Kreditní systém pro psaní scénářů WGA - WGA screenwriting credit system

Psaní kreditů pro Naposledy jsem viděl Paříž. Julius J. & Philip G. Epstein napsal jeden nebo více konceptů společně; Richard Brooks pracoval na pozdějších konceptech. Film byl adaptován z F. Scott Fitzgerald povídka "Babylon se vrátil ".

The Writers Guild of America (WGA) úvěrový systém pro filmy a televizní programy zahrnuje všechna díla spadající do jurisdikce Writers Guild of America, East (WGAE) a Writers Guild of America, West (WGAW). WGA, původně Cech spisovatelů obrazovky, je od roku 1941 posledním arbitrem, který získává uznání za napsání divadelního, televizního nebo nová média film napsaný pod jeho jurisdikcí. Ačkoli byl tento systém standardem již před vznikem WGA, zaznamenal kritiku.

Proces stanovení kreditů na obrazovce nejprve uvidí produkční společnost, jak předkládá navrhované kredity; přibližně třetina z nich je napadena a předvedena k rozhodčímu řízení. Složitý rozhodčí proces žádá všechny zúčastněné strany, aby poskytly důkazy a podpůrná prohlášení, která pomohou určit, kolik z konečného produktu bylo dílem každého spisovatele. Lze uvést různé formy zápočtu, které mohou naznačovat technické podrobnosti, například to, zda autor přispěl originálním materiálem, chronologické pořadí příspěvků a to, zda lidé společně pracovali na scénáři. Od svého vzniku museli autoři přispět alespoň 33 procenty z posledního scénáře, aby získali kredit, a kredit může získat pouze určitý počet autorů.

Odůvodnění

Písemné kredity ovlivňují kariéru spisovatelů, jejich reputaci a členství v odborech.[1]

Spisovatelé obchodují s reputací svého jména; John Howard Lawson, první prezident Cech spisovatelů obrazovky (SWG; nyní Writers Guild of America, WGA), uvedl, že „jméno spisovatele je jeho nejcennějším majetkem. Je to jeho tvůrčí osobnost, symbol celého těla jeho myšlenek a zkušeností.“[2] To, že nemají své jméno na titulcích filmu, bude nejen stát spisovatelům zbytky, ale také jim bude bránit v hledání budoucí práce, v závislosti na úspěchu filmu.[3] Spisovatel může také dostat bonus, pokud je jeho jméno v titulcích, protože filmy mají často mnohem více přispívajících autorů než ty, které ukazují.[4]

Kreditní systém může ovlivnit způsobilost k členství v unie, jako jeden ze způsobů, jakým se člověk stává členem Writers Guild of America, West (WGAW) je získáváním „bodů“ na základě písemného zápočtu jednotlivce. Členská místa se získávají také zaměstnáním, prodejem nebo opcí na osobu, která podepsala smlouvu s minimální základní dohodou (MBA),[5] dohoda uzavřená mezi WGA a sbírkou studií a produkčních společností každé tři roky, ve které společnosti souhlasí s určitými minimálními poplatky, zbytky a dalšími výhodami pro autory WGA, které uzavírají. Je sjednána výborem WGA.[6]

Úvěrový systém Screen Writers Guild

Raný průmysl vyvinul úsilí, aby zabránil spisovatelům v sjednocování. Ačkoli byla SWG založena v roce 1933, setkala se s odporem až do května 1941, kdy podepsala smlouvu se studii, která dala Cechu, mimo jiné, poslední slovo v psaní úvěrů. Dohoda byla považována za slabou, protože se většinou týkala nejlépe placených autorů a kredity byly stále nespravedlivě poskytovány v době povinné spolupráce, kdy studia zaměstnávala na projektech velké množství nezávislých autorů; v tomto bodě byla stanovena potřeba, aby spisovatelé přispěli 33 procenty na konečném scénáři, což u produkcí napsaných výborem vynechalo mnoho kreditů. Naproti tomu nejlépe placení spisovatelé byli vždy respektováni a mohli se kvůli svému postavení často rozhodnout pracovat sami.[7]

