Tricky Sam Nanton - Tricky Sam Nanton
Tricky Sam Nanton | |
|---|---|
 Zleva: Nanton, Harry Carney a W. Jones v sále hurikánu, duben 1943; Nanton a Jones pomocí ztlumení | |
| Základní informace | |
| Rodné jméno | Joseph Nanton |
| narozený | 1. února 1904 |
| Zemřel | 20. července 1946 (ve věku 42) |
| Žánry | Jazz, houpačka |
| Zaměstnání (s) | Hudebník |
| Nástroje | Pozoun |
| Související akty | Vévoda Ellington |
Joe "Tricky Sam" Nanton (1. února 1904 - 20. července 1946) byl americký pozounista s Duke Ellington Orchestra.
Časný život
Joe Nanton se narodil v New Yorku a začal profesionálně hrát ve Washingtonu, DC, s kapelami vedenými Cliff Jackson a banjoist Elmer Snowden.
V letech 1923 až 1924 pracoval Nanton s Frazierovou Harmony Five. O rok později vystupoval se Snowdenem. Ve věku 22 let našel Nanton své místo v orchestru vévody Ellingtona, když neochotně zaujal místo svého přítele Charlie Irvis v roce 1926, a zůstal s Ellingtonem až do své předčasné smrti v roce 1946. Nanton, spolu s Lawrence Brown, zakotvila pozounovou část.
Wah-wah
Nanton byl jedním z velkých průkopníků ztlumení pístu. V roce 1921 to slyšel Johnny Dunn hrát na trubku s pístem, což si Nanton uvědomil, že by mohlo být použito k podobnému účinku na pozoun.[1] Spolu s Ellingtonovým trumpetistou Bubber Miley „Nanton je do značné míry zodpovědný za vytvoření charakteristiky Wah-wah, nebo wa-wa, efekt. Jejich vysoce expresivní vrčení a zvuky pístu byly hlavní složkou raného „džunglového“ zvuku kapely, který se vyvinul během angažmá kapely na konci 20. let Harlem „“Cotton Club ". Podle Barney Bigard „Nanton" popadl píst. Také by mohl použít tu věc. Mluvilo to s tebou. Seděl jsem tam a díval se na něj a pokaždé, když řekl „wa-wa", řekl jsem „wa-wa" "mými ústy, sledující ho celou cestu."[1] Cítí Nantonovu impozantní manuální zručnost, žoviální alt saxofonista Otto "Toby" Hardwick, který měl sklon označovat přátele vhodnými přezdívkami, nazval Nantona „Tricky Sam“: „cokoli, aby si ušetřil problémy - byl tak záludný.“[1]
Od svých počátků s Ellingtonovou kapelou byl Tricky Sam pravidelně uváděn. Ale on a Miley pracovali obzvláště dobře v kombinaci, často hráli v harmonii nebo „hráli navzájem“ (zdobení a rozvíjení hudebního tématu předchozího sólisty do vlastní nové hudební myšlenky). Nanton a Miley úspěšně zahrnovali do svého hraní dovednosti pístu, aby vyvolali nálady, lidi nebo obrázky.
Oslavený efekt mosazného vrčení živě popsal syn vévody Ellingtona, Mercer Ellington:
V vrčení jsou tři základní prvky: zvuk klaksonu, hrdelní kloktání v krku a skutečná nota, která je hučena. Ústa musí být tvarována tak, aby vydávala různé samohláskové zvuky, a nad zpěvem z krku přidává manipulace s pístem akcenty, které dávají klaksonu jazyk. Měl bych dodat, že v Ellingtonově tradici a přímé ztlumení se používá v houkačce kromě pístu venku, což má za následek větší tlak. Někteří hráči používají pouze píst a zvuk je obvykle hrubší, méně pronikavý a není tak dobře formulován.[1]
Nanton a Miley dali Ellingtonovu orchestru pověst jedné z „nejšpinavějších“ jazzových skupin. Mnoho posluchačů bylo vzrušeno drsnými, zemitými zvuky jejich vrčení a ztlumení. Mezi nejlepší příklady jejich stylu patří „East St. Louis Toodle-oo“, „The Blues I Love to Sing“, „Black and Tan Fantasy“, „Goin 'to Town“ a „Doin' the Voom-Voom“. . Po předčasném odchodu Miley v roce 1929 učil Nanton Cootie Williams Mileyina nástupkyně, někteří z zavrčení a techniky pístu, které použila Miley. Williams se stal virtuálním pístem sám o sobě a pomohl kapele udržet si svůj charakteristický zvuk. Zvuky, které vytvořili, zkopírovalo mnoho dechových sólistů v éra houpačky.
Zatímco ostatní mosazní hráči byli zběhlí v technikách vrčení a pístu, Nantonův zvuk byl jeho vlastní. Kromě dalších triků v tašce vyvinul úžasný efekt „ya-ya“ s pístem v kombinaci s přímým ztlumením trubky Magosy & Buscher. Jako kuchař, který horlivě střežil recept na senzační jídlo, tajil podrobnosti své techniky, dokonce i před svými spoluhráči, až do své předčasné smrti.
Některé přísady v Nantonově jedinečném zvuku „ya-ya“ jsou však známy: vložení trumpety přímo do ztlumení zvonu, použití velkého instalatérského pístu mimo zvon a „mluvení“ do nástroje při hraní. Tento druh řeči zahrnoval změnu ústní dutiny a tichou reprodukci různých samohláskových zvuků, aniž by vibroval hlasivkami. Jeho paleta téměř vokálních zvuků byla na svou dobu radikální a pomohla vytvořit jedinečné hlasy v Ellingtonových kompozicích, jako například „Mooche " "Black and Tan Fantasy ", a "Nálada Indigo ".
Smrt
Nanton zemřel na mrtvici[2] v San Francisco, Kalifornie, 20. července 1946, na turné s Ellington Orchestra. Jeho smrt byla pro Ellingtonův orchestr obrovskou ztrátou. Zatímco později pozounisté, včetně Tyree Glenn a Quentin Jackson, pokusil se duplikovat techniky pístu Tricky Sam, nikdo nebyl schopen úplně replikovat jeho legendární zvuk. Nanton měl širokou škálu výrazů a jeho složité techniky nebyly dobře zdokumentovány.
Reference
- ^ A b C d Joe 'Tricky Sam' Nanton na Vše o jazzu.
- ^ Henry Martin, Keith Waters, Jazz: prvních 100 let
externí odkazy
- Vintage ztlumení: VintageMutes.com - Virtuální muzeum historických dechových tlumičů
- Tricky nahrávky Sama Nantona na Diskografie amerických historických nahrávek.
