Trent kodexy - Trent Codices - Wikipedia

The Trent kodexy jsou sbírkou sedmi velkých hudebních rukopisů sestavených kolem poloviny 15. století, v současné době uchovávaných v severotalianském městě Trent. Obsahují převážně posvátnou vokální hudbu složenou v letech 1400 až 1475. Obsahují více než 1 500 samostatných hudebních skladeb od 88 různých jmenovaných skladatelů a také obrovské množství anonymní hudby (včetně slavných Missa Caput ), jsou největším a nejvýznamnějším zdrojem jednotlivých rukopisů z celého století odkudkoli v Evropě.[1]

Obsah

Gloria od Guillaume Dufay z Trentských kodexů. Jméno skladatele je nahoře uprostřed.

Trentské kodexy se skládají ze sedmi samostatných svazků. Šest z nich se koná v „Museo Provinciale d'Arte“ v rámci Castello del Buonconsiglio a mít police „Monumenti e Collezioni Provinciale, 1374–1379.“ Nicméně jsou téměř všeobecně označovány jejich staršími značkami Trent 87-92. Tak RIZIKO sigla I-TRmn 87-92 nebo I-TRmp jsou často vidět. Sedmý rukopis objevil v roce 1920 Rudolf Ficker a je uchováván v Biblioteca Capitolare v Trentu (viz „Historie“ níže). Ačkoli technicky má označení „BL“, je téměř všeobecně nazýváno „Trent 93“, což je pokračování série z Castella.

Rukopisy byly kopírovány po dobu více než třiceti let, přibližně od roku 1435 do někdy po roce 1470. Jména dvou zákoníků se zachovala: Johannes Wiser a Johannes Lupi, oba duchovní spojeni s katedrálou v Trentu. Některé práce na kopírování, zejména pro nejranější části sady (Trent 87 a 92), však nebyly v Trentu provedeny: studie vodoznaků a dalších rysů rukopisů ukázala původ v Piemont, severovýchodní Francie a Savoy -Basilej, stejně jako města v severní Itálii, jako je Bolzano.[2]

U rukopisů této éry jsou tridentské kodexy neobvykle malé: při velikosti přibližně 9 x 12 palců (20 x 30 cm) jsou ekvivalentem „miniaturní partitury“ z 15. století. Protože jejich malá velikost a četné chyby by zpěv z nich ztížily nebo znemožnily, mohly být použity jako zdroj, z něhož byly vytvořeny výkonnostní kopie.[3] Na druhou stranu jsou dostatečně velké, aby je bylo možné zpívat s jednou osobou v každé části (což lze tvrdit, bylo normou po většinu 15. století). U některých skladeb byly hlasové části dokonce rozděleny mezi dvě různá shromáždění („brožury“), což umožnilo vystoupení dvou skupin zpěváků.

Nejstarší "vrstva" sady rukopisů, zahrnutá v Trentu 87 a 92, obsahuje jednotlivé pohyby Hmotnost a moteta, s pracemi takových skladatelů jako Zacara da Teramo, Jacobus Vide, Johannes Brassart a raná díla Guillaume Dufay, jehož hudba se objevuje v kodexech. K dispozici jsou také díla anglických skladatelů, včetně John Dunstaple, dávat nějaký smysl pro úctu, ve které byli drženi anglických skladatelů té doby. Většina rukopisných zdrojů z 15. století z Anglie byla zničena Jindřich VIII Během Rozpuštění klášterů; přežívající hudba anglických skladatelů z 15. století pochází převážně z kontinentálních zdrojů, jako jsou tyto italské knihy.

