Zápasníci (Etty) - The Wrestlers (Etty)
Zápasníci je olejomalba na silná lepenka anglický umělec William Etty, maloval kolem roku 1840 a v současné době v York Art Gallery, v York, Anglie. Zobrazuje a zápas zápas mezi černochem a bělochem, oba se leskli potem a pod intenzivním světlem zdůrazňujícím jejich křivky a svalstvo. I když před rokem 1947 existuje jen málo dokumentace o malbě, je pravděpodobné, že byla namalována po dobu tří večerů v životní třída z Královská akademie.
Královská akademie se přestěhovala do nových prostor v roce Trafalgarské náměstí v roce 1837 a studio, které používala životní třída, bylo stísněné a horké, o čemž se předpokládalo, že odpovídá potu ústředních postav. Etty byl nejlépe známý svým obrazem nahých nebo téměř nahých žen v historických a mytologických podmínkách, ale také maloval muže zapojené do různých forem boje.
V období, ve kterém Zápasníci byl malován, sport byl stále populárnější a malba je odrazem tohoto trendu a součástí anglické tradice kopírování póz z klasiky Helénistické funguje. Byla to také doba změny v britském přístupu k rasové vztahy. Etty v tomto období zpravidla vědomě usiloval o ilustraci morálních lekcí ve své práci a není jasné, zda si téma vybral jako formu sociálního komentáře, nebo jednoduše proto, že kontrast mezi černými a bílými tóny byl vizuálně nápadný.
Ačkoli Zápasníci byl pravděpodobně vystaven jako součást velké retrospektivy Ettyho díla v roce 1849, poté přešel do soukromé sbírky a nebyl veřejně vystavován téměř století. V roce 1947 byl uveden do prodeje; s malým zájmem komerčních galerií kvůli jeho předmětu byl zakoupen za výhodnou cenu 30Guineje York Art Gallery, kde zůstává. Obraz byl součástí významných výstav v letech 2002 a 2011–12.
Pozadí
William Etty (1787–1849), sedmý syn a York pekař a mlynář,[3] původně pracoval jako učeň tiskárna v Trup,[4] ale po dokončení svého sedmiletého učení v roce 1805 se přestěhoval do Londýn stát se umělcem.[3] V lednu 1807 byl přijat do Školy Královské akademie jako zkušební osoba,[5] a v červenci téhož roku se stal studentem renomovaného malíře portrétů Thomas Lawrence,[6] rok studoval pod ním.[7]
Silně ovlivněn díly Tizian a Rubens, Etty se proslavila malbou nahé postavy v biblických, literárních a mytologických podmínkách.[8] Stal se uznávaným pro svou schopnost přesně zachytit tělové tóny v malbě a pro svou fascinaci kontrasty v tónech pleti.[9] Mnoho z jeho vrstevníků velmi obdivoval jeho práci a v únoru 1828 porazil John Constable 18 hlasy proti 5, aby se stal plnohodnotným Královský akademik,[10] v té době nejvyšší čest umělce.[11]
V letech 1820 až 1829 vystavila Etty 15 obrazů, z nichž 14 zobrazovalo nahé postavy.[2] Zatímco v soukromých sbírkách v Anglii existovaly některé nahé obrazy zahraničních umělců, země neměla žádnou tradici malování aktů a zobrazování a distribuce nahého materiálu pro veřejnost byla od roku 1787 potlačena Vyhlášení za odrazení od svěráku.[12]
Etty byla první britskou umělkyní, která se specializovala na akt, a bláznivá reakce nižších tříd na tyto obrazy způsobovala znepokojení po celé 19. století.[13] Ačkoli jeho portréty mužských aktů byly obecně dobře přijaty,[A] mnoho kritiků odsoudilo jeho opakující se zobrazení ženské nahoty jako neslušné.[2][8]
Složení
Maclise na Ettyho uspořádání modelů na životní třídě Královské akademie[15]
Zápasníci je ropná studie ze života, zobrazující černobílého zápasníka ukotvení.[1] Ačkoli se na první pohled bílý zápasník jeví jako dominantní, postavy jsou ve skutečnosti shodné;[16][17] to bylo na tu dobu neobvyklé, protože v Británii se v tomto období běžně věřilo, že černoši jsou fyzicky slabší než bílí.[16] Zobrazování subjektů pod jasným světlem je obraz kombinací intenzivních protikladů mezi intimitou a násilím, tmavou a světlou kůží a tvrdými a měkkými povrchy.[1] Černý zápasník je nahý; bílý zápasník nosí a bederní rouška, i když je možné, že to bylo přidáno po smrti Etty.[16] Intenzivní světlo vrhá hluboké stíny, zdůrazňující křivky a svalstvo těl zápasníků,[18] protože kůže obou bojovníků je pod tlakem drapáku napnutá a zkreslená.[19] Postavy jsou umístěny spíše než tmavě zelenou oponou a hnědou zdí, než v zápasnickém prstenu.[20]
