Tito Canepa - Tito Canepa - Wikipedia
Tito Canepa | |
---|---|
Canepa, ca. 1942 | |
narozený | 21. září 1916 |
Zemřel | 11. února 2014 | (ve věku 97)
Známý jako | Malování |
Manžel (y) | Florence Lessing |
Tito Enrique Canepa Jiménez (21. září 1916 - 11. února 2014)[1] byl přední dominikánský malíř generace, která dospěla ve 30. a 40. letech. Umělecká identita Canepy byla formována v New Yorku, kde žil od 21 let a nikdy se nevrátil, aby zůstal ve své rodné zemi. Navzdory této vzdálenosti, nebo snad právě kvůli ní, jak zdůraznil León David, jeho díla vždy dokazují jisté dominicanidad aniž by se rozhodl dosáhnout toho jako cíle - a dominicanidad to nikdy není folklorní.[2] Ze tří modernistických dominikánských malířů 30. a 40. let, které Rafael Díaz Niese označil za nejvýznamnější - Canepa, Colson a Suro[3] - Canepa je ten, jehož umělecká činnost se vyvíjela v nejnepřetržitější nepřítomnosti v jeho rodné zemi, a ten, který má nejdelší pobyt v New Yorku. Cánepa je zdůrazněna ve španělštině, ale ne v původním ligurském jazyce.
Životopis
Canepa se narodil v roce 1916 v San Pedro de Macorís v Dominikánské republice.[4] Jeho počáteční umělecká studia byla v jeho rodné zemi. Po účasti v politickém hnutí proti Trujillově diktatuře se jeho existence v Dominikánské republice stala nejistou a odešel do New Yorku v roce 1935, kde se trvale usadil v roce 1937, kdy přijal místo v newyorské dílně Siqueiros na 13. ulici.[5] Tam pracoval pod Roberto Berdecio na několika nástěnných malbách, zatímco navštěvoval třídu na Liga studentů umění. Exil zesílil jeho vzpomínky z dětství, které byly vybarveny progresivními republikánskými a antikoloniálními tradicemi jeho mateřské rodiny. Dva z jeho předků z matčiny strany byli prezidenti Dominikánské republiky: Manuel Jimenes (presidentství 1848-1849), produkt osvícenství a abolicionismu, a Juan Isidro Jimenes Pereyra (předsednictví 1902-1916). Kromě toho Canepovo umění odráželo historii námořní dopravy jeho otcovské rodiny Genovese a otcovu extravagantní konstrukci malého operního divadla v San Pedro de Macorís, Teatro Colón. Právě tam, když sledoval španělského malíře Enrique Tarazonu při práci, získal Canepa „rozsáhlou sebevědomí a odvážné vstřebávání historických stylů, které charakterizují velkou část“ jeho malby, „vstřebával svůj katechismus starých mistrů v tak raném věku, že se stal strávil část jeho práce. “[6]
V New Yorku byl ponořen do uměleckého a sociálního rozkvětu WPA doba. Vystavoval v galeriích Bonestell a ACA a do jeho raného okruhu přátel, s nimiž si vyměňoval obrazy a kresby, byli malíři David Burliuk, Pavel Tchelitchew, Walter Houmère, Rufino Tamayo a Mario Carreño a později) Edward Laning. Daleko od toho, aby se stal malířem „dominikánů“, cítil, že je součástí širší tradice. Zde měl klíčový vliv jeho mentor, dominikánský historik umění a muzikolog Américo Lugo Romero. S Lugem strávil téměř každý den po větší část roku v Metropolitním muzeu umění a vstřebával pracovní znalce renesančního umění svého mentora, protože oba diskutovali a zpochybňovali atribuce obrazů.
