Noční můra - The Nightmare - Wikipedia

Tento článek je o malbě. Pro další použití viz Nightmare (disambiguation).
Noční můra
vzpřímeně = 200px
UmělecHenry Fuseli
Rok1781 (1781)
StředníOlej na plátně
Rozměry101,6 cm × 127 cm (40,0 in × 50 in)
UmístěníInstitut umění v Detroitu, Detroit, Michigan

Noční můra je 1781 olejomalba podle Anglo-švýcarský umělec Henry Fuseli. Ukazuje ženu v hlubokém spánku s rukama podhozenýma pod ní as démonickou a podobnou postavou upír přikrčený na hrudi.

Snová a strašidelná erotická evokace pobláznění a posedlosti obrazu měla obrovský populární úspěch. Po své první výstavě, v roce 1782 Královská akademie v Londýně, kritici a mecenáši reagovali se zděšenou fascinací a dílo se stalo velmi populárním, a to do té míry, že bylo parodováno v politické satiře a široce distribuována rytá verze. V reakci na to Fuseli vyrobil nejméně tři další verze.

Výklady se liší. Zdá se, že plátno zobrazuje současně snící ženu a obsah její noční můry. Incubus a hlava koně odkazují na současnou víru a folklór o noční můry, ale někteří teoretici jim připisují konkrétnější významy.[1] Současní kritici byli zaskočeni zjevnou sexualitou malby, protože ji někteří učenci interpretovali jako předjímající Jungian představy o nevědomý.

Popis

Noční můra současně nabízí obraz snu - naznačením vlivu noční můry na ženu - a obraz snu - v symbolickém zobrazení spícího vidění.[2] Zobrazuje spící ženu přehozenou přes konec postele se skloněnou hlavou a odhalující její dlouhý krk. Je převyšována upír který vyhlíží na diváka. Spáč vypadá jako bez života a leží na zádech, zaujme pozici, o které se předpokládá, že podporuje noční můry.[3] Její brilantní zbarvení je nastaveno proti tmavším červeným, žlutým a okr pozadí; Fuseli použil a šerosvit efekt pro vytvoření silných kontrastů mezi světlem a stínem. Interiér je moderní a módní a obsahuje malý stolek, na kterém spočívá zrcadlo, lahvička a rezervovat. Místnost je zavěšena červenými sametovými závěsy, které se za postelí zakrývají. Z loučení v závěsu se vynořila hlava koně s odvážnými, nevýraznými očima.

Pro současné diváky Noční můra vyvolal vztah inkubátoru a koně (kobyla ) až noční můry. Práce byla pravděpodobně inspirována bdění sny zažil Fuseli a jeho současníci, kteří zjistili, že tyto zkušenosti související s folklórními vírami, jako jsou germánské příběhy o démonech a čarodějnicích, které vlastnily lidi, kteří spali sami. V těchto příbězích byli muži navštěvováni koňmi nebo čarodějnice, což vedlo k výrazům „jízda na koni“ a „jízda na kobyle“, a věřilo se, že ženy mají sex s ďáblem.[4] Etymologie slova „noční můra“ se však nevztahuje na koně. Slovo je spíše odvozeno od mara Skandinávský mytologický výraz označující ducha poslaného mučit nebo dusit pražce. Počáteční význam „noční můry“ zahrnoval spící zážitek z váhy na hrudi v kombinaci s spánková paralýza, dušnost nebo pocit strachu.[5] Obraz obsahuje různé obrazy spojené s těmito myšlenkami, zobrazující hlavu klisny a démona přikrčeného na vrcholu ženy.

Spánek a sny byly běžnými předměty pro Curych -rozený Henry Fuseli, ačkoli Noční můra je mezi svými malbami jedinečný pro nedostatek odkazu na literární nebo náboženská témata (Fuseli byl vysvěceným ministrem).[6] Jeho první známý obraz je Joseph Interpretace snů Butlera a Bakera faraóna (1768) a později produkoval The Shepherd's Dream (1798) inspirovaný John Milton je ztracený ráj, a Richard III Navštívili duchové (1798) na základě Shakespearova hra.

