Afroamerická symfonie - Afro-American Symphony

William Grant stále v roce 1949, fotografoval Carl Van Vechten

Afroamerická symfonie, také známý jako Symfonie č. 1 „Afroameričan“, je kompozice z roku 1930 od William Grant stále, první symfonie napsal an Afro-Američan a předvedl pro americké publikum přední orchestr. To mělo premiéru v roce 1931 Rochester Philharmonic Orchestra. Je to symfonická skladba orchestr, počítaje v to celeste, harfa, a tenorové banjo. Kombinuje docela tradiční symfonickou formu s blues pokroky a rytmy, které byly charakteristické pro v té době populární afroamerickou hudbu. Tato kombinace vyjadřovala Stillovu integraci černé kultury do klasických forem.[Citace je zapotřebí ] Stále používané citace čtyř dialektových básní afroamerického básníka z počátku 20. století Paul Laurence Dunbar jako epigrafy pro každé symfonické hnutí.

Dějiny

Stále složil Afroamerická symfonie přes 3 měsíce, během nichž neměl ustálenou práci. Náčrtky symfonie, včetně rozvržení jejích čtyř vět, najdete v časopise, který Still používal ke sběru materiálu pro operu s názvem Rashana, kterou nikdy nedokončil. Ve svém deníku Still napsal:

„Snažím se v„ Afroamerické symfonii “vykreslit ne vyšší typ zabarvených Američanů, ale syny půdy, kteří si stále zachovávají tolik zvláštností, které jsou charakteristické pro jejich africké předky; kteří zcela nereagovali na transformující se účinek pokroku. “[1]

Přestože dostal pokyny (mimo jiné) od Francouzů modernista hudební skladatel Edgard Varèse Stále používal tradiční tonální idiom v Afroamerická symfonie, naplněné bluesem inspirovanými melodickými liniemi a harmonickými barvami.

Pohyby

I. Moderato assai

První věta, moderato assai (velmi mírný), obsahuje typický blues dvanáct barů postup. Stále nazval toto hnutí ve svém zápisníku „Touha“.

Hlavní téma v původním obrysu v „Rashana“

Toto otevření téma expanduje do prvního ze dvou hlavních témat hnutí a vrací se různě v průběhu prvního, druhého a třetího pohybu. Toto téma - téma 1 - zobrazené níže, nejprve hraje na trubku a používá klasické bluesové harmonie a melodické postupy. Spolu se zbytkem pohybu je adaptován od W.C. Šikovný Saint Louis Blues.

Téma 1 - Trubka (Harmon ztlumení )

Téma 1 se opakuje v 19. míře, tentokrát ji hraje klarinet a flétny přerušují každou malou frázi v tématu vlastní proti-melodie který kontrastuje s tématem v jeho přímé (ne otočil se ) rytmy. Poté přebírá malé motivy tématu 1 a rozvíjí je a přechází do tématu 2 G dur, které hraje hoboj, počínaje opatřením 45. Téma 2 se nadále vyvíjí a jeho melodie se vrací s violoncellovou částí. Končící motivy tématu 2 se rozšiřují do hlasité vzrušující pochodové vývojové sekce s bubnem, který kontrastuje s oběma tématy v tom, že je velmi rytmický. Tato část vede zpět zpět k tématu 2, ale tentokrát v mollové tónině. Menší klíč dává této sekci mnohem toužebnější a bědující pocit. Nářek náladu netrvá dlouho, protože téma 1 se krátce poté vrací a pohyb končí.

Každý pohyb je doprovázen ukázkami ze čtyř básní od Paul Laurence Dunbar, který v nich používal černošský dialekt. Citace se používají jako epigrafy pro každý pohyb a ilustrují Stillovy záměry při skládání symfonie. Epigraf pro Hnutí 1 pochází z Dunbarova filmu „Twell de Night Is Pas“:

Celou noc twell de moon klesá,
Lovin 'I set at huh feet,
Den fu 'de long jou'ney zpět z města,
Ha'd, ale podle snů je to sladké.

