Vladimír J. Konečni - Vladimir J. Konečni

Vladimír J. Konečni
Владимир Конечни
Konecni in 2008.jpg
Konečni v roce 2008
narozený27. října 1944 (1944-10-27) (stáří76)[1][2]
Bělehrad, Jugoslávie (nyní Srbsko)[1]
Státní občanstvíSrbsko a USA[1]
Alma materUniversity of Toronto
Univerzita v Bělehradě[1]
Známý jakoStudie: soudní rozhodování; člověk agresivní chování; „Zlatý řez "; emoce ve výtvarném umění a hudba; špičkové estetické zážitky
OceněníSpolečenstvo Johna Simona Guggenheima (1979)[3]
Deutscher Akademischer Austauschdienst (DAAD, 1987)[4]
Vědecká kariéra
PolePsychologie, Sociální psychologie, Emoce, Kognitivní psychologie, Právní psychologie, Estetika, Psychologie umění, Psychologie hudby[1][5]
InstituceUniversity of California, San Diego[6]
Univerzita v Bělehradě[1]
Doktorští poradciDaniel E. Berlyne, Anthony N. Doob, Anatol Rapoport[1]

Vladimír J. Konečni (narozen 27. října 1944[1]) je americký a srbština psycholog, estetik, básník, dramatik, spisovatel beletrie a umělecký fotograf, v současné době emeritní profesor psychologie na University of California, San Diego.[5][6]

V psychologii vykonával vlivnou práci v několika odlišných oblastech, které spolu navzájem souvisejí se silnými metodickými obavami.[7] Konečni provedl laboratorní a terénní studie člověka emoce a (fyzické a slovní) agrese, stejně jako z altruistický chování, které byly citovány v mnoha učebnicích sociální psychologie.

Rozhodování byla další významnou oblastí výzkumu, do níž se Konečni významně zapojuje (v úzké spolupráci s Dr. Ebbe B. Ebbesenem, dlouholetým kolegou z Kalifornské univerzity v San Diegu). Většina jejich práce byla věnována soudní rozhodnutí v systému trestního soudnictví, ale také provedli řadu často citovaných studií rozhodnutí řidičů v reálných podmínkách.[8][9]

Konečně konečni již asi čtyřicet let pracuje v mnohostranných mezioborových doménách empirická estetika, psychologie umění, a hudební psychologie. Pozoruhodné skupiny jeho studií v těchto oblastech se zabývaly vysoce specializovanými a technickými problémyZlatý řez "(nebo" zlatá sekce ") ve výtvarném umění, význam makrostruktura v hudbě, vrcholné estetické reakce a vztah mezi hudba a emoce.

Životopis

Vladimir Konečni vyrostl v Bělehrad (tehdejší hlavní město Jugoslávie, nyní Srbsko ). Jeho rodiči byli Dora D. Konečni (rozená Vasić), ekonomka a bankéřka, a Josip J. Konečni, MD, profesor medicíny na univerzitě v Bělehradě.[1]

Konečni je srbského, českého a rakouského původu.[1]

Konečni je ženatý a má dva syny. Žije v San Diegu (Kalifornie, USA), Amsterdamu (Nizozemsko), Tallinnu (Estonsko) a Bělehradu (Srbsko).[1]

Kariéra

Konečni získal titul bakaláře umění v experimentální a klinické psychologii a filozofii na univerzitě v Bělehradě v roce 1969; jako vysokoškolák publikoval tři články s recenzemi.[4][10][11][12]

V roce 1970 zahájil postgraduální studium experimentální a sociální psychologie na University of Toronto v Kanadě, v roce 1971 získal titul MA a titul Ph.D. v roce 1973. Název jeho disertační práce byl „Experimental Studies of Human Agression: The Cathartic Effect“.[13][14] Také v roce 1973 byl Konečni jmenován docentem a zahájil tak své 35leté nepřetržité sdružení s katedrou psychologie na Kalifornské univerzitě v San Diegu (docent v roce 1978; profesor v roce 1982; emeritní profesor v roce 2008).

V období po roce 1973 působil v různých obdobích jako hostující profesor na řadě renomovaných univerzit mimo USA, včetně London School of Economics, Sydney University, Hebrew University Jerusalem, University of Cape Town, Universiteit van Amsterdam a Freie Universität Berlin.[4] Během své dosavadní kariéry přednesl Konečni kolokvia o svém výzkumu na přibližně 150 univerzitách na všech kontinentech.[4]

Negativní emoce, fyziologické vzrušení a agresivní chování

V letech 1972 až 1984 prováděla Konečni souběžně polní experimenty na altruistický chování,[15][16][17][18] a laboratorní a terénní studie na lidské fyzikální a verbální agrese.[14][19][20][21][22][23][24][25][26][27][28][29][30]

Pokud jde o agresi, Konečni na základě experimentálních poznatků rozlišoval mezi fyzickou, verbální, herní, fantazijní a jinou agresí a navrhl existenci obousměrné příčinné souvislosti (behaviorální a psychofyziologické) mezi stupněm hněvu (vysoké vzrušení antagonisticky značené) ) a množství vyjádřené fyzické agrese.[19][20][21][22][24]

Zdá se, že tento teoretický model, který zdůrazňoval dříve nepotvrzené zpětnovazební smyčky, řeší klasický problém „katarze“. Prostřednictvím definiční jasnosti a experimentální přesnosti model posouvá debatu k mnoha důsledkům teoreticky zdravého a empiricky pozorovatelného „katarzního efektu“,[14][25][31][32] nahrazení nesoustředěných odvolání k různorodým zdrojům Aristoteles Poetika, Kleinian hrát terapii a teorii sociálního učení Alberta Bandury.[33] Tato obousměrná příčina hněvu-agrese (AABC[28][34]) teoretický model šetrně odpovídá za stovky experimentálních poznatků v literatuře.[26] Tyto myšlenky byly také aplikovány na roli averzivních událostí ve vývoji meziskupinových konfliktů.[27] Následně se Konečniho psaní o agresi rozšířilo na koncept pomsty[28] a vyjádření hněvu a násilí na jevišti a v literatuře.[35][29][30]

Právní psychologie a soudní rozhodování

V letech 1973 až 2011 (rok emeritního profesora Ebbe B. Ebbesena) pracovali Ebbesen a Konečni na soudním rozhodování v systému trestního soudnictví. Pomocí kvantitativních metod studovali, jak různí účastníci systému - soudci, státní zástupci, obhájci, policisté, pachatelé a další - kombinují informace, které mají k dispozici, do rozhodnutí, která se poté stávají informačními položkami pro ostatní osoby s rozhodovací pravomocí v systému.