Fuseliho znalost dějin umění byla široká a umožňovala kritikům navrhnout zdroje pro prvky obrazu v antickém, klasickém a renesančním umění. Podle uměleckého kritika Nicholase Powella může ženská póza vycházet z Vatikán Ariadne a styl inkubátoru z postavy v Selinunte, archeologické naleziště v Sicílie.[4] Zdroj pro ženu v Giulio Romano je Sen o Hecubě[b] na Palazzo del Te bylo rovněž navrženo.[7] Powell spojuje koně s dřevorytem u Německá renesance umělec Hans Baldung nebo na mramor Tamers koně na Quirinal Hill, Řím.[3][7] Fuseli možná přidal koně jako dodatečný nápad, protože předběžný křídový náčrtek jej neobsahoval. Jeho přítomnost v obraze byla vnímána jako vizuální hříčka slova „noční můra“ a rozpačitý odkaz na folklór - kůň destabilizuje domýšlivost obrazu a přispívá k jeho gotickému tónu.[2]

Výstava

Thomas Burke 1783 rytina z Noční můra

Obraz je umístěn na Institut umění v Detroitu. Poprvé byl představen na Královská akademie v Londýně v roce 1782, kde „vzrušovalo… neobvyklý stupeň zájmu“,[8] podle Fuseliho raného životopisce a přítele John Knowles.

To zůstalo známé desetiletí později a Fuseli namaloval další verze na stejné téma. Fuseli prodal originál za dvacet Guineje a levná rytina podle Thomas Burke široce obíhal od ledna 1783 a vydělával vydavateli Johnu Raphaelovi Smithovi více než 500 liber.[8] Rytinu podtrhla krátká báseň od Erazmus Darwin „Noční klisna“:[9]

Takže na jeho noční můru večerní mlhou
Rozplácí se o hůl Fiend o'er fen a jezero a bažinu;
Hledá nějakou lásku-divokou služku se spánkem oppress'd,
Osvícení a úsměv jí sedí na prsou.

Darwin zahrnul tyto řádky a rozšířil je ve své dlouhé básni Lásky rostlin (1789), pro kterou Fuseli poskytl průčelí:

—Jako pozdě uprostřed temné oblohy
Byl označen Fuseliho poetickým okem;
Jehož odvážné odstíny s nejšťastnější milostí Shakspeara,
Dal do vzdušné fantomové formy a místa .—
Zpět o'er její polštář potápí její červenající hlavu,
Její sněhobílé končetiny bezmocně visí z postele;
Její přerušovaný srdeční tep plave smrtí.

O'er její křehké končetiny křečovitý třes flotila,
Začněte v jejích rukou a bojujte v jejích nohou;
Marně křičet s chvějícími se rty se snaží,
A kmeny v palsy'd zakrývá její rozechvělé oči;
Marně ona závěti běhat, létat, plavat, chodit, plazit se;
Vůle předsedá ne v altánku spánku.
—Na jejím spravedlivém lůně sedí Demon-Ape
Postavte se a vyrovnejte svůj nafouklý tvar;
Válec v mramorových koulích jeho Gorgonových očí,

A nápoje s koženými ušima její jemné výkřiky.[10]

Výklad

Kvůli popularitě díla namaloval Fuseli řadu verzí, včetně této c. 1790–91 variace.
Nedokončený obraz ze zadní části Noční můraplátno

Současní kritici často považovali dílo za skandální kvůli jeho sexuálním tématům. O několik let dříve Fuseli propadl ženě jménem Anna Landholdt v Curychu, když cestoval z Říma do Londýna. Landholdt byl neteří svého přítele, Švýcara fyziognomista Johann Kaspar Lavater. Fuseli napsal své fantazie Lavaterovi v roce 1779; „Včera v noci jsem ji měl u sebe v posteli - hodil jsem své povlečení, hugger-mugger - ovinul mé horké a pevně sevřené ruce kolem ní - spojil její tělo a duši s mým vlastním - nalil do ní mého ducha, dech a sílu. kdo se jí nyní dotkne, dopouští se cizoložství a incestu! Je moje a já jsem její. A budu ji chtít.… “[11]

