Vestal Virgin Tuccia (socha Corradini) - Vestal Virgin Tuccia (Corradini sculpture)

Vestalská panna Tuccia
Zahalená žena
Antonio corradini, tuccia (la velata) .JPG
UmělecAntonio Corradini
Rok1743
TypSochařství
StředníMramor
Rozměry230 cm (91 palců)
UmístěníPalazzo Barberini, Řím

Vestalská panna Tuccia (italština: La Vestale Tuccia) nebo Zahalená žena (italština: La Velata) je mramorová socha v nadživotní velikosti vytvořená v roce 1743 autorem Antonio Corradini, a benátský Rokoko sochař známý svými iluzivními zobrazeními ženských alegorických postav pokrytých závoje které odhalují jemné detaily forem pod nimi.[1][2] Práce je umístěna v Palazzo Barberini, Řím.

Popis a historie

Corradiniho téma je Tuccia, starověký Říman Vestal Virgin který byl neprávem obviňován z toho, že byl nechutný Svou nevinu dokázala zázračným nosením vody v a síto z Tiber Řeka k Temple of Vesta bez rozlití kapky. V Corradiniho zobrazení drží síto na levém boku.

Rytina zahalené Tuccie (1732) připisovaná Corradinimu

Umělec začal pracovat Tuccia krátce poté, co dorazil do Říma z Vídeň.[3] Musel si být vědom významu Tuccie a Vestals pro město. Ve starověku zajišťovalo panství Vestalu hladké fungování římské republiky. Pokud byl Vestal sexuálně aktivní, její nečistý stav ve skutečnosti představoval hrozbu pro republiku, a proto byly nepochopitelné Vestály pohřbeny zaživa.[4]

Toto úsilí nebylo poprvé, co se Corradini na toto téma obrátil. V roce 1724 vyřezával a poprsí vestalu, který je dnes součástí sbírky Skulpturensammlung v Drážďany.[5][6] Portfolio rytin z roku 1733 ilustrujících sochy v drážďanské kolekci Skulpturensammlung zahrnuje obrázek zahalené Tuccie, pravděpodobně Corradiniho.[3][7][8]

Dokončená socha byla vystavena v Corradiniho ateliéru poblíž Palazzo Barberini. Tam si získal dobrou míru proslulosti a slávy. The Jacobite uchazeč o anglický trůn, James Stuart, a Papež Benedikt XIV oba navštívili studio, aby viděli zahalené Tuccia.[3][9]

Práce nebyla nikdy prodána. Když se Corradini přestěhoval do Neapol zahájit práci na Cappella Sansevero, Tuccia zůstal v Palazzo Barberini, kde ho najdete dodnes. Corradiniho přítel, malíř a karikaturista Pier Leone Ghezzi, nabídl vysvětlení: „římští páni“ neschválili „ze závisti“.[3][7][10]

Symbolika a vliv

Detail Vestalská panna Tuccia zvýraznění iluze diafanózní látky lpící na těle

Tam jsou tři ikonografický prvky zaměstnané Corradinim v Vestalská panna Tuccia: závoj, síto a růže že drží v levé ruce. I když je vhodné zobrazovat Vestal se závojem, závoj po ramena nazývaný suffibulum, který zakrýval hlavu, ale ne tvář Vestalu[11] nese malou podobnost s velkými lpícími závoji, které umělec upřednostňuje. Závoje jsou tradičně spojovány se skromností a cudností[1] (např. v Hebrejská Bible, Rebecca před setkáním se zakryje závojem Isaac ). Corradiniho léčba však slouží ke zvýraznění těla pod závojem, v tomto případě na jejím břiše a prsou, což je v rozporu s tématem, které údajně zobrazuje.[12] Díky jejich spojení s Tucciou byla síta vždy spojována s panenstvím. Během renesance Královna Alžběta I. byla skvěle vylíčena v sérii „sítových portrétů“ zdůrazňujících její status „panenské královny“.[13] Ikonografie růží je velmi rozmanitá, od vítězství, hrdosti až po lásku. V této souvislosti souvislost s čistotou Panna Maria je pravděpodobně nejvhodnější.[14]

Téměř o deset let později v Neapoli použil Corradini při tvorbě svého posledního díla opět prvky závoje a růží, La Pudicizia (různě přeloženo jako Skromnost nebo Cudnost). Ačkoli nová sochařská skupina je složitější než Tuccia, umělec tvořil La Pudicizia způsobem Tuccia s velmi podobným průhledným závojem přes přední část trupu subjektu.[9]

Na konci 18. století Innocenzo Spinazzi použitý Tuccia jako jeho modello pro zobrazení Alegorie Víra pověřen pro kapli v Santa Maria Maddalena dei Pazzi v Florencie. Podobnost kontraposto postoj, zkroucený horní část trupu a dlouhý závoj objímající kontury charakterizují sochu.[15]

V polovině 19. století došlo k oživení popularity motivu zahalené ženy po příkladu Corradiniho částečně kvůli obrazu zahalené ženy, která se stala alegorií pro Sjednocení Itálie.[16] Umělci včetně Giovanni Strazza, Raffaelle Monti, Pietro Rossi, a Giovanni Maria Benzoni přispěl k žánru. Monti klečí Zahalený Vestal představuje skromnější přístup k předmětu Vestal Virgin.

Galerie soch ovlivněna Tuccia

  • Corradiniho La Pudicizia (1752) v Cappella Sansevero v Neapoli

  • Spinazzi Víra (1781) v Santa Maria Maddalena dei Pazzi ve Florencii

  • Montiho Zahalený Vestal (1847) v Chatsworthův dům, Derbyshire

Viz také

Poznámky

  1. ^ A b „Zahalená žena (Vestal Virgin Tuccia)“. Gallerie Nazionali Barberini Corsini. Citováno 3. října 2019.
  2. ^ Wittkower, Connors a Montagu (1999), str. 118.
  3. ^ A b C d Vodret Adamo (1983).
  4. ^ Kroppenberg (2010), str. 429.
  5. ^ Biasuz (1935), str. 277.
  6. ^ "Vestalin". Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Citováno 3. října 2019.
  7. ^ A b Biasuz (1935), str. 278.
  8. ^ Le Plat (1733). Na rytině Tuccie je datum 1732 podstavec.
  9. ^ A b Draper & Scherf (2003), str. 134.
  10. ^ Draper & Scherf (2003), str. 303.
  11. ^ Gallia (2014), str. 228.
  12. ^ Wittkower, Connors a Montagu (1999), str. 69.
  13. ^ "The Plimpton" Sieve "portrét královny Alžběty I.". Folgerpedia. Citováno 4. října 2019.
  14. ^ Ferguson (1961), str. 37.
  15. ^ Draper & Scherf (2003), str. 53.
  16. ^ Richman-Abdou, Kelly (27. ledna 2019). „Nádherná socha z 19. století maskovaná v„ průsvitném “mramorovém závoji“. My Modern Met. Citováno 4. října 2019.

Reference