Svět před potopou - The World Before the Flood

Velké množství polonahých lidí
Svět před potopou, 1828, 140 x 202,3 cm (55,1 x 79,6 palce)

Svět před potopou je olejomalba na plátně anglického umělce William Etty, poprvé vystavena v roce 1828 a v současné době v Městská umělecká galerie v Southamptonu. Zobrazuje scénu z John Milton je ztracený ráj ve kterém je mezi řadou vizí budoucnosti prokázáno Adam, vidí svět bezprostředně před Velká povodeň. Obraz ilustruje fáze námluv, jak je popsal Milton; skupina mužů si vybrala manželky ze skupiny tančících žen, vytáhla svou vyvolenou ženu ze skupiny a usadila se do manželského života. Za dvořanskou skupinou se rýsuje blížící se bouře, symbol zkázy, kterou si tanečníci a milenci brzy způsobí.

Když byl poprvé vystaven v roce 1828 Letní výstava Královské akademie obraz přilákal velké davy a silně rozdělil kritický názor. To bylo velmi oceněno mnoha kritiky, kteří jej považovali za nejlepší umělecká díla v zemi. Jiní recenzenti to odsoudili jako surové, nevkusné, urážlivé a špatně provedené.

Obraz koupil na letní výstavě markýz ze Staffordu. To bylo prodáno v roce 1908, dlouho poté, co Etty vypadla z módy, za podstatnou ztrátu, a znovu prodána v roce 1937 za další podstatnou ztrátu do Southampton City Art Gallery, kde zůstává. Další dílo od Etty, prodávané jako Bakchanalianská scéna v roce 1830 a později přejmenován Krajina s postavami, byl identifikován v roce 1953 jako předběžný olejová skica pro Svět před potopou a koupil York Art Gallery. Oba obrazy byly vystaveny společně jako součást velké retrospektivy Ettyho díla v letech 2011–12.

Pozadí

Muž stojící na stojanu
William Etty, 1844

William Etty se narodil v roce 1787, syn a York pekař a mlynář.[1] Dne 8. října 1798, ve věku 11 let, se vyučil za tiskaře Robertu Peckovi z Trup, vydavatel místních novin Paket trupu.[2] Po dokončení sedmiletého učení se přestěhoval ve věku 18 let do Londýna,[3] se záměrem stát se a malíř historie v tradici Staří mistři.[4] Silně ovlivněn díly Tizian a Rubens, předložil obrazy do Královská akademie umění a Britská instituce, které byly všechny buď vystaveny, nebo jim byla vystavena malá pozornost.[5]

V roce 1821 Královská akademie přijala a vystavila jedno z Ettyho děl, Příchod Kleopatry do Cilicie (také známý jako Triumf Kleopatry).[5] Obraz byl mimořádně dobře přijat a mnoho Ettyho umělců ho velmi obdivovalo. Byl zvolen řádným Královský akademik v roce 1828,[6] v té době nejprestižnější čest umělce.[7][A] Stal se uznávaným pro svou schopnost přesně zachytit tóny masa a pro svou fascinaci kontrasty v tónech pleti.[8] V desetiletí po výstavě Kleopatra Etty se pokusila zopakovat svůj úspěch malováním nahé postavy v biblických, literárních a mytologických podmínkách.[9]

Ačkoli některé akty zahraničních umělců byly drženy v soukromých anglických sbírkách, země neměla žádnou tradici zobrazování neoblečených postav a zobrazování a distribuce takového materiálu pro veřejnost byla od roku 1787 potlačena Vyhlášení za odrazení od svěráku.[10] Etty byla první britskou umělkyní, která se specializovala na obrazy aktů, a reakce nevzdělaného publika na tyto obrazy způsobovala znepokojení po celé 19. století.[11][B] Mnoho kritiků odsoudilo jeho opakované zobrazování ženské nahoty jako neslušné, ačkoli jeho portréty mužů v podobném stavu svlékání byly obecně dobře přijaty.[12][C]