Fuseliho nabídka k sňatku se setkala s nesouhlasem Landholdtova otce a v každém případě se zdá být neopětovaná - brzy se provdala za rodinného přítele. Noční můrapak lze na něj pohlížet jako na osobní zobrazení erotických aspektů ztracené lásky. Historik umění H. W. Janson naznačuje, že spící žena představuje Landholdt a že démon je sám Fuseli. Toto tvrzení posiluje nedokončený portrét dívky na zadní straně obrazového plátna, který může zobrazovat Landholdt. Antropolog Charles Stewart charakterizuje spící ženu jako „smyslnou“.[5] a jeden učenec gotiky ji popisuje jako ležící v „sexuálně vnímavém postavení“.[12] v Žena jako sexuální objekt (1972), Marcia Allentuck podobně tvrdí, že záměrem obrazu je ukázat ženský orgasmus. To podporují Fuseliho zjevné a dokonce pornografické soukromé kresby (např. Symplegma muže se dvěma ženami, 1770–78).[4] Fuseliho malba byla považována za reprezentativní sublimovaný sexuální instinkty.[3] Související interpretace malby vnímají inkubátor jako symbol snů muže libido, se sexuálním aktem představovaným vniknutím koně do opony.[13] Sám Fuseli neposkytl ke svému obrazu žádný komentář.

Anglické slovo noční můra[14] a jeho německý ekvivalent, Albtraum (doslovně „elfí sen“),[Citace je zapotřebí ] evokujte obraz zlovolné bytosti, která způsobuje špatné sny tím, že sedíte na hrudi pražce.[15]

Politik Charles James Fox je předmětem Thomas Rowlandson satirický barevný lept Noční klisna Covent Garden (1784).

Výstava Královské akademie přinesla Fuseli a jeho malbě trvalou slávu. Součástí výstavy byly díla Fuseliho s tematikou Shakespeara, která mu získala zakázku na výrobu osmi obrazů pro vydavatele John Boydell je Shakespearova galerie.[13] Jedna verze Noční můra visel v domě Fuseliho blízkého přítele a vydavatele Joseph Johnson, zdobí své týdenní večeře pro londýnské myslitele a spisovatele.[16] Noční můra byl široce plagiát a jeho parodie se běžně používaly pro politické účely karikatura tím, že George Cruikshank,[d] Thomas Rowlandson, a další. V těchto satirických scénách inkubátor postihuje předměty jako např Napoleon Bonaparte, Ludvík XVIII Britský politik Charles James Fox a předseda vlády William Pitt. V dalším příkladu admirále Lord Nelson je démon a jeho milenka Emma, ​​lady Hamiltonová spáč.[17] Zatímco někteří pozorovatelé považovali parodie za výsměch Fuseli, je pravděpodobnější, že Noční můra bylo prostě prostředkem zesměšňování karikovaného subjektu.[18] Dánský malíř, Nicolai Abraham Abildgaard, kterého Fuseli potkal v Římě, vytvořil jeho vlastní verzi Noční můra (Dánština: Mareridt), který se vyvíjí na erotice Fuseliho díla. Abildgaardův obraz ukazuje dvě nahé ženy spící v posteli; je to žena v popředí, která prožívá noční můru a inkubátor, který je přikrčený na břiše ženy a směřuje k jejím rozevřeným nohám, má ocas zasazený mezi odhalenými prsy.[19]

Fuseli namaloval další verze Noční můra po úspěchu prvního; alespoň tři přežijí. Další důležité plátno bylo namalováno v letech 1790 až 1791 a je umístěno na Goetheho muzeum ve Frankfurtu.[20] Je menší než originál a hlava ženy leží nalevo; napravo jí oponuje zrcadlo. Démon se dívá spíše na ženu než z obrazu a má špičaté, kočičí uši. Nejvýznamnějším rozdílem ve zbývajících dvou verzích je erotická soška páru na stole.[17]