Totožnost zápasníků není známa. Alison Smith, hlavní kurátorka britského umění do roku 1900 v Tate spekuluje, že bílou postavou mohl být John Wilton ze Somersetu, který byl možná vzorem Malý John v Daniel Maclise rok 1839 Robin Hood a jeho veselí muži baví Richarda Lví srdce v Sherwoodském lese.[16][B] Postavy se lesknou potem. Historička umění Sarah Victoria Turner spekuluje, že to není jen kvůli dramatickému efektu, ale odráží to skutečnost, že po Královské akademii v roce 1837 se přestěhovala do své nové budovy v Trafalgarské náměstí studio používané životní třídou bylo stísněnou a špatně větranou místností osvětlenou plynové světlo, které by se při přeplnění studenty a rozsvícenými světly mohly velmi zahřát.[20]
Zápasníci se předpokládá, že byl namalován kolem roku 1840.[22] Je pravděpodobné, že byl popraven na Královské akademii životní třída; navzdory svému vyššímu postavení tam Etty navštěvoval celý svůj život. Zatímco studenti ve třídě obvykle pracovali z jediného modelu, Etty občas uspořádala „pamlsek“, ve kterém by skupina modelů byla použita k vytvoření celé kompozice, kterou by studenti mohli načrtnout (často uspořádané do póz odvozených od Starý pán obrazy).[23] Namalováno silná lepenka, Zápasníci byl pravděpodobně popraven v průběhu tří večerů. První večer by Etty modely vtáhla dovnitř křída nebo dřevěné uhlí a napustil obrys; druhý večer by byly postavy vymalovány olejomalba a třetího večera tenký glazura by byly použity na obraz, ke kterému by pak byla přidána barva.[19][C]
Předmět
Ačkoli byl nejlépe známý svými obrazy žen, vytvořil Etty také obrazy nahých nebo polonahých mužů zapojených do boje, například z roku 1829 Benaiah. Britští umělci měli v tomto období tendenci pokoušet se ilustrovat fyziku silných a dobře proporcionálních žijících mužů, což naznačuje, že to nejlepší z britského mužství dosáhlo nebo překonalo Helénistický ideál který byl v té době považován za model dokonalosti.[16] Očekává se, že téměř všichni umělci v rámci svého výcviku budou čerpat z reprodukcí klasických soch v britských muzeích nebo navštívit Itálii a Řecko, aby si prohlédli originály in situ.[24] Etty a další britští umělci té doby by byli obeznámeni s technickými problémy kreslení mužů jako wrestling Uffizi zápasníci (dále jen Pancrastinae) byl jedním z předmětů, které museli čerpat noví účastníci na Královské akademii.[16][D] Etty také v letech 1816, 1822–24 a 1830 uskutečňovala zdlouhavé návštěvy Francie a Itálie, aby si prohlédla a nakreslila obrazy a sochy těchto zemí, s dalšími návštěvami Belgie v letech 1840 a 1841, aby si prohlédla díla Rubens, kterého velmi obdivoval.[26]
Navíc, jak Průmyslová revoluce ujal se a prevalence manuální práce poklesla, rostly obavy, že britští muži se stanou nezpůsobilými a nedisciplinovanými; Předpokládalo se, že obrazy sportu a boje motivují diváka k aspiraci na ideál fyzické síly, o který se lidé obávali, že se ztratí.[27] Zápas a box tedy byly populární předměty pro umělecká díla a Etty vyrobila další obrazy a náčrtky mužů zapojených do bojů toho či onoho druhu.[27][28] Stalo se běžným, že umělci používali jako modely boxery a vojáky, protože měli sílu a nos považované za žádoucí a disciplínu držet pózu po dlouhou dobu ve studiu.[16]
