Walter Page - Walter Page - Wikipedia

Pro další použití viz Walter Page (rozcestník).
Walter Page
Rodné jménoWalter Sylvester Page
narozený(1900-02-09)9. února 1900
Gallatin, Missouri, USA
Zemřel20. prosince 1957(1957-12-20) (ve věku 57)
New York, New York, USA
ŽánryJazz, houpačka, Kansas City jazz
Zaměstnání (s)Hudebník, kapelník
NástrojeKontrabas, tuba, baryton saxofon
Související aktyBennie Moten, Hrabě Basie, Stránka Oran 'Hot Lips', Oklahoma City Blue Devils

Walter Sylvester Page (9. února 1900 - 20. prosince 1957) byl Američan jazz multiinstrumentalista a kapelník, nejlépe známý pro svou průkopnickou práci kontrabasisty s Walterem Pageem Blue Devils a Count Basie Orchestra.[1]

Časný život

Page se narodil v Gallatin, Missouri 9. února 1900 rodičům Edwardovi a Blanche Page.[2] Page projevoval lásku k hudbě už v dětství, možná částečně díky vlivu své tety Lillie, učitelky hudby. Pageova matka, se kterou se přestěhoval Kansas City v roce 1910 ho vystavil lidovým zpěvům a duchovním, což byl kritický základ pro rozvoj jeho lásky k hudbě. První hudební zkušenosti získal jako a basový buben a baskytarista v dechovkách ve svém okolí.[3] Pod vedením Major N. Clark Smith, vojenský kapelník ve výslužbě, který poskytoval Pageovi své první formální hudební vzdělání, Page se ve své době na Lincolnově střední škole ujal strunné basy.[2] V rozhovoru v The Jazz Review Page si pamatuje majora Smitha:

Major N. Clark Smith byl můj učitel na střední škole. Učil téměř všechny v Kansas City. Byl to baculatý malý kocour, plešatý, jeden ze starých vojáků. Na nose měl brýle a pocházel z Kuby kolem roku 1912 nebo 1914. Znal všechny nástroje a sám na nic nemohl hrát, ale mohl učit. ... [Jednoho dne hledal basáka a nikdo nebyl nablízku, tak se na mě podíval a řekl: „Pagey, vezmi basu.“ Řekl jsem: „Ale“ a on zopakoval: „Dej si basu.“ Tehdy jsem začal.[3]

Kromě vlivu Smitha se Walter Page inspiroval také basistou Wellman Braud, kterého Page měl možnost vidět, když přišel do města s kapelou pod vedením Johna Wycliffa. „Seděl jsem přímo v přední řadě hlediště střední školy,“ vzpomínal Page, „a slyšel jsem jen oomp, oomp, oomp té basy, a řekl jsem, že to je pro mě.“ Page přitahoval Brauda Braudova intenzita. „Když Braud získal tu basu, udeřil do těchto tónů jako kladiva a donutil je vyskočit přímo z krabice.“[3]

Kariéra

Poté, co Page dokončil střední školu, pokračoval ve studiu na učiteli hudby na University of Kansas v Lawrence. Na vysoké škole Page absolvovala tříletý hudební kurz za jeden rok a absolvovala tříletý kurz plynových motorů.[3] V letech 1918 až 1923 vystupoval jako tuba, basový saxofon a strunný basista s Orchestr Bennieho Motena.[2] „V pátek a v neděli jsem hrál s Bennie Motenem a v sobotu s Davem Lewisem, který mi platil 7,00 $ za noc. Bennie platil za mé jídlo a dopravu, takže když jsem skončil víkend, srazil jsem 20,00 $ a měl míč. “[3]

V roce 1923 Page opustil kapelu Moten a zahájil angažmá v Road Show Billyho Kinga, kde cestoval po okruhu Spojených států v rámci rezervace asociace vlastníků divadel (TOBA).[2][4] Kapela zahrnovala Pageovy budoucí spoluhráče z Basie Jimmy Rushing a Hrabě Basie sám.[5]

