Valentin Bousch - Valentin Bousch - Wikipedia

„Potopa“ Valentin Bousch, 1531. Sklo, malované a mořené. 11 stop 10 1/4 palce x 5 stop 7 palců Metropolitní muzeum umění.

Valentin Bousch (cca 1490 - srpen 1541) byl a renesance vitráže sklenář a malíř z Štrasburk, aktivní v Vévodství lotrinské a Republikou Metz. Bousch je raritou mezi umělci z barevného skla a je považován za člověka, který se aktivně snažil vyjádřit nové myšlenky ve svém umění, často ještě předtím, než byly v této oblasti široce používány, a revidoval svou metodu dokonce z jednoho okna do druhého,[1] k vytvoření nápadných renesančních efektů a osobního stylu.[2]

Život

Bousch se narodil ve Štrasburku. Nejstarší zmínka o jeho práci je na Saint-Nicolas-de-Port, blízko Nancy v roce 1514.[3] Bousch tam působil od roku 1514 do roku 1520, vyvinul velké skleněné studio a vyrobil mnoho oken pro baziliku svatého Mikuláše. V roce 1518 vyrobil také okna pro převorský kostel sv Varangéville[4] na příkaz biskupa z Metz, Jan IV Lotrinský. 25. Září 1518 se Valentin Bousch stal mistrem sklenářem v katedrála v Metz, kde se nejvíce pracovalo v letech 1520-1528 a 1534-1539.[5] Mezitím vytvořil cyklus biblických scén pro klášterní kostel Saint-Firmin v Flavigny-sur-Moselle.[6] Řada dokumentů týkajících se Bouscha, včetně jeho vůle, je na Bibliothèque municipale de Nancy.[7]

Práce

Skleněný „Prorok Mojžíš“ od Valentina Bouscha, 1533. Průměr. 32 palců (81,3 cm) Lorraine, Metz. Dar odkazu Josefa Pulitzera Metropolitnímu muzeu, 1917

Příklady jeho dovedností stále existují v bazilice Saint-Nicolas-de-Port a v metské katedrále. Kromě toho Bousch vyrobil několik vitráží na zakázku měšťanské buržoazie pro kostely, hotely a kaple na lotrinském venkově. Dílo přisuzované jeho žákovi z roku 1548 je v kostele sv. Marcela, Ennery, Moselle.[8][9]

Saint-Nicolas-de-Port

V Saint-Nicolas-de-Port většina skla nepřežila Třicetiletá válka a pozdější události a další části jsou přeskupeny. Přesto je Bousch přičítán velkému růžové okno a některá okna, zcela nebo zčásti, v malých kaplích. Opakování, stejně jako některé nejisté atributy, jsou vysvětleny skutečností, že práce byly většinou zadávány dárci a nebyly součástí celkového designu kostela.[10]

V kapli Notre Dame des Victoires: Dormition of Mary, její pohřeb a ona Předpoklad; a v jiném okně Prezentace Marie, Prohlídka a Prezentace Ježíše v chrámu.[11] V Chapelle Saint Anne: možná okno s Zvěstování a Svatá Barbara a další s dárci církve, erby a Adrian z Nicomedia.[10] V archivech Chapelle des saints Michel, Raphaël et Gabriel - pouze části. V Chapelle Saint Vincent et Saint Fiacre, dvě ztvárnění Svatý Jiří a drak, namontovaný Martin z Tours dát svůj plášť, a Kateřina Alexandrijská, v oknech sdílených s jinými umělci.[12]

Dvě větší okna jsou vyhrazena pro jedno Svatý Sebastián a další postavy, ostatní většinou do Proměnění Ježíše, svědkem kruhu s Mojžíš, Eliáš, Svatý Petr a další.[13]

Metz

Vitráže sboru a jižní transeptu, katedrála v Metz

V Metz vyrobil Bousch většinu barevných skel sboru a jižní transeptu.[14][15][16]

Flavigny-sur-Moselle

Okna z Flavigny-sur-Moselle ukazují Bouschův zralý styl. Z cyklu sedmi byly tři ztraceny do roku 1850 a čtyři byly prodány v roce 1904 převorstvím a jsou rozptýleny v Severní Americe. Dva jsou v Metropolitní muzeum umění (spolu se čtyřmi menšími kusy), jeden v kostele sv. Josefa, Stockbridge, Massachusetts a jeden ze soukromé sbírky v Kanadě.[6][17]

Technika

Jako sklenář vyráběl Bousch velké kusy skla, které bylo technicky obtížné vyrobit,[18] a umožnil větší svobodu v malbě.[19] Bouschovy brýle byly navrženy tak, aby udržovaly síť každého okna s olověnými výztužnými liniemi podél malovaných kontur obrazu, takže nepřerušují scénu.[20] Občas byly začleněny zřejmé olověné čáry, které zdůrazňovaly předmět,[21][22] Tradiční způsob umisťování olověných čar způsobem, který pomáhá definovat panely,[23] nebo zaměřit hlavu člověka,[24] byl použit v Bouschově práci jako druhá volba.

