Tom Thumb (hrát si) - Tom Thumb (play) - Wikipedia

Pro další použití viz Tom Thumb (disambiguation).

Titlepage to Tom Thumb: tragédie

Tom Thumb je hra, kterou napsal Henry Fielding jako doplněk k Autorova fraška. To bylo přidáno dne 24. dubna 1730 v Haymarket. Je to nízká tragédie o postavě, která je malá jak velikostí, tak postavením, kterému je v manželství poskytnuta ruka princezny. To rozzuří královnu a člena soudu a hra zaznamenává jejich pokusy zničit manželství.

Hra zahrnovala část satiry v Autorova fraška a také byl fraška protože tragédie ve hře se staly absurdními. Navíc Fielding prozkoumal mnoho problémů s genderovými rolemi prostřednictvím svých portrétů postav. Kritici si hru z velké části užívali a zaznamenali její úspěch komedií. Jak byla hra později upravena, aby se stala Tragédie tragédií, kritici jako Alberto Rivero zaznamenali jeho dopad na Fieldingovy pozdější hry.

Pozadí

Tom Thumb byl přidán k devátému představení Autorova fraška která se konala 24. dubna 1730. Společně přehlídky trvaly na Haymarketu, dokud nebyly nahrazeny Fieldingovou další produkcí, Znásilnění po znásilnění. Později byly oživeny společně dne 3. července 1730 na jednu noc. Tom Thumb byl také zahrnut do jiných produkcí, včetně Znásilnění po znásilnění dne 1. července 1730 a byla začleněna do přehlídek společnosti Haymarket mimo divadlo ve dnech 4. a 14. září 1730 na různých veletrzích. To se později změnilo na Tragédie tragédií.[1]

Když hra již nebyla uvedena vedle Autorova fraška, satira se stává méně patrnou. V boji proti tomuto problému přidal Fielding do druhého vydání psané verze další komponenty, včetně poznámek pod čarou, předmluvy a prologů.[2] Toto je další součást, která Tom Thumb sdílí s Tragédie tragédiía aspekt společný Fieldingovým takzvaným „Scriblerus hraje ', které zahrnují použití H. Scriblerus Secundus jako a pseudonym pro tisková vydání.[3]

Revidované vydání hry vyšlo s několika úpravami, včetně přidání dvou scén, Prologue, Epilogue a Preface. Další revize přišla 30. listopadu 1730 a přidala další zákon, který následoval po dějství II, scéna 9. Tento čin zaútočil na nedávné jmenování Colley Cibbera laureátem básníka. Nový zákon s názvem Bitva o básníky neboli Souboj o vavřín, byla zveřejněna dne 17. prosince 1730. Tento akt však nebyl Henry Fielding; připisuje se Thomasovi Cookeovi, ale autorství nebylo nikdy prokázáno.[4]

Obsazení

Obsazení podle vytištěné fakturace:[5]

  • Tom Thumb - hraje slečna Jonesová
  • král Artur - hraje pan Mullart
  • Princezna Huncamunca - dcera krále Artuše, kterou hraje paní Jonesová
  • Queen Dollalolla - manželka krále Artuše, kterou hraje paní Mullart
  • Lord Grizzle - hraje pan Jones
  • Mr. Doodle - hraje pan Marshall
  • Mr. Noodle - hraje pan Reynolds
  • 1. lékař - hraje pan Hallam
  • 2. lékař - hraje pan Dove
  • Cleora - hraje paní Smithová
  • Mustacha - hraje paní Clarková
  • Mezi další postavy patří dvořané, otroci, soudní vykonavatelé a další.
  • Prolog, který promluvil pan Jones[6]
  • Epilog, který promluvila slečna Jonesová[7]

Spiknutí

Fielding, který píše jako Scriblerus Secondus, předstupuje hru vysvětlením jeho volby Toma Thumb jako předmětu:

S velkým znepokojením jsem pozoroval několik našich ( Grubstreet) Tragičtí spisovatelé, aby oslavili ve svých nesmrtelných liniích akce hrdinů zaznamenané historiky a básníky, jako například Homere nebo Virgil, Livy nebo Plútarchos, jehož šíření je tak zjevně v rozporu se zájmem naší společnosti; když románky, romány a historie vulgo call'd Story-Books, našich vlastních lidí, poskytují takové množství a správná témata pro svá pera, jako jsou Tom Tram, Hickathrift &C.[8]

Fielding obrátí tragickou zápletku tím, že se zaměří na postavu, která je malá jak velikostí, tak stavem. Tato hra je nízkou tragédií, která popisuje, jak Tom Thumb dorazil na dvůr krále Artuše a předváděl obry, které porazil. Za odměnu Arthur uděluje Tomovi ruku princezny Huncamuncy, která rozčiluje jak jeho manželku Dollalollu, tak členku soudu Grizzle. Dva spiknutí společně zničit manželství, které začíná tragédii.[9] Částečně v průběhu hry začínají dva lékaři diskutovat o smrti Toma Palec a uchylují se k používání fantazijní lékařské terminologie a citování starodávných lékařských prací, které neznají. Je však zřejmé, že to nebyl Tom, kdo zemřel, ale opice.[10] Tragédie se stává fraškovitou, když Toma pohltí kráva. To není konec Toma, protože jeho duch později utrpí druhou smrt v rukou Grizzle.[11] Poté se jedna po druhé ostatní postavy fraškovitě navzájem zabíjejí a na konci zůstal jen král, aby se zabil.[12]