Motivace, která stála za volbou Etty spárovat černošského a bílého zápasníka, není jasná. Etty namalovala černě a indický předměty v minulosti,[E] a v tom období nebylo neobvyklé, že umělci používali nebílé modely, ale jen zřídka se objevovala černo-bílá postava. Je možné, že ho jednoduše zajímal kontrast mezi tělními tóny;[30] je dokumentováno, že z tohoto důvodu někdy uspořádal modely různých barev pleti.[15] Je také možné, že viděl „primitivní“ černochy v duchu či postavě blíže zápasníkům klasických civilizací.[30] Sarah Victoria Turner tvrdí, že boj byl jediným předmětem, ve kterém by se v té době považovalo za vhodné zobrazovat nahé černobílé postavy v intimní blízkosti.[18]
1840, rok, ve kterém Zápasníci je pravděpodobné, že byly namalovány, viděl Světová úmluva proti otroctví v Londýně a londýnská výstava Otrocká loď a Obchod s otroky a rasové vztahy se staly významnou sociální a politickou otázkou.[18] Zatímco černí zápasníci a boxeři - často bývalí otroci ze Spojených států nebo jejich potomci - nebyli v Anglii v daném období neobvyklí,[31] a bývalý otrok Tom Molineaux dvakrát vyzvali na mistrovství světa v boxu v roce 1811, mnoho členů veřejnosti s nimi stále zacházelo s podezřením.[32]
Prodej a výstava
Prakticky žádné současné záznamy ani recenze Zápasníci existovat,[33] a pravděpodobně byl prodán soukromému sběrateli buď po jeho dokončení, nebo při prodeji více než 800 děl nalezených ve studiu Etty po jeho smrti;[16][27] Životopis Dentyho Farra z roku 1958, který Etty uvádí, uvádí obraz vystavený v roce 1849 jako „zapůjčený C. W. Wassem“.[22][F] Zápasníci byl pravděpodobně vystaven v červnu 1849 Královská společnost umění retrospektiva více než 130 děl Etty, krátce před jeho smrtí 13. listopadu téhož roku.[35] (Etty vyrobila tři obrazy s názvem Zápasníci, a není jisté, který z nich byl vystaven v roce 1849,[16] i když se předpokládá, že to bude právě tento.[27])
Etty zemřel v roce 1849 a jeho práce se těšila krátkému rozmachu popularity.[36] Zájem o něj v průběhu času klesal a do konce 19. století hodnota všech jeho obrazů klesla pod původní úroveň.[36] Po jeho smrti nahé obrazy v Británii velmi rychle vyšly z módy.[37]
Polonahý stařík kráčí vpřed, zatímco další muž, viděný zezadu a tmavé pleti, obejme jeho nohy. Obraz je podle mého názoru nejen originální Etty, ale opravdu velmi dobře malovaný, a protože téma je pro obchod s uměním docela nevhodné, může se jednat o velmi levnou postavu.
— Obchodník s uměním Henry Montagu Roland, zakladatel obchodů s uměním Roland, Browse a Delbanco Zápasníci, 1947.[1]
Zápasníci byl prodán soukromým sběratelem dne 31. října 1947. Vzhledem k jeho předmětu byl malý zájem komerčních galerií a byl koupen York Civic Trust za výhodnou cenu 30Guineje (31,50 GBP; v roce 2020 přibližně 770 GBP[38]).[1] Okamžitě to bylo předloženo York Art Gallery, kde to zůstane.[16] Obraz byl jednou z pěti děl vystavených v Etty Tate Britain výstava z roku 2002 Vystaveno: Viktoriánský akt, a byla ústřední součástí hlavní retrospektivy Ettyho práce v York Art Gallery v letech 2011–12.[39]
Poznámky pod čarou
- ^ Ettyho mužské nahé portréty byly primárně mytologických hrdinů a klasického boje, žánrů, ve kterých bylo v Anglii považováno zobrazení mužské nahoty za přijatelné.[14]
- ^ „Working Artist“, píše anonymně Umělecká unie v roce 1841 popsal Wiltona jako „a“Zummurzetshire ale s takovou hlavou, tváří a vousy, jak by se radoval Salvator. Tento pán už několik let pěstuje kníry a zeleninu současně, z nichž má plodnou plodinu. “[21]
- ^ Vzhledem k tomu, že z malování Zápasníci není jisté, jak Etty fungoval, ale je dobře zdokumentováno, že tento třídenní proces byl jeho obvyklou metodou práce.[19]
- ^ Časná kresba Uffizští zápasníci přežije v jednom z Ettyho skicářů.[25]
- ^ Etty první kriticky úspěšný obraz, Triumf Kleopatry, zahrnuty černé postavy; maloval také portréty černých a indických modelů.[29]
- ^ C. W. Wass byl známý rytec který publikoval rytiny některých Ettyho děl.[34]
Reference
Poznámky
- ^ A b C d E Turner 2011, str. 75.
