenou za Pistrucci. V roce 1844, mincovní mistr, William Gladstone obnovil Pistrucciho plat na celých 350 £ a nabídl mu 400 £ za dokončení Waterloo medaile.[37] Pistrucci přestěhoval své bydliště z mincovny na Tower Hill do chaty výtvarného umění, Starý Windsor a pustil se do plné práce. Zpomalili ho zranění z pádu a až na začátku roku 1849 předložil matice medaile a byla vyplacena zbývající částka 1 500 £.[38] Matice byly tak velké, že nikdo v Královské mincovně nebyl ochoten riskovat, že je ztvrdne a možná zničí práci za tři desetiletí. Byly tedy odebrány pouze jemné otisky, bez medailí ve zlatě, stříbře a bronzu, jak bylo zamýšleno, ačkoli repliky byly od té doby raženy z jiných matric.[17] I když vláda medaile zasáhla, nebylo téměř nikomu, kdo by je předal, protože ze zamýšlených příjemců byli všichni mrtví kromě vévody z Wellingtonu.[37]

Konflikt mezi Pistrucci a Williamem Wyonem pokračoval až do konce 40. let 20. století a někdy se objevil v tisku, což přispělo k pocitu, že v mincovně nebylo všechno v pořádku. A Královská komise o reformě královské mincovny byl jmenován v roce 1848. Pistrucci předložil zprávu, ve které vyřídil několik starých partitur. Reformy zrušily pozice hlavního rytec (Wyon zemřel v roce 1851) a hlavní medailista, přičemž Pistrucci jmenoval modeláře a rytec do mincovny, aby kromě odměny za jakoukoli vykonanou práci dostával plat.[39]

V roce 1850 se Pistrucci přestěhovali ze Old Windsoru do Flora Lodge, Englefield Green, nedaleko Windsor, kde žil se svými dcerami Marií Elisou a Elenou, oběma rytci drahokamů. Pokračoval v přijímání soukromých provizí za portréty a medaile. Pistrucci tam zemřel 16. září 1855 na „zánět plic“ a je pohřben v Christ Church ve Virginii Water v Surrey.[40]

Posouzení

Zlatá mince z roku 1911 s designem St George a drak
Reverze panovníka z roku 1911 (George V), ukazující hlavní prvek Pistrucciho původního designu George and the Dragon z roku 1817

Pistrucci je pravděpodobně nejvíce připomínán pro svůj design George a Dragon pro panovníka.[2] V době svého vzniku se mu moc nelíbilo, přišlo ho oslavovat.[19] Náměstek mincovny, který v roce 1871 obnovil návrh panovníka, Charles Fremantle, uvedl svůj názor, že „je jen těžko možné přeceňovat výhody plynoucí z ražení mincí z uměleckého a dobře provedeného návrhu“.[41] Do roku 1893 to bylo na všech britských zlatých mincích; Umělecký deník popsal Pistrucciho design tak, že „zvítězil ve zkoušce času“.[42] Marsh poznamenal: „Je skutečně poctou, že jeho úžasný design by měl i nadále zdobit zlaté ražby naší současné královny Alžběta II. Je to jeden z nejlepších v naší historii ražení mincí a určitě obstál ve zkoušce času. Nechť to pokračuje. “[43] Pistrucciho design se také objevil na necirkulační stříbrné minci v roce 2013[44] a na koruně v letech 1818–1823, 1887–1900, 1902 a 1951.[45]

Roderick Farey ho ve svých životopisných článcích o Pistrucci popsal jako „Itala s ohnivou dispozicí, vedl řadu sporů s úřady, ale nikdo nemohl pochybovat o jeho genialitě, nejprve jako řezač portrétu a později jako rytec a medailista.“[2] Tyto spory a vnímaná pomalost k dokončení jeho děl (zejména Waterloo medaile) byly zdroji kritiky pozdějších autorů. Howard Linecar ve své knize o britských designech a designérech mincí napsal: „Není pochyb o tom, že Pistrucci držel řezání těchto razidel jako vyjednávací pult ve svém neúnavném úsilí o získání funkce hlavního rytec v Královské mincovně ... Po zvážení je možná spravedlivé říci, že Pistrucci, který byl pravděpodobně slíben tím, co nemohl ... vytlačil ze situace poslední kapku krve. “[46] Podle Clancyho „s velkým talentem může často docházet ke kontroverzi a po celou dobu své kariéry byl Pistrucci uznávaný a nadávaný ve stejné míře, udržoval řadu napjatých vztahů se svými kolegy, z nichž nejvýznamnější byl [s] jeho kolegou rytcem Williamem Wyonem. "[11] Craig uzavřel: „Kromě designu George a Draka, který byl tehdy méně vážený než nyní ... díla tohoto umělce Mint, na rozdíl od jeho soukromých zakázek, byly neúspěchy“.[47]

Medaile Waterloo je mnohými považována za mistrovské dílo na stejné úrovni jako jeho St George and the Dragon.[17] Pollard uvedl, že Waterloo medaile, „ukazuje Pistrucciho ovládání typů (nebo postav) portrétů, porozumění obraznému jazyku římské renesance a ocenění starožitného plastického reliéfu - jeho typy však byly vždy originál".[3] Marsh také ocenil medaili: „Žádný lepší kousek hluboko gravírování nebo design byl jistě někdy viděn dříve nebo poté. Obsahuje až třicet medailí běžné velikosti a to samotné je více, než většina medailistů dosáhla za celý život. “[43]

Farey uzavřel svoji studii o Pistrucci,

Podle vlastního přiznání Benedetto Pistrucci ochotně argumentoval se svými vrstevníky a ztratil práci tím, že odmítl point blank, aby kopíroval úsilí jiného umělce. Zůstává záhadnou postavou, jejíž genialita je zastoupena zejména v medaili Waterloo a v představení Svatého Jiří a draka přežije dodnes.[48]

Galerie

  • Růžový a bílý kamenný portrét ženy dívající se nahoru a doprava

    Cameo, 1810

  • stříbrná mince se St George a drakem jako ústředním prvkem

    1819 koruna

  • Medaile krále, sedící na židli, která je korunována, protože postavy nabízejí poctu

    Korunovační medaile pro Jiřího IV. (1821). Všimněte si vyvýšeného krále.

  • Medaile královny, sedící, která byla nabídnuta korunou alegorickými postavami

    Návrh Victoria Coronation (1838) kritizoval Joseph Hume

Poznámky

  1. ^ A znovu od roku 2009.

Reference

  1. ^ A b Marsh 1996, s. 3–4.
  2. ^ A b C d E Farey září 2014, str. 51.
  3. ^ A b C d E F G h i ODNB.
  4. ^ Marsh 1996, str. 5.
  5. ^ A b Marsh 1996, str. 7.
  6. ^ Marsh 1996, s. 12–13.
  7. ^ Marsh 1996, s. 13–15.
  8. ^ Marsh 1996, str. 15.
  9. ^ A b Farey září 2014, str. 52.
  10. ^ Linecar, str. 93–94.
  11. ^ A b Clancy, str. 58.
  12. ^ A b Rodgersi, str. 43–44.
  13. ^ Clancy, str. 62.
  14. ^ Farey září 2014, str. 52–53.
  15. ^ Craig, str. 295–296.
  16. ^ Linecar, str. 95.
  17. ^ A b C Farey říjen 2014, str. 51.
  18. ^ Klovat, str. 390.
  19. ^ A b C Clancy, str. 67.
  20. ^ Marsh 1996, str. 27.
  21. ^ Lobel, str. 453.
  22. ^ Rodgersi, str. 44–47.
  23. ^ Rodgersi, str. 44.
  24. ^ Marsh 1996, str. 28.
  25. ^ Marsh 2002, str. 12.
  26. ^ Craig, str. 296.
  27. ^ Linecar, s. 97–98.
  28. ^ A b Craig, str. 297.
  29. ^ Marsh 1996, str. 57.
  30. ^ A b C Dyer & Gaspar, str. 489.
  31. ^ Marsh 1996, str. 35.
  32. ^ Marsh 1996, str. 39.
  33. ^ Marsh 1996, str. 30,40.
  34. ^ Marsh 1996, str. 43.
  35. ^ Marsh 1996, str. 44–45.
  36. ^ Marsh 1996, str. 45–46.
  37. ^ A b Craig, str. 298.
  38. ^ Marsh 1996, str. 48.
  39. ^ Dyer & Gaspar, str. 496, 502, 504.
  40. ^ Marsh 1996, str. 59–60.
  41. ^ Clancy, str. 73.
  42. ^ Clancy, str. 75.
  43. ^ A b Marsh 1996, str. 61.
  44. ^ Mussell, str. 234.
  45. ^ Lobel, str. 487–492.
  46. ^ Linecar, str. 96–97.
  47. ^ Craig, str. 298–299.
  48. ^ Farey říjen 2014, str. 52.

Bibliografie

  • Clancy, Kevin (2017) [2015]. A History of the Sovereign: Chief Coin of the World (druhé vydání). Llantrisant, Wales: Royal Mint Museum. ISBN  978-1-869917-00-5.
  • Craig, John (2010) [1953]. Mincovna (brožované vydání). Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-17077-2.
  • Dyer, G.P .; Gašpar, P.P. (1992), „Reform, nová technologie a Tower Hill“, Challis, C.E. (ed.), Nová historie královské mincovny, Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press, s. 398–606, ISBN  978-0-521-24026-0
  • Farey, Roderick (září 2014). „Benedetto Pistrucci (1782–1855), část 1“. Coin News: 51–53.
  • Farey, Roderick (říjen 2014). „Benedetto Pistrucci (1782–1855), část 2“. Coin News: 51–53.
  • Leonard Forrer. Benedetto Pistrucci: italský medailista a rytec drahokamů, 1784-1855 (Spink, 1906).
  • Linecar, H.W.A. (1977). Britští návrháři mincí a návrháři. Londýn: G. Bell & Sons Ltd. ISBN  978-0-7135-1931-0.
  • Lobel, Richard, ed. (1999) [1995]. Standardní katalog Coincraft Anglické a britské mince 1066 k dnešnímu dni (5. vydání). London: Standard Catalog Publishers Ltd. ISBN  978-0-9526228-8-8.
  • Marsh, Michael A. (1996). Benedetto Pistrucci: hlavní rytec a hlavní medailista z královské mincovny, 1783-1855. Hardwick, Cambridgeshire: Michael A. Marsh (publikace). ISBN  978-0-9506929-2-0.
  • Marsh, Michael A. (2002) [1980]. Zlatý panovník (Golden Jubilee (třetí) ed.). Hardwick, Cambridgeshire: Michael A. Marsh (publikace). ISBN  978-0-9506929-4-4.
  • Mussell, John W., ed. (2016). Ročenka mincí 2017. Exeter, Devon: Token Publishing Ltd. ISBN  978-1-908828-30-9.
  • Peck, C. Wilson (1960). Anglické měděné, cínové a bronzové mince v Britském muzeu 1558–1958. London: Trustees of the British Museum. OCLC  906173180.
  • Pollard, Graham. „Pistrucci, Benedetto“. Oxfordský slovník národní biografie. Citováno 3. července 2017.
  • Rodgers, Kerry (červen 2017). „Britský zlatý panovník“. Coin News: 43–47.

Další čtení

externí odkazy

Předcházet
Conrad Küchler		 Mince libry šterlinků
Avers sochař
1817		Uspěl
Jean Baptiste Merlen