Copyist Johannes Wiser napsal většinu z pěti rukopisů Trent 88, 89, 90, 91 a 93, hlavně v letech 1445 až 1475. Ne všechny jeho opisy byly kompetentní; evidentně měl omezenou hudební gramotnost, přestože zastával funkci varhaníka, protože zanechal řadu chyb.[4] Hodně z hudby, kterou zkopíroval v těchto pěti knihách, je od autorů Burgundská škola, včetně Dufay a Antoine Busnois, a existuje značný počet unica (skladby, které přežijí pouze v jednom zdroji), stejně jako skladby skladatelů, jejichž jména se nikde jinde neobjevují (např G. Dupoitt ) a anonymní skladby. Trentské kodexy jsou pro tuto dobu neobvyklé kvůli tomu, že se často používají skladatelské atribuce; většina hudby té doby je anonymní, protože zákoníci obvykle vynechali jména skladatelů.[5][6]

Části tridentských kodexů byly psány korozivním inkoustem, který se snědl papírem a způsobil mimo jiné vypadnutí center notových hlav. Ačkoli byly rukopisy nedávno restaurovány v roce 1975, jsou stále v nejistém stavu a pro některé stránky jsou dřívější fotografie čitelnější než samotné rukopisy.

Dějiny

Trentské kodexy jsou uloženy v Castello del Buonconsiglio v Trentu v Itálii.

Během 15. století byla oblast, ve které byla hudba kopírována, nejjižnější částí ostrova Svatá říše římská, který měl v této době rozsáhlé hudební založení. Císař Frederick III bratranec Zikmund, který byl vévodou z Tyrolsko, měl velkou a sofistikovanou hudební kapli Innsbruck. Oblast kolem Brenner Pass, včetně Innsbrucku na severu a Trentu na jihu, byla křižovatkou, kterou by se dalo očekávat, že projde mnoho hudebníků cestujících mezi Itálií a hudebně bohatými Dolními zeměmi. Je rozumné předpokládat, že Trent jako centrální místo a obchodní centrum na hlavní obchodní a cestovní trase byl také ústředním hudebním úložištěm.[7] Kodexy mohly být hlavní antologií všech polyfonní hudba zpívaná ve všech kaplích a na dvorech v Habsburg domény severní Itálie a jižního Německa v polovině 15. století.[8]

Šest ze sedmi rukopisů bylo po staletí archivováno v knihovně v Tridentské katedrále a bylo objeveno až v polovině 19. století. Jejich první diskuse v muzikologické literatuře byla v roce 1885 F. X. Haberlem v jeho obrovské monografii o Guillaume Dufay: Bausteine ​​zur Musikgeschichte. Krátce po jejich objevení bylo šest kodexů přeneseno do Vídeň pro studium. Podle podmínek Smlouva St. Germain na konci první světová válka kodexy se měly vrátit do Trentu. V roce 1920 dorazili a ve stejném roce byla nalezena poslední ze sedmi rukopisných knih.

Publikace obsahu rukopisů již začala v roce Rakousko jako součást série Denkmäler der Tonkunst v Österreichu (DTÖ). Ačkoli první svazek Kodexy Sechs Trienter se objevil v roce 1900, poslední svazek Sieben Trienterovy kodexy byla zveřejněna až v roce 1970.

Význam

Trentské kodexy ukazují první zájem a postupný rozvoj cyklická hmotnost, jednotné hudební prostředí částí Obyčejný mši. Počáteční objemy souboru obsahovaly pohyby masy izolátu, jak bylo charakteristické pro kompoziční praxi na konci 14. století; další jsou páry pohybů a části cyklů; a v pozdějších svazcích obsahují Kodexy nejdříve známé tři a čtyři pohybové sady. Všechny nejstarší sjednocené sady jsou anglického původu. Poslední svazky v Kodexech zahrnují četné masové cykly skladatelů generace Dufay, během nichž cantus firmus mše se stala vyspělou formou.[9]

Další hudební rukopisy v Trentu

Ačkoli „Trentské kodexy“ obvykle odkazuje pouze na těchto sedm rukopisů, nejsou jediným dokladem aktivního zájmu o pozdně středověkou a renesanční hudbu v Trentu. V zadní části monofonního breviáře (Biblioteca Comunale 1563, ale trvale umístěný v Museo Provinciale d'Arte) je jedno folio, pravděpodobně z mnohem většího rukopisu ca. 1400, obsahující krédo od Antonia dictus Zachara da Teramo.[10] K rukopisu byly někdy v patnáctém století přidány modlitby věnované místním svatým, což potvrzuje, že rukopis byl v Trentu přinejmenším od patnáctého století. Další fragment ze stejného období se nachází v inkunabulu č. 60 na Fondazione Biblioteca di S. Bernardino (dříve dei Padri Francescani). Tento zdroj může být připojen k fragmentům v Padově.[11] V této knihovně se také nachází pozoruhodná sbírka tzv cantus fractus nebo rytmizovaný zpěv, který byl nedávno publikován.[12]

Pozdější polyfonní díla lze nalézt v rukopisech v Trentově archivu di Stato (Sezione tedesca č. 105) a Biblioteca Comunale (MSS. 283 a 1947/4, druhá včetně instrumentálních skladeb) a mezi dary muzikologa Laurence Feininger v Museo Provinciale d'Arte. Sbírka Feiniger také odráží jeho celoživotní oddanost shromažďování pozdějších příkladů liturgického zpěvu, sbírky, která byla také nedávno katalogizována a částečně publikována ve faxu.[13]

Publikace Trent Codices

Série Denkmäler der Tonkunst v Österreichu publikováno v roce 1900, sedmém roce své existence, svazky 14 a 15, které obsahují první z několika výběrů z Trentských kodexů. Svazky dále obsahují kompletní tematický katalog prvních šesti kodexů Trienter (87, 88, 89, 90, 91 a 92) a rejstřík textových incipitů.

Reference

  • Allan W. Atlas, Renaissance Music: Music in Western Europe, 1400–1600. New York, W.W. Norton & Co., 1998. ISBN  0-393-97169-4
  • Margaret Bent, „Nové posvátné polyfonní fragmenty raného Quattrocento.“ Studi musicali 9 (1980). 171–189.
  • Michael Scott Cuthbert, „Trecento Fragments and Polyphony Beyond the Codex.“ Ph.D. Dizertační práce: Harvard University, 2006. [1]
  • Giulia Gabrielli, Il canto fratto nei manoscritti della Fondazione Biblioteca S. Bernardino di Trento. Patrimonio storico e artistico del Trentino 28. Trent: Provincia Autonoma di Trento, 2006. ISBN  88-7702-126-8.
  • Marco Gozzi, „Un nuovo frammento trentino di polifonia del primo Quattrocento.“ Studi musicali 21 (1992). 237–51.
  • Charles Hamm / Jerry Call: „Zdroje, MS, §IX: Renaissance polyphony“, Grove Music Online, ed. L. Macy (zpřístupněno 29. července 2007), (přístup k předplatnému)
  • Adelyn Peck Leverett, „Mše zpěvné v tridentských kodexech: Rakouské spojení“. v Dějiny staré hudby: Studie raně středověké a raně novověké hudby, vyd. Iain Fenlon. Cambridge University Press, 1995. ISBN  0-521-55843-3 (přístup k předplatnému)
  • Cesarino Ruini, I manoscritti liturgici della Biblioteca musicale L. Feininger presso il Castello del Buonconsiglio di Trento. Patrimonio storico e artistico del Trentino 21-22. Trent: Provincia Autonoma di Trento, 1998. ISBN  88-7702-083-0.
  • Martin Staehelin. „Reste einer oberitalienischen Messenhandschrift des Frühen 15. Jahrhunderts.“ Studi musicali 27,1 (1998). s. 7–18.

Poznámky

  1. ^ Atlas, str. 156
  2. ^ Hamm / Call, Grove
  3. ^ Atlas, str. 156-7, Grove
  4. ^ Leverett, str. 208
  5. ^ Atlas, str. 156-7
  6. ^ Leverett, str. 207
  7. ^ Atlas, str. 157
  8. ^ Hamm / Call, Grove online
  9. ^ Leverett, str. 206
  10. ^ Bent, 175
  11. ^ Pro: Gozzi; Contra: Cuthbert, chp. 2
  12. ^ Gabrielli
  13. ^ Ruini

externí odkazy