Proces získávání kreditů

Všichni autoři projektu mají právo vědět, kdo další napsal o tomto projektu. V rámci MBA je vyžadována produkce, aby bylo možné informovat všechny nové autory, kteří jim předcházeli; spisovatel může naopak požádat inscenaci o jména těch, kteří po nich přispěli.[8][9] Spisovatelé také nesou odpovědnost za to, že jsou informováni, a informují ostatní autory stejného projektu, že pro něj pracují; musí také podat smlouvu u příslušné Cechy do týdne od jejího obdržení.[8][9] Pro televizní produkce filmu po dobu 90 minut, musí produkční společnost písemně informovat všechny autory autorů, kteří je sledují.[9]

MBA také stanoví, že produkční společnost musí dodávat všechny autory účastníků - každého, kdo přispěl nebo byl najat, aby přispěl, písemným materiálem; kdokoli, komu byly zaplaceny předchozí písemné materiály, ať už zakoupené nebo licencované; kdokoli, kdo některým z výše uvedených způsobů přispěl k původnímu scénáři, v případě remaku - a Writers Guild oznámení o předběžných kreditech, a dát všem zúčastněným autorům kopii buď střelecký scénář nebo nejnovější revidovaný scénář, ihned po dokončení fotografie.[10][11] Každý účastník, který je autorem, dokonce i zesnulý, má právo účastnit se procesu určování kreditu (může to být prostřednictvím zástupce, například agenta).[10][11] Zásluhu na inscenaci mohou získat až tři autoři nebo dva týmy autorů ve filmu a tři týmy autorů v televizi.[12][13][14] Cech spisovatelů má právo protestovat proti kreditům navrhovaným jakoukoli společností, bez ohledu na to, zda to autoři dělají.[15][16]

K určení kreditů je „nezbytné, aby si spisovatel ponechal kopie všech provedených prací“, a po dokončení kopie ihned předal Cechu spisovatelů.[8][9] Pro rozhodnutí o zápočtu se počítají skripty, stejně jako podstatné myšlenky příběhu a další literární materiál.[8][9] Pokud je v inscenaci více než jeden účastnický spisovatel, „všichni účastníci mají právo jednomyslně se mezi sebou dohodnout, kdo z nich obdrží zápočet na obrazovce a v jaké formě“, pokud schválená forma splňuje požadavky.[17][18][A] MBA rovněž stanoví, že dohodnutá forma „nebude [produkční] společností navržena ani nařízena“.[17][18]

Guild spisovatelů také oficiálně předpokládá, že kterýkoli autor má během svého zaměstnání přístup ke všem předchozím materiálům napsaným pro projekt, čímž podtrhuje kredity udělené předchozím autorům, kteří byli z projektů odstraněni.[19][20] Materiály použité pro výzkum nejsou připsány, ale kredity získává zdrojový materiál definovaný WGA.[b] Vhodný kredit, který lze použít pro zdrojový materiál, je cokoli, co svědčí o povaze a vztahu zdrojového materiálu a konečného scénáře, přičemž WGA poskytuje příklady „Od hry od, od románu, od příběhu, od série článků od, Na základě [teleplay / Scénář] od ".[21][23][13]

Jakmile spisovatel obdrží oznámení o předběžných kreditech i závěrečný scénář, může buď souhlasit s předběžnými úvěry inscenace, v takovém případě nedělat nic, mohou o kreditech diskutovat s ostatními autory prostřednictvím Writers Guild, nebo mohou napadnout předběžné kredity v určitém časovém období.[24][25][C] Pokud spisovatel účastníka s úvěry nesouhlasí, ale existují i ​​další účastníci a je zřejmé, že mezi nimi může být dosaženo dohody, musí se správce kreditů na obrazovce / televizi co nejlépe pokusit uspořádat diskusi mezi všemi spisovateli, než bude zahájeno rozhodčí řízení.[17][18]

Úvěrové formuláře

Týmy

S kredity se zachází odlišně pro jednotlivé autory i pro „týmy“. Tým autorů je WGA definován jako „dva spisovatelé, kteří byli přibližně ve stejnou dobu přiřazeni ke stejnému materiálu a kteří na materiálu pracují přibližně stejně dlouho“; práce obou autorů je považována za společný příspěvek, který není hodný pouze jednomu z nich nebo jednomu více než druhému.[26][27] Za účelem zápočtu (a odrazení od pozdějších sporů) musí jeden z autorů otevřeně zpochybnit označení jejich příspěvků, které jsou součástí týmu, v době, kdy je práce předložena Cechu spisovatelů, pokud si přejí být připsány jiným způsobem . Tým je připsán ampersand (&) oddělující jejich jména.[26][27] Týmové kredity jsou složitější, když jeden z týmu byl také najat jako další autor: oba autoři v týmu musí uzavřít dohodu, která umožní dalšímu autorovi převzít sdílený kredit.[26][27] Několik autorů, kteří nejsou členy týmu, má slovo „a“ oddělující jejich jména.[26][27]

