Alexander Kugel - Alexander Kugel

Alexander Kugel
Alexander Kugel.jpg
Portrét P. Lebedinského, 1915
narozený
Avraam Rafailovich Kugel

(1864-08-26)26. srpna 1864
Mazyr, Guvernorát Minsk, Ruská říše
Zemřel5. října 1928(1928-10-05) (ve věku 64)
Leningrad, SSSR
obsazenídivadelní kritik a podnikatel, dramatik, memoár
Aktivní roky1886-1928
Manžel (y)Zinaida Kholmskaya

Alexander Rafailovič Kugel (ruština: Александр Рафаилович Кугель, rozený Avraam Rafailovich Kugel; 26. srpna [OS 14. srpna] 1869 1864, - 5. října 1928) byl ruský a sovětský divadelní kritik a redaktor, zakladatel Falešného zrcadla (Krivoye Zerkalo), populárního divadla parodií.[1][2]

Životopis

Alexander Kugel se narodil v roce Mazyr, v Guvernorát Minsk z Ruská říše (současnost Bělorusko ), do rabín Rafail Michajlovič Kugel a jeho manželka Balbana Jakovlevna. Oba jeho rodiče byli respektovanými osobnostmi: jeho otec založil první tiskárnu ve městě; jeho matka zahájila v Mozyru ruskou školu pro židovské děti. Alexander měl dva bratry, Ionu a Nathana, kteří se později stali novináři.[3]

V roce 1886, po ukončení studia Petrohradská univerzita, kde studoval právo, začal Kugel přispívat fejtony a divadelní recenze pro noviny Peterburgskaya Gazeta, Rus a Doupěpomocí pseudonymů „Homo Novus“, „N. Negorev“ a „Kvidam“.[1] Některé z nich byly později zahrnuty do jeho knih Nepojmenovaná (Без заглавия, 1890), Pod záštitou ústavy (Под сенью конституции, 1907) a Divadelní portréty (Театральные портреты, 1923).

V roce 1897 začal redigovat časopis Teatr i Iskusstvo, ilustrovaný týdeník, který se brzy stal nejvlivnější, autoritativní a intelektuální publikací zabývající se divadlem v Rusku.[4] Mezi publikacemi, které vyšly jako příloha časopisu, byly Slovník lidového divadla (Словарь сценических деятелей, 1898–1916, 16 čísel, dopisy А — М) a kompilace divadelních pamětí a hudebních partitur.[5]

Věrný 'hvězda nad „Ve všech otázkách týkajících se divadla zahájil Kugel osobní tažení proti„ symbolice, dekadenci a všemožným formám divadelního bajkování “a věřil jim, že„ nemají nic společného ani s uměním, ani s [ruskou] národní tradicí “, podle Encyklopedický slovník Brockhaus a Efron.[2] V boji za to, co považoval za „právo herce vyjádřit svou individualitu na jevišti“, odsoudil „režisérovu diktaturu“, která herce činí „loutkou bez tváře, tančící podle melodie někoho jiného“.[5] a brzy se stal hlavním kritikem všech předních ruských divadelních režisérů, ze všeho nejvíce Konstantin Stanislavski a Vsevolod Meyerhold.[6] „Stanislavski, vždy špatný ohledně špatných recenzí, zpočátku zacházel s kritikem jako s osobním nepřítelem, ale brzy se naučil ocenit Kugelovy zasvěcené analýzy jeho režijních schémat a myšlenek a dokonce obdivovat tohoto„ užitečného “oponenta,“ říká divadelní historička Inna Solovyova .[2]

Další z Kugelových teorií navrhovala, že „literatura by měla sloužit buď divadlu, nebo ustoupit stranou“. Pro Kugela Griboyedov je Běda Wit byla pokuta brožura ale špatný materiál pro jevištní produkci a všechno Puškin hry, blokování Boris Godunov, i když jsou nespornými geniálními díly, byly „nestabilní“ a „do divadla přinesly velmi málo.“[3] „Dokonalé sňatek literatury a divadla“ pro něj představovaly pouze díla William Shakespeare a Alexander Ostrovský.[3]

Posadil se Lev Tolstoj je Síla temnoty jako „příliš literární“ a v Čechovově Tři sestry nepoznal nic jiného než „smrtící beznaděj“.[3] Olga Knipper-Čechova, zabývající se jako Ranevskaya v Třešňový sad, napsal Čechovovi: "Kugel nám včera říkal, že hra byla úžasná, všichni hráli dobře, ale ne to, co měli. Myslí si, že to, co děláme, je hrát estrádu místo tragédie, jak jste chtěli, a to naprosto nesprávně jsme interpretovali Čechova. “[3] „Opravdu Kugel řekl, že hra byla dobrá? Myslím, že bych mu raději poslal 1/4 libry čaje a libru cukru, abych ho udržel v příznivé náladě,“ napsal jí Čechov. Přesto „Moskevské umělecké divadlo neměl většího nepřítele než Kugel, “ Vladimir Nemirovich-Danchenko udržovaný.[3]