Jeho nejčasnější uznání v Dominikánské republice pochází z Rafael Díaz Niese, u příležitosti přehlídky autoportrétů v roce 1943 na Galería Nacional de Bellas Artes v Santo Domingu. Esej Díaz Niese založil Canepu, Darío Suro a Jaime Colson jako trojice dominikánských umělců, kteří vedli druhou generaci vysokého modernismu (30. a 40. léta). Z Canepovy nyní ztraceného autoportrétu z roku 1943 napsal Díaz Niese:
Intenzivní vnitřní život oživil toto malé dílo. Všechny jeho prvky naznačovaly, že jeho autor byl více než pouhý malíř, ale spíše opravdový umělec: síla linií, realizace objemů v dokonalém sledu rovin a vynikající zdrženlivost, s jakou dokázal formovat své mladistvá expresivita při použití poměrně chladné tonality - to vše jasně ukazuje, že autor má výjimečný umělecký temperament.[7]
Pokud jde o další raná díla, na pozadí Canepovy znalosti renesančního umění shrnul Díaz Niese vynikající kvality svých obrazů:
... střízlivost, organizační logika jeho skladeb a intenzivní láska k silně zakresleným formám v atmosféře jasu a nádherné krásy. Tyto vlastnosti - podle Danila de los Santos citujícího Díaz Niese - jsou spojeny s preeminencí člověka postava jako předmět malby, jsou posíleny, protože jeho umění dosahuje „jistého pocitu monumentality (…) viditelného i na jeho menších postavách, které zvětšují obdivuhodně přesnou a tvrdou kresbu.[8]
Ve svých raných pracích podle Edwarda Sullivana „postavy jsou pevně konstruovány téměř sochařským způsobem. Existují ve zdánlivě nadčasové říši“; v dílech 70. let se zdá, že vzdává poctu Mantegně, Pierovi a dalším umělcům Quattrocento, kteří „prokázali takový zájem o chladné, klidné a kvazi-matematické měření prostoru. nástěnných maleb. “[9]
Symbolika snů, „nostalgické hledání zmizelé země“ a zkoumání „tajemné říše rodiny a dětství“ patří mezi témata, která León David identifikoval v Canepově díle.[10]
Během druhé světové války působil Canepa v signálním sboru americké armády při natáčení propagandistických filmů. V roce 1944 se oženil s moderní tanečnicí Florence Lessing.[11]
V 50. letech byl z New Yorku centrálně zapojen do skupiny politických vůdců, kteří plánovali svrhnout diktátora Dominikánské republiky Trujillo.[12]
V 70. letech byla jeho práce předmětem řady článků v dominikánských novinách, zejména článků od María Ugarte, přední odborník na kulturní a umělecké dědictví země, v El Caribe, a básníkem a kritikem umění Leónem Davidem v El Síglo. Tento obnovený zájem byl do značné míry vyvolán jednou událostí: snahou člena rodiny Trujillo využít jeho historický triptych Enriquillo - Duarte - Luperón (1971), zatímco je stále na letišti Santo Domingo.[13] Nové ocenění vyvrcholilo vydáním monografie Leóna Davida v roce 1988.[14]
V 80. letech Canepa spolu s několika dalšími dominikánskými umělci, včetně Bismarck Victoria, Freddy Rodríguez a Magno Laracuente vytvořili dominikánští výtvarní umělci z New Yorku (DVANY), kteří uspořádali několik významných výstav.
V roce 1992 byl držitelem ceny za celoživotní dílo od Fundación Ciencia y Arte v Dominikánské republice s „věčnou vděčností dominikánského lidu za [jeho] obrazovou tvorbu“.
V 90. letech vystavoval Canepa svou práci na řadě výstav, včetně přehlídky latinskoamerického umění v Mexickém kulturním institutu ve Washingtonu DC a Step Gallery v New Yorku.[15] V roce 1996 jeho dnes již slavný triptych Enriquillo - Duarte - Luperón byla vybrána jako titulní ilustrace pro nejdůležitější skupinovou přehlídku dominikánského umění, jaké kdy byly namontovány mimo zemi: Moderní a současné umění z Dominikánské republiky spoluorganizován Španělským institutem a americkou společností v New Yorku, kde jeho práce zaujímaly významné místo. Výstava putovala také do Bass Museum of Art na Miami Beach.
V roce 2005 Institut dominikánských studií CUNY slavnostně otevřeli své archivy rozsáhlou sbírkou dopisů, kreseb a fotografií Tita Canepy,[16][17] spolu se třemi obrazy: Ojeda y Caonabo (1984), Sestry Mirabál (1985) a Záliv šípů (1987).