Napsáno

Úvěr „Autorem“ je pro autory, kteří si mohou nárokovat jak prvky příběhu, tak teleplay / scénáře, kromě případů, kdy existuje „zdrojový materiál příběhové povahy“.[28][13] Existují určitá omezení výrobci a ředitelé díla, kterému byly uděleny zápočty, zejména to, že nemohou získat kredit za příběh / scénář / teleplay, pokud pro příběh / scénář / teleplay neexistují žádní jiní autoři nebo není rozhodnuto o arbitráži a že Writers Guild musí být informován o psaní týmu (který má v úmyslu získat kredity), který zahrnuje producenta / režiséra a producenta / režiséra na začátku společné práce týmu.[29][30] V televizi se zápočet také obvykle dává spisovatelům varieté a divácké show.[31]

Scénář

Kredit „Scénář podle“ lze také použít, pokud se autoři příběhu a scénáře liší, nebo za podobných okolností jako kredit za scénář (buď pokud dílo není většinou originální, nebo navíc k zápočtu scénáře) .[23][28] Zásluhu na scénáři mohou sdílet pouze dva autoři, kromě případů arbitráže.[32][d] Z rozhodčího řízení lze kredity za scénáře udělit buď třem samostatným autorům, nebo dvěma týmům autorů.[12] Pro účely arbitráže, aby mohl být autorovi udělen kredit za scénář, musí autor přispět více než 33 procenty z posledního scénáře. V případě původního scénáře[E] Spisovatelé, kteří nenapsali originál, musí k získání kreditu přispět více než 50 procenty.[12][F] WGA uznává obtížnost stanovení těchto procent.[12][34] Televizní ekvivalent scénáře podle kreditu je „Teleplay by“ a používá se stejným způsobem.[14][35][36]

Příběh

MBA popisuje příběh jako „odlišný od [teleplay / scénář] a skládá se ze základního příběhu, nápadu, tématu nebo osnovy naznačující vývoj a akci postavy“.[23][37] Úvěr „Story by“ se používá, když byl spisovatel najat (jako člen WGA) k psaní příběhu, když myšlenku příběhu zakoupil od spisovatele signatářská společnost WGA, nebo když je výsledný scénář založen na pokračování příběhu navržený autorem pod jurisdikcí WGA.[23][37] Kredit „Příběh“ nemůže sdílet více než dva autoři ve filmu a tři v televizi,[d] a příběh mohl být napsán v různých literárních formách, včetně a filmová úprava.[32][13][37] Úvěr „Screen Story by“ nebo „Television Story by“ se pro scenáristy používá, když je jejich práce založena na zdrojovém materiálu a příběhu, který je však podstatně odlišný, jak jsou definovány WGA.[23][37] Zásluhu na scénáři filmu nemohou sdílet více než dva autoři,[d] a je to úvěr, který je řešen pouze prostřednictvím arbitráže. Zapisovatel zdrojového materiálu k příběhu na obrazovce může získat kredit zdrojového materiálu.[32][37]

Oddělená práva

Televize má také kredit „Vytvořeno“ a „Vyvinuto (pro televizi)“ v rámci struktury kreditů známé jako oddělená práva.[38][39][40] Spisovatelé, kteří mají nárok na vytvoření kreditů, si vyvinuli významnou část formátu, příběhu a teleplay a také získají práva na pokračování k materiálu.[38] Vytvořené kredity jsou uvedeny u každé epizody, zatímco Rozvinuté (pro televizi) kredity jsou uvedeny pouze u epizod, ke kterým autor výslovně přispěl materiálem.[39]

Jiné formy

Lze použít i další kredity pro psaní: „Vyprávění od autora“, „Na základě postav vytvořených“ a „Adaptace od“.[28][33][36][31][30][G] Zápočet „Special Material by“ lze udělit autorům v některých formách televizních pořadů, pokud přispěli písemným materiálem, který nesplňuje podmínky pro získání dalších kreditů; kolik lidí může tento kredit získat, neexistují žádné limity.[31]

Scenárista Scott Myers, člen WGA a arbitr u „možná 10 kreditních arbitráží“, se ptal, proč nelze připsat více než třem autorům, a řekl:[41]

Poté, co budou určeny oficiální kredity Written By nebo Scénář By, proč ne v závěrečných titulcích přidat „Additional Writing Services“, pak uveďte všechny ostatní autory? Každý a jejich matka, která pracuje na filmu, dostane uznání. Proč ne všichni spisovatelé?