Tato práce byla velmi vlivná[36][37][38][39] a byl popsán jako „náročný“ a „průkopnický“.[7]

Jedním z jeho hlavních rysů bylo srovnání údajů z experimentálních simulací s údaji získanými z archivních záznamů a soudních jednání, často zahrnujících stejné účastníky nebo stejné třídy účastníků (simulací se účastnili i soudci vrchního soudu). Po jejich velmi citovaném prvním článku v roce 1975, který porovnával rozhodnutí soudců o kauci v simulaci s těmi, která učinili v soudní síni,[40] Ebbesen a Konečni publikovali řadu kritických metodických článků o klíčové otázce externí platnost v mnoha bodech stávajícího výzkumu právního procesu, se zvláštním zřetelem na simulace poroty.[41][42][43][44][45][46][47] To vedlo k odporu[48] a kritiky odporu.[49]

V roce 1982 upravili Konečni a Ebbesen knihu (věnovanou Egon Brunswik a Kurt Lewin ), Systém trestního soudnictví: sociálně-psychologická analýza, do které přispěli pěti kapitolami, které nastínily jejich teoretické a metodologické hledisko a zabývaly se několika významnými empirickými problémy.[50]

Jedna z kapitol představila výsledky velkého projektu (více než tisíc případů) o soudním trestu za trestné činy v Kalifornii; mimo jiné zahrnovala kauzální analýzu, která eliminovala několik populárních pohledů na tresty a zdůraznila rozhodující roli probačních úředníků.[51][52]

Konečni a Ebbesen s několika studenty rovněž provedli empirická vyšetřování „pachatelů sexuálního deliktu s mentálním postižením“, rozhodnutí o svěření dítěte do péče a dalších otázkách společenského významu.[53][54][55]

Publikovali také rozsáhlou kritiku toho, o čem se domnívali, že byly mylné, ale zakořeněné, pohledy na další hlavní problém právní psychologie, konkrétně na důkazní hodnotu předchozího výzkumu paměti očitých svědků obecně,[56] a konkrétně důkazní hodnota svědectví psychologů v otázkách očitých svědků v případech očištění důkazem DNA.[57]

Nakonec během práce v laboratoři Konečniho rakouský psycholog G. Kette spoluautorem dvou článků s Konečni o komunikačních kanálech a dekódování a integraci podnětů při soudním rozhodování.[58][59]

Empirická estetika

Během své kariéry Vladimir Konečni provedl řadu experimentů v různých oblastech empirická estetika - obor ovládaný vědecky zaměřenými psychology, a proto se často označuje jako psychologická nebo (psycho-) estetika (odlišná od „estetika ", který obvykle odkazuje na filozofickou estetiku).[60] Ve svém prvním článku (1976) v psychoestetice ovlivnil Konečni Daniel Berlyne (jeden z jeho vysokoškolských mentorů[1]), úspěšně spojil práci na fyziologickém vzrušení s vlastní předchozí prací na „katarzním efektu“ ke studiu hudební preference (jako závislé proměnné).[24] Široký a inovativní empirický přístup ke studiu emocionálních, náladových a osobnostních předchůdců estetických preferencí a volby ve vizuálním umění i hudbě vyústil v řadu publikací s několika americkými a evropskými postgraduálními studenty a v různých jazycích.[61][62][63][64][65][66][67] Konečni také napsal dva široce citované teoretické články, které se zabývaly (a) sociálními, emocionálními a kognitivními determinanty estetické preference a (b) měřitelnými psychologickými důsledky expozice estetickým stimulům,[68][69] což vedlo k jeho formulaci „Modelu estetické epizody“ (MAE), kterou po mnoho let dále zdokonaloval.[70]

Vizuální umění

Konečni často a dodnes zkoumala různé problémy v oblasti výtvarného umění.[71] Byly zde články inspirované MAE o interaktivních účincích vizuálního umění a hudby na emoce a náladu,[72][73] kulminující v poslední době (2010, 2015) dvěma teoretickými články.[74][75] Kromě toho je jedním z mála psychoestetiků, který dokázal studovat tvůrčí proces in vivo - ve své experimentální studii portrétování.[70][76] Konečni také psal o politice a sociální ekologii architektury - konkrétně ve Stalinově Sovětském svazu a Hitlerově Německu - a nedávno se zabýval estetickými a sociálními otázkami týkajícími se nových muzeí, veřejných soch a parků v Číně, Srbsku a Japonsku.[77][78]

„Zlatý řez“

Asi deset let (1995–2005) prováděla Konečni velké množství experimentálních a teoretických prací na „Zlatý řez „(nebo„ zlatý řez “).[79][80][81][82][83][84][85][86][87] Opakovaně zdůrazňoval potřebu rozlišovat mezi mnoha aspekty tohoto klasického problému v estetice a umění: Objekty v přírodě vs. objekty v umění a architektuře; známá přítomnost vs. nepřítomnost umělcova záměru využít tento poměr; míra povědomí vnímajících o poměru v objektu a případný vliv tohoto povědomí na estetickou přitažlivost objektu. Ve své malířské práci použil Konečni mnoho různých měr, včetně rozměrů obdélníku (rámu); vertikální a horizontální půlení obrazu; a rozměry významných zobrazených objektů v obraze. Analýzu této rozmanitosti opatření považoval za nepostradatelnou a vyvinul několik metodických inovací i vylepšení klasických Fechnerian ty. Konečni popsal zlatý řez jako „nepolapitelný, ale zjistitelný“,[84] a je pravděpodobnější, že ovlivní výsledky pečlivě provedených experimentů jako součást interakcí vyššího řádu než jako hlavní efekt; jeho „kontextualita a konfigurovatelnost“ je podle něj srovnatelná s koncepty v zenové estetice.[86]