Předmět

Oni na planině
Long už nechodil, když od stanů spatřil
Beavie of fair Women, bohatě gay
V drahokamech a svévolných šatech; na harfu, kterou zpívali
Soft amorous Ditties a v tanci se objevily:
Muži, i když hrob, si je prohlíželi a nechali své oči
Jděte bez otěže, až do milostné Sítě
Rychle chyceni se jim líbilo a každý z nich si vybral;
A nyní z lásky zacházejí až do Eving Star
Miluje Harbinger appeerd; pak vše v horku
Zapálí svatební pochodeň a vyvolávají nabídku
Panenská blána, pak nejprve manželství Rites invok't;
S hody a Musickem zazní všechny stany.
Tak šťastný rozhovor a spravedlivá událost
Lásky a mládí neztraceno, Písně, Girlandy, Mouky,
A okouzlující Symphonies attach'd srdce
Adama, který brzy přiznal potěšení,
Ohnuté přírody; kterou tak vyjádřil.

ztracený ráj, Kniha XI, řádky 580–97

Svět před potopou ilustruje řádky 580–97 z knihy XI z John Milton je ztracený ráj. Mezi vizemi budoucnosti je Archanděl Michael ukazuje Adam je svět po vyloučení z rajské zahrady ale před Velká povodeň. Tato část ztracený ráj odráží pasáž ze šesté kapitoly Kniha Genesis: „Že synové Boží viděli dcery lidí, že jsou spravedlivé; a vzali jim manželky všech, které si vybrali“, čin, který by brzy způsobil, že Bůh bude litovat stvoření lidstva a očistit Zemi ve Velké potopě.[14][D]

Obraz ukazuje fáze námluv, jak je popsal Milton, kdy jsou muži svedeni ženami a přecházejí z užívání společnosti jiných mužů do manželského života.[15] Etty prošel různými konfiguracemi pro postavy v obraze, než se usadil na svém konečném návrhu.[16]

Složení

Svět před potopou je silně ovlivněn Bacchanalianská zábava před obdobím panování (1632–33) podle Nicolas Poussin,[17] kterého Etty velmi obdivoval a jehož díla předtím vytvořil několik kopií;[18][19] tento obraz koupila Národní galerie v roce 1826.[20] Adam a Michael nejsou na obraze vidět. Místo toho divák vidí scénu z pohledu Adama.[14]

Holá žena na lodi, obklopená nahými a polonahými lidmi
Etty znovu použila postavu sedícího černého vojáka ze své Triumf Kleopatry (1821)

Ettyho obraz je a Bacchanalian scéna,[21] soustředil se na skupinu šesti spoře oděných žen tančících, zatímco skupina mužů sledovala. Ženské tváře jsou zrudlé jak námahou jejich tance, tak jejich chlípnými pokusy svést pozorující muže.[14] Muži „nechali oči bez zábran“, každý si vybral ženu, se kterou chce být.[14]

Vlevo pět mužů sleduje šest tančících žen.[15] Tři z mužů diskutují o svém výběru žen, zatímco další dva sledují samotnou taneční skupinu.[18] Mužská postava nejblíže k divákovi, sedící černoch, se dříve objevila jako voják Triumf Kleopatry.[22] Šestý muž si vybral a vrhá se dopředu, aby popadl paže tančící ženy s holým poprsím.[18]

Ve středu tančí ženy. Jejich vzájemně propletené paže a ruce vytvářejí ve středu plátna vzor, ​​který působí jako ohnisko obrazu.[18] Napravo od ústřední skupiny tanečníků táhne mladý muž další ženu od skupiny tanečníků,[18] připojit se k dvojici milenců, kteří spolu leží v pravé části obrazu.[16]

Temná obloha a blížící se bouřková mračna po celé šířce pozadí předznamenávají destrukci, kterou si tanečníci nevědomky chystají přinést.[14]

V předběžné studii pro Svět před potopou nyní v York Art Gallery, široká struktura je podobná struktuře dokončené práce, ale důraz je více zaměřen na ústřední skupinu žen.[16] V Etty olejová skica a v předběžných výkresech pravá většina tančících postav, oblečená v zelené sukni, směřuje ven s rukama za zády a tvoří uzavřený kruh spolu s centrální skupinou tanečníků.[16] V hotové práci gestikuluje směrem ven z kruhu a vytváří jasný narativní tok v pozicích postav: od svobodných mužů nalevo, přes muže, který si vybírá ženu, po skupinu tančících žen, po odcházející pár kruh tanečníků, kteří se připojí k nakloněným milencům zcela vpravo.[16]

Velké množství polonahých lidí, surově zbarvených
Předběžný náčrt oleje, c. 1828
Velké množství polonahých lidí
Svět před potopou, 1828
Hotová práce ukazuje jemné, ale důležité změny od přípravných skic, přecházející od zaměření na centrální skupinu žen v raných verzích k vyprávění napříč plátnem v hotové práci.

Stejně jako u většiny jeho děl nedal Etty malbě název. Původně byl vystaven jako Složení převzaté z jedenácté knihy Miltonova ztraceného ráje,[23] a sám Etty o něm hovořil jako The Bevy of Fair Women a Původ manželství.[24] Do roku 1862, kdy bylo uvedeno na Mezinárodní výstava, získala současný název.[25]

Recepce

Skupina tanečních postav
Bacchanalianská zábava před obdobím panování, Nicolas Poussin, 1632–33. Etty byla velkým obdivovatelem Poussina a Svět před potopou je silně ovlivněn jeho prací.

Kritický názor týkající se Svět před potopou byl rozdělen, když malba spolu s dalšími dvěma Ettyho díly[26][E] byl vystaven v roce 1828 Letní výstava Královské akademie.[18][28] Někteří recenzenti byli k dílu velmi kritičtí. Spisovatel v Literární věstník nazval obraz „smrtelným hříchem proti dobrému vkusu“, popisující pozadí jako „zbytečně drsný a surový“ s „hodně viny a bědování“ a tančící postavy „pobuřující“, stěžujíc si, že mu ženy nepřipomínaly ztracený ráj, ale sporo oděných čarodějnic Robert Burns je Tam o 'Shanter.[29]

Anonymní kritik na internetu Měsíční časopis pohrdal „svíjením a dvojčaty“ obrazových subjektů a popisoval je jako „tak blízko k neodpustitelným limitům, jako cokoli, co se v poslední době líbilo veřejnosti“.[18] Tentýž spisovatel nesouhlasil s tmavými tóny pleti některých postav a tvrdil, že „hnědá vizáž gipsey dává jen okouzlující obraz růží a lilií, které od nepaměti vytvářely kouzlo britské krásy“.[30] Zpravodaj pro London Magazine cítil, že ačkoli obraz byl „v mnoha ohledech hoden obdivu ... [existuje] duch, smělost a překvapivý efekt“, dílo bylo celkově špatně provedeno. Jeho zobrazení žen vyvolalo zvláštní hněv: „výraz tváří je prázdný; rysy jsou spíše domácké; končetiny, i když nejsou nakreslené, nemají takovou povrchovou úpravu a hru svalů, které samy dodávají lehkost a pružnost. s obtížemi se zvedla a byla připravena k pádu. “ Recenze upoutala pozornost Etty jako umělce, který „postoupil na půli cesty ke klasické dokonalosti; a tam, když měl postupovat se zvýšenou horlivostí a pečlivější přesností z pohledu na svůj objekt, se zastavil.“[31] Ettyin kolega umělec John Constable soukromě popsal toto dílo jako „hýření satyrů a popálenin jako obvykle“.[32]

Byli Milton nyní naživu, posedlí zrakem,
A jeho ztělesněné krásy, které zde vidíte,
Tuto scénu uvidí s hrdým potěšením,
A vlastnit, že Etty je také básník.

Ale kdyby Poussin mohl z hrobu povstat,
Jeho srdce najednou pocítilo závistivý trn,
Uviděl dílo žárlivýma očima,
A kroutit se, přát si, aby se narodila Etty ne'er.