Struktura a výjimky

V kreditech jsou jména obvykle řazena podle toho, kdo odvedl nejvíce práce. Pokud se s objednávkou nedohodnou a arbitráž zjistí, že všichni autoři přispěli stejně, budou jména seřazeny chronologicky.[15][16][42] A pseudonym lze použít, pokud má být zapisovatel zaplacen méně než 200 000 USD (pro film) nebo méně než trojnásobek příslušného minima v jejich MBA (pro televizi), pokud je pseudonymní název považován za přiměřený,[h] a pokud o to autor požádá do pěti pracovních dnů od stanovení konečných titulků (pro film) nebo v přednastaveném časovém rámci (pro televizi).[15][42] Než bude možné použít pseudonym, musí být zaregistrován u Writers Guild.[43][42]

Spisovatel může odstoupit z úvěru „pro osobní potřebu“ před podáním předběžného oznámení; pokud ostatní autoři nesouhlasí, bude to rozhodnuto.[44][15] Spisovatel nemůže po arbitráži vybrat z kreditu. Výběr z úvěru zahrnuje také ztrátu práv a náhradu za materiál; použití pseudonymu tato práva neodstraní.[15][16]

Arbitráž

Pokud nedojde k dohodě o psaní kreditů, zahájí arbitrážní řízení Spisovatelských kreditů pro film (pro film) nebo Správce televizních kreditů (pro televizi). Jako rozhodci jsou vybráni tři členové Cech spisovatelů, pokud nemají o rozhodnutí zájem; pro film musí být členové buď členem po dobu pěti let, nebo musí mít tři kredity na obrazovce, a pro televizi musí být členy alespoň jeden rok a musí mít alespoň tři kredity za psaní. Alespoň dva z vybraných členů museli být dříve v nejméně dvou arbitrážních výborech, a pokud je to možné, budou vybráni členové, kteří jsou obeznámeni s typem psaní. Totožnost rozhodců je anonymní pro všechny, včetně ostatních rozhodců, s výjimkou výboru pro kredity obrazovky / televize.[45][46][47][48] Před výběrem tří členů bude také seznam všech způsobilých členů Screen / Television Arbiters zaslán všem autorům účastníků, kteří mohou vyloučit výběr přiměřeného počtu jmen; výběr bude proveden ze zbývajících jmen bez otázek.[45][47][i] U každého rozhodčího případu bude jmenován člen výboru pro kredity obrazovky / televize, který bude rozhodcům radit a pomůže jim dospět k rozhodnutí.[46][48] Filmová arbitráž probíhá 21 pracovních dnů,[49] a televizní arbitráž nad osmi.[50]

Všichni autoři a inscenace účastníků musí rovněž spolupracovat s výbory, a to především tím, že přesně předloží veškerý písemný materiál (originál a trojí vyhotovení), který je třeba vzít v úvahu,[j] a zkoumání předloženého materiálu.[46][54][48][55] Writers Guild rovněž radí všem autorům, aby předložili písemné prohlášení rozhodčímu výboru, v němž je uveden jejich postoj a podrobný popis jejich nároku na úvěr v souladu s politikou Writers Guild; prohlášení nemůže obsahovat nic nepodstatného pro případ, odkaz na náhradu škody, dopisy o podpoře od jiných lidí nebo informace o vývoji, které rozhodcům nepomohou v jejich čistě analytickém přezkumu.[54][49][55][50][k]