Neuroestetika

Tato nová oblast výzkumu 21. století byla považována za odvětví empirické estetiky. Konečni popsal své hlavní charakteristiky a kriticky analyzoval některá tvrzení několika významných odborníků s tím, že tato tvrzení jsou přehnaná.[88][89][90]

Hudební psychologie

Konečni se intenzivně věnuje mnoha aspektům hudební psychologie. Kromě experimentálních a teoretických článků o účincích různých faktorů (včetně vysokého vzrušení a jiných forem stresu) na hudební preference a výběr (například u melodií lišících se složitostí),[61][64][65][69] vyvinul novou metodologii k prozkoumání teoreticky zajímavé otázky „hedonických účinků vývoje vs. náhody v vyřešených a nevyřešených zvukových epizodách“.[91] Dále přispíval k tématům, která zajímají hudebníky, jako například dvoudílný článek, který představoval psychologickou analýzu J. S. Bacha St. Matthew Passion,[92][93] a další o módu a tempu v západní klasické hudbě éry běžné praxe.[94] Konečni navíc psal o (latině) Zádušní mše ruského skladatele Vyacheslava Artyomova a o stylu hraní kanadského pianisty Glenna Goulda.[95][96] K dispozici jsou také jeho tři příspěvky Hudba ve společenských a behaviorálních vědách: encyklopedie podle SAGE[97][98][99] a vysoce technická recenze knihy Stevena Jana Memetics of Music: Neodarwinovský pohled na hudební strukturu a kulturu.[100][101]

Makrostruktura v hudbě

V roce 1984 publikoval Konečni článek s pěti experimenty o „nepolapitelném účinku uměleckých poselství“ “[70][102][103] ve kterém byly „zprávy“ definovány široce tak, aby ve dvou experimentech věnovaných hudbě zahrnovaly makrostruktura kusů, jako je původní řazení pohybů v Beethovenova klavírní sonáty a smyčcová kvarteta. Překvapivě a na rozdíl od silně držených muzikologických konvencí, dokonce i drastické přeuspořádání pohybů přineslo zanedbatelné poklesy v radosti posluchačů. Následné experimenty přinesly analogické výsledky; jako výzkumné podněty v této práci byla použita řada vysoce ceněných a rozmanitých hudebních skladeb, včetně J. S. Bacha Goldbergovy variace (různorodé řazení variant) a Mozartova Symfonie g moll, K. 550 (změna pořadí klíčových konstrukčních částí první věty).[104][105] Tyto a související experimenty byly dále diskutovány Konečni a Karno v roce 1994, kdy také shrnuli předchozí debatu s muzikology Robertem Battem a Nicholas Cook o tomto výzkumu.[106][107][108][109][110]

Hudba a emoce

Konečni je v této oblasti velmi aktivní přibližně od roku 2002. Objevily se zprávy o laboratorních experimentech,[111][112][113] rozsáhlé teoretické články v časopisech psychologie a filozofie,[74][113][114][115][116][117][118][119][120][121] a podrobné recenze důležitých knih v hudebně-psychologických a filozoficko-estetických časopisech.[122][123][124][125] Konečni zaujal silný a propracovaný - byť menšinový - postoj proti tomu, co považuje za lavinu nedostatečně podložených tvrzení týkajících se vztahu hudby a emocí, a konkrétně proti tezi, že hudba příčiny emoce. V nedávné recenzi knihy napsal: „Autoři nikdy jasně neuvádějí něco velmi jednoduchého a téměř jistě pravdivého: nějaký hudba smět, někdy, v nějaký lidé, pod nějaký okolností, vyvolat nějaký psychobiologické emoce, ale nikdy ne tak silné jako korespondující emoce ve společenském životě. “[125] Konečni založil tento pohled na pečlivém zkoumání literatury v hudební psychologii i filozofické estetice; na modelu prototypů emocí a epizod (PEEM, který vyvinul po mnoho let);[113] na základě vlastních experimentálních poznatků a teoretických prací týkajících se hudby a emocí;[74][112] a o tom, co vnímá jako rozšířené zanedbávání definiční přesnosti a spolehlivé metodiky v této multidisciplinární oblasti, mimo jiné v mnoha vysoce citovaných výzkumných článcích.[74][112][113][120]

Anti- "emotivismus"

Konečni napsal, že existuje dostatek důkazů k tomu, aby bylo možné považovat většinové postavení ve vztahu mezi hudbou a emocemi za aspekt sociálně-kulturně převládajícího „emotivismu“,[116][118][124] od kterého se odlišil emotivismus v etice a definován jako „sklon k nadměrnému vkládání emocí a„ cítění “do laických i vědeckých teorií duševního života, motivů, potřeb a každodenního chování ve věcech uměleckých i mimouměleckých“.[116] Navrhl, že sklon k emocionálnímu a kvazi-emočnímu přebytku souvisí s převládajícím protiargumentačním sociálním klimatem, které často ignoruje důkazy a důvody.

