Andokidesův malíř - Andokides painter

Hopliti s Athéna a Hermes. Strana A od Podkroví červená postava amfora, c. 530 př. N. L. Od Vulci. Louvre Muzeum v Paříži.

The Andokides Painter byl starověký Aténský malíř váz, aktivní od přibližně 530 do 515 př.[1] Jeho práce není podepsaná a jeho skutečné jméno není známo. Byl identifikován jako jedinečná umělecká osobnost prostřednictvím stylistických rysů, které se běžně vyskytují u několika obrazů. Tento korpus poté připsal John D. Beazley malbě Andokides, což je název odvozený od hrnčíře Andokides, jehož podpis se objevuje na několika vázách nesoucích malířovo dílo.[2] On je často připočítán s tím, že je původcem techniky malby vázy s červenými figurami. Jistě, je to určitě jeden z prvních malířů, kteří pracují ve stylu. Celkem je jeho ruce připisováno čtrnáct amfor a dva šálky. Šest z amfor je „bilingvní ", což znamená, že zobrazují obě červená postava a černá postava scény.

Životopis

Herakles a Athena. Strana A podkrovní červené postavy bilingvní amfora, kterou namaloval Andokides, ca. 520 př. N. L. Od Vulci. Staatliche Antikensammlung, Mnichov, inv. 2301.

Několik podrobností týkajících se umělecké biografie Andokidesova malíře bylo navrženo prostřednictvím znalcovských studií jeho práce. Jak již bylo zmíněno, je obecně považován za tvůrce techniky malování červenou postavou. Je však pravděpodobné, že pracoval také v malbě černých postav,[3] a jeho styl naznačuje spojení, pravděpodobně v roli studenta, s velkým malířem černé postavy Exekias.[4] John Boardman vidí v malířově díle souvislosti s jónským uměním, což naznačuje, že mohl být přistěhovalcem z východního Řecka.[5] Dietrich von Bothmer rovněž konstatuje, že nejčasnější případy použití bílé zeminy v malbě vázy se vyskytují ve scénách Andokides Painter, což možná naznačuje, že by mu mělo být připsáno dodatečné vynalezení techniky bílé zeminy.[6]

Vznik malby červené postavy

Vynález techniky červených postav nastal někdy kolem roku 525 př. N. L. Důkazy pro toto datum spočívají ve spojení mezi dílem Andokides Painter a datovatelným památníkem: Siphnian Treasury na Delphi. Vlys státní pokladny ukazuje určité stylistické a kompoziční inovace, jako je zavedení tříčtvrtinových pohledů a zkrácení, které paralelně vyvíjejí nový obraz červené postavy, zejména v obrazech Andokidesova malíře. Určité předměty vyobrazené na státní pokladně, například boj o delfský stativ, se v malbě v podkroví obecně nenacházejí, dokud scény s červenou postavou Andokides Painter.[7] Vztah mezi ministerstvem financí a dílem Andokides Painter je tak silný, že někteří vědci předpokládají, že malíř vázy byl nějakým způsobem zapojen do výroby vlysu, možná jako kolorista.[8]

Dvojjazyčné vázy a debata o atribuci

Andokides Painter vždy vystupoval prominentně ve vědeckých debatách o přisuzování dvojjazyčných váz. Spor se soustředí na otázku autorství černobílých obrazů: ať už každou scénu vytvořil jiný umělec, nebo zda obě scény oběma technikami malovala stejná ruka. Otázku nejprve položil Adolf Furtwängler, který navrhl, aby byly obrazy realizovány dvěma samostatnými rukama.[9] Beazley během své kariéry několikrát změnil názor, konkrétně v souvislosti s pracemi, které přisuzoval malířovi Andokidesovi. Nakonec dospěl k závěru, že na výrobě váz se podíleli dva umělci, malíř Andokides Painter namaloval červené figurky a další umělec, kterému dal jméno Lysippides Painter, vytvořil černobílé obrázky.[10] Mnoho vědců však tomuto závěru odolalo a zpochybnilo, zda jsou Andokides Painter a Lysippides Painter ve skutečnosti jedno a to samé.