Kapela se brzy rozpadla, což vedlo ke vzniku Walter Page and the Blue Devils v roce 1925. Modří ďáblové byli a územní pásmo se sídlem mimo oblast Oklahoma City-Wichita v Kansasu.[6] Během různých období svého šestiletého života (1925-1931) kapela představovala takové pozoruhodné postavy jako Basie, Rushing, Buster Smith, Lester Young a Hot Lips Page.[7][8] Basie ve své autobiografii vzpomíná na vůbec první hru Blue Devils:

Vedoucím byl podsaditý, příjemně vypadající chlapík, který hrál na basu a zdvojnásobil baryton. Jmenoval se Walter Page a v té době byla skupina známá jako Walter Page a jeho Blue Devils. Mohli jste ale také slyšet, jak ho hudebníci oslovovali jeho přezdívkou, která byla Big 'Un. Rovněž můžete hned říct, že si ho nevážili jen proto, že byl šéfem; opravdu ho měli rádi a cítili se s ním blízko, protože byl také jedním z nich. “[9]

Page chtěl, aby se jeho kapela postavila proti Motenově kapele, což se podle něj v rozhovoru nikdy nestalo.[3] Gunther Schuller uvádí jiný popis, když píše, že „setkání se nakonec odehrálo v roce 1928 a při té příležitosti se říká, že strana„ vyhladila “skupinu Moten.“[10] Je však nepopiratelné, že se Moten zjevně vyhýbal konkurenci Modrých ďáblů a rozhodl se odkupovat jednotlivé členy s vyššími platy a absorbovat je do své vlastní skupiny, místo aby bojoval přímo.[11] Basie a Eddie Durham přeběhli v roce 1929, krátce poté Rushing a nakonec i Page Page.[12] Navzdory této zdánlivě podvržené taktice Page stále cítila, že „[Moten] měl jedno z největších srdcí, jaké jsem znal.“[3] Page se pokusil udržet své Modré ďábly neporušené, ale po odchodu takových klíčových členů jeho kapely se potíže objevily. Page se nepodařilo najít vhodné náhrady, čelit problémům s rezervací a vypořádat se s odborovým konfliktem hudebníků, Page nakonec postoupil kontrolu nad kapelou Jamesi Simpsonovi.[11][13] On pak pokračoval se připojit Moten kapelu sám v roce 1931, zůstal až do roku 1934.[14] Hrabě Basie popisuje okamžitý účinek, který měl Walter Page po vstupu do skupiny Moten Band: „Big 'Un tam na basu způsobil, že se věci v rytmické sekci hodně lišily, a to přirozeně změnilo celou kapelu a ještě více ji připomínalo Blue Devils. "[15]

V rozhovoru zveřejněném krátce před jeho smrtí Page vzpomíná na setkání s Vévoda Ellington v roce 1934:

Vzpomínám si, že Duke toho roku prošel cestou na západ. Hráli divadlo na hlavní ulici a někteří chlapci v Dukeově kapele chtěli jít slyšet Basieho. [Wellman] Braud byl v kapele a choval se velkoryse, nechtěl jít, řekl: „Co má?“ Hráli jsme v klubu Sunset Club a nakonec se Duke a ostatní plazili kolem scrimu a začali sedět. Hrál jsem přímo na Dukeho a on řekl Basie, že mě chce z kapely ukrást. Basie mu řekl, že mu dlužím 300,00 $, a tak jsem se za všechny ty dobré roky, které měl, nedostal k Dukeovi. Byl to nejchytřejší krok, jaký kdy Basie udělal.[3]

Po svém druhém působení v kapele Moten se Page přestěhoval do St. Louis a hrál s kapelou Jeter-Pillars.[1] Po smrti Motena v roce 1935 však Basie převzal bývalou Moten Band, ke které se Page vrátil.[3] Page zůstal u Count Basie Orchestra od roku 1935 do roku 1942, nedílná součást toho, čemu se začalo říkat „All-American Rhythm Section.[16] Spolu s bubeníkem Jo Jones, kytarista Freddie Green a pianista Basie, rytmická sekce byla průkopníkem „Basie Sound“, stylu, ve kterém Page jako baskytarista jasně stanovil rytmus a umožňoval svým spoluhráčům se svobodněji doplňovat. Až do tohoto okamžiku byl rytmus jazzové kapely tradičně cítit v levé ruce pianisty a kopání basového bubnu na všech čtyřech rytmech.[2] V jistém smyslu byla klasická rytmická sekce Basie osvoboditeli.