Spisovatelé účastníků mají 24 hodin na to, aby vydali svá prohlášení, což jsou jejich jediné prostředky k poskytnutí podpůrných důkazů rozhodcům, cechu. Pozdní prohlášení budou přijata, dokud přijdou před rozhodnutím.[49][50] Rozhodci tak každý obdrží předběžné písemné zápočty, prohlášení spisovatelů, shrnutí otázek, které budou v případě určeny, veškerý písemný materiál s chronologickým záznamem,[51] kopii příručky o kreditech za obrazovku / televizi a žádost, aby bylo jejich rozhodnutí sděleno správci kreditů za obrazovku / televizi nejprve telefonicky a poté písemně.[53][52][l]

Prohlášení spisovatelů jsou WGA utajeny. Totožnost spisovatelů je navíc od arbitrů anonymizována.[49][58]

V situacích, kdy existují pochybnosti o pravosti předloženého písemného materiálu, může být před arbitráží uspořádáno slyšení, kdy každý z autorů předloží svědectví a důkazy o autorství, pořadí a legitimitě materiálu.[51][58] Cech spisovatelů může také požadovat popisný scénář filmu zvaného „kontinuita střihu“ nebo televizní produkci zvanou scénář „jako vysílání“, který musí produkce poskytnout, pokud je k dispozici; spisovatel může zejména požádat, aby o to požádala Cech spisovatelů, pokud se domnívají, že finální scénář neodráží to, co bylo ve skutečnosti natočeno.[54][55][m]

Rozhodci nemusí dospět k jednomyslné dohodě. Když k tomu dojde, telekonferují s poradcem, zatímco zůstávají navzájem anonymní, diskutují o důvodech svých voleb ve snaze dospět k rozhodnutí. Pokud v této fázi nebude přijato jednomyslné rozhodnutí, bude přijato rozhodnutí většiny.[53][57][56] Rozhodnutí rozhodčího výboru bude po obdržení písemného potvrzení správcem kreditních / televizních kreditů oznámeno zúčastněným stranám.[57][60][56] Spisovatel, který je účastníkem, může poté požádat o odvolání k interní komisi pro kontrolu politiky v Writers Guild, a to do 24 hodin poté, co mu bylo oznámeno rozhodnutí rozhodců.[57][56] Tato rada se skládá ze tří členů výboru pro kredity obrazovky / televize, obvykle včetně předsedy nebo místopředsedy; nikdo by neměl mít zájem na rozhodnutí. Rada pro kontrolu zásad slouží pouze k určení, zda v průběhu rozhodčího řízení došlo k „vážné odchylce od politiky Cechu nebo od postupu stanoveného v [Příručce o kreditech pro obrazovku / televizi]“, a nečte žádnou z zaslané písemné materiály ani neposuzovat příspěvky autorů.[57][56][61] Výbor pro kontrolu politiky může zrušit rozhodčí rozhodnutí, ale pouze v případě, že došlo k porušení zásad týkajících se rozhodování; pokud to najdou, mohou být rozhodci požádáni, aby to přehodnotili, nebo byl vybrán nový rozhodčí výbor.[57][60][61][62]

Pokud bude scénář přepsán po rozhodnutí o konečném zápočtu, může být arbitráž znovu otevřena do 48 hodin od konečných změn.[43][63]

Členové WGA kritizovali, jak tento proces zachází se stávajícím materiálem, jako je kniha přizpůsobená filmu. New York Times reportérka Michele Willensová navrhuje, aby první autor, který na takovém projektu pracoval, napsal nejkinematičtější prvky příběhu, ale ostatní týmy, které následně pracují na scénáři, mohou svou práci založit spíše na původním textu než na prvním konceptu.[64] Barry Levinson, ředitel Vrtět psem, a spor o scenáristický kredit za film (který byl převzat z románu), řekl:[64][n]

Pokud spisovatel vytvoří nápad od nuly, je to jedna věc. I když je scénář přidělen jiným spisovatelům a přepsán, tento první autor vytvořil zárodek této myšlenky a měl by si trochu uvědomit. Ale u scénáře z knihy je to jiné. I když v počátečním scénáři zbývá jen málo z počátečního úsilí, původním autorům se často uděluje uznání, protože byli na scéně první.