V roce 1908 Kugel a jeho manželka, herečka Zinaida Kholmskaya, spoluzaložili Falešné zrcadlo (Krivoye Zerkalo), původně noční kabaret, poté poté Nikolai Evreinov Příchod režiséra, oblíbené divadlo parodií. Vedl ji až do roku 1918 a poté ji znovu otevřel v letech 1922-1928.[1]

Hrob Alexandra Kugela v Petrohradě

Kugel se považoval za příslušníka ruské kultury, ale měl silné názory na situaci Židů v zemi a nikdy neváhal, než je nechal slyšet. Na počátku 20. století kritizoval to, co považoval za podněcované ruskou vládou antisemitismus a na svém projevu na druhém ruském divadelním kongresu zahájila útok na herečku Polina Strepetová, který požadoval, aby židovští herci byli znovu usazeni za bledými.[5] Jeden ze zakladatelů Židovské divadelní společnosti v roce 1917 prosazoval to, co považoval za „čistotu židovského národního umění“, a v tomto rámci vyjádřil skepsi ohledně nejméně dvou inscenací Divadlo Habima, Evgeny Vakhtangov - řízená výroba Dybbuk podle S. Ansky, a Putující Žid režie Vakhtang Mchedelov.[5]

V letech 1917-1918 pobouřen Říjnová revoluce (stejně jako skutečnost, že jeho časopis i divadlo byly zavřeny) Kugel ztratil veškerý zájem o divadlo a stal se jedním z nejdůslednějších kritiků Bolševik režim.[2] To vedlo k jeho zatčení a uvěznění. Byl vyhoštěn, i když ne Maria Andreyeva (komu spěchali jeho příbuzní o pomoc a kdo, když si vzpomněl na své spory s Maxim Gorkij Tvrdila, že nikdy v životě „neslyšela o takové osobě, Kugeli“), ale bolševickým ministrem kultury Anatoly Lunacharsky, který osobně dorazil, aby ho přinesl z vězení, a později to řekl Čeka vůdce „nechat toho muže na pokoji“.[3]

V roce 1926, u příležitosti stého výročí Decembristova vzpoura Moskevské umělecké divadlo uvedlo Kugelovu hru Nicholas the First and the Decembrists, zdramatizoval se Dmitrij Merezhkovsky romány, Alexander první a 14. prosince. Produkce (riskantní dobrodružství, s ohledem na Merezhkovského silný anti-bolševický postoj v Francie ) označil jakousi „mírovou smlouvu“. V roce 1927 se Stanislavský setkal s Kugelem Kislovodsk. "Nyní je starý, velmi nemocný a zjevně před svou smrtí chce napravit věci z minulosti. Takže minulost byla přesně to, o čem jsme nemluvili ani slovo," napsal Stanislavský do deníku.[7]

Na počátku 10. let 20. století plánoval Kugel vydat řadu knih představujících jeho teorie a přesvědčení, ale nejprve přišla První světová válka, poté revoluce z roku 1917 a vyšla pouze jedna z plánovaných publikací, v roce 1923, Schválení divadla (Утверждение театра). Je autorem dvou knih vzpomínek, Literární monografie. 1882—1896) (1923) a Odejde ze stromu. Paměti (1926, zabývající se obdobím 1896–1908). V roce 1927 jeho monografie o Vasily Kachalov byl vydán. Další dvě jeho knihy, Profily divadla a Ruští dramatici, vyšel posmrtně.[2]

Alexander Kugel zemřel dne 5. října 1928 v roce Leningrad. Je pohřben Volkovský hřbitov.[3]

Reference

  1. ^ A b C „Александр Рафаилович Кугель“. Ruský biografický slovník // Биографический словарь. 2000. Citováno 16. dubna 2016.
  2. ^ A b C d E Alexander Kugel. Biografie v areálu Moskevského uměleckého divadla
  3. ^ A b C d E F G h "Alexander Kugel životopis". Alef Magazine. Citováno 16. září 2016.
  4. ^ Alexander Kugel. Petrohradská univerzita. Slavní absolventi. Právnická fakulta // Анисимов. Знаменитые студенты Санкт-Петербургского университета. Юридический факультет.[mrtvý odkaz ] Санкт-Петербургский государственный университет, юридический факультет. - СПб, 2012. - 344 с., 2012. Citováno 16. září 2016.
  5. ^ A b C d Александр Рафаилович Кугель. Životopis na adrese eleven.co.il
  6. ^ Shabalina, Tatyana. Кривое зеркало // Zkreslené zrcadlové divadlo v on-line encyklopedii Krugosvet
  7. ^ „... ... К. С. Станиславский, Собрание сочинений, т.8, с.160