Po svém prvním odchodu z Count Basie Orchestra pracoval Page s různými malými skupinami po celém Kansas City. V roce 1946 se do kapely Basie vrátil na další tři roky.[2][17] „Big 'Un se právě rozhodl, že je připraven se vrátit,“ vzpomínal Basie.[18] Po svém druhém působení v Basie pracoval Page primárně na volné noze, dokud jeho život nebyl přerušen v roce 1957. Mezi umělce, s nimiž pracoval v pozdější části své kariéry, patřil bývalý spoluhráč z kapely a trumpetista Page, Jimmy McPartland, Eddie Condon, Ruby Braff, Roy Eldridge, Vic Dickenson, Buck Clayton, Rushing a další, včetně mnoha absolventů Basie.[2][17]

Smrt

Smrt Waltera Pagea 20. prosince 1957 byla velkým překvapením, protože basista hrál koncerty po New Yorku až do své smrti. Uvádí se, že Page dostal zápal plic na cestě k nahrávání uprostřed sněhové bouře.[2]Nekrolog v Proud Časopis z 9. ledna 1958 ve sloupci „Zemřel“ zní: „Walter Page, 57 let, jeden z největších jazzových baskytaristů, který v roce 1935 pomohl hraběti Basie vést invazi jazzu z Kansas City do New Yorku; onemocnění ledvin a zápal plic; v nemocnici Bellevue v New York City."[19]Předpokládá se, že předčasná smrt Waltera Page může být faktorem, který přispívá k jeho relativní nejasnosti v historii jazzu, a to navzdory jeho významnému vlivu a stylistickým příspěvkům.[16][20] V rozhovoru zveřejněném jen měsíc před jeho smrtí v The Jazz Review, Walter Page vyjádřil, že nikdy nehledal chválu a že chtěl jen vědět, že je oceňován za svůj vliv na hudbu.[3]

Styl a vliv

Více než kterémukoli jinému jazzovému basgitaristovi v historii je Pageovi připisována zásluha o rozvoj a popularizaci stylu „walking bass“ hraní na všech čtyřech rytmech, což je přechod od staršího stylu se dvěma rytmy.[21] „Začal s tou„ chůzí “nebo„ chůzí “basy,“ vzpomíná Harry „Sweets“ Edison, „jít nahoru a pak přímo dolů. Udělal to na čtyřech strunách, ale ostatní basoví hráči se nemohli dostat tak vysoko začali dělat pětistrunnou basu. “[22] Page sám uznal vliv Wellman Braud, který mohl být prvním basistou, který ve skutečnosti nahrál techniku ​​„walking bass“ na Washington Wobble.[12] I když stále není jasné, kdo přesně byl skutečným „původcem“ chodícího basového stylu, Page je přesto přijímán jako jeden z, ne-li primární, zastánce tohoto stylu.

Stránka je považována za „logické rozšíření [basáka] Pops Foster “, vlivný basista známý svým spolehlivým měřením času.[2][17] Page je také považován za „jednoho z prvních basistů, kteří hráli čtyři beaty do baru“, na rozdíl od dvoutaktového stylu new Orleanského jazzu. Kámo Eddie Durham vzpomíná, jak Page pomohl učinit kontrabas životaschopnou alternativou k basovým rohům, jako je tuba: „Bez zesílení nebylo mnoho lidí dost silných na basové housle. Ale Waltera Pagea jste slyšeli!“[23] Page impozantní postava vedla Durhama ke konstatování, že „byl jako dům s poznámkou.“[24] Jazzový kritik Gunther Schuller Notes popisuje některé ze Pageových dalších stylistických příspěvků: „Pro basy funguje současně na několika úrovních: jako rytmický nástroj; jako nástroj výšky tónu vymezující harmonický postup; a od dob Waltera Pagea jako melodický nebo kontrapunktický nástroj.“[25] Page byl také známý svou zdrženlivostí, lekcí kolega basista Gene Ramey líčí: "Je tu spousta [toho], co bys mohl udělat ... ale to, co musíš udělat, je hrát přímku, protože ten muž venku čeká na jídlo od tebe. Na každém akordu, který se děje, můžeš provádět změny akordů." Máte na to čas. Ale pokud ano, zasahujete do toho chlápka [sólisty]. Takže udělejte přímku. “[24]