Nejistota spojená s touto otázkou však byla přesvědčivě rozptýlena prostřednictvím studií provedených Beth Cohen a Elizabeth Simpson. Beth Cohen ve své publikaci Podkrovní dvojjazyčné vázy a jejich malíři,[11] vytvořil definitivní studii o dvojjazyčné formě vázy. Důkladně sledovala určité detaily, styly kreslení, témata, kompozice a preference, aby získala umělecké osobnosti, chronologii váz a vztah scén k sobě navzájem. Její závěry prokázaly, že malíř Lysippides Painter a Andokides Painter byli odlišní, že společné detaily mezi obrazy byly výsledkem spolupráce a že černobílé obrazy byly samostatným korpusem, který nebyl vytvořen malířem červeného figurální scény.[12] Elizabeth Simpson ve svém článku „Andokides Painter and Greek Carpentry“ [13] dále urovnal debatu tím, že předvedl klíčový rozdíl mezi malíři obrazů červené postavy a černé postavy na váze Mnichov 2301. V každém je zobrazen hrdina Herakles ležící na řeckém gauči nebo kline. To, jak je gauč zobrazen, odhaluje zásadní rozdíl mezi omítkami. Na malbě s červenými figurami naznačují podrobnosti gauče, že malíř Andokides mal důkladné pracovní znalosti tesařských postupů: čepy a kolejnice jsou přesně zobrazeny a odpovídají postupům zpracování dřeva a známým starým formám.[14] Černobílá scéna však postrádá stejnou přesnost a přesnost. Kolejnice a čepy jsou zobrazeny na nevhodných místech, což má za následek konstrukci, která by nebyla konstrukčně v pořádku.[15] Malý stolek, který je také součástí scény, ukazuje stejné rozdíly.[16] Tento rozpor jasně naznačuje dvě umělecké osobnosti v práci: jednu, která rozuměla tesařství a konstrukci nábytku, a druhou, která ne.

Funguje

názevsnímkyRozměryTypdatumPopisZáznam muzea
Berlín, Antikensammlung
F 2159Výška 58,2 cm.Belly AmforaC. 525 přHerakles a Delphic Tripod;
Zápasníci		Perseus
Bologna, Museo Civico
---Pittore di andokides, anfora bilingue, 530-520 ac. 02.JPGPittore di andokides, anfora bilingue, 530-520 ac. 03.JPGAmforaA: Herakles a Nemean Lion
B: Dionysos
Londýn, britské muzeum
B 193Výška 54,6 cmBelly AmforaC. 520 př. N. LA: Achilles a Ajax
B: Herakles a Nemean Lion		Záznam
Mnichov, Staatliche Antikensammlungen
2301Athena Herakles Staatliche Antikensammlungen 2301 B full.jpgAthena Herakles Staatliche Antikensammlungen 2301 A full.jpgVýška 53,5 cm
D. 22,5 cm		Belly Amfora520-510 přA: Herakles hoduje
B: Herakles hoduje
Paříž, Louvre
F 203Ženy koupající se Louvre F203.jpgV: 40,5 cm
H: 25,2 cm		Amfora530-520 přA: Amazonky; B: Koupající se ženyPerseus
F 204Herakles Kerberos Louvre F204.jpgVýška 58,20 cm;
D. 37,50 cm		Amfora530-520 přA: Herakles a Kerberos
G1Fight Andokides Louvre G1.jpgVýška 57,2 cm;
D. 36,6 cm		Amfora525-520 přA: Hoplite bitva;
B: Citharode		Perseus