Konečni nedávno publikoval teoretický článek o emocích v oblasti malby a uměleckých instalací[75] a v této souvislosti diskutovali také o emotivismu.[126][127]

Špičkové estetické zážitky

V tomto čísle se prolínají filosofická estetika a psychoestetika - obecně a v Konečniho rozsáhlé práci v posledním desetiletí. V roce 2005 publikoval teoretický článek popisující jeho „teorii estetické trojice“ (ATT),[128] ve kterém „trojice“ označuje tripartitní hierarchickou organizaci vrcholných estetických odpovědí[129][130][131][132][133] skládající se z: a) fyziologických vzrušení (nebo zimnice),[111][128][133] nejčastější a přechodná reakce a nejméně výrazná, přesto je předmětem většiny experimentálních prací; b) stav „přemisťování“, který se považuje za přechodný do hloubky a doby trvání[128][133][134] (jazyková reprezentace a koncepční struktura tohoto státu byla nedávno empiricky zkoumána Kuehnastem a kol., 2014[135]); a (c) estetická úcta,[75][120][128][133] konceptualizováno jako vrcholná estetická reakce, mimořádně vzácná a zapamatovatelná a podobná základním emocím z hlediska fyziologického kolísání, ale na rozdíl od nich se vyznačuje existenční bezpečností, kontrolovatelností nebezpečí a snadností, s jakou jej lze „vypnout“ . V ATT se na estetickou úctu pohlíží jako na prototypickou reakci na „vznešený stimul v kontextu“, který je pro vnímajícího vnější (na rozdíl od některých filozofických pozic), definovaný nezávisle na estetické úctě a charakterizovaný fyzickou vznešeností, velkou vzácností, mimořádná krása a novinka, mimo jiné kritéria). Mnoho aspektů ATT je testovatelných a výsledky by hovořily s filozofickými i psychologickými estetiky.[128][121]

Práce v literatuře a umění

Vladimir Konečni je již dlouhou dobu plodným básníkem, dramatikem, spisovatelem povídek a uměleckým fotografem.[136] Publikoval literární díla v angličtině, francouzštině a srbštině. Jeho hry byly provedeny v řadě zemí v Severní Americe a Evropě, pod jeho vedením dvakrát.[4] Kromě toho se účastnil mnoha skupinových uměleckých fotografických přehlídek v Kalifornii a měl samostatné výstavy v USA a Srbsku.[137] K práci Konečniho ve všech těchto oblastech je možné bezplatně získat přístup na jeho webových stránkách.

