Transcendentální Étude č. 4 (Liszt) - Transcendental Étude No. 4 (Liszt)
 | Tento článek obsahuje a seznam doporučení, související čtení nebo externí odkazy, ale jeho zdroje zůstávají nejasné, protože mu chybí vložené citace. (Dubna 2017) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
Franz Liszt je Transcendentální Étude č. 4 d moll, „Mazeppa“, je čtvrtý Transcendentální Étude, publikoval v roce 1852, a část mnohem větší kulturní dědictví Mazeppy. Etuda byla inspirována Lord Byron báseň "Mazeppa", ve které legendární hrdina je připoután na koni, který je uvolněn do volného běhu.
Formulář
Tento etud obsahuje odlišné sekce oddělené postupnostmi ve dvojitých oktávách. Po krátké chvíli podle libosti kadence, hlavní téma je uveden v oktávy doprovázené třetinami ve středu klávesnice, působící dojmem koně cválajícího v oblaku prachu. Téma se okamžitě vrací s tenčí strukturou. Po chromatická stupnice v příchodu střídavých oktáv nastává tišší tempo „Lo stesso“, ve kterém levá ruka hraje upravenou verzi motivu, zatímco pravá hraje arpeggia v intervaly nahoru a dolů na klávesnici. „Il canto espressivo ed appassionato assai“ (překlad "Zpíváno expresivně as velkou vášní") bezprostředně následuje, ve kterém se znovu objeví hlavní téma, tentokrát doprovázené opakovanými třetinami v obou rukou kromě chromatické stupnice vlevo.
Původní téma přináší „Animato“ zřetelnější návrat, ale tentokrát je mnohem diskrétnější a klidnější a zmiňuje se o klesající fyzické kondici koně. Kůň se přesto vrací cválat rychleji než kdy předtím, jak dokládá „Allegro deciso“, kde se variace původního tématu hraje v mnohem rychlejším tempu.
A konečně, grandiózní finále představuje Lisztovu interpretaci posledního verše básně: “il tombe, et se relève roi!" (překlad „padne a poté povstane krále).
Technické potíže
Mazeppa je zařazen mezi nejobtížnější z dvanácti studií po hudební i technické stránce, snad na druhém místě Feux Follets (pátý v sadě).[Citace je zapotřebí ] Podle G. Henle Verlag, německé vydavatelství notových nahrávek, je hodnoceno na nejvyšší obtížnost spolu s pěti dalšími skladbami v rámci této sady Transcendental Études.[1] Úspěšné provedení vyžaduje velkou rychlost a vytrvalost, stejně jako úplné seznámení s klavírem díky množství skoků, které překračují více než oktávu.
Liszt naznačuje poněkud zvláštní prstoklad: rychlé po sobě jdoucí třetiny na začátku dvou sekcí by se měly hrát pouze s ukazováčkem a čtvrtým prstem, střídání rukou každé dva intervaly. Tento prstoklad brání rychlosti, je obtížnější než pohyb z palce a třetího prstu pro první interval na index a čtvrtý pro druhý interval, a proto jej nepoužívá každý umělec. Tento prstoklad je však uveden pro konkrétní účely; díky tomu po sobě následující třetiny zní spíše jako kůň tím, že brání legato a expresivní hře a buduje sílu ve druhém a čtvrtém prstu. Dřívější verze byly označeny „Staccatissimo“; některá pozdější vydání jsou označena „Semper fortissimo e con strepito.“[Citace je zapotřebí ]
Starší verze tohoto díla byla publikována pod stejným názvem v roce 1840 (S.138). Byl však založen na čtvrté etudě Douze Grandes Études (S.137).[Citace je zapotřebí ] Z tohoto důvodu jsou podobnější formou než poslední publikovaná verze.