Jako malíř Bousch využil velkých skleněných řezů k prezentaci bohatého pole stínů a detailů pozadí Grisaille barva myje v modulaci.[25] Do hry vstoupila jasnost a barva jeho nosného média, když nechal nejjasnější oblasti obrazu, nejméně matné povrchy ve sklenici.[26] Byly přidány iluzionistické detaily, aby odvedly pozornost diváka od vedení.[27]

Vlivy

Bousch čerpal nápady z řady uměleckých škol a médií a přizpůsobil je malbě na sklo, což vedlo k pozdnímu vzpírání gotický vlastnosti a tradiční techniky pole barevného skla. Byly identifikovány první vlivy rýnský nebo Německá renesance umělci. Některé prvky z Hans Baldung Grien,[28] a Albrecht Dürer, ale také Matthias Grünewald je Isenheimský oltář a starší Cranach je 1503 Ukřižování, byly spárovány každý s paralelním detailem od Bousche. S největší pravděpodobností studoval jejich díla tisky, ale pravděpodobně také osobně znal Baldung Grien, občana Štrasburku. Bousch měl své vlastní zkušenosti v panelová malba.

V pozdější Bouschově práci, zejména v oknech Flavigny-sur-Moselle, představil Bousch kromě modelů těchto umělců také řadu novinek. Gotické dekorace jako listy a damašek pozadí byla minimalizována a nahrazena neoklasicistními architektonickými rámy;[29] Obecné skleněné panely ustoupily pokročilejšímu řezání a vedení Bousch; Svatozář, k naturalistickým světelným paprskům.[30] Perspektivní byl nuancován pro různé emotivní cíle, objekty umístěné strategicky v prostoru a osoby uspořádané do dramatických, účelných pozic,[31] někteří v odvážné nahotě.[32] To vše jsou známky další vrstvy vlivů na práci Bousch, to Italská renesance a Manýrismus.[33] Nejsou však známy žádné přímé zdroje této fáze.

Pokud jde o náboženský rozměr, jeho práce Flavigny-sur-Moselle byla také spojena s relativně sympatickou reakcí katolického předchozího na protestant humanistické myšlení; cyklus je interpretován jako identifikace historie předurčení v Bibli.[34]

Viz také

Reference

  1. ^ Bugslag, 1998 (str. 178-179)
  2. ^ Bugslag, 1998 (str. 169–82)
  3. ^ Isler-de Jongh, 1998 (s. 1)
  4. ^ Tyto barevné brýle zmizely během první světové války
  5. ^ Isler-de Jongh, 1998 (s. 3)
  6. ^ A b „Metropolitní muzeum umění - potopa“. Citováno 2014-01-29.
  7. ^ Isler-de Jongh, 1998 (s. 1)
  8. ^ „L'Eglise Saint Marcel“. Mairie d'Ennery. Citováno 2014-03-24.
  9. ^ „IM57001474“. Inventaire général du patrimoine culturel, základna Palissy. Citováno 2014-03-24.
  10. ^ A b "Les vitraux" (francouzsky). Sdružení Connaissance et Renaissance de la Basilique de Saint-Nicolas-de-Port. Citováno 2014-02-05.
  11. ^ Sdružení Connaissance et Renaissance de la Basilique de Saint-Nicolas-de-Port. Naplánujte si Général de Visite (půdorys s poznámkami). dignois.fr.. Poznámka: obrázky 31–33 z galerie zvětšit text.
  12. ^ „Vitraux des chapelles latérales“ (francouzsky). La Paroisse Saint Nicolas en Lorraine. Citováno 2014-02-09.
  13. ^ „LES GRANDES FENÊTRES“ (francouzsky). La Paroisse Saint Nicolas en Lorraine. Citováno 2014-02-24.
  14. ^ Michel Hérold, Valentin Bousch, l'un Des Peintres sur verre qui se differèrent au seizième siècle, Revue de l'Art, sv. 103, n ° 103, 1994 (str. 53-67). Online
  15. ^ Plan du visite (půdorys s poznámkami) (ve francouzštině). damian entwistle, flickr. 2013.
  16. ^ Podívejte se na jeden portrét z Metz na podrobných fotografiích na "Databáze obrázků". Laboratorie de Recherche des Monuments Historiques. Citováno 2014-03-18..
  17. ^ Isler-de Jongh, 1998 (str. 1,9)
  18. ^ Bugslag, 1998 (str. 169-170)
  19. ^ Oprava olova, která byla přidána přes rozbití, však není vždy odlišena od původních instalací. Viz Bugslag, 1998 (str. 170)
  20. ^ Bugslag, 1998 (str. 170-171)
  21. ^ Bugslag, 1998 (s. 173)
  22. ^ Bugslag, 1998 (str. 176)
  23. ^ Bugslag, 1998 (str.170)
  24. ^ Bugslag, 1998 (s. 171)
  25. ^ Bugslag, 1998 (s. 171)
  26. ^ Bugslag, 1998 (str. 172)
  27. ^ Bugslag, 1998 (s. 173)
  28. ^ Isler-de Jongh, 1998 (s. 8)
  29. ^ Bugslag, 1998 (str. 175-176)
  30. ^ Bugslag, 1998 (str. 176n)
  31. ^ Bugslag, 1998 (str. 176)
  32. ^ I když to jejich biblická role nevyžadovala. Viz Bugslag, 1998 (str. 177)
  33. ^ Možná souvisí s Antverpské manýry. Bugslag, 1998 (str.177)
  34. ^ Isler-de Jongh, 1998 (str. 12–13)

Zdroje