Pozoruhodné konflikty

Frank Pierson, bývalý prezident WGAW (a bývalý prezident Akademie filmových umění a věd ), uvedl, že „velká většina kreditů je stále přímočará a nesporná [ale] když se pokazí, udělají se strašně špatně“. Spisovatel a režisér Phil Alden Robinson uvedl, že „nikdo nemůže důvěřovat autorskému zápočtu. Nikdo neví, kdo film skutečně napsal.“[66] Od roku 1993 do roku 1997 proběhlo 415 arbitráží, což byla asi třetina všech předložených filmů.[67]

Když Hunter S. Thompson je Strach a hnus v Las Vegas byl upraven pro obrazovku, Alex Cox a Tod Davies napsal počáteční adaptaci. Když Terry Gilliam byl přiveden, aby to nasměroval, přepsal to Tony Grisoni. WGA zpočátku popírala Gilliamovi a Grisonimu žádnou zásluhu, i když Gilliam tvrdil, že ve finálním filmu nezůstalo nic z původní adaptace: „Jako režisér jsem byl cechem automaticky považován za„ výkonného ředitele “a podle definice jsem diskriminován. Ale pro Tonyho by bylo bez úvěru opravdu nefér. “[64] Po stížnostech WGA udělila Gilliamovi a Grisonimu kredit kromě Coxe a Daviese, ale Gilliam kvůli sporu rezignoval z unie. Gilliam řekla, že rozhodčí proces „[je] opravdu Hvězdná komora ", tvrdí, že to zabralo více práce než samotný scénář.[64]

Podobné problémy vyvstaly u filmu Ronin. Podle ředitele John Frankenheimer „by se v zápočtech mělo číst: Story by J. D. Zeik, scénář od David Mamet. Nenatočili jsme linii Zeikova scénáře. “[68] Místo toho společnost Mamet získala úvěr pod pseudonymem. Po sporu o kredity pro Vrtět psem,[n] Mamet se rozhodl připojit své jméno pouze k filmům, jejichž jediným autorem je.[68]