V roce 2008 uspořádaly Fundación Global Democracia y Desarollo (Globální nadace pro demokracii a rozvoj) a CUNY Dominican Studies Institute výstavu na Galería de Arte FUNGLODE v Santo Domingu, Tito Cánepa - 60 let prosazování dominikánského umění ve Spojených státech.[18]
V roce 2008 proběhla druhá mezinárodní a interdisciplinární konference o dominikánských studiích „Dominikáni v USA před rokem 1970 - obnovení dřívější dominikánské přítomnosti. Věnováno Camila Henríquez Ureña a Tito Cánepa “se konala na Hostos Community College v New Yorku.[19]
V únoru / březnu 2013 Institut dominikánských studií CUNY představil výstavu El Músico y el Pintor / Hudebník a malíř: Petitón Guzmán a Tito Enrique Cánepa - výstava dokumentující život, dílo a uměleckou trajektorii dvou dominikánských umělců počátku dvacátého století v New Yorku.[20]
V roce 2018 Smithsonian American Art Museum získalo dva obrazy od Tita Canepy: Nude in the Grass (Desnuda sobre la yerba) a Šašek (El disfraz).
Poznámky
- ^ [1]
- ^ León David, Cánepa, 1988 - předmluva Jerrilynn D. Dodds. Santo Domingo: Galería de Arte Moderno, 1988, s. 52, 56 a násl.
- ^ Rafael Díaz-Niese, 'Notas sobre el arte actual', Quadernos de Cultura Dominicana„No. 12 (1944), str. 33 a násl.
- ^ Danilo de los Santos, Memoria de la pintura dominicana, Sv. II. Santo Domingo: Grupo León Jimenes, 2003, str. 337
- ^ Laurence P. Hurlburt, Mexičtí malíři ve Spojených státech, University of New Mexico Press, 1991.
- ^ Jerrilynn D. Dodds, předmluva k Leónu Davidovi, Cánepa. Santo Domingo: Galería de Arte Moderno, 1988, s. 8.
- ^ Rafael Díaz-Niese, Quadernos de Cultura Dominicana, Č. 12 (1944), citováno v Danilo de los Santos, Memoria de la pintura dominicana, Sv. II. Santo Domingo: Grupo León Jimenes, 2003, str. 337.
- ^ Danilo de los Santos, Memoria de la pintura dominicana, Sv. II. Santo Domingo: Grupo León Jimenes, 2003, str. 342.
- ^ Edward J. Sullivan, Tito Canepa: Výstava raných a nedávných obrazů, 3. září - 30. září 1992, Step Gallery, New York. New York: Step Gallery, 1992.
- ^ León David, Cánepa, 1988 - předmluva Jerrilynn D. Dodds. Santo Domingo: Galería de Arte Moderno, 1988, s. 62.
- ^ „Florence Lessing, 86 let, tanečnice v divadle, nočních klubech a filmech,“ New York Times, 9. září 2002 https://www.nytimes.com/2002/09/22/nyregion/florence-lessing-86-a-dancer-in-theater-nightclubs-and-films.html
- ^ Francisco Rodríguez de León, El Furioso Merengue del Norte. Una Historia de la Comunidad Dominicana en los Estados Unidos, New York: Editorial Sitel, 1998, s. 133-134.
- ^ Triptych byl přinesen do Santo Dominga, aby byl vystaven. Důvěrné informace naznačovaly, že se člen rodiny Trujillo chystal zadržet jej na letišti pro vlastní potřebu, zatímco se nacházel v dominikánském celním prostoru. Canepovi bylo naléhavě doporučeno přesunout triptych zpět do hangáru letecké společnosti a nechat jej vrátit do USA. To tedy nikdy neopustilo letiště (informace z rozhovoru s Titem Canepou).
- ^ León David, Cánepa, 1988 - předmluva Jerrilynn D. Dodds. Santo Domingo: Galería de Arte Moderno, 1988.
- ^ Edward J. Sullivan, Tito Canepa: Výstava raných a nedávných obrazů, 3. září - 30. září 1992, Step Gallery, New York. New York: Step Gallery, 1992
- ^ „CUNY Dominican Studies Institute: Tito Cánepa Collection“ http://www.ccny.cuny.edu/dsi/archives-tito-canepa-collection.cfm Citováno 2014-03 / 24.
