Efekt tří rukou - Three-hand effect - Wikipedia

Výňatek z Thalbergova Moise fantasy ilustrující efekt „tří rukou“ a naznačující použití klavírní pedály.

The efekt tří rukou (nebo tříruční technika) je prostředek hraní na klavír jen se dvěma rukama, ale vytváří dojem, že jedna používá tři ruce. Tento efekt je obvykle vytvářen udržováním melodie ve středním registru s doprovodem arpeggia v registrech výšek a basů.[1]

Dějiny

Efekt předznamenali skladatelé včetně Francesca Polliniho (1762–1846), žáka Mozart, jehož 32 esercizi pro klavír (1829), založený na technikách nalezených v klávesové hudbě Johann Sebastian Bach a Jean-Philippe Rameau, zahrnovala hudbu napsanou na třech holích a pomocí vzájemně propojených pozic rukou vytvářela dojem tří nebo dokonce čtyř rukou.[2] Další časný příklad existuje v rozmarně z roku 1817 Es dur od Alexandre Pierre François Boëly. Tato čtyřhlasá skladba má dvě melodie v basech a výškách, přičemž třetí melodie je harmonizována šestiny hráli současně mezi nimi.[3]

v Paříž třicátých let 20. století, bravura klavírní technika se stala velmi módní. Během tohoto období byly vyřešeny různé složité problémy ve hře na klavír a byly vynalezeny neobvyklé techniky. Pokroky v technologii klavíru také umožnily inovativní techniky.[4] Zikmund Thalberg použil ve své Fantasy efekt tří rukou Don Juan (1833–1834) a následně získal velký úspěch tím, že jej použil ve své Fantazii dál Rossini je Moise (1835). Thalberg primárně používal tuto techniku ​​v nastavení děl jiných skladatelů. Arthur Loesser popisuje svůj styl jako „kreslení šátků rychlých arpeggií“ nad a pod melodií. Dodává: „[Thalbergovo] chytré stínování, díky kterému bylo toto zařízení přesvědčivé: protože doprovodná arpeggia byla velmi měkká, rezonance dobře vyvedených melodických tónů ... se mohla zdát„ zpívat “.“[5] Moriz Rosenthal tvrdil, že Thalberg tento účinek upravil z harfa technika Elias Parish Alvars (1808–1849).[6] Současná recenze Thalberga hrajícího v Londýně zmínila „nesčetné množství not znějících od jednoho konce nástroje k druhému, aniž by došlo k narušení předmětu, ve kterém tři výrazné rysy této kombinace jasně vychází z jeho vynikajícího dotyku.“[7] Carl Czerny poznamenal, že tato technika také vyžadovala pečlivé nové použití klavírní pedály, zejména udržovací pedál; obvykle se používá k udržení not v basovém rejstříku, Thalberg to aplikoval „na noty střední a vyšší oktávy, a tím [vytvořil] zcela nové efekty, které si dosud nikdo nedokázal představit“.[8] Thalbergův vstup dovnitř Grove Music Online je více obezřetný, vysvětluje, že „Thalbergova základní skladatelská metoda byla relativně jednoduchá, spočívající v umístění melodie do středu klávesnice nejprve v jedné ruce, pak v druhé (palce a udržovací pedál se používají zejména k prodloužení zvuku) , a ozdobit ji květnatým kontrapunktem a akordy nahoře i dole “a závěr, že„ Thalbergovy skladby mají pochybnou hodnotu “.[9] Douglas Bomberger uvedl: „Thalberg přišel reprezentovat excesy EU romantický období, kdy větší bylo lepší a dvě ruce mohly znít jako tři. “[10]

Franz Liszt, původně odsuzující Thalbergovo použití této techniky, později ji sám přijal, například ve své Grandes etudes na témata Paganini.[11][12] Do roku 1840, Felix Mendelssohn, inspirovaný poslechem Thalbergovy hry,[13] občas používal tuto techniku ​​ve svých vlastních skladbách.[14] Tento styl se stal součástí repertoáru mnoha virtuózních klavíristů a skladatelů 19. století.

Ferruccio Busoni složil šest studií, které tvoří "Kniha Four: 'For Three Hands' "jeho druhého vydání Klavierübung (publikováno posmrtně v roce 1925), které vykazují různé verze efektu tří rukou. Studie zahrnují přepisy hudby od Bacha, Beethoven, Schubert, Offenbach a sám Busoni.[15]

Kenneth Hamilton komentuje, že „[Thalbergovo] dědictví je tu s námi dodnes, protože každý bude svědčit, kdo někdy slyšel koktejlový pianistický věnec a pomalou populární melodii v elegantních arpeggios.“[16]

Kousky tříručních efektů

Toto je částečný seznam dvouručních klavírních skladeb určených k vytvoření iluze tří rukou hrajících současně.