Neshoda ohledně popření rozhodčího rozhodnutí 2-1 George Clooney písemný zápočet pro Leatherheads vedl Clooneyho k tomu, aby se stal finanční jádro spíše než aktivní člen WGA.[69] Odrůda „Michael Fleming napsal, že„ Clooney vzal chátrající 17letý projekt a získal greenlight poté, co osobně provedl scénář zásadní revizí, která jej proměnila v komiksovou komedii “, přičemž Clooney tvrdí, že napsal téměř celý scénář, ale Duncan Brantley a Rick Reilly, kteří přišli s původním konceptem, byli připsáni.[69]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Televizní MBA přidává slovo „televize“ před „obrazovka“.[18]
  2. ^ Definice podle příručky WGA Screen Credits Manual III.A.3: „Zdrojovým materiálem je veškerý materiál, kromě příběhu, jak je definován dále, na kterém je založen příběh a / nebo [teleplay / screenplay].“[21][22]
  3. ^ Produkce stanoví časové období, které je zahrnuto v oznámení o předběžných zápočtech; nemůže to být dříve než v 18 hodin sedmého pracovního dne po zaslání oznámení o filmové produkci, jak uvádí MBA: „Společnost ponechá konečné stanovení kreditů na obrazovce otevřené do doby stanovené v oznámení společností, ale tato doba nebude dříve než 18:00 desátého pracovního dne následujícího po následujícím dni po odeslání výše uvedeného oznámení (12 pracovních dnů); avšak za předpokladu, že pokud v dobrém úmyslu společnosti dojde k mimořádné události vyžadující dřívější určení a Společnost tak ve svém oznámení uvádí, že taková doba nesmí být dříve než 18:00 hod. Pátého pracovního dne následujícího po následujícím dni po odeslání výše uvedeného oznámení (7 pracovních dnů). “[24][17] U televizních produkcí to nemůže být dříve než v 18 hodin. třetího pracovního dne po odeslání oznámení s přečtením jejich MBA: „Společnost ponechá konečné stanovení kreditů na obrazovce otevřené až do doby stanovené v oznámení společností, ale tato doba nebude dříve než 18:00 dne pátý pracovní den následující po následujícím dni po odeslání výše uvedeného oznámení (7 pracovních dnů); avšak za předpokladu, že pokud v dobrém úmyslu společnosti dojde k mimořádné události vyžadující dřívější určení a společnost tak uvede ve svém oznámení , taková doba nebude dříve než 18:00 následujícího pracovního dne následujícího po následujícím dni po odeslání výše uvedeného oznámení (3 pracovní dny). “[25][18]
  4. ^ A b C Týmy spisovatelů, bez ohledu na to, kolik lidí v nich je, jsou považovány za jeden.[32]
  5. ^ Jak je definováno WGA: „scénáře, které nejsou založeny na zdrojových materiálech a na nichž první autor píše scénář, aniž by existoval jakýkoli jiný intervenující literární materiál jiného spisovatele týkající se projektu [...] V případě, že tým píše příběh a není zde žádný zdrojový materiál a jeden člen týmu pokračuje v psaní scénáře, aniž by existoval jakýkoli jiný literární materiál, který by zasáhl jakýkoli jiný autor, scénář bude stále považován za „původní scénář“. ““[12]
  6. ^ Pokud je vidět, že původní autor přispěl méně než 33 procenty, nezíská kredit za scénář, ale dostane kredit, který je „ne méně než kredit za společný příběh“.[12][33]
  7. ^ Guild spisovatelů doporučuje nepoužívat „Adaptaci od“, kterou lze použít pouze ve zvláštních případech jako rozhodčí rozhodnutí.[33][36][31]
  8. ^ WGA stanoví, že „pseudonym nesmí duplikovat jméno nebo pseudonym jiného spisovatele nebo jméno veřejného činitele.“[43][42]
  9. ^ Cech spisovatelů při tomto použití nedefinuje „rozumné“.
  10. ^ To nemusí být veškerý písemný materiál vytvořený pro film; tj. ne každý návrh od každého spisovatele, pouze materiál, který autor považuje za relevantní k prokázání svého příspěvku do finálního scénáře natáčení.[51][52] WGA dělá další poznámky a říká, že „tam, kde je to vhodné“, bude mít finální autor k dispozici pouze scénář natáčení, který bude představovat jejich práci.[53][52] Rovněž stanoví, že musí být předložen materiál vytvořený autory, kteří nehledají kredity.[53][52]
  11. ^ WGA poskytuje příklad užitečných informací o vývoji: „skutečnost, že projekt byl zeleně zbarven po určitém konceptu, je při určování kreditů irelevantní“.[49][50]
  12. ^ Rozhodci musí zavolat jak administrátorovi kreditů za obrazovku / televizi, tak členovi výboru pro kredity za televizi / televizi, který byl jmenován, aby jim poskytoval rady.[53][56] Písemné potvrzení rozhodnutí přijde až po odsouhlasení konečného rozhodnutí; písemné rozhodnutí obsahuje shrnutí uvažování jednotlivce.[57][56]
  13. ^ Kontinuita řezání je písemný dokument, který redaktoři obvykle používají k vedení svých úprav.[59] Řezání kontinuity a jako vysílací skripty neobdrží zápočet.[54][55]
  14. ^ A b V roce 2020 A.V. Klub shrnul spor jako: „David Mamet údajně napsal většinu scénáře, který použil režisér Barry Levinson (ačkoli sdílí zásluhy s Hilary Henkinovou, která napsala původní předlohu)“.[65]