- ^ „Tito Cánepa donó korespondencias personales al Instituto de Estudios Dominicanos de la Universidad de Nueva York,“ Fundglode: Novedades y Noticias, Santo Domingo, 17. dubna 2008 http://new.funglode.org.do/?post_type=notice&p=1438 Citováno 2014-03 / 24.
- ^ „FUNGLODE, GFDD y el Instituto de Estudios Dominicanos de CUNY slavnostně ve zvláštních doménách Al Pintor Dominicano Tito Cánepa,“ Fundglode: Novedades y Noticias, Santo Domingo, 3. dubna 2008 http://new.funglode.org.do/?post_type=notice&p=1429 Citováno 2014-03 / 24; a „Rinden homenaje a Tito Canepa“ Hej, 22. dubna 2008 http://hoy.com.do/rinden-homenaje-a-tito-canepa/ Citováno 2014-03 / 24.
- ^ Úřad pro akademické záležitosti: Hostos Community College: středa 30. dubna a čtvrtek 1. května 2008, 2. mezinárodní a interdisciplinární konference o dominikánských studiích: dominikáni v USA před rokem 1970 - obnova dřívější dominikánské přítomnosti / Dominicanos en los Estados Unidos antes 1970. Věnováno Camile Henríquez-Ureñě a Titovi Cánepovi http://www.hostos.cuny.edu/oaa/dominican-conference-tito.htm Citováno 2014-03 / 24.
- ^ The City College of New York - Domů / Novinky: 14. února 2013 - „Nová výstava představuje 2 vlivné dominikánské umělce NYC: CUNY DSI 'El Músico y el Pintor' zdůrazňuje kariéru hudebníka Rafaela Petitóna Guzmána a malíře Tita Enrique Cánepy“ http://www.ccny.cuny.edu/news/musician-and-painter.cfm Citováno 2014-03 / 24 a http://www1.cuny.edu/mu/forum/2013/02/14/new-exhibit-showcases-2-influential-nyc-dominican-artists/ Citováno 2014-03 / 24.
Bibliografie
- Brown, Isabel Zakrzewski (1999). Kultura a zvyky Dominikánské republiky. Greenwood Publishing Group. p.174. ISBN 978-0-313-30314-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz), str. 174.
- David, León, Cánepa, 1988 - předmluva Jerrilynn D. Dodds. Santo Domingo: Galería de Arte Moderno, 1988.
- De los Santos, Danilo, Memoria de la pintura dominicana, Sv. II. Santo Domingo: Grupo León Jimenes, 2003. http://www.glj.com.do/a/d/doc-pintura2.4.pdf
- De los Santos, Danilo, projev na úvodním panelu „Tito Cánepa - 60 let prosazování dominikánského umění ve Spojených státech“, výstava FUNGLODE 2008.
- Díaz Niese, Rafael, Quadernos de Cultura Dominicana, Č. 12 (1944), s. 33–34.
- Miller, Jeannette: Arte dominicano: 1844-2000 dva svazky (Verizon, 2001 a 2002).
- Pellegrini, Elena, "Artist Biographies" v Moderní a současné umění Dominikánské republiky. Elizabeth Ferrer a Edward J. Sullivan, kurátoři. Suzanne Stratton, ed. New York: Americas Society and the Spanish Institute, 1996, str. 114.
- Sullivan, Edward J., Moderní a současné umění z Dominikánské republiky. Americas Society / Spanish Institute (New York: 1996) (s Jeannette Miller).
- Sullivan, Edward J., Tito Canepa: Výstava raných a nedávných obrazů, 3. září - 30. září 1992, Step Gallery, New York. New York: Step Gallery, 1992.
- Rodríguez de León, Francisco, El Furioso Merengue del Norte. Una Historia de la Comunidad Dominicana en los Estados Unidos, New York: Editorial Sitel, 1998, s. 133–134.
- Torres-Saillant, Silvio a Ramona Hernández, Dominikánští Američané. Westport. CT: Greenwood Press, 1998, s. 122–124.
- Ugarte, María, dodatek k El Caribe, 15. ledna 1994.