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i j k l Vladimir J. Konečni Životopisné informace
  2. ^ WorldCat Identity
  3. ^ John Simon Guggenheim Memorial Foundation
  4. ^ A b C d E Vladimir J. Konečni - Curriculum Vitae
  5. ^ A b Biografické informace - síť sociální psychologie
  6. ^ A b Profil fakulty - UC San Diego
  7. ^ A b Anderson, Norman Henry (2013). „Unified Psychology based on Three Laws of Information Integration“. Recenze obecné psychologie. 17 (2): 125–132. doi:10.1037 / a0032921.
  8. ^ Konečni, V. J., Ebbesen, E. B., & Konečni, D. K. (1976). Rozhodovací procesy a riskování v provozu: Reakce řidiče na nástup žlutého světla. Journal of Applied Psychology, 61, 359–367.
  9. ^ Ebbesen, E. B., Parker, S., & Konečni, V. J. (1977). Laboratorní a polní analýzy rozhodnutí zahrnujících riziko. Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, 3, 576–589.
  10. ^ Konecni, V. J. (1968). Psychologické základy aplikace postupu hierarchie položek v behaviorální terapii. Psihološki Bilten (Jugoslávie), 1, 7–26.
  11. ^ Konecni, V. J. (1969). Interakce v klinickém rozhovoru: Manipulace s určitými formálními proměnnými. Psihologija (Jugoslávie), 2, 308–323.
  12. ^ Konecni, V. J. (1971). Piagetova koncepce egocentrismu a některých souvisejících problémů. Psihologija (Jugoslávie), 4, 197–210.
  13. ^ Katalog knihovny University of Toronto
  14. ^ A b C Konečni, V. J. (1975). Mrzutost, typ a trvání postannoyanční aktivity a agrese: „Katarální účinek“. Journal of Experimental Psychology: General, 104, 76–102.
  15. ^ Konečni, V. J. (1972). Některé účinky viny na dodržování předpisů: Polní replikace. Journal of Personality and Social Psychology, 23, 30–32.
  16. ^ Konečni, V. J., Libuser, L., Morton, H., & Ebbesen, E. B. (1975). Dopady narušení osobního prostoru na únik a pomocné reakce. Journal of Experimental Social Psychology, 11, 288–299.
  17. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1975). Účinky přítomnosti dětí na pomáhající chování a dodržování předpisů dospělými: Dvě terénní studie. Journal of Social Psychology, 97, 181–193.
  18. ^ Konečni, V. J. (1976). Altruismus: Metodické a definiční otázky. Věda, 194, 562.
  19. ^ A b Konečni, V. J., & Doob, A. N. (1972). Katarze díky přemístění agrese. Journal of Personality and Social Psychology, 23, 379–387.
  20. ^ A b Konečni, V. J. (1974). Sebevzbuzení, rozptýlení hněvu a agrese. Bulletin osobnosti a sociální psychologie, 1, 192–194.
  21. ^ A b Ebbesen, E. B., Duncan, B., & Konečni, V. J. (1975). Účinky obsahu verbální agrese na budoucí verbální agresi: Polní experiment. Journal of Experimental Social Psychology, 11, 192–204.
  22. ^ A b Konečni, V. J. (1975). Zprostředkování agresivního chování: úroveň vzrušení versus hněv a kognitivní označení. Journal of Personality and Social Psychology, 32, 706–712.
  23. ^ Konečni, V. J. (1982). Agrese. V D. Sherrod (ed.), Sociální psychologie (str. 230–267). New York: Random House.
  24. ^ A b C Konečni, V. J., Crozier, J. B., & Doob, A. N. (1976). Hněv a projev agrese: Účinky na estetické preference. Vědecká estetika, 1, 47–55.
  25. ^ A b Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1976). Disinhibice versus katarzní účinek: Artefakt a podstata. Journal of Personality and Social Psychology, 34, 352–365.
  26. ^ A b Konečni, V. J. (1984). Metodologické problémy ve výzkumu lidské agrese. In R. M. Kaplan, V. J. Konečni & R. W. Novaco (Eds.), Agrese u dětí a mládeže (str. 1–43). Haag, Nizozemsko: Martinus Nijhoff Publishers.
  27. ^ A b Konečni, V. J. (1979). Role averzivních událostí ve vývoji meziskupinových konfliktů. V publikacích W. G. Austin a S. Worchel (ed.), Sociální psychologie meziskupinových vztahů (str. 85–102). Monterey, Kalifornie: Brooks / Cole.
  28. ^ A b C Konečni, V. J. (2013). Pomsta: Behaviorální a emoční důsledky. Behaviorální a mozkové vědy, 36, 25–26.
  29. ^ A b Konečni, V. J. (1991). Psychologické aspekty vyjádření hněvu a násilí na jevišti. Srovnávací drama, 25, 215–241.
  30. ^ A b Konečni, V. J. (2002). Psihološki aspekti ekspresije gneva i nasilja na sceni (V. Radovanović Trans.). [Psychologické aspekty vyjádření hněvu a násilí na jevišti]. Psihologija u Svetu, 7, 29–45.
  31. ^ Baron, R.A. (1977). Lidská agrese. New York: Plenum Press.
  32. ^ Kaplan, R. M., Konečni, V. J., & Novaco, R. W. (Eds.). (1984). Agrese u dětí a mládeže. Haag, Nizozemsko: Martinus Nijhoff Publishers.
  33. ^ Bandura, A. (1973). Agrese: Analýza sociálního učení. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall.
  34. ^ Konečni, Vladimir J. (2016). „Relevance modelu Anger-Agression Bidirectional-Causation (AABC) pro dyadické násilí, pomstu a katarzi“. Výzkum a praxe v oblasti sociálního chování - otevřený deník. 1: 1–9. doi:10.17140 / SBRPOJ-1-101.
  35. ^ Konečni, Vladimir J. (2017). ""Negativní emoce „žijí v příbězích, ne v srdcích čtenářů, kteří si je užívají“. Behaviorální a mozkové vědy. 40. doi:10.1017 / S0140525X17001753.
  36. ^ Lösel, F., Bender, D., & Bliesener, T. (Eds.). (1992). Psychologie a právo: Mezinárodní perspektivy. Berlín, Německo: Walter de Gruyter.
  37. ^ Wrightsman, L. S., Nietzel, M. T. a Fortune, W. H. (1994). Psychologie a právní systém (3. vyd.). Pacific Grove, CA: Brooks / Cole Publishing Company.
  38. ^ Lovegrove, A. (1997). Rámec soudního trestu: Studie právního rozhodování. Cambridge, Anglie: Cambridge University Press.
  39. ^ Kapardis, A. (2003). Psychologie a právo: Kritický úvod (2. vyd.). New York: Cambridge University Press.
  40. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1975). Rozhodování a integrace informací u soudu: Stanovení kauce. Journal of Personality and Social Psychology, 32, 805–821.
  41. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1979). Vnější platnost výzkumu v právní psychologii. Zákon a lidské chování, 3, 39–70.
  42. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1980). O vnější platnosti výzkumu rozhodování: Co víme o rozhodnutích v reálném světě? V publikaci T. S. Wallsten (vyd.), Kognitivní procesy při volbě a rozhodovacím chování (str. 21–45). Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
  43. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1981). Kritika teorie a metody v sociálně psychologických přístupech k právní problematice. V publikaci B. D. Sales (ed.), Zkušební proces (Sv. 2, s. 481–498). Perspektivy v právu a psychologii. New York: Plenum.
  44. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1984). Mytologie právního rozhodování. International Journal of Law and Psychiatry, 7, 5–18.
  45. ^ Ebbesen, E. B. a Konečni, V. J. (1985). Kritika systému trestního soudnictví: Analýza rozhodování. Behaviorální vědy a právo, 3, 177–194.
  46. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1992). Metodologické problémy výzkumu právního rozhodování se zvláštním zřetelem na experimentální simulace. In F. Lösel, D. Bender & T. Bliesener (Eds.), Psychologie a právo (str. 413–423). Berlín, Německo: Walter de Gruyter.
  47. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1991). Methodische Probleme in der Forschung über juristische Entscheidungsprozesse - unter besonderer Berücksichtigung experimenteller Simulation (F. Lösel Trans.). [Metodologické problémy výzkumu právního rozhodování se zvláštním zřetelem na experimentální simulace]. Gruppendynamik, 2, 175–188.
  48. ^ King, M. (1986). Psychologie u soudu i mimo soud: Kritické zkoumání právní psychologie. Oxford, Anglie: Pergamon Press.
  49. ^ Shah, A. S. (1988). Kritika právní psychologie. Současná psychologie, 33, 586–588.
  50. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (Eds.). (1982). Systém trestního soudnictví: sociálně psychologická analýza. San Francisco, CA: W. H. Freeman.
  51. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1981). Proces ukládání trestů pro dospělé: Kauzální analýza soudních rozhodnutí. V publikaci B. D. Sales (ed.), Zkušební proces (Sv. 2, s. 413–458). Perspektivy v právu a psychologii. New York: Plenum.
  52. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1982). Analýza systému odsouzení. In V. J. Konečni & E. B. Ebbesen (Eds.), Systém trestního soudnictví: sociálně psychologická analýza (str. 293–332). San Francisco: W. H. Freeman.
  53. ^ Konečni, V. J., Mulcahy, E. M., & Ebbesen, E. B. (1980). Vězeňská nebo psychiatrická léčebna: Faktory ovlivňující zpracování osob podezřelých z „duševně narušených sexuálních delikventů“. V publikacích P. D. Lipsitt & B. D. Sales (Eds.), Nové směry ve výzkumu psycholegalů (str. 87–124). New York: Van Nostrand Reinhold.
  54. ^ Kunin, C. C., Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1992). Archivní studie rozhodování ve sporech o péči o dítě. Journal of Clinical Psychology, 48, 564–573.
  55. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1986). Svědectví soudních síní psychologů o otázkách identifikace očitých svědků: Kritické poznámky a úvahy. Zákon a lidské chování, 10, 117–126.
  56. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1997). Výzkum paměti očitých svědků: Důkazní v. Předsudková hodnota. Odborné důkazy, 5, 2–28.
  57. ^ Konečni, V. J., Ebbesen, E. B., & Nehrer, E. (2000). Zpětné důsledky pro důkazní hodnotu svědectví psychologů o očitých svědcích očištění pomocí důkazů DNA. In A. Czerederecka, T. Jaskiewicz-Obydzinska & J. Wojcikiewicz (Eds.), Forenzní psychologie a právo: Tradiční otázky a nové myšlenky (str. 41–45). Krakov, Polsko: Ústav forenzního výzkumu.
  58. ^ Kette, G., & Konečni, V. J. (1996). Komunikační kanály a rozdíly mezi pohlavími při dekódování a integraci podnětů v právním rozhodování. In G. Davies, S. Lloyd-Bostock, M. McMurran & C. Wilson (Eds.) Psychologie, právo a trestní soudnictví: Mezinárodní vývoj ve výzkumu a praxi (str. 314–326). Berlín, Německo: Walter de Gruyter.
  59. ^ Kette, G., & Konečni, V. J. (1996). Geschlechtsspezifisches Dekodieren und Integrieren neverbální informace in der richterlichen Urteilsfindung. [Rodové dekódování a integrace neverbálních informací do soudních rozsudků]. Gruppendynamik, 3, 309–328.
  60. ^ Konečni, V. J. (2005). O filozofické a empirické estetice. In A. Šļahova (Ed.), Sborník ze 4. mezinárodní konference Osoba-Barva-Příroda-Hudba (str. 46–55). Daugavpils, Lotyšsko: Saule.
  61. ^ A b Konečni, V. J. a Sargent-Pollock, D. (1976). Výběr mezi melodiemi, jejichž složitost se liší za podmínek rozdělené pozornosti. Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, 2, 347-356.
  62. ^ Konečni, V. J. a Sargent-Pollock, D. (1977). Vzrušení, pozitivní a negativní vliv a preference pro obrazy renesance a 20. století. Motivace a emoce, 1, 75–93.
  63. ^ Sargent-Pollock, D. N., & Konečni, V. J. (1977). Hodnotící a kožní vodivostní reakce na obrazy renesance a 20. století. Metody a vybavení pro výzkum chování, 9, 291-296.
  64. ^ A b Konečni, V. J. (1976–1977). Quelques déterminants sociaux, emotionnels et cognitifs des préférences esthétiques příbuzní a mélodies de complexité variable. [Některé sociální, emocionální a kognitivní determinanty estetické preference melodií lišících se složitostí]. Bulletin de Psychologie, 30, 688–715.
  65. ^ A b Flath-Becker, S., & Konečni, V. J. (1984). Der Einfluss von Stress auf die Vorlieben für Musik. Vliv stresu na hudební preference. Musik Psychologie, 1, 23–52.
  66. ^ Konečni, V. J., & Gotlieb, H. (1987). Syndrom osobnosti, pozornost a zpracování hudby typu A / typu B. In R. Spintge & R. Droh (Eds.), Musik in der Medizin (str. 169–175). [Hudba v medicíně]. Berlín, Německo: Springer-Verlag.
  67. ^ Breckler, S. J., Allen, R. B., & Konečni, V. J. (1985). Strategie optimalizující náladu v chování při výběru estetiky. Hudební vnímání, 2, 459–470.
  68. ^ Konečni, V. J. (1979). Determinanty estetické preference a účinků expozice estetickým podnětům: Sociální, emoční a kognitivní faktory. V B. A. Maher (ed.), Pokrok v experimentálním výzkumu osobnosti (Svazek 9, s. 149–197). New York: Academic Press.
