Arthur Lourié - Arthur Lourié
Arthur-Vincent Lourié, narozený Naum Izrailevich Luria (ruština: Наум Израилевич Лурья), později změnil své jméno na Artur Sergejevič Luriye (ruština: Артур Серге́евич Лурье, 14. května 1892 v Propoysk - 12. října 1966 v Princeton, New Jersey ) byl významným ruským skladatelem. Lourié hrála důležitou roli v nejranějších fázích organizace sovětské hudby po Revoluce z roku 1917 ale později odešel do exilu. Jeho hudba odráží jeho blízké vztahy se současnými spisovateli a umělci a také jeho blízký vztah s Igor Stravinskij.
Ruská kariéra
Narodil se v prosperující židovský rodinu, na kterou konvertoval Katolicismus ještě v Rusku. Obdivovatel van Gogh Lourié, od kterého odvodil jméno „Vincent“, byl částečně samouk, ale také studoval hru na klavír Barinová a složení s Glazunov na Petrohradská konzervatoř, kterou ukončil v roce 1913. Spřátelil se s Futurista básníci a zvláště Anna Achmatová,[1] jehož poezie byl mezi prvními na scéně. Byl také seznámen s Vladimír Majakovskij, Nikolai Kulbin, Fyodor Sologub a Alexander Blok; a byl hluboce ovlivněn současným uměním. Jeho rané klavírní skladby, od roku 1908, pocházejí z pozdních děl Skriabin ale vyvíjejí se nové druhy diskurzu, které v roce 1914 dorazily k rané formě dodekafonie ( Syntézy) a v roce 1915 v Formuláře en l'air, věnovaná Picasso spíše Kubistický koncepce využívající inovativní formu zápisu, kdy jsou různé systémy umístěny prostorově na stránce v samostatných blocích, s mezerami místo zbytku pruhů. V této fázi své kariéry se zdá být paralelní postavou Nikolai Roslavets, i když estetika Lourié vypadá více 'dekadentní '. V podstatě byl prvním ruským futuristou v hudbě a v roce 1914 byl spolusignatářem s malířem Georgy Yakulov a básník Benedikt Livshitz z Petrohradu Futuristický manifest „„ My a Západ “hlásáme principy společné všem třem uměním.
Do exilu
Po revoluci v roce 1917 sloužila Lourié pod Lunacharsky jako vedoucí hudební divize komisariátu lidového osvícení (Narkompros ). Na chvíli sdílel dům Serge Sudeikin a jeho manželka Vera Sudeikina. Ačkoli jeho sympatie byly zpočátku levicové, byl stále více rozčarovaný novým řádem v Rusku. V roce 1921 byl na oficiální návštěvě města Berlín, kde se spřátelil Busoni, a ze kterého se nevrátil. Jeho práce byly poté zakázány v SSSR. V roce 1922 se usadil Paříž, kde se spřátelil s filozofem Jacques Maritain a byla představena Stravinskému Věrou Sudeykinou. Maritain brzy prosazoval své dílo a díval se na mladou Lourié nejen jako na významného skladatele, ale také jako skladatele s důležitou schopností vyjadřovat katolickou teologii a filozofii v hudbě.[2] Lourié věnoval Maritainovi řadu svých děl, včetně Gigue ze 4 Pièces Pour Piano (1928).[3] V letech 1924 až 1931 byl jedním z nejdůležitějších mistrů Stravinského, často se stal součástí domácnosti Stravinského, když psal články o svém kolegovi skladateli a připravoval klavírní redukce svých děl.[4] On a Stravinskij se nakonec rozešli kvůli sváru s Věrou a Stravinskij se o jeho existenci zmiňoval jen zřídka. Ve svých dílech pařížských let se Louriéův raný radikalismus mění v adstringentní formu neoklasicismus a rusofilní nostalgie; dialog se Stravinským dílem stejného období je evidentní, i když si Stravinskij mohl vzít myšlenky od mladšího skladatele: Louriého Malá komorní hudba (1924) prorokuje Stravinského Apollon musagète (1927), jeho Concerto spirituale pro sbor, klavír a orchestr (1929) Symfonie žalmů (1930). Ve svých pozdějších dílech Stravinskij jistě přijal Louriéův styl notace s prázdným prostorem místo prázdných pruhů. Lourié také složil dvě symfonie (č. 1 s podtitulem Sinfonia dialectica) a opera, Svátek v době moru. Muž velmi široké kultury, který kultivoval obraz dandy a estéta, vytvořil básně Sappho, Puškin, Heine, Verlaine Blok, Majakovskij, Dante, klasické latinské a středověké francouzské básníky. Byl také talentovaným malířem.
Americké roky
Když Němci v roce 1940 obsadili Paříž, uprchla Lourié do USA za pomoci Serge Koussevitzky. Usadil se v New Yorku. Některé napsal skóre filmu ale pro své vážnější práce nezískal téměř žádná představení, i když pokračoval v komponování. Po Puškinově strávil více než deset let psaním opery Vřesoviště Petra Velikého volala Blackamoor Petra Velikého, zatím neprovedeno, ačkoli byla zaznamenána lapidární orchestrální sada. Složil také nastavení sekcí z T. S. Eliot je Malý Gidding pro tenor a nástroje (1959): toto lze považovat za další příklad předstravinského Stravinského, který vytvořil jeden ze stejných textů jako hymna Holubice sestupně v roce 1962.
Funguje
Tento seznam je založen na seznamu společnosti Arthur Lourié Society.[5]
| Titul | Rok | Střední |
|---|---|---|
| Délie / Madrigal funèbre | Hlas, piano | |
| 5 Préludes fragiles, op. 1 | 1908–1910 | Klavír |
| 2 Estampes, op. 2 | 1910 | Klavír |
| Intermède enfantine, op. 3 | 1910–1911 | Klavír |
| 3 Études, op. 4 | 1910–1911 | Klavír |
| Mazurkas, op. 7 | 1911–1912 | Klavír |
| Doroenka / Fusspfad | 1912 | Hlas, piano |
| Verlaine | 1912–1919 | Hlas, piano |
| Prélude, op. 12/2 | 1912 | Čtvrttónová klávesnice |
| 2 Poèmes, op. 8 | 1912 | Klavír |
| Salomé-Liturgie, op. 11 bis | 1912–1913 | Klavír |
| 2 Poèmes, op. 5 | 1912 | Hlas, piano |
| 4 Poèmes, op. 10 | 1912–1913 | Klavír |
| Empoisonnée sleziny | 1913 | |
| Masky (Tentations), op. 13 | 1913 | Klavír |
| Menuet | 1914 | Klavír |
| Chetki (růženec) | 1914 | Vysoký hlas, piano |
| Quasi Valse | 1914 | Hlas, piano |
| Grecheskie Pesni | 1914 | Hlas, piano |
| Synthèse, op. 16 | 1914 | Klavír |
| Smyčcový kvartet č. 1 | 1915 | 2 housle, viola, violoncello |
| Corona Carminum Sacrorum (Ave Maria, Salve Regina, Inviolata) | 1915–1917 | Hlas, piano |
| Suite japonais | 1915 | Soprán, piano |
| Triolety / triolety | 1915 | Hlas, piano |
| Pleurs de la Vierge, op. 26 | 1915 | Hlas, housle, viola, violoncello |
| 5 Rondeaux de Christine de Pisan | 1915 | Hlasy žen, harfa, cembalo nebo piano |
| Formuláře en l'air | 1915 | Klavír |
| Dvevnoi uzor (Řád dne) | 1915 | Klavír |
| Rodestvo Bogorodicy / Naissance de la Vierge (Narození Panny Marie) | 1915 | Hlas, piano |
| Tri svetlych tsaria (Tři králové) | 1916 | Hlas, piano |
| Pastorale de la Volga | 1916 | Hoboj, fagot, 2 violy a violoncello |
| Oshibka baryshni smerti (Death's Mistake), op. 40 | 1917 | Klavír |
| 3. Sonatina, Tret'ia sonatina dlia roialia | 1917 | Klavír |
| Rondel de Stéphane de Mallarmé | 1917 | Hlas, piano |
| Upmann / Smoking Sketch, Kuritel'naia shutka | 1917 | Klavír |
| Azbuka / Dve pesenki dlia detei (text Leva Tolstého) | 1917 | Hlas, piano |
| Roial'v detskoi / Piano Gosse / Klavier im Kinderzimmer | 1917 | Klavír |
| Nash Marsh (náš březen) | 1918 | Klavír a reproduktor |
| Bolotnyi popik / Das Sumpfäffchen | 1919 | Hlas, piano |
| Golos Muzy / Voix de la Muse / Hlas múzy | 1919 | Dámský sbor |
| V kumirniu zolotogo sna (V chrámu zlatých snů) | 1919 | Chorus a capella |
| Chetyre Narodnye Pesni Ninei Bretany / 4 chorály populární v Bretani | 1920 | Hlas, piano |
| Uzkaia lira / die schmale Leier / La Lyre étroite | 1920–1941 | Hlas, piano |
| Elisium / Vosem 'stichtvoreniia Pushkina | 1920–1921 | Hlas, piano |
| Shagi Komandora / The Commander’s Stride | 1920 | Hlas, piano |
| Nářek z Danteho Vita Nouva | 1921 | Dámský sbor, smyčce |
| Canzone de la Vita Nuova de Dante | 1921 | Dámský sbor a cappella |
| Pesni o Rossii: Korshun | 1921 | refrén |
| Dvě kolybelnyia / 2 Berceuses | 1921 | Hlas, piano |
| Prochitanie / Chant des Gueuses / Žebrácká žena | 1922 | Soprán, kontraalt, anglický roh |
| Chant funèbre sur la mort d'un poète / Pogrebal'nyi plach na smert 'poeta / Pohřební píseň o smrti básníka | 1922 | refrén |
| Smyčcový kvartet č. 2 „Malá komorní hudba“ | 1923–1924 | 2 housle, viola, violoncello |
| Nos (Nos) | 1923 | Opera |
| Smyčcový kvartet č. 3 „Suite“ | 1924–1926 | 2 housle, viola, violoncello |
| Toccata | 1924 | Klavír |
| Regina Coeli | 1924 | Contralto, trubka, hoboj |
| Sonáta | 1924 | Housle, kontrabas |
| Capriccio sur un thème de J. S. Bach / Pro kuřáky dýmek | 1924 | Hlas, piano |
| 2 chorály | 1926 | Hlas, piano |
| Sonnet de Dante | 1926 | Hlas, 2 housle, viola, violoncello |
| Valse | 1926 | Klavír |
| Petite suite en fa | 1926 | Klavír |
| Obriadovaia / Svadebni Prichet (poslě Bani) | 1926 | Hlas, piano |
| Improperium (pour l'office du Dimanche des Rameaux) | 1926 | 2 housle, baryton, kontrabas |
| Marche | 1927 | Klavír |
| Sonnet de Dante | 1927 | Hlas, piano |
| Gigue | 1927 | Klavír |
| Intermezzo | 1928 | Klavír |
| Nokturno | 1928 | Klavír |
| Sonate liturgique | 1928 | Sbor, klavír a komorní soubor |
| Deuxième Tzigane (Sérénade) | 1928 | Hlas, piano |
| Concerto Spirituale | 1928–1929 | Klavír, 3 sbory, mosaz, 10 kontrabasů, timbal a varhany |
| Krátké představení | 1929 | Housle, viola |
| Le Festin durant la Peste / Das Festmahl während der Pest / Pir vo vremia chumy (balet ve 2 dějstvích) | 1929–1931 | Orchestr, komorní sbor a 2 sólisté |
| Sinfonia Dialectica: Anno Domini MCMXXX / Symphonie 1930 | 1930 | Orchestr |
| Průvod | 1934 | 2 ženské hlasy, piano |
| Tu es Petrus (Motet) | 1935 | Chorus a capella |
| Berceuse de la chevrette | 1936 | Klavír |
| Naissance de la Beauté | 1936 | 6 sopránů, piano (nebo cembalo), klarinet, fagot, crotales |
| Symfonie č. 2 'Kormtchaïa' | 1936–1939 | Orchestr |
| La Flûte à travers le Violon | 1935 | Flétna, housle |
| Allegretto | 1936 | Flétna, housle |
| Dithyrambes | 1938 | Flétna |
| Christo crucificado ante el mar | 1938 | Baryton, mezzosoprán, klavír |
| Phoenix Park Nocturne | 1938 | Klavír |
| Symphony No. 2 'Kormtchaïa' (v 10 větách) | 1939 | Orchestr |