Umělec! je tvé dosáhnout hrdinské sféry,
Nebo sport, kde předsedají milosti a lásky;
Objevují se vznešené nebo krásné tvé formy,
Genius warm'd, s přírodou stále tvým průvodcem.

Na obrázku ilustrujícím některé pasáže v Paradise Lost, namaloval William Etty, Esq., R.A. Zvolit, John Taylor, září 1828[33]

Ostatní kritici nabídli pozitivnější dojem z díla. Zkoušející oslavil, že Etty „překonala své dřívější já a většinu svých současníků“.[18] Recenzent v Zrcadlo literatury, zábavy a poučení uvedl, že „několik obrázků přilákalo nebo si zasloužilo větší pozornost než tato mistrovská produkce,“ popisoval postavy jako „půvabné a elegantní“.[23] Athenaeum si myslel, že je to „rozhodně nejatraktivnější obraz na celé výstavě“, přičemž poznamenal, že jejich revize byla zpožděna, protože v zahajovacím týdnu výstavy „davy, které před ní neustále stály, znemožnily takový pohled na ni jak by nám to umožnilo dělat to spravedlivě “.[34] Colburnův nový měsíčník považoval to za „další příklad rychlých pokroků, které tento rostoucí umělec dosahuje k dokonalosti.“[35] Nejvýraznější chválu v poetické podobě nabídl John Taylor, který si v září 1828 představoval, že kdyby byli Milton i Nicolas Poussin oba naživu, aby mohli obraz vidět, Milton by se na něj díval s „hrdým potěšením“, zatímco Poussin by trpěl „závistivým trnem“ s vědomím, že Ettyho schopnosti překonaly jeho vlastní.[33]

Pozdější historie

Svět před potopou koupil na své výstavě v roce 1828 Markýz Stafford za 500Guineje (přibližně 43 000 GBP v roce 2020[36]),[37] přidat do své sbírky aktů od Tiziana.[38][F] Etty byl potěšen svým úspěchem na výstavě, na které byly všechny tři obrazy, které vystavoval, úspěšně prodány prestižním kupujícím.[7][E]

Vím, že se budete radovat s námi všemi, když vám řeknu, že hlavní část nákladu lodi „William Etty“ (o jehož příletu jste byli poučeni), která nyní přistála v Royal Academy Wharf, byla zaslána do Velectihodný markýz ze Staffordu, pro pět set Guinejí: zbytek nákladu již vlastnili lord Normanton a Digby Murray, Esq. ... Po vyplutí se znovu vydáme na moře a doufáme, že příští plavbu zvýhodníme vichřice.

— Dopis Williama Ettyho jeho bratranci Thomasi Bodleymu o prodeji Svět před potopou.[7]

Od roku 1832, Etty, opakovaně atakovaný tiskem na jeho údajnou neslušnost a nevkus, se Etty často vědomě snažil promítnout do své práce morální rozměr, přestože byl i nadále významným malířem aktů.[40] Zemřel v roce 1849,[41] pracoval a vystavoval až do své smrti[42] navzdory tomu, že je mnozí neustále považují za pornografa. Charles Robert Leslie to krátce po smrti Etty pozoroval „[Etty] sám, nemyslet a nemyslet na nic zlého, si nebyl vědom způsobu, jakým jeho díla považují hrubší mysli “.[43] Zájem o jeho práci poklesl nové pohyby přišel charakterizovat malbu v Británii a na konci 19. století náklady na všechny jeho obrazy klesly pod původní ceny.[41]