Motivy

Tom Thumb obsahuje část satiry nalezené uvnitř Autorova fraška: zesměšňování hrdinské tragédie, která má jen málo obsahu nad rámec dramatického klišé. Satira pochází ze hry uvnitř Autorova fraška ve kterém postava Bohyně nesmyslů vybírá z různých projevů špatného umění; z projevů je Don Tragedio vybrán jako základ pro satiru uvnitř Tom Thumb. Fielding ve stylu „Don Tragedio“ vytváří hru, která popírá tradici a hledá novost v divadle pouze pro novost, bez ohledu na logické absurdity, které z toho vyplývají.[13] v Tom Thumb a Tragédie tragédiíFielding zdůrazňuje zneužívání anglického jazyka v dialozích jeho postavy tím, že do dialogu jeho postavy odstraňuje význam nebo přidává falešná slova, aby napodoboval a zesměšňoval dialogy her Colleyho Cibbera.[14]

Satira z Tom Thumb odhaluje, že problémem současné tragédie je její nevědomá směsice fraškových prvků. To vyplývá z toho, že tragédiům chybí souvislost s tradicí tragédie a jejich začlenění absurdních detailů nebo fantazijních prvků, které odstraňují jakýkoli realismus v zápletce. Je také možné, že někteří z těchto tragédů lpěli na tradici způsobem, který způsobil jejich zkreslení mnoha prvků, což mělo za následek fraškovité zápletky. Tyto tragédie se díky své absurditě stávají vtipnými a Tom Thumb žertuje si s takovými tragédiemi a zároveň se stává jednou z nich. Satiru hry lze také interpretovat jako dekonstrukci tragédie obecně. Fielding dosahuje rozbití a odhalení nedostatků tragédie tím, že ukazuje, že žánr se již sám rozpadá. Účelem Fieldingova odhalení rozdělení je však podpořit jeho zvrácení.[15]

Kromě kritiky různých divadelních tradic existují i ​​genderové důsledky sporu mezi králem Arturem a jeho manželkou, královnou Dollalollou, o které ze žen by měl mít Tom svého vlastního. Existují paralely mezi králem Arturem s králem Georgem a královnou Dollalollou s královnou Caroline, zejména s obecnou vírou, že královna Caroline řídila rozhodnutí krále Jiřího. Role pohlaví byly dále komplikovány a obráceny mužským Tomem Thumbem, který během mnoha představení zobrazovala žena. Tento obrat umožňuje Fieldingovi kritizovat tradiční chápání hrdiny v rámci tragédie a genderových rolí obecně. Gender byl nakonec způsob, jak komentovat ekonomiku, literaturu, politiku a společnost jako celek.[16]

Odezva

Jonathan Swift, když byl svědkem smrti Tomova ducha, bylo ve vzpomínkách paní Pilkingtonové uvedeno, že se hlasitě zasmáli; takový výkon byl pro Swift vzácný a bylo to teprve podruhé, kdy k takové události došlo.[17] J. Paul Hunter tvrdí, že celá hra „závisí především na jednom vtipu“, kterým je maličkost hlavní postavy.[18] F. Homes Dudden charakterizuje hru jako „veselou burlesku“ a poukazuje na to, že hra měla „obrovský úspěch“.[19] Albert Rivero zdůrazňuje, že ignorování Tom Thumb pro jeho rozšířenou a transformovanou verzi, Tragédie tragédií„je politováníhodný dohled, protože Tom Thumb představuje zásadní článek v Fieldingově dramatické kariéře, jeho význam nespočívá ani tak v pozdější expanzi do Scriblerovské složitosti, jako v jeho dluhu a odchodu od hry, kterou následovala na jevišti třicet tři nocí v roce 1730. “[20]

Poznámky

  1. ^ Rivero 1989 s. 53
  2. ^ Rivero 1989 s. 57
  3. ^ Rivero 1989 s. 75
  4. ^ Dudden 1966, str. 58–59
  5. ^ Fielding 2004 str. 385
  6. ^ Fielding 2004 str. 381
  7. ^ Fielding 2004 str. 383
  8. ^ Fielding 1970 str. 18
  9. ^ Rivero 1989, s. 61–62
  10. ^ Rivero 1989 s. 69
  11. ^ Rivero 1989 s. 63
  12. ^ TOM THUMB, A TRAGEDY by HENRY FIELDING, Rochester University Knihovna
  13. ^ Rivero 1989, str. 54–55
  14. ^ Rivero 1989 s. 63
  15. ^ Rivero 1989, str. 55–58
  16. ^ Campbell 1995, str. 19–20
  17. ^ Hillhouse 1918 poznámka str. 150
  18. ^ Hunter 1975 str. 23
  19. ^ Dudden 1966, str. 56–57
  20. ^ Rivero 1989, str. 53–54

Reference

  • Campbell, Jill. Přírodní masky: pohlaví a identita v Fieldingových hrách a románech. Stanford: Stanford University Press, 1995.
  • Dudden, F. Homes. Henry Fielding: jeho život, práce a doba. Hamden, Conn.: Archon Books, 1966.
  • Fielding, Henry. Vyd. L. J. Morrissey. Berkeley: University of California Press, 1970.
  • Fielding, Henry. Hry Sv. 1 (1728–1731). Vyd. Thomas Lockwood. Oxford: Clarendon Press, 2004.
  • Hillhouse, James Theodore (ed.). Tragédie tragédií; nebo Život a smrt Toma Palec Veliký. New Haven: Yale University Press, 1918.
  • Hunter, J. Paul. Příležitostná forma: Henry Fielding a řetězy okolností. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1975.
  • Rivero, Albert. Hry Henryho Fieldinga: Kritická studie jeho dramatické kariéry. Charlottesville: University Press of Virginia, 1989.