Nekonfigurovaná basa - Unfigured bass

Nekonfigurovaná basa, méně obyčejně známý jako nevypočitatelná basa, je druh hudební notace použitý během éry barokní hudby v západních zemích Klasická hudba (přibližně 1600–1750), ve kterém a basso continuo umělec hrající na akordový nástroj (např. cembalo, orgán nebo loutna ) improvizuje akordový doprovod od notáta basová linka který postrádá vedení číslic udávajících, které harmonie by se měly hrát nad basovou notou (viz přišel na basu ).[1] Vyobrazené basové části mají čísla nebo náhodné zvuky nad basovou linkou, které označují, které intervaly nad basy by se měly hrát v akordu. Ne všechny části basso continuo z období baroka však figurovaly.

Dějiny

Od prvních dnů roku 2006 plnokrevník, skladatelé a copyists byli pokáráni za poskytování basových partů bez figur, které by vedly umělce. Přes trvalé stížnosti však nefigurované basy přetrvávaly až do osmnáctého století, i když se spekuluje, že by nefigurované basy neexistovaly, kdyby nebylo návrhu harmonií v basových liniích té doby.[1]

Výkon

Na začátku barokní části publikované v období byly stejně pravděpodobné, že budou nefigurativní, jak si představovaly, což vedlo k neobvyklým střetům harmonie při prvním čtení. Ve snaze provést skladbu poprvé bez takových harmonických střetů byly navrženy a použity různé metody pro předvídání harmonické struktury a postupu skladby.[1] Mezi ně patří:

  • Na daném místě mohou být umístěny konkrétní akordy solmizace slabika nebo snadno identifikovatelná nota, například ostrá nota.
  • Specifické akordy mohou být použity pro různé vzory basových intervalů.
  • Modelové basové linky s akordy se dají naučit v případě potřeby použít.
  • Nebo mohou být konkrétní akordy umístěny přes konkrétní stupnice.[1]

Neformulované basové noty v jinak tvarované části

Recitativní část tohoto výňatku z Purcellu je většinou figurální (tj. Téměř každá basová nota má pod sebou čísla a / nebo náhodné symboly, které označují harmonii). Poslední tři basové noty zde (první tři noty následující árie) jsou neobjeveny. Hudebník continua by se pak vrátil k odvození harmonií na základě funkce měřítka každé noty, nebo nepřidal žádné harmonie (hraní Tasto solo ) přes počáteční frázi.

V figurální basové části nebyly nutně figurovány všechny basové noty. Podle konvence basové tóny akordů v kořenové poloze (5
3) byli často ponecháni bez postavy. Výjimek z tohoto pravidla je však neúrekem, jak je zde ukázáno ve výňatku z Purcellu.

Pedagogika

Mnoho hudebních mistrů v Barokní dobově vzdělaní studenti v oboru plynulé hry na nevyzbrojený basový doprovod. Mnoho kusů jako např Partimenti byly napsány pro tento účel.[2]

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d Lester, Joel (1994), Skladatelská teorie v osmnáctém století, Cambridge: Harvard University Press, s. 69.
  2. ^ Sanguinetti, Giorgio (2012), The Art of Partimento: Historie, teorie a praxe, Oxford: Oxford University Press, s. 175.