Reference

  1. ^ "Manuál pro kredity obrazovky: Úvod". Cech spisovatelů Ameriky. 2018. Citováno 19. března 2020.
  2. ^ Banks, Miranda J. (14. ledna 2015). Spisovatelé: Historie amerických scenáristů a jejich cechu. Rutgers University Press. 17, 107, 112. ISBN  978-0-8135-7140-9.
  3. ^ Banks, Miranda J. (14. ledna 2015). Spisovatelé: Historie amerických scenáristů a jejich cechu. Rutgers University Press. p. 17. ISBN  978-0-8135-7140-9.
  4. ^ „Mýtus o scénáristických kreditech“. Den geeků. 3. dubna 2017. Citováno 20. března 2020.
  5. ^ WGAW. „Ústava WGAW, článek 4, oddíl 4.d.“ Citováno 20. března 2020.
  6. ^ „Writers Guild odhaluje podrobnosti studia, říká Pandemic Limited Leverage“. The Hollywood Reporter. Citováno 10. srpna 2020.
  7. ^ Horton, Andrew; Hoxter, Julian (2014-08-23). "Cech spisovatelů obrazovky". Scénář. Rutgers University Press. ISBN  978-0-8135-7435-6.
  8. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 1. Citováno 19. března 2020.
  9. ^ A b C d E Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 1. Citováno 20. března 2020.
  10. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 4. Citováno 19. března 2020.
  11. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 4. Citováno 20. března 2020.
  12. ^ A b C d E F Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 20. Citováno 19. března 2020.
  13. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 18. Citováno 20. března 2020.
  14. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 20. Citováno 20. března 2020.
  15. ^ A b C d E Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 25. Citováno 19. března 2020.
  16. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 31. Citováno 20. března 2020.
  17. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 6. Citováno 19. března 2020.
  18. ^ A b C d E Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 6. Citováno 20. března 2020.
  19. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 3. Citováno 19. března 2020.
  20. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 3. Citováno 20. března 2020.
  21. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 16. Citováno 19. března 2020.
  22. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 17. Citováno 20. března 2020.
  23. ^ A b C d E Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 17. Citováno 19. března 2020.
  24. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 5. Citováno 19. března 2020.
  25. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 5. Citováno 20. března 2020.
  26. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 2. Citováno 19. března 2020.
  27. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 2. Citováno 20. března 2020.
  28. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 18. Citováno 19. března 2020.
  29. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 23. Citováno 19. března 2020.
  30. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 24. Citováno 20. března 2020.
  31. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 23. Citováno 20. března 2020.
  32. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 19. Citováno 19. března 2020.
  33. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 22. Citováno 19. března 2020.
  34. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 21. Citováno 19. března 2020.
  35. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 21. Citováno 20. března 2020.
  36. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 22. Citováno 20. března 2020.
  37. ^ A b C d E Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 19. Citováno 20. března 2020.
  38. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 26. Citováno 20. března 2020.
  39. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 27. Citováno 20. března 2020.
  40. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 30. Citováno 20. března 2020.
  41. ^ Myers, Scott (14. prosince 2017). „Otázka čtenáře: Mohl byste vysvětlit, jak fungují psaní zápočtů?“. Černá listina. Citováno 19. března 2020.
  42. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 32. Citováno 20. března 2020.
  43. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 26. Citováno 19. března 2020.
  44. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 24. Citováno 19. března 2020.
  45. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 7. Citováno 19. března 2020.
  46. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 8. Citováno 19. března 2020.
  47. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 7. Citováno 20. března 2020.
  48. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 8. Citováno 20. března 2020.
  49. ^ A b C d E Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 10. Citováno 19. března 2020.
  50. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 10. Citováno 20. března 2020.
  51. ^ A b C Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 11. Citováno 19. března 2020.
  52. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 12. Citováno 20. března 2020.
  53. ^ A b C d E Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 12. Citováno 19. března 2020.
  54. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 9. Citováno 19. března 2020.
  55. ^ A b C d Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 9. Citováno 20. března 2020.
  56. ^ A b C d E F Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 13. Citováno 20. března 2020.
  57. ^ A b C d E F Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 13. Citováno 19. března 2020.
  58. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 11. Citováno 20. března 2020.
  59. ^ Carringer, Robert L. (1993). The Magnificent Ambersons: A Reconstruction. University of California Press. p. 2. ISBN  978-0-520-07857-4.
  60. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Ruční kredity na obrazovce (PDF). p. 14. Citováno 19. března 2020.
  61. ^ A b Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 14. Citováno 20. března 2020.
  62. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 15. Citováno 20. března 2020.
  63. ^ Writers Guild of America (18. června 2010). Manuál k televizním kreditům (PDF). p. 33. Citováno 20. března 2020.
  64. ^ A b C d Willens, Michele (17. května 1998). „FILM; Kolik spisovatelů to vyžaduje ...?“. The New York Times. Citováno 25. února 2009.
  65. ^ „Cynismus Wag The Dog už nevypadá tak přehnaně“. A.V. Klub. Citováno 2020-06-28.
  66. ^ Welkos, Robert (11. května 1998). „Poskytnutí kreditu tam, kde je splatný“. Los Angeles Times. Citováno 24. února 2009.
  67. ^ „Rozdíl mezi„ Story By “,„ Scénářem “a„ Written By “'". Žádná filmová škola. 8. července 2019. Citováno 20. března 2020.
  68. ^ A b „Mamet Versus Writers Guild, pokračování akčního thrilleru“. Los Angeles Times. 5. srpna 1998. Citováno 20. března 2020.
  69. ^ A b Fleming, Michael (4. dubna 2008). „WGA, Clooney v rozporu s kredity“. Odrůda. Citováno 20. března 2020.

externí odkazy