Dědictví

Vliv na literaturu

Verze 19. století Noční můra (1781)

Noční můra pravděpodobně ovlivněno Mary Shelley ve scéně z její slavné Gotický román Frankenstein; nebo The Modern Prometheus (1818). Shelley by s obrazem byla obeznámena; její rodiče, Mary Wollstonecraft a William Godwin, znal Fuseli. Ikonické snímky spojené s vraždou tvora Victorovy manželky Tvora se zdá být čerpány z plátna: „Byla tam, bez života a neživá, přehozená přes postel, hlavu skloněnou dolů a její bledé a zkreslené rysy napůl zakryté vlasy. "[11] Román a Fuseliho biografie sdílejí paralelní téma: stejně jako Fuseliho inkubátor je naplněn emocemi umělce, když viděl Landholdt oženit se s jiným mužem, Shelleyovo monstrum slibuje, že se pomstí Victorovi v noci jeho svatby. Stejně jako Frankensteinovo monstrum se i Fuseliho démon symbolicky snaží předcházet manželství.[11]

Edgar Allan Poe může vyvolat Noční můra v jeho povídce “Pád domu Usherů "(1839). Jeho vypravěč přirovnává obraz visící v Usherově domě k Fuseliho dílu a odhaluje, že" můj rámeček postupně prostupoval "nepotlačitelný třes; a nakonec na mém srdci seděl inkubátor naprosto bezpříčinného poplachu “.[21] Poe a Fuseli sdíleli zájem o podvědomí; Fuseli je často citován slovy: „Jednou z nejvíce neprozkoumaných oblastí umění jsou sny“.[21]

Ve dvacátém a dvacátém prvním století

Fuseliho Noční můra odrážely to psychologičtí teoretici dvacátého století. V roce 1926 americký spisovatel Max Eastman navštívil Sigmund Freud a tvrdil, že viděl výtisk Noční můra zobrazené vedle Rembrandtova Lekce anatomie ve Freudově Vídeň byt. Psychoanalytik a Freudův autor životopisů Ernest Jones zvolil jinou verzi Fuseliho obrazu jako průčelí jeho knihy Na noční můru (1931); Freud ani Jones však tyto obrazy ve svých spisech o snech nezmínili. Carl Jung zahrnuta Noční můra a další Fuseli pracuje v jeho Člověk a jeho symboly (1964).[22]

Tate Britain uspořádala výstavu s názvem Gothic Nightmares: Fuseli, Blake and the Romantic Imagination od 15. února do 1. května 2006 s Noční můra jako ústřední exponát. V katalogu byl uveden vliv malby na filmy, jako je originál Frankenstein (1931) a Markýza O (1976). Mezi moderními umělci Balthus začleněné prvky Noční můra ve své práci (např. Pokoj,[d] 1952–54).[23]

Obraz inspiroval název a některá témata německého psychologického hororu z roku 2015 Der Nachtmahr (2015). [24]

Epizoda „Living the Nightmare“ animovaného seriálu Dívky DC superhrdiny představuje bytost, která způsobuje noční můry, připomíná inkubátor z obrazu a jmenuje se Fuseli.

Poznámky

^ b: Webový obrázek z Giulio Romano je Sen o Hecubě.
^ C: Webový obrázek Cruikshankova satirického portrétu Napoleon sní ve své cele na vojenské škole (1814), po Noční můra.
^ d: Webový obrázek z Balthus je Pokoj (1952–54).