Svět před potopou byl prodán F. E. Sidneyovi v roce 1908 za 230 liber (zhruba 24 000 GBP v roce 2020)[36]), a prodány na Městská umělecká galerie v Southamptonu v roce 1937 za 195 liber (zhruba 13 000 liber v roce 2020)[36]),[28] kde od roku 2016 zůstává.[44] Po počáteční výstavě v roce 1828 byl obraz vystaven na řadě významných výstav v průběhu 19. století.[45] Ettyho předběžný náčrt oleje vstoupil do sbírky Ettyho bývalého mentora Sir Thomas Lawrence. Po Lawrencově smrti v roce 1830 byl prodán jako Bakchanalianská scéna za 27 liber (přibližně 2 400 GBP v roce 2020)[36]) a prodávány jako Krajina s postavami v roce 1908. V roce 1953 byla identifikována jako studie pro Svět před potopoua zakoupené společností York Art Gallery,[24] kde od roku 2016 zůstává.[46] Obě verze obrazu byly uvedeny společně jako součást velké retrospektivy Ettyho práce v York Art Gallery v letech 2011–12.[47]

Poznámky pod čarou

  1. ^ V době Etty se vyznamenání jako rytířství udělovala pouze prezidentům hlavních institucí, nikoli dokonce těm nejuznávanějším umělcům.[7]
  2. ^ Podle slov Tate Britain kurátorka Alison Smithová: „Umělcům a znalcům se obecně věřilo, že přistupují k obrazům neobalené postavy s kontemplativním klidem, ale publikum nevzdělané ve složitosti umělecké kritiky mělo tendenci být považováno s podezřením, aby nespojovalo ideální formu s nahým faktem.“[11]
  3. ^ Ettyho mužské nahé portréty byly primárně mytologických hrdinů a klasického boje, žánrů, ve kterých bylo v Anglii považováno zobrazení mužské nahoty za přijatelné.[13]
  4. ^ Příslušný verš je Genesis 6: 2.
  5. ^ A b Ettyho další obrazy vystavené na výstavě v roce 1828 byly Venuše: Večerní hvězda a Guardian Cherubs: Portréty dětí hraběte z Normantonu. Toto byla první letní výstava Etty jako plnohodnotný královský akademik. Stejně jako díla vystavená na Královské akademii vystavovala i Etty Amor se přimlouvá za psychiku a Úsvit lásky na Britská instituce.[26] Guardian Cherubs byl jediným obrazem vystaveným Etty na Královské akademii v celých 20. letech 20. století, který neobsahoval alespoň jednu nahou postavu.[27]
  6. ^ Nejpozději do roku 1844 byl obraz vystaven v Bridgewater House, Westminster pod názvem Festival před potopou.[39]

