Historický registr pro rok 1736 - The Historical Register for the Year 1736

Historický registr pro rok 1736 je hra z roku 1737 Henry Fielding publikováno William W. Appleton. Odsouzení současné společnosti a politiky bylo poprvé představeno v dubnu 1737.

V satirizaci současných politiků, „dobré“ společnosti a vlivnějších osobností tehdejšího londýnského divadla, Historický registr za rok 1736 je zodpovědný více než jedním způsobem za to, že byl z pódia cenzurován.

Hra podává kritický průzkum anglických mravů a ​​morálky, odkrývá korupci politického života a falešné hodnoty beau monde. Rovněž satirizuje některé vlivné osobnosti londýnského divadla své doby.

Bylo to kvůli takovým satirám, že předseda vlády Robert Walpole Vláda v roce 1737 zavedla zákon o licenci pro divadlo, který dal drama pod přímou kontrolu nad Lord Chamberlain (zákon, který byl změněn až v roce 1968). Tato cenzura byla obviňována z úpadku dramatu v 18. století. To také ukončilo Fieldingovu kariéru v divadle.

Shrnutí spiknutí

Historický registr pro rok 1736 a Zasyčela Eurydice (oba byly publikovány společně v roce 1737) jsou dvě satirická dramata Henryho Fieldinga. Směs několika zápletek, z nichž každá hraje značně satirizuje britské politiky.

Ve formě je hra sérií nesouvisejících epizod, které jsou dány souvislostí rámce zkoušek: Autor, Medley, představuje svou hru „kritikovi“, Sourwitovi a lordu Dapperovi, dvěma charakteristickým osobnostem londýnské vysoké společnosti. Medley, kterého lze považovat za Fieldingova mluvčího, vysvětluje: „... mým záměrem je vysmívat se brutálním a pošetilým zvykům doby, a to spravedlivým způsobem, bez strachu, laskavosti nebo špatné povahy a bez ostychu, špatného chování nebo všednost. Doufám, že panující pošetilosti vystavím takovým způsobem, že se z nich muži budou smát, než ucítí, že se jich dotknou. “

Původní text zahrnuje „hučení satiry“ a frašku, odkazující výhradně na rok 1736.

Dopad

The Licenční zákon z roku 1737 upravil zákony proti nepředvídatelnosti dramatiků. Zákon se pokusil eliminovat nelegitimní divadla a také vyhnat povstalecká díla, která se dříve vplížila do divadel Patent. Zákon vyžadoval, aby všechna divadla s licencí zasílala texty svých her do Lord Chamberlain pro cenzuru před představením, což mu umožnilo odfiltrovat jakýkoli podvratný materiál obsažený v textech, a tak popřít provedení jakékoli hry, kterou považoval za nechutnou pro veřejnost.

Je pozoruhodné, že zákon o udělování licencí z roku 1737 vydržel více než sto let účinnosti, protože byl následně použit jako model pro zákon o cenzuře ze strany moderních západních států. Až v roce 1968 byl zákon zcela zrušen. V tom spočívá argument silných účinků zákona o licencích a škod, které způsobil dramatu a divadlu v letech následujících po jeho narození.

Výsledkem bylo, že divadelní autoři začali vyvíjet komedii sentimentu, která byla obvykle označována jako „komedie“. Tento typ komedie obsahoval méně skutečný humor než pouhá zábava tím, že inspiroval emocionální reakce publika. Děj režie tohoto druhu komedie zjistil, že je nutné inscenovat postavy, které byly navzájem nebo ze soucitu. Skutečné formy komedie, poznamenány absurdně drsnými realitami, ošklivými pravdami a vyloženě sarkastickým, přesto upřímným humorem, však byly poháněny z jeviště po Licenčním zákonu z roku 1737. Hry se staly sentimentálnějšími a domácími. Experimentální formy byly připraveny kvůli politickým zásahům do divadla v té době. Potenciální díla divadelních géniů zůstala nenaplněna a jejich brilantnost zůstala v prachu, zastíněna dominujícími politickými osobnostmi. Nakonec spisovatelé a básníci, kteří byli nuceni z pódia kvůli cenzurujícím zákonům, našli nový východ v podobě románu. Populární autoři jako Richardson, Fielding a Defoe našli úspěch s touto vzrůstající literární formou, sdělující zprávy, které se dříve dostaly pouze do uší diváků londýnského divadla. Je ironií, že zákon o licencích skončil zvýšením moci vzpurných autorů, protože zastavil protirezortní argumenty na jevišti a vysílal jejich silné poselství formou románu.

Reference

  • Avery, Emmett L. (únor 1939). „Fieldingova poslední sezóna s Haymarket Theatre“. Moderní filologie. 36 (3): 283–292. doi:10.1086/388380.
  • Dítě, Harold (1927). „Oživení anglických dramatických děl, 1901–1918, 1926“. Recenze anglických studií. 3 (10): 169–185. doi:10.1093 / res / os-iii.10.169.
  • Hume, Robert (1988). Henry Fielding a London Theatre, 1728-1737. New York: Clarendon.
  • Morrissey, L. J. (1971). „Henry Fielding a baladická opera“. Studie osmnáctého století. 4 (4): 386–402. doi:10.2307/2737711.