Ačkoli nebyl dobře známý jako sólista, zaznamenal Walter Page jedno z prvních jazzových sól na kontrabas na filmu „Pagin 'the Devil“ s Kansas City Six.[14] Přispěl však k legitimitě kontrabasu jako melodického nástroje, „otevřel dveře virtuosům jako [basák Duke Ellington Orchestra] Jimmy Blanton získat více respektu k nástroji ", prostřednictvím improvizace." Bez toho, aby Page nastavil stůl, "píše DiCaire,„ by k exploitům Blantona nikdy nedošlo. "[2][17] „Nejsem jen baskytarista,“ řekl jednou Page, „jsem hudebník s nadací.“[3]

Page dobře chápal role všech nástrojů ve svých kapelách, a to nemalou měrou, protože sám byl multiinstrumentalista. Ve skutečnosti na Blue Devil Blues, jedné z pouhých dvou nahrávek Blue Devils od Waltera Pagea, začíná stránka na tubě, poté přejde na basovou strunu a nakonec na barytonový saxofon a všechny tři hraje „neuvěřitelně dobře“.[26] Bubeník Jo Jones si vzpomněl na případ, kdy „někdo blbnul [v kapele], pan Walter Page opustil basu, ztichl jako kočka, dostal baryton, hrál na saxofonové party a vrátil se na své místo.“[27]

Page je možná nejlépe známý svou prací s orchestrem Count Basie v letech 1935 až 1942. Page, bubeník Jo Jones, kytarista Freddie Green a pianista Count Basie se stal známým jako „All-American Rhythm Section“ a stanovil standard pro jazzové rytmické sekce, který je dodnes emulován a považován za zlatý standard.[16] Společně čtyři hudebníci „vytvořili skalní podloží, aby se skupina nashromáždila na nadstavbu vzrušujících riffů,“ píše Shipton.[28] Pageova hra měla velký vliv na Jo Jonesovou, která „říká, že to byla Page, kdo ho opravdu naučil hrát v Kansas City:„ Dokonce 4/4 “.“[29] Berliner ve skutečnosti poznamenává, že „Během období švihu znamenal Walter Pageův do značné míry postupný basový doprovod v kapele hraběte Basieho měnící se důraz na čtyřdobý přístup k metru, který popsal Foster.“[30] „Jako součást vynikající rytmické sekce pianisty,“ říká Richard Cook, „klíčovou součástí konverzace čtyř směrů byl Pageův skálopevný čas a neutuchající houpačka.“[31] Jo Jones popisuje dynamiku rytmické sekce jako proces a skupinové úsilí: "Pracovali jsme na tom, abychom vytvořili rytmickou sekci, každý den, každou noc. Pracovali jsme sami, ne s kapelou po celou dobu. Nezajímá mě, co se stalo - jeden z nás by se vyrovnal. Kdyby tři byli dole, jeden by nesl tři. Nikdy čtyři nebyli venku. “[27] „Basieova rytmická sekce nebyla v nejlepším případě ničím menším než Cadillac se silou Mackova náklaďáku. Více či méně vás tlačili nebo svezli a nehráli žádné oblíbené, ať už jste byli E-flat nebo Sólista B-flat. “[32]

Diskografie

S Hrabě Basie

S Buck Clayton

S Lester Young a Buck Clayton

  • Zasedání „Kansas City“ (Commodore, 1938 [1997])

S Paul Quinichette

S Lester Young, Charlie Christian a Buck Clayton

S Ruby Braff

Viz také

Poznámky

  1. ^ A b Feather, Leonard a Ira Gitler. Biografická encyklopedie jazzu. New York: Oxford University Press, 1999, str. 511
  2. ^ A b C d E F G h i j Lorre, Seane.Encyklopedie jazzových hudebníků: "Page, Walter (Sylvester)." Jazz.com. Vyvolány 9 April 2012.
  3. ^ A b C d E F G h i j k Driggs, Frank. „About My Life In Music, Walter Page, as Told to Frank Driggs.“ The Jazz Review, Listopad 1958: 12-15. Tisk.
  4. ^ Claghorn, Charles Eugene. Biografický slovník jazzu. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1982. Tisk.
  5. ^ Sadie, Stanley a John Tyrrell, eds. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. New York: Grove, 2001. Print, str. 511
  6. ^ Hennessey, Thomas J. Od jazzu k swingu: Afroameričtí jazzoví hudebníci a jejich hudba, 1890-1935. Detroit: Wayne State University Press, 1994. Print, str. 116
  7. ^ Lee, William F. American Big Bands. Milwaukee, WI: Hal Leonard, 2005. Print, str. 100-101
  8. ^ Porter, Lewis. Mladý čtenář Lester. Washington: Smithsonian Institution, 1991. Tisk.
  9. ^ Basie, hrabě a Albert Murray. Good Morning Blues: Autobiografie hraběte Basieho. New York: Random House, 1985. Tisk.
  10. ^ Schuller, Gunther. Early Jazz: jeho kořeny a hudební vývoj. New York: Oxford University Press, 1986. Print, str. 295-296
  11. ^ A b Hennessey, Thomas J. Od jazzu k swingu: Afroameričtí jazzoví hudebníci a jejich hudba, 1890-1935. Detroit: Wayne State University Press, 1994. Print, str. 153
  12. ^ A b Schuller, Gunther. Early Jazz: jeho kořeny a hudební vývoj. New York: Oxford University Press, 1986. Print, str. 336
  13. ^ Daniels, Douglas Henry. One O'Clock Jump: The Unforgettable History of the Oklahoma City Blue Devils. Boston: Beacon, 2006. Tisk.
  14. ^ A b Sadie, Stanley a John Tyrrell, eds. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. New York: Grove, 2001. Print, str. 896
  15. ^ Basie, hrabě a Albert Murray. Good Morning Blues: Autobiografie hraběte Basieho. New York: Random House, 1985. Print, str. 139
  16. ^ A b C Nadal, James. „Walter Page.“ Vše o jazzu. Vyvolány 12 April 2012.
  17. ^ A b C d Dicaire, David. Jazzoví hudebníci raných let, do roku 1945. Jefferson, NC: McFarland, 2003. Tisk, str. 136
  18. ^ Basie, hrabě a Albert Murray. Good Morning Blues: Autobiografie hraběte Basieho. New York: Random House, 1985. Tisk, str. 273
  19. ^ „Týdenní sčítání lidu.“ Jet Magazine 9. ledna 1958. Tisk.
  20. ^ Cook, Richarde. Jazzová encyklopedie Richarda Cooka. London: Penguin, 2005. Print, str. 479
  21. ^ Schuller, Gunther. The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945. New York: Oxford University Press, 1991. Tisk, str. 226
  22. ^ Tancuj, Stanley. Svět hraběte Basieho. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Print, str. 103-104
  23. ^ Tancuj, Stanley. Svět hraběte Basieho. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Print, str. 63
  24. ^ A b Tuckere, Marku. „Hrabě Basie a klavír, který houpá kapelou.“ Populární muzika 5 (1985): 45-79. Tisk.
  25. ^ Schuller, Gunther. The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945. New York: Oxford University Press, 1991. Tisk, str. 110
  26. ^ Schuller, Gunther. Early Jazz: jeho kořeny a hudební vývoj. New York: Oxford University Press, 1986. Print, str. 297
  27. ^ A b Tancuj, Stanley. Svět hraběte Basieho. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Print, str. 53
  28. ^ Shipton, Alyn. Nová historie jazzu. London: Continuum, 2001. Tisk.
  29. ^ Berendt, Joachim-Ernst. The Jazz Book: From Ragtime to Fusion and Beyond. Westport, CT: L. Hill, 1982. Tisk.
  30. ^ Berliner, Paul F. Thinking in Jazz: The Infinite Art of Improvisation. Chicago U.a .: Univ. of Chicago, 1994. Print, str. 315
  31. ^ Cook, Richarde. Jazzová encyklopedie Richarda Cooka. London: Penguin, 2005. Tisk.
  32. ^ Tancuj, Stanley. Svět hraběte Basieho. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Print, str. 93