  69. ^ A b Konečni, V. J. (1982). Sociální interakce a hudební preference. In D. Deutsch (ed.), Psychologie hudby (str. 497–516). New York: Academic Press.
  70. ^ A b C Konečni, V. J. (2013). Empirická psychoestetika a její sestry: Věcné a metodologické problémy (část 2). Journal of Aesthetic Education, 47, 1–21.
  71. ^ Konečný, Vladimír (2017). „Neproniknutelnost vizuálního vnímání: důsledky pro estetickou analýzu“. Theoria, Bělehrad. 60 (2): 5–18. doi:10,2298 / THEO1702005K.
  72. ^ Konečni, V. J. (1994). Interaktivní efekty hudby a vizuálního umění. V I.Deliège (ed.), Sborník z 3. mezinárodní konference o vnímání a poznávání hudby (str. 23–24). Liège, Belgie: Université de Liège.
  73. ^ Konečni, V. J. (1995). Interaktivní efekty hudby a vizuálního umění v různých emočních stavech. In I. Gorlova, V. M. Petrov & Yu. Rags (Eds.), Sborník z mezinárodní konference o člověku ve světě umění: informační aspekty (str. 126–133). Moskva, Rusko.
  74. ^ A b C d Konečni, V. J. (2010). Vliv afektu na výběr hudby. V publikacích P. N. Juslin a J. A. Sloboda (Eds.), Příručka hudby a emocí: Teorie, výzkum, aplikace (str. 697–723). Oxford, Anglie: Oxford University Press.
  75. ^ A b C Konečni, V. J. (2015). Emoce v malířských a uměleckých instalacích. American Journal of Psychology, 128, 305–322.
  76. ^ Konečni, V. J. (1991). Portrét: Experimentální studie tvůrčího procesu. Leonardo, 24, 325–328.
  77. ^ Konečni, V. J. (1996). Politika i social'naya ekologiya arkhitektur'i. Politika a sociální ekologie architektury. Kul'turologicheskie Zapiski, 2, 175–189.
  78. ^ Konečni, V. J. (2015). Dvě mimořádná nová muzea v jihovýchodní Číně. Recenze umění a designu, 3, 76–82.
  79. ^ Konečni, V. J. (1997). Váza na římse: Zlatý řez v kontextu. Empirická studia umění, 15, 177–207.
  80. ^ Konečni, V. J. (2001). Zlatý řez ve struktuře obrazů 20. století. Rivista di Psicologia dell'Arte (Nuova Serie), 12, 27–42.
  81. ^ Konečni, V. J., & Cline, L. E. (2001). „„ Zlatá žena “: průzkumná studie proporcí žen v obrazech.“ Výzkum vizuálního umění, 27, 69–78.
  82. ^ Konečni, V. J. (2002). „„ Zlatni presek “kao estetska zamisao i empirijska činjenica.“ „Zlatý řez“ jako estetický nápad a empirický fakt. Likovni Život, 97–98, 81–87.
  83. ^ Konečni, V. J. (2003). Kuldloige kui esteetikamote ja empiiriline toik. „Zlatý řez“ jako estetický nápad a empirický fakt. Akadeemia, 15, 1253–1271.
  84. ^ A b Konečni, V. J. (2003). Zlatý řez: Nepolapitelný, ale zjistitelný. Výzkumný časopis kreativity, 15, 267–276.
  85. ^ Konečni, V. J. (2003). „Zlatý řez“ jako estetický nápad a empirický fakt [CD, č. 1022]. Sborník XV. Mezinárodního kongresu estetiky: Velká kniha estetiky. Tokyo, Japonsko.
  86. ^ A b Konečni, V. J. (2005). Na „zlatém řezu“. Výzkum vizuálního umění, 31, 76–87.
  87. ^ Konečni, V. J. (2006). „Na„ zlatém řezu ““ (Čínská trans. Od Geng Yan). Umění a věda, 2, 154–160.
  88. ^ Konečni, V. J. (2012). Empirická psychoestetika a její sestry: Věcné a metodologické problémy (1. část). Journal of Aesthetic Education, 46, 1–12.
  89. ^ Konečni, V. J. (2012). Empirická psychoestetika a její sestry: Věcné a metodologické problémy. In F. Dorsch & D.-E. Ratiu (ed.), Sborník Evropské společnosti pro estetiku, 4, 271–315.
  90. ^ Konečni, V. J. (2015). Úvahy o psychologické a neuroestetice. Theoria, 58, 5–15.
  91. ^ Konečni, V. J. (1999). Vyjádření a význam v Tasolu: Hedonické účinky vývoje vs. náhoda v vyřešených a nevyřešených zvukových epizodách. Musikpsychologie, 14, 102–123.
  92. ^ Konečni, V. J. (1986, červenec). Bachova vášeň sv. Matouše: Základní psychologická analýza (1. část). BACH, 17, 10–15.
  93. ^ Konečni, V. J. (1986, říjen). Bachova sv. Matoušova vášeň: Základní psychologická analýza (část 2). BACH, 17, 3–16.
  94. ^ Konečni, V. J. (2009). Mode and tempo in Western classical music of the common-practice era: My grandmother was largely right – but no one knows why. Empirická muzikologická recenze, 4, 23–26.
  95. ^ Konečni, V. J. (1997, October–November). Rekviem Vyacheslava Artyomova: Proizvedenie gumanista? [Vyacheslav Artyomov's Requiem: A humanist document?]. In the concert program for the performances of the Requiem at the Moscow Conservatory Great Hall (pp. 11–16). Moscow, Russia: Fond Duchovnogo Tvorchestva.
  96. ^ Konečni, V. J. (1991) [Review of the book Glenn Gould, a life and variations by O. Friedrich]. Musik Psychologie, 8, 148–153.
  97. ^ Konečni, V. J. (2014). Emotions, aesthetic. In W. F. Thompson (Ed.), Music in the social and behavioral sciences: An encyclopedia (Vol. 1, pp. 382–385). London, England: SAGE.
  98. ^ Konečni, V. J. (2014). Inspiration. In W. F. Thompson (Ed.), Music in the social and behavioral sciences: An encyclopedia (Vol. 1, pp. 609–612). London, England: SAGE.
  99. ^ Konečni, V. J. (2014). Music research, causal effects. In W. F. Thompson (Ed.), Music in the social and behavioral sciences: An encyclopedia (Vol. 2, pp. 756–761). London, England: SAGE.
  100. ^ Konečni, V. J. (2008). [Recenze knihy The memetics of music: A neo-Darwinian view of musical structure and culture by S. Jan]. British Journal of Aesthetics, 48, 463–465.
  101. ^ Jan, S. B. (2007). The memetics of music: A neo-Darwinian view of musical structure and culture. Aldershot, Anglie: Ashgate.
  102. ^ Konečni, V. J. (1984). "Elusive effects of artists' 'messages'". In W. R. Crozier & A. J. Chapman (Eds.), Cognitive processes in the perception of art (pp. 71–93). Amsterdam, The Netherlands: North Holland.
  103. ^ Crozier, W. A., & Chapman, A. J. (Eds.). (1984). Cognitive processes in the perception of art. Amsterdam, The Netherlands: North Holland.
  104. ^ Gotlieb, H., & Konečni, V. J. (1985). The effects of instrumentation, playing style, and structure in the Goldberg Variations by Johann Sebastian Bach. Music Perception, 3, 87–102.
  105. ^ Karno, M., & Konečni, V. J. (1992). The effects of structural interventions in the First Movement of Mozart's Symphony in G minor K. 550 on aesthetic preference. Music Perception, 10, 63–72.