Reference

  1. ^ Boardman, John. Aténské červené vázy s postavami: archaické období. London: Thames & Hudson, 1975. str. 15.
  2. ^ Beazley, John D. (1963). Podkroví malíři váz na červené figurky (2. vyd.). Oxford: Clarendon Press. s. 2–4.
  3. ^ Boardman, John (2001). Historie řeckých váz: hrnčíři, malíři a obrazy. London: Thames & Hudson. 82, 271.
  4. ^ „Andokides Painter (životopisné podrobnosti)“. Britské muzeum.
  5. ^ Boardman, John (2001). Historie řeckých váz: hrnčíři, malíři a obrazy. London: Thames & Hudson. 82, 271.
  6. ^ von Bothmer, Dietrich (1966). „Andokides Potter a Andokides Malíř“. Bulletin Metropolitního muzea umění. 25: 210.
  7. ^ von Bothmer, Dietrich (1966). „Andokides Potter a Andokides Painter“. Bulletin Metropolitního muzea umění. 25: 210.
  8. ^ Hurwit, Jeffrey M. (2009). Umění a kultura raného Řecka, 1100-480 př. N. L. Ithaca, NY: Cornell University Press. str. 300.
  9. ^ Furtwängler, Adolf; Reichhold, Karl (1904). Griechiche Vasenmalerei: Auswahl hervorragender Vasenbilder. Já. Mnichov: F. Bruckmann A.-G. str. 17.
  10. ^ Beazley, John D. (1968). Podkroví malíři váz na červené figurky (2. vyd.). Oxford: Clarendon Press. str. 2.
  11. ^ Cohen, Beth (1978). Podkrovní dvojjazyčné vázy a jejich malíři. New York: Nakladatelství Garland.
  12. ^ Cohen, Beth (1978). Podkrovní dvojjazyčné vázy a jejich malíři. New York: Nakladatelství Garland. s. 10–12, 15–16, 19, 29, 43–44, 59–67, 70, 76–83, 88–89, 92–101, 106–113, 120–131, 137–140, 142– 148, 153–181, 186–191, 250–253.
  13. ^ Simpson, Elizabeth (2002). Clark, Andrew J .; Gaunt, Jasper (eds.). „Malíř Andokides a řecké tesařství“. Pokusy o čest Dietricha von Bothmera. Amsterdam: Muzeum Allarda Piersona: 303–316.
  14. ^ Simpson, Simpson (2002). „Malíř Andokides a řecké tesařství“. Pokusy o čest Dietricha von Bothmera: 313–314.
  15. ^ Simpson, Elizabeth. Clark, Andrew J .; Gaunt, Jasper (eds.). „Malíř Andokides a řecké tesařství“. Pokusy o čest Dietricha von Bothmera. Amsterdam: Muzeum Allarda Piersona: 314.
  16. ^ Simpson, Elizabeth (2002). Clark, Andrew J .; Gaunt, Jasper (eds.). "Andokides Painter a řecké tesařství". Pokusy o čest Dietricha von Bothmera. Amsterdam: Muzeum Allarda Piersona: 315.
  • Beazley, John D. Podkroví malíři váz na červené figurky. 2. vyd. Oxford: Clarendon Press, 1963.
  • Boardman, John. Aténské červené vázy s postavami: archaické období. London: Thames & Hudson, 1975.
  • Boardman, John. TDějiny řeckých váz: hrnčíři, malíři a obrazy. London: Thames & Hudson, 2001.
  • Cohen, Beth. Podkrovní dvojjazyčné vázy a jejich malíři. New York: Garland Publishing, 1978.
  • Hurwit, Jeffrey M. Umění a kultura raného Řecka, 1100-480 př. N.l. Ithaca, NY: Cornell University Press, 2009.
  • Simpson, Elizabeth. „Malíř Andokides a řecké tesařství“. v Pokusy o čest Dietricha von Bothmera. Editoval Andrew J. Clark a Jasper Gaunt, 303-16. Amsterdam: Allard Pierson Museum, 2002.
  • von Bothmer, Dietrich. „Andokides Potter a Andokides Malíř.“ TBulletin Metropolitního muzea umění 25 (1966): 201-12.