Reference

Poznámky

  1. ^ „William Etty“. Oxfordský slovník národní biografie (online vydání). Oxford University Press. doi:10.1093 / ref: odnb / 8925. (Předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované.)
  2. ^ Farr 1958, str. 5.
  3. ^ Burnage 2011a, str. 157.
  4. ^ Smith 1996, str. 86.
  5. ^ A b Burnage 2011d, str. 31.
  6. ^ Burnage 2011b, str. 118.
  7. ^ A b C d Robinson 2007, str. 135.
  8. ^ Burnage 2011c, str. 198.
  9. ^ „O umělci“. Manchester Art Gallery. Archivovány od originál dne 11. února 2015. Citováno 10. února 2015.
  10. ^ Smith 2001b, str. 53.
  11. ^ A b Smith 2001b, str. 55.
  12. ^ Smith 2001a, str. 54.
  13. ^ Burnage 2011d, s. 32–33.
  14. ^ A b C d E Burnage 2011b, str. 113.
  15. ^ A b Burnage 2011b, str. 113–114.
  16. ^ A b C d E Burnage 2011b, str. 115.
  17. ^ Robinson 2007, str. 207.
  18. ^ A b C d E F G h Burnage 2011b, str. 114.
  19. ^ Burnage 2011a, str. 193.
  20. ^ „Bacchanalianská zábava před termínem“. London: National Gallery. Citováno 30. října 2016.
  21. ^ Zelená 2011, str. 70.
  22. ^ Farr 1958, str. 53.
  23. ^ A b „Výtvarné umění: výstava Královské akademie“. Zrcadlo literatury, zábavy a poučení. Londýn: John Limbird (315): 383. 31. května 1828.
  24. ^ A b Farr 1958, str. 158.
  25. ^ Osvětlený průvodce po mezinárodní výstavě. London: Grant & Co. 1862. str. 8.
  26. ^ A b Burnage & Bertram 2011, str. 23.
  27. ^ Burnage 2011d, str. 32.
  28. ^ A b Farr 1958, str. 157.
  29. ^ „Výtvarné umění: Královská akademie“. London Literary Gazette a Journal of the Belles Lettres. London: W. A. ​​Scripps (590): 300. 10. května 1828.
  30. ^ „Výstavy výtvarného umění“. Měsíční časopis. Londýn: Richard Phillips.
  31. ^ „Notes on Art: The Exhibition of the Royal Academy“. The London Magazine III. Londýn: Henry Hooper. 1 (3): 384. Červen 1828.
  32. ^ Robinson 2007, str. 340.
  33. ^ A b Taylor, John (září 1828). „On a Picture in illustration of some pasages in Paradise Lost, maľoval William Etty, Esq., R.A. Elect“. Gentleman's Magazine. London: J. B. Nichols and Son. 98: 260.
  34. ^ „Výstava Královské akademie“. Athenaeum. Londýn: William Lewer. 2 (28): 439. 7. května 1828.
  35. ^ "Výtvarné umění". Colburnův nový měsíčník. Londýn: Henry Colburn. 24: 254. 1. června 1828.
  36. ^ A b C d Spojené království Index maloobchodních cen údaje o inflaci vycházejí z údajů z Clark, Gregory (2017). „Roční RPI a průměrné výdělky pro Británii od 1209 do současnosti (nová řada)“. Měření hodnoty. Citováno 2. února 2020.
  37. ^ Robinson 2007, str. 386.
  38. ^ Burnage 2011d, str. 34.
  39. ^ Jameson 1844, str. 214.
  40. ^ Burnage 2011d, str. 42.
  41. ^ A b Robinson 2007, str. 440.
  42. ^ Burnage 2011e, str. 243.
  43. ^ Leslie, Charles Robert (30. března 1850). „Přednáška o dílech zesnulého W. Etty, Esq, R.A., profesora Leslieho“. Athenæum. London (1170): 352.
  44. ^ „Svět před potopou“. Art UK. Nadace veřejného katalogu. 2016. Citováno 22. září 2016.
  45. ^ Farr 1958, str. 157–158.
  46. ^ „Skica pro‚ Svět před potopou'". York: York Museums Trust. 2016. Archivovány od originál dne 22. září 2016. Citováno 22. září 2016.
  47. ^ Burnage 2011b, str. 113–115.

Bibliografie

  • Burnage, Sarah (2011a). "Etty a páni". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. str. 154–97. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Burnage, Sarah (2011b). „Historická malba a kritici“. V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. 106–54. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Burnage, Sarah (2011c). "Životní třída". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. str. 198–227. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Burnage, Sarah (2011d). „Malování aktu a způsobení božské pomsty zlým'V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. 31–46. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Burnage, Sarah (2011e). "Portrétování". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. str. 228–50. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Chronologie". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. str. 20–30. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Farr, Dennis (1958). William Etty. London: Routledge a Kegan Paul. OCLC  2470159.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Green, Richard (2011). "Etty a páni". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. 61–74. ISBN  978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Jameson, Anna (1844). Společník nejslavnějších soukromých galerií umění v Londýně. London: Saunders and Otley.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Robinson, Leonard (2007). William Etty: Život a umění. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN  978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Smith, Alison (2001a). Vystaveno: Viktoriánský akt. London: Tate Publishing. ISBN  1-85437-372-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Smith, Alison (2001b). „Soukromé potěšení?“. V Bills, Mark (ed.). Umění ve věku královny Viktorie: Bohatství vyobrazení. Bournemouth: Russell – Cotes Galerie umění a muzeum. ISBN  0-905173-65-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Smith, Alison (1996). Viktoriánský akt. Manchester: Manchester University Press. ISBN  0-7190-4403-0.CS1 maint: ref = harv (odkaz)