Reference

  1. ^ Etymologie slova „noční můra“ se však nevztahuje na koně. Slovo je spíše odvozeno od mara, skandinávského mytologického výrazu odkazujícího na ducha poslaného trápit nebo dusit pražce.
  2. ^ A b Ellis, Markman (2000). Dějiny gotické beletrie. Edinburgh University Press. s. 5–8. ISBN  0-7486-1195-9.
  3. ^ A b C Palumbo, Donald (1986). Eros in the Mind's Eye: Sexuality and the Fantastic in Art and Film. Greenwood Press. 40–42.
  4. ^ A b C Russo, Kathleen (1990). "Henry Fuseli" v James Vinson (ed.), Mezinárodní slovník umění a umělců sv. 2, Umění. Detroit: St. James Press; str. 598–99. ISBN  1-55862-001-X.
  5. ^ A b Stewart, Charles (2002). „Erotické sny a noční můry od starověku po současnost“. Journal of the Royal Anthropological Institute. 8 (2): 279–309. doi:10.1111/1467-9655.00109.
  6. ^ Ferruccio Busoni. „JOHANN HEINRICH FÜSSLI“ (v italštině).
  7. ^ A b Chappell, Miles L. (červen 1986). „Fuseli a„ uvážlivé přijetí “starožitnosti v„ noční můře'". Burlingtonský časopis. 128 (999): 420–422.
  8. ^ A b Knowles, John (1831). Život a spisy Henryho Fuseliho, sv. 1. H. Colburn a R. Bentley. str.64 –65. Citováno 21. října 2007.
  9. ^ Moffitt, John F. (2002). „Obrazový protějšek literatury„ Gothick “: Fuseliho Noční můra". Mozaika. University of Manitoba. 35 (1).
  10. ^ Darwin, Erazmus (1825). Botanická zahrada: Báseň ve dvou částech…. Jones & Company. p.165. Citováno 21. října 2007.
  11. ^ A b C Ward, Maryanne C. (zima 2000). „Obraz nevyslovitelného:„ Noční můra “Henryho Fuseliho a„ Frankensteinova tvorba Mary Shelleyové “'". The Journal of the Midwest Modern Language Association. Midwest Modern Language Association. 33 (1): 20–31. doi:10.2307/1315115. JSTOR  1315115.
  12. ^ Davenport-Hines, Richard (1999). Gothic: Four Hundred Years of Excess, Horror, Evil and Ruin. North Point Press. p.235. ISBN  0-86547-544-X.
  13. ^ A b Chu, Petra Ten-Doesschate (2006). Evropské umění devatenáctého století, 2. vydání. Prentice Hall Art. p. 81. ISBN  0-13-196269-8.
  14. ^ Liberman, Anatoly (2005). Slovo původu a jak je známe. Oxford: Oxford University Press. p. 87. ISBN  978-0-19-538707-0. Citováno 29. března 2012.
  15. ^ Bjorvand a Lindeman (2007), s. 719–720.
  16. ^ Chard, Leslie. „Joseph Johnson: Otec knižního obchodu“. Bulletin veřejné knihovny v New Yorku 78 (1975): 63.
  17. ^ A b Murray, Christopher John (2004). Encyklopedie romantické éry, 1760–1850. Taylor & Francis. str.810–11. ISBN  1-57958-423-3.
  18. ^ Tomory, Peter (1972). Život a umění Henryho Fuseliho. New York: Praeger Publishers. p.201. LCCN  72077546.
  19. ^ Abildgaardův obraz vlastnil na nějaký čas básník, dramatik a malíř Holger Drachmann a visel v jeho domě v Skagen
  20. ^ „Místnost 3 - Henry Fuseli (Johann Heinrich Füssli): vyprávěné příběhy znovu“. Frankfurtské Goetheho muzeum. Archivovány od originál dne 15. července 2007. Citováno 5. října 2007.
  21. ^ A b Shackelford, Lynne P. (podzim 1986). „Poe JE PÁD DŮM UŽIVATELE“. Explikátor. 45 (1): 18–19. doi:10.1080/00144940.1986.11483955.
  22. ^ Packer, Sharon (2002). Sny v mýtu, medicíně a filmech. Praeger / Greenwood. str.42, 144. ISBN  0-275-97243-7.
  23. ^ Perl, Jed (červenec – srpen 2006). „AnaTrubled klasicismus: Hyper osobnost díla Henryho Fuseliho“. Moderní malíři: 80–85.
  24. ^ „Jaké jsou některé vlivy, které„ Der Nachtmahr “čerpá z | ScreenPrism“. screenprism.com. Citováno 17. července 2019.

Další čtení

externí odkazy

Média související s Noční můra Johanna Heinricha Füssliho na Wikