Beethoven a C moll - Beethoven and C minor
Relativní klíč | E♭ hlavní, důležitý |
---|---|
Paralelní klíč | C dur |
Dominantní klíč | G moll |
Subdominant | F moll |
Rozteče komponent | |
C, D, E♭, F, G, A♭, B♭ |
Ve skladbách Ludwig van Beethoven, klíč C moll byl některými považován za významný. Práce, pro které si vybral tento klíč, byly navrženy jako silné a emocionálně bouřlivé.
Pozadí
Během Klasická éra, C moll byl používán zřídka a vždy pro práce zvláště turbulentní obsazení.[Citace je zapotřebí ] Mozart například v tomto klíči napsal jen velmi málo děl, ale patří mezi jeho nejdramatičtější (The dvacátý čtvrtý klavírní koncert, čtrnáctá klavírní sonáta, Zednářská pohřební hudba, Adagio a fuga c moll a Velká mše c moll, například). Beethoven se rozhodl v tomto klíči napsat mnohem větší část svých děl, zejména tradičně „salonní“ (tj. Lehké a odkloněné) žánry, jako jsou sonáty a tria, byly jakýmsi vědomým zavrhováním starší estetiky, hodnotící „vznešené“ a „ obtížná „nad hudba, která je„ pouze “příjemná pro ucho.[1]
Klíč je pro Beethovena označen jako „bouřlivá, hrdinská tonalita“;[2] používá jej pro „díla neobvyklé intenzity“;[3] a je „vyhrazeno pro jeho nejdramatičtější hudbu“.[4]
Pianista a vědec Charles Rosen píše:[5]
Beethoven c moll přišel symbolizovat jeho umělecký charakter. V každém případě odhaluje Beethovena jako hrdinu. C moll neukazuje Beethovena v jeho nejjemnější podobě, ale dává nám ho v jeho nejextrovertnější podobě, kde se zdá být nejvíce netrpělivý na jakýkoli kompromis.
Charakteristickým pohledem z 19. století je pohled muzikologa George Grove, psaní v roce 1898:[6]
Klíč C moll zaujímá v Beethovenových skladbách zvláštní postavení. Kusy, pro které ji použil, jsou až na několik výjimek pozoruhodné svou krásou a důležitostí.
Groveův pohled by se dal říct[Citace je zapotřebí ] odrážet názor mnoha účastníků EU Romantický věk hudby, který si Beethovenovu hudbu vážil především pro její emoční sílu.
Ne všichni kritici pozitivně hodnotili Beethovenův obvyklý návrat k tonalitě c moll. Muzikolog Joseph Kerman porušuje Beethovenovu spoléhání se na klíč, zejména v jeho raných dílech, jako dutý manýrismus:
[T] on „c-minor nálada“ na počátku Beethovena ... je ta, která za ta léta chodila nejrozhodněji a sklíčeně ... V tomto známém emocionálním postoji se Beethoven jeví jako nevědomý vězeň nějakého konvenčního obrazu vášně , spíše než pán vlastní vášně.[7]
Z děl, která ztělesňují beethovenskou „náladu C minor“, je pravděpodobně kanonickým příkladem Pátá symfonie. Beethovenovy multi-pohybové práce c moll měly tendenci mít pomalý pohyb v kontrastní hlavní tónině, téměř vždy subdominant relativního klíče C minor (E♭ hlavní, důležitý ): A♭ hlavní, důležitý, poskytující „pohodlně chladný stín nebo krátkodobý odpočinek“,[8] ale také relativní klíč (E♭ hlavní, důležitý, Op. 1/3), tonikum major (C dur, Opp. 9/3, 18/4, 111) a naostřený mediální major (E dur, Op. 37), poslední nastavení precedens pro Brahmsovo třetí klavírní kvarteto, Griegův klavírní koncert a Rachmaninovův druhý klavírní koncert.
Ve své eseji Beethovenova menšina,[9] Kerman poznamenává, že Beethoven spojoval C moll s oběma příbuznými (např♭) a paralelních (C) velkých společností a neustále ho pronásledovala vize přesunu C minor k C dur. Zatímco mnoho Beethovenových pohybů v sonátové formě v jiných vedlejších klávesách, zejména finálových, používalo jako druhou klíčovou oblast vedlejší dominantní (v) - předpovídalo rekapitulaci tohoto materiálu v vedlejším režimu[8] - jeho použití relativního majora, E.♭ (III) jako druhá klíčová oblast pro všechny jeho pohyby sonáty ve formě C menší než dva, v mnoha případech usnadnilo přepracování části nebo celého druhého tématu C dur v rekapitulaci. Jedna výjimka, první věta Klavírní sonáta č. 32, používá A♭ major (VI) jako jeho druhá klíčová oblast, což také umožňuje přepracování hlavního režimu v rekapitulaci - a další výjimku, Coriolanská předehra, je pouze volně v sonátové formě a stále prochází III v expozici a major-mode I v rekapitulaci. Kromě toho z posledních vět Beethovenových multimovementních děl C moll jsou tři C dur v celém (Opp. 67, 80, 111), jeden končí v C dur (Op. 37) a další čtyři (spolu s jedním prvním pohyb) končí písmenem a Pikardie třetí (Opp. 1/3, 9/3, 10/1, 18/4, 111 i).
Seznam prací
Zde je seznam děl Beethovena c moll, která pocítila George Grove být charakteristické pro to, jak Beethoven použil tento klíč:[6]
- Kantáta o smrti císaře Josefa II, Ahoj 87 (1791)
- Klavírní trio, op. 1, č. 3 (1793)
- Presto pro klavír, Ahoj 52 (1795)
- Allegretto pro klavír, Ahoj 53 (1796-7)
- Klavírní sonáta, op. 10, č. 1 (1795-8)
- Klavírní sonáta, op. 13, „Pathétique“ (1798)
- Smyčcové trio, op. 9, č. 3 (1798)
- Klavírní koncert č. 3, op. 37 (1800)
- Smyčcový kvartet, op. 18, č. 4 (1800)
- Klavírní sonáta č. 13, op. 27, 2. věta (1800)
- Sonáta pro housle, op. 30, č. 2 (1802)
- Symfonie č. 3, op. 55, druhá věta, „Pohřební pochod“ (1803)
- 32 variant c moll, Ahoj 80 (1806)
- Coriolanská předehra, Op. 62 (1807)
- Pátá symfonie, op. 67 (1808)
- Choral Fantasy, Op. 80 (1808)
- Smyčcový kvartet č. 10, op. 74, scherzo pohyb (1809)
- Klavírní sonáta č. 26, op. 81a, druhá věta, „Abwesenheit“ (1810)
- Klavírní sonáta č. 32, op. 111 (jeho poslední klavírní sonáta, 1822)
Viz také
Reference
- ^ Taruskin, Richard (2005). Oxford History of Western Music. Oxford University Press (USA). ISBN 978-0-19-516979-9. Kapitoly 30 („První romantici“) a 31 („C-Minor Moods“)
- ^ Wyatt, Henry. „Poznámky k programu: 14. června 2003 - Wolfgang Amadeus Mozart (Salzburg, 1756 - Vídeň, 1791): Předehra k Le Nozze di Figaro“. Rutgersova univerzita (Škola umění Masona Grossa ). Archivovány od originál dne 27. srpna 2003.
- ^ Bromberger, Eric. „Archivovaná kopie“ (PDF). Archivovány od originál (PDF) dne 3. ledna 2006. Citováno 26. března 2009.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
- ^ (PDF) http://www.sandiegosymphony.com/uploads/pdfs/jacobs07.pdf. Citováno 12. února 2006. Chybějící nebo prázdný
| název =
(Pomoc)[mrtvý odkaz ] - ^ Rosen, Charles (2002). Beethovenovy klavírní sonáty: Krátký společník. Nové nebe: Yale University Press. p. 134.
- ^ A b Grove, George (1962) [1898]. Beethoven a jeho devět symfonií. New York: Dover Publications (původně Novello, Ewer and Company ). p.181.
- ^ Kerman, Joseph (1966). Beethovenova kvarteta. New York: W. W. Norton. p. 70.
- ^ A b Hepokoski, James a Warren Darcy (2006) [2006]. Prvky teorie sonáty: Normy, typy a deformace sonáty z konce osmnáctého století. Oxford: Oxford University Press. p. 328.
- ^ Kerman, Joseph (1994) [1994]. Napište všechny tyto dolů: Eseje o hudbě. Berkeley: University of California Press.