Antonello da Messina - Antonello da Messina

„Antonello“ přeadresuje tady. Pro další použití viz Antonello (jméno).
Antonello da Messina
Antonello da Messina - Portrét muže - Národní galerie London.jpg
Portrét člověka, možná autoportrét
narozený
Antonello di Giovanni di Antonio

C. 1430
Messina, Království Sicílie
ZemřelÚnor 1479
Messina, království Sicílie
Národnostitalština
Známý jakoMalování
HnutíItalská renesance

Antonello da Messinasprávně Antonello di Giovanni di Antonio, ale také volal Antonello degli Antoni[1] a Anglicized tak jako Antonína z Messiny (C. 1430 - únor 1479), byl a sicilský malíř z Messina, aktivní během raného období Italská renesance. Jeho práce vykazuje silné vlivy od Rané holandské malby, ačkoli neexistují žádné listinné důkazy o tom, že by někdy cestoval za Itálii.[2] Giorgio Vasari připsal mu zavedení olejomalba do Itálie.[3] Neobvykle pro jihotalianského umělce renesance se jeho práce osvědčila u malířů v severní Itálii, zejména v Benátky.

Životopis

Časný život a výcvik

Antonello Svatý Jeroným ve své pracovně, c. 1475

Antonello se narodil v Messina kolem 1429–1431 Garitovi (Margherita) a Giovannim de Antonio Mazonusovi, sochaři, který ho brzy vycvičil.[4]

Předpokládá se, že Antonello se v Římě učil před odjezdem Neapol,[4] kde byla tehdy módní holandská malba. Podle dopisu neapolského humanisty z roku 1524 Pietro Summonte, asi v roce 1450 byl Antonello žákem malíře Niccolò Colantonio v Neapoli.[5] Tuto úvahu o jeho výcviku přijímá většina historiků umění.[6]

Ranná kariéra

Antonello se vrátil do Messiny z Neapole během 1450s.[2] Kolem roku 1455 namaloval tzv Ukřižování Sibiu, inspirovaný vlámský ošetření subjektu, který je nyní v Muzeul de Artǎ v Bukurešti. A Ukřižování v Královském muzeu v Antverpách pochází ze stejného období. Tato raná díla ukazují výrazný vlámský vliv, který je nyní chápán jako inspirace jeho mistrem Colantoniem a z obrazů Rogier van der Weyden a Jan van Eyck která patřila patronovi Colantonio, Alfonso V Aragonský.[Citace je zapotřebí ]

Antonello Solení Madony

Ve své biografii umělce Giorgio Vasari poznamenal, že Antonello viděl olejomalba autor: Van Eyck ( Lomellini Tryptych) patřící králi Alfonzu V. Aragonskému v Neapoli a následně zavedl do Itálie olejomalbu.[3] Nedávné důkazy naznačují, že „Antonello di Sicilia“ (di Siclia znamená „ze Sicílie“) bylo v kontaktu s Van Eyckovým nejuznávanějším následovníkem, Petrus Christus, v Miláně počátkem roku 1456.[7] Zdá se pravděpodobné, že to byl ve skutečnosti Antonello da Messina, protože by to vysvětlovalo, proč byl jedním z prvních Italů, kteří zvládli Eyckianskou olejomalbu, a proč byl Christus prvním holandským malířem, který se naučil italsky lineární perspektiva.[8] Antonellovy obrazy po tomto datu ukazují pozorování téměř mikroskopických detailů a minutových gradací světla na odrážejících se nebo na objekty absorbujících světlo, které je velmi podobné stylu holandských mistrů, což naznačuje, že Antonello byl osobně poučen Kristem.[9] Také klidnější výrazy na lidských tvářích a klid v celkové kompozici Antonellových děl se zdají být způsobeny holandským vlivem.[10][úplná citace nutná ] Předpokládá se, že sdílel techniky Van Eycka Pohan a Giovanni Bellini.[4]

V letech 1456 až 1457 se Antonello osvědčil jako malíř v Messině. Sdílel také svůj domov s Paolo di Ciacio, studentem z Kalábrie.[11] Nejstarší doložená provize umělce, v roce 1457, byla pro banner pro Confraternità di San Michele dei Gerbini v Reggio Calabria, kde zřídil dílnu na výrobu takových bannerů a zbožných obrazů.[2] K tomuto datu už byl ženatý a jeho syn Jacobello se narodil.

V roce 1460 se jeho otec zmiňuje o pronájmu a brigantine přivést zpět Antonella a jeho rodinu z Amantea v Kalábrie. V tom roce Antonello namaloval tzv Solení Madony, ve kterém jsou standardní ikonografie a vlámský styl kombinovány s větší pozorností v objemových proporcích postav, což pravděpodobně naznačuje znalost prací od Piero della Francesca. Také z doby kolem roku 1460 jsou zobrazeny dva malé panely Abraham sloužil andělům a Kajícník sv. Jeronýma nyní v Museo Nazionale della Magna Grecia v Reggio Calabria. V roce 1461 vstoupil do jeho dílny Antonelloův mladší bratr Giordano a podepsal smlouvu na tři roky. V tom roce Antonello namaloval a Madona s dítětem pro Messinese šlechtic Giovanni Mirulla, nyní ztracen.

Historici věří, že Antonello namaloval své první portréty koncem šedesátých let. Sledují a Nizozemský model, předmět je zobrazen po celé délce poprsí, na tmavém pozadí, v celé tváři nebo v pohledu ze tří čtvrtin,[12] zatímco většina předchozích italských malířů přijala pro jednotlivé portréty profilovou pózu ve stylu medaile.[13] John Pope-Hennessy ho popsal jako „prvního italského malíře, pro kterého byl individuální portrét samostatnou uměleckou formou“.[14]

The Virgin Annunciate v Palazzo Abatellis v Palermo

Ačkoli je Antonello zmíněn v mnoha dokumentech mezi lety 1460 a 1465, což potvrzuje jeho přítomnost v Messině v těchto letech, mezera ve zdrojích mezi lety 1465 a 1471 naznačuje, že tyto roky mohl strávit na pevnině.[13] V roce 1474 namaloval Zvěstování, nyní v Syrakusy a Svatý Jeroným ve své studii také pochází z této doby.[15]

Benátky

Antonello šel do Benátky v roce 1475 a zůstal tam až do podzimu 1476. Jeho práce z tohoto období začínají projevovat větší pozornost lidské postavě, pokud jde o anatomii i expresivitu, což naznačuje vliv Piera della Francesca a Giovanniho Belliniho. Mezi jeho nejslavnější snímky z tohoto období patří Condottiero (Louvre) Oltářní obraz San Cassiano a Sv. Sebastian. The Oltářní obraz San Cassiano byl zvláště vlivný na benátské malíře, protože to byl jeden z prvních z velkých skladeb v sacra conversazione formát, který zdokonalil Giovanni Bellini (Antonelloho přežívající dílo ve Vídni je jen fragmentem mnohem většího originálu). Je také pravděpodobné, že Antonello předal obě techniky používání olejových barev[16] a zásady klidu na tvářích subjektů a v kompozici obrazů Giovanniho Belliniho a dalších benátských malířů během této návštěvy.[17] Zatímco v Benátkách mu byla nabídnuta, ale nepřijala, příležitost stát se dvorním malířem portrétů Vévoda z Milána.[18]

Návrat do Messiny a smrt

Antonello se vrátil na Sicílii do září 1476.[12] Mezi díla z konce jeho života patří i slavná Virgin Annunciate, nyní v Palazzo Abatellis v Palermo a Polyptych San Gregorio.

Zemřel v Messině v roce 1479. Jeho svědectví pochází z února téhož roku a o dvou měsících později je doloženo, že již nežije. Některá jeho poslední díla zůstala nedokončená, ale dokončil je jeho syn Jacobello.

Ukřižování, Antverpy, detail

Styl a odkaz

Antonellov styl je pozoruhodný spojením italské jednoduchosti s vlámským zájmem o detail. Na italské malířství měl obrovský vliv, a to nejen zavedením vlámského vynálezu, ale také přenosem vlámských tendencí.[19] Po jeho smrti se však nevytvořila žádná malířská škola, s výjimkou sicilské Marco Costanzo.

Vybraná díla

Reference

  1. ^ Memoria istorico-critiche di Antonello degli Antonj pittore Messinese podle Tommaso Puccini, Florencie 1809.
  2. ^ A b C Barbera 2005, str. 13.
  3. ^ A b Barbera 2005, str. 14.
  4. ^ A b C Lesberg, Sandy, ed. (1974) [1966]. "Glosář gotického umění". Gotické umění. New York: Peebles Press International. ISBN  0-85690-033-8. OCLC  2163980.
  5. ^ Dopis Benátčanovi Marcantoniovi Michielovi ze dne 20. března 1524, který podává zprávu o nejnovějším stavu umění v Neapoli, a dílech nizozemských malířů, se věnuje Colantoniovi a jeho nizozemské technice, kterou lze považovat za asimilovanou v umění Antonello; vydal Fausto Niccolini, L'arte napoletana del Rinascimento (Neapol) 1925: 161-63. Je přeložen do Carol M. Richardson, Kim Woods a Michael W. Franklin, Renaissance Art Reconsidered: An Anlogy of Primary Sources (2007:193-96).
  6. ^ Barbera 2005, str. 15.
  7. ^ Raunch str. 361
  8. ^ Raunch str. 361
  9. ^ Hartt str. 562
  10. ^ Raunch str. 361
  11. ^ „Antonello da Messina“. Benezitův slovník umělců. Oxford Art Online. Oxford University Press. Citováno 13. února 2017.
  12. ^ A b Barbera 2005, str. 23.
  13. ^ A b Barbera 2005, str. 51.
  14. ^ Papež-Hennessy 1966, str. 60.
  15. ^ Barbera 2005, str. 22.
  16. ^ Hartt str. 563
  17. ^ Hartt str. 563; Raunch str. 361
  18. ^ Barbera 2005, str. 29.
  19. ^ Chisholm 1911.

Zdroje

  • Barbera, Giocchino (2005). Antonello da Messina, sicilský renesanční mistr (katalog výstavy). New York: Metropolitní muzeum umění Yale University Press. ISBN  0-300-11648-9 (online).
  • Christiansen, Keith. „Antonello da Messina (asi 1430–1479).“ v Heilbrunn Časová osa dějin umění. New York: Metropolitní muzeum umění, 2000–. (Březen 2010)
  • Pope-Hennessy, John (1966). Portrét v renesanci. Londýn: Phaidon.
  • Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Antonello da Messina ". Encyklopedie Britannica. 2 (11. vydání). Cambridge University Press. str. 148.

externí odkazy