| Hamletova sonáta | 1941–1944 | 2 housle, viola, violoncello |
| 2 básně | 1941 | Hlas, hoboj, Klarinette (v A), fagot a smyčce |
| Toskà - Vospominaniia (Vzpomínky na minulost) | 1941 | Hlas, harfa (nebo klavír) |
| De Ordinatio Angelorum | 1942 | Sbor, 2 trubky, 2 pozouny, tuba |
| 2 Études sur un sonnet de Mallarmé | 1945–1962 | Hlas, flétna, klavír |
| Malý Gidding | 1945 | Tenor, flétna, hoboj, klarinet v A, basa, klavír, činely a smyčce |
| Concerto da camera | 1946–1947 | Sólové housle, smyčcový orchestr |
| Paysage de synové | 1948–1958 | Hlas, piano |
| Ave atque vale / Drei Dionysos-Dithyramben (Die Sonne sinkt) (text Friedrich Nietzsche) | 1948 | Hlas, piano |
| Epilog | 1948 | 2 housle, viola, violoncello, kontrabas |
| Arap Petra Velikogo / Der Mohr Peter des Grossen (opera) | 1949–1961 | |
| Anathema / Motette | 1951 | Tenor, baryton, basa, pánský sbor, 2 hoboje, 2 fagoty, 2 trubky, 2 pozouny |
| Postkomunikace | 1952 | 5 ženský hlas a capella |
| Mime | 1956 | Klarinet |
| východ slunce | 1956 | Flétna |
| Flétna Pan | 1957 | Flétna |
| Iva / Die Weide | 1958 | Hlas, piano |
| Ernste Stunde | 1958 | Hlas, piano |
| Zaklinaniia / Beschwörungen 1-4 | 1959 | Hlas, piano |
| Ten '(Schatten) / Madrigal | 1962 | Hlas, piano |
| Sibylla dicit (kantáta) | 1964 | Dámské hlasy, 4 nástroje, činely |
| Pohřební hry na počest Chronosu | 1964 | 3 flétny, klavír, crotales |
Vybrané nahrávky
- Arthur Lourié Písně a sbory: Růženec, Hlas múzy, na básně Anna Achmatová. Kantáta Ve svatyni zlatého snu na shromážděných textech Alexander Blok Natalia Gerassimova, Vladimír Skanavy a kol., Rec. 1994, znovu vydán Brilliant (2010)
- Futurpiano: Syntézy (Op. 16), Formuláře en l'air (pro Pabla Picassa). Daniele Lombardi, piano. Rec. 1995. Vydáno LTM (2009)
- 12 řeckých písní k textům od Sappho, přeložil Viacheslav Ivanov (1914) dne: Viacheslav Ivanov v hudbě Miaskovsky, Lourié, Shebalin, Gretchaninov Ludmila Shkirtil (mezzosoprán), Northern Flowers (2010)
- Sólová klavírní díla, Plus Der Irrtum der Frau Tod/Chyba smrti pro reproduktor a klavír; Sada 3 CD, Moritz Ernst (klavír), Oskar Ansull (řečník), Capriccio (2016)
Reference
- ^ Everdell, William R. The First Moderns: Profily v počátcích myšlení dvacátého století. University of Chicago Press, 1998.
- ^ Shadle, Douglas (5. července 2017). „Messiaenův vztah k hudebnímu kruhu Jacquesa Maritaina a novotomismu“. Messiaen, teolog. doi:10.4324/9781315091228-8. Citováno 14. dubna 2020.
- ^ Lourié, Arthur-Vincent (1928). „Gigue, od 4 Pièces Pour Piano“ (PDF). IMSLP.
- ^ Igor Stravinskij, Selected Correspondence, ed. s komentáři Roberta Crafta, 3 svazky (London: Faber and Faber, 1982–5), roč. 1, 217n.
- ^ Arthur Lourié Society - Works.
Л.Корабельникова.Там, за океаном ... В кн: Русские евреи в Америке, кн.1. Ред.-сост. Э.Зальцберг. Иерусалим-Торонто-Москва.2005. С.125-142.