  • Alexandre Pierre Francois Boely: Caprice op. 2 č. 12 Es dur, Allegro non troppo, (1816)[3]
  • Sigismond Thalberg: Fantasia on Rossiniho „Mojžíše“, op. 33, (1837)[17]
  • Felix Mendelssohn: Předehra e moll, (1840); Předehra h moll op. 104b č. 1.[14]
  • Franz Liszt: Reminisces de Norma, Liszt (1841);[17] Koncert Étude č. 3 "Un sospiro" (1845–49)[12]

Reference

Poznámky

  1. ^ Hamilton (1998), str. 58
  2. ^ Cvetko (1980), str. 48; Rowland (2004), s. 122.
  3. ^ A b Kim (2007), s. 53–54. „Tato etuda v Allegro ma non troppo tempo dosahuje při správném provedení efektu tří rukou “.
  4. ^ Viz Loesser (1990), str. 358–359, a Harding (1978), str. 153.
  5. ^ Loesser (1990), str. 372.
  6. ^ Rosenthal (2005), s. 75.
  7. ^ Citováno v Harding (1978), s. 155.
  8. ^ Citováno v Hamiltonu (2008), s. 156.
  9. ^ François, Fortuné (2001). „Thalberg, Sigismond“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  10. ^ Bomberger (1991), str. 198.
  11. ^ Hamilton (1998), s. 58–61
  12. ^ A b Arnold (2002), str. 104 „Třetí a nejslavnější Etuda z natáčení v D ♭ (Un sospiro) je známý svou krásnou melodií, která je elegantně vytržena střídavým předáním legatissimo kaskádová arpeggia, která vytvářejí obratný, thalbergovský efekt tří rukou. “
  13. ^ Harding (1978), str. 155.
  14. ^ A b Todd (2004), str. 215 „... na albu se objevila Prelude a fuga e moll Notre temps od Schotta v roce 1842 (pro tuto příležitost se Mendelssohn připojil k nově komponované předehře, jakési studiu techniky tří rukou, k mladistvé fugě z roku 1827) “
  15. ^ Busoni (1925), s. 51–62.
  16. ^ Hamilton (2008), s. 158.
  17. ^ A b "Přepisy a parafráze", Raritaten der Klaviermusik webová stránka „[Ferruccio] Busoni komentoval: „Každý, kdo tuto sekci slyšel nebo hrál, aniž by byl přemístěn, si dosud nenašel cestu do Lisztu.“ Pro tuto část [ Norma Reminiscences] je kaleidoskop pianistických zvuků, který je dále umocněn novou dobou klavírní techniky připisovanou Zikmundovi Thalbergovi. Vyvinul takzvanou „tříruční techniku“ pokrývající všechny registry klávesnice pomocí nepřetržitého používání pedálu: Thalberg použil toto zařízení již v roce 1837 ve své Fantasii na Rossiniho „Mojžíšovi“, op. 33. "

Zdroje

  • Arnold, Ben (2002). Liszt Companion. Greenwood Publishing. ISBN  9780313306891.
  • Bomberger, E. Douglas (1991). "Thalbergův efekt: Hra na housle na klavír", v The Musical Quarterly, sv. 75 č. 2, s. 198–208. K dispozici v JSTOR (vyžadováno předplatné)
  • Busoni, Ferruccio (1925). Klavierübung v zehn Büchern. Lipsko: Breitkopf und Härtel.
  • Cvetko, Dragotin (1980), „Pollini, Francesco [Franz] (Giuseppe)“, v The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vyd. Stanley Sadie, sv. 15, s. 48. London: Macmillan Publishers. ISBN  0333231112
  • Hamilton, Kenneth (1998). "Virtuózní tradice", v Cambridge společník na klavír, vyd. David Rowland, str. 57–74. Cambridge: Cambridge University Press ISBN  9780521479868
  • Hamilton, Kenneth (2008). After the Golden Age: Romantic Pianism and Modern Performance. Oxford: Oxford University Press. ISBN  9780195178265
  • Harding, Rosamond E. M. (1978). Piano-Forte: Jeho historie sahá až k Velké výstavě roku 1851 (2. vydání). Woking: Gresham Books. ISBN  090541831X
  • Kim, Taesseong (2007). Klavírní etudy A. P. F. Boelyho (1785–1858): Stylistická analýza. Disertační práce, University of South Carolina.
  • Loesser. Arthur (1990). Muži, ženy a klavíry: sociální historie. New York: Dover Publications. ISBN  0486265439
  • Rosenthal, Moriz, ed. Mark Mitchell a Allen Evans (2005). Moriz Rosenthal ve Slově a hudbě: Odkaz devatenáctého století. Bloomington: Indiana University Press. ISBN  0253346606
  • Rowland, David (2004). Historie šlapání na Pianoforte. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0521607515
  • Todd, R. Larry (2004). Klavírní hudba devatenáctého století (2. vydání). London: Routledge. ISBN  0415968909