  106. ^ Konečni, V. J., & Karno, M. (1994). Empirical investigations of the hedonic and emotional effects of musical structure. Musik Psychologie, 11, 119–137.
  107. ^ Konečni, V. J. (1987). Response to Robert Batt. Music Perception, 5, 215–217.
  108. ^ Batt, R. (1987). Comments on "the effects of instrumentation, playing style, and structure in the 'Goldberg Variations' by Johannes Sebastian Bach". Music Perception, 5, 207–213.
  109. ^ Cook, N. (1987). Musical form and the listener. Journal of Aesthetics and Art Criticism, 46, 23–29.
  110. ^ Cook, N. (1987). The perception of large-scale tonal closure. Music Perception, 5, 197–205.
  111. ^ A b Konečni, V. J., Wanic, R. A., & Brown, A. (2007). Emotional and aesthetic antecedents and consequences of music-induced thrills. American Journal of Psychology, 120, 619–643.
  112. ^ A b C Konečni, V. J., Brown, A., & Wanic, R. A. (2008). Comparative effects of music and recalled life-events on emotional state. Psychology of Music, 36, 289–308.
  113. ^ A b C d Konečni, V. J. (2008). Does music induce emotion? A theoretical and methodological analysis. Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, 2, 115–129.
  114. ^ Konečni, V. J. (2007). Music and emotion: An empirical critique of a key issue in the philosophy of music. In A. Erjavec & L. Kreft (Eds.), Proceedings of the 3rd Mediterranean Congress of Aesthetics (pp. 81–85). Koper, Slovenia: ŠOUP.
  115. ^ Konečni, V. J. (2008). A skeptical position on "musical emotions" and an alternative proposal. Behavioral and Brain Sciences, 31, 582–584.
  116. ^ A b C Konečni, V. J. (2012). Composers' creative process: The role of life-events, emotion and reason. In D. J. Hargreaves, D. E. Miell & R. A. R. MacDonald (Eds.), Musical imaginations: Multidisciplinary perspectives on creativity, performance, and perception (pp. 141–155). Oxford, Anglie: Oxford University Press.
  117. ^ Konečni, V. J. (2010). Elu, tunded ja mõistus muusikaloomingus. [Life-events, emotion, and reason in the creative process in art music]. Akadeemia, 22, 494–518.
  118. ^ A b Konečni, V. J. (2012). Constraints on manipulations of emotions by music: A critique of Tom Cochrane's assumptions. Philosophy Today, 56, 327–332.
  119. ^ Konečni, V. J. (2012). Constraints on manipulations of emotions by music: Faulty assumptions about emotional system's plasticity [CD, pp. 287–297]. Proceedings of the 22nd biennial congress of the International Association of Empirical Aesthetics. Taipei, Taiwan.
  120. ^ A b C Konečni, V. J. (2013). Music, affect, method, data: Reflections on the Carroll v. Kivy debate. American Journal of Psychology, 126, 179–195.
  121. ^ A b Grubor, N. (Ed.). (2018). Priroda vrhunskih estetskih doživljaja – i drugi ogledi iz psihološko-filozofske estetike Vladimira J. Konečnog. [The nature of peak aesthetic experiences – and other essays in psychological-philosophical aesthetics by Vladimir J. Konečni]. Translations of seven V. J. Konečni's articles from English into Serbian by five translators, with an introduction by N. Grubor. Belgrade, Serbia: Draslar.
  122. ^ Konečni, V. J. (2003). [Recenze knihy Music and emotion: Theory and research by P. N. Juslin & J. A. Sloboda (Eds.)]. Music Perception, 20, 332– 341.
  123. ^ Konečni, V. J. (2003). Muzika i emocije: Teorija i istraživanje (S. Petrović-Milivojević Trans.). [Recenze knihy Music and emotion: Theory and research by P. N. Juslin & J. A. Sloboda (Eds.)]. Psihologija, 36, 395–403.
  124. ^ A b Konečni, V. J. (2009). [Recenze knihy The social and applied psychology of music by A. C. North & D. J. Hargreaves (Eds.)]. Psychology of Music, 37, 235–245.
  125. ^ A b Konečni, V. J. [Review of the book The emotional power of music: Multidisiplinary perspectives on musical arousal, expression, and social control by T. Cochrane, F. Bernardino & K. R. Scherer (Eds.)]. The Journal of Aesthetics and Art Criticism, 73, 214–218.
  126. ^ Konečni, V. J. (2013). A critique of emotivism in aesthetic accounts of visual art. Philosophy Today, 57, 388–400.
  127. ^ Konečni, V. J. (2014). Paintings and emotion: A nonemotivist reevaluation [CD, pp. 34–39]. Proceedings of the 23rd biennial congress of the International Association of Empirical Aesthetics. New York, USA.
  128. ^ A b C d E Konečni, V. J. (2005). The aesthetic trinity: Awe, being moved, thrills. Bulletin of Psychology and the Arts, 5, 27–44.
  129. ^ Konečni, V. J. (2005). Ancient and contemporary aesthetic "emotions". Proceedings of the Wuhan University Aesthetics Conference Beauty and the way of modern life (pp. 351–367). Wuhan, China: Wuhan University Press.
  130. ^ Konečni, V. J. (2006). "Ancient and contemporary aesthetic 'emotions' " (Chinese Trans. by Yang Yi & Deng Yang-zhou). Philosophic Inquiry, 5, 56–76.
  131. ^ Konečni, V. J. (2007). The aesthetic trinity: Awe, being moved, thrills (Chinese Trans. by Deng Yang-zhou). Art and Science, 4, 1–12.
  132. ^ Konečni, V. J. (2010). Aesthetic trinity theory and the sublime. In A. Bertinetto, F. Dorsch & C. Todd (Eds.), Proceedings of the European Society for Aesthetics (Vol. 2, pp. 244–264). Udine, Italy.
  133. ^ A b C d Konečni, V. J. (2011). Aesthetic trinity theory and the sublime. Philosophy Today, 55, 64–73.
  134. ^ Konečni, Vladimir J. (2015). "Being moved as one of the major aesthetic emotional states: A commentary on "Being moved: Linguistic representation and conceptual structure"". Hranice v psychologii. 6. doi:10.3389/fpsyg.2015.00343.
  135. ^ Kuehnast, Milena; Wagner, Valentin; Wassiliwizky, Eugen; Jacobsen, Thomas; Menninghaus, Winfried (2014). "Being moved: Linguistic representation and conceptual structure". Hranice v psychologii. 5. doi:10.3389/fpsyg.2014.01242. PMID  25404924.
  136. ^ "A conversation with Vladimir Konečni about art, aesthetics and critics."
  137. ^ "San Diego to Belgrade"

externí odkazy