- ^ A b C Burnage 2011d, str. 32.
- ^ A b „William Etty“. Oxfordský slovník národní biografie (online vydání). Oxford University Press. doi:10.1093 / ref: odnb / 8925. (Předplatné nebo Členství ve veřejné knihovně ve Velké Británii Požadované.)
- ^ Gilchrist 1855, str. 23.
- ^ Burnage & Bertram 2011, str. 20.
- ^ Burnage 2011a, str. 157.
- ^ Burnage 2011a, str. 158.
- ^ A b „O umělci“. Manchester Art Gallery. Archivovány od originál dne 11. února 2015. Citováno 10. února 2015.
- ^ Burnage 2011c, str. 198.
- ^ Farr 1958, str. 52.
- ^ Robinson 2007, str. 135.
- ^ Smith 2001b, str. 53.
- ^ Smith 2001b, str. 55.
- ^ Burnage 2011d, s. 32–33.
- ^ A b Gilchrist 1855, str. 58.
- ^ A b C d E F G h i j Smith 2001a, str. 61.
- ^ Turner 2011, str. 84.
- ^ A b C Turner 2011, str. 78.
- ^ A b C Turner 2011, str. 77.
- ^ A b Turner 2011, str. 79.
- ^ „Pracující umělec“ (1. září 1841). "Živé modely". Umělecká unie. London: How and Parsons. 3 (32): 160.
- ^ A b Farr 1958, str. 163.
- ^ Smith 1996, str. 25.
- ^ Turner 2011, str. 80–81.
- ^ Turner 2011, str. 81.
- ^ Burnage & Bertram 2011, s. 21–26.
- ^ A b C d Turner 2011, str. 80.
- ^ Turner 2011, str. 76.
- ^ Turner 2011, str. 78–79.
- ^ A b Turner 2011, str. 87.
- ^ Turner 2011, str. 85.
- ^ Turner 2011, str. 86.
- ^ Turner 2011, str. 75–76.
- ^ „Pan William Etty, R.A.“. Penny Illustrated News. Londýn: William Strange. 1 (6): 45. 1. prosince 1849.
- ^ Burnage & Bertram 2011, str. 27.
- ^ A b Robinson 2007, str. 440.
- ^ Smith 1996, str. 2.
- ^ Spojené království Index maloobchodních cen údaje o inflaci vycházejí z údajů z Clark, Gregory (2017). „Roční RPI a průměrné výdělky pro Británii od 1209 do současnosti (nová řada)“. Měření hodnoty. Citováno 2. února 2020.
- ^ Burnage 2011b, str. 131.
Bibliografie
- Burnage, Sarah (2011a). "Etty a páni". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Burnage, Sarah (2011b). „Historická malba a kritici“. V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Burnage, Sarah (2011c). "Životní třída". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Burnage, Sarah (2011d). „Malování aktu a způsobení božské pomsty zlým'V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Burnage, Sarah; Bertram, Beatrice (2011). "Chronologie". V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Farr, Dennis (1958). William Etty. London: Routledge a Kegan Paul. OCLC 2470159.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Gilchrist, Alexander (1855). Život Williama Ettyho, R.A. 2. Londýn: David Bogue. OCLC 2135826.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Robinson, Leonard (2007). William Etty: Život a umění. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC 751047871.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Smith, Alison (2001a). Vystaveno: Viktoriánský akt. London: Tate Publishing. ISBN 978-0-7864-2531-0.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Smith, Alison (2001b). „Soukromé potěšení?“. V Bills, Mark (ed.). Umění ve věku královny Viktorie: Bohatství vyobrazení. Bournemouth: Russell – Cotes Galerie umění a muzeum. ISBN 978-0-905173-65-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Smith, Alison (1996). Viktoriánský akt. Manchester: Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-4403-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
- Turner, Sarah Victoria (2011). „Intimita a vzdálenost: Fyzičnost, rasa a barvy ve hře Etty's The Wrestlers'V Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (eds.). William Etty: Umění a diskuse. London: Philip Wilson Publishers. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC 800599710.