Na konci první věty je uveden následující citát:

Celý můj život má dlouhou noc
Nechť přijde, ez bude,
Nakonec tě tedy konečně miluji, zlato
Somewhaih des ovah de hill.

II. Adagio

Druhá věta, Adagio (což znamená obecně a pomalu) s názvem „Sorrow“ v poznámkovém bloku „Rashana“ od Stilla obsahuje související témata z první věty, ale v duchovní styl. Pohyb je více chromatický než první a zaměstnává méně průběhy funkčních akordů. Epigraf druhé věty pochází z „W'en I Gits Home“ a odráží duchovní melodii:

Je to chutné tiahsome ležel '' roun '
Dis sorer-laden erfly groun ',
Často si myslím, myslí si,
„Byla by to sladká touha zemřít,
Jdi domů.

III. Animato

Třetí věta, Animato dostal titul „Humor“ od Still v „Rashana“. Klíčovým centrem pro tento pohyb je opět A-flat. Hnutí má dvě hlavní témata, každé se dvěma převažujícími variace. V opatření osm začíná téma 1A „Aleluja“ (viz níže).

Téma 1A

Toto téma je doprovázeno protikladem v rozích rohů, který se podobá Gershwin „“Mám rytmus „(toto mělo premiéru 14. října 1930 - jen několik týdnů předtím, než Still začal připravovat Afroamerickou symfonii). Protimelodii vyjadřují rohy v opatřeních 8–11 a flétna a hoboj v opatřeních 12–15 .

Gershwinovo téma ze hry „I Got Rhythm“, kterou hraje Horns

Téma 2A (zobrazeno níže) hraje směs nízkých strun a větru (tj. Violoncello, pozoun atd.) A kontrastuje s tématem 1 v tom, že je fanfára -jako; přeruší téma 1, kdykoli přijde.

Téma 2A

Tento pohyb, když je prováděn Kansas City Philharmonic pod Karl Krueger v roce 1938 měl takový účinek na publikum a hudebníky, že Krueger musel přerušit koncert a zopakovat pohyb.[Citace je zapotřebí ]

Toto hnutí je založeno na básni „Ante-Bellum Sermon“ od Dunbara, o které jde emancipace a občanství černochů v Americe. Řádky citované Stillem ve skóre jsou následující:

A budeme křičet ouag halleluyahs,
V den mocného dne.

IV. Lento, con risoluzione

Čtvrtá věta, lento, con risoluzione, nebo jak to stále nazval „Rashana“, „Aspirace“, začíná na hymnus -jako sekce, a pokračuje dále v modální móda, nakonec končí optimistickým a živým finále. Toto hnutí, nakonec f moll, se vyhýbá tradičním postupům od dominance k toniku (V-I). Otvor neobsahuje žádné návrhy modulace a nemá autentické kadence, což vytváří pocit nejednoznačnosti tonika. Pomalé modální úseky, které následují po otevření, jsou soustředěny na E přirozené, takže v době, kdy jsou tyto pomalé úseky přerušeny průchody f moll, použití E přirozené jako vedoucí tón byl bagatelizován. Ve finále je postup V-I zcela vyloučen a basy se přesouvají z F do D-bytu a připomínají Dvořák je Symfonie nového světa.

Následující epigraf z Dunbarovy básně "Óda do Etiopie, “následuje čtvrtý pohyb:

Buďte pyšní, má Ráno, v mysli i duši,
Tvé jméno je napsáno na Gloryině svitku
V ohnivých postavách.
Vysoko uprostřed mraků Fameho jasného nebe,
Blazonované záhyby tvého banneru nyní létají,
A pravda je zvedne výš.

Viz také

Reference

  1. ^ Smith, Catherine Parsons (2000). William Grant Still: Studie v rozporech. Berkeley a Los Angeles, CA: University of California Press. p.122. ISBN  0-520-21543-5.

Další čtení

  • Judith Anne (1990). William Grant Still: Hlas vysoce znějící (1. vyd.). Flagstaff, Arizona: Knihovna mistrů hráčů. ISBN  1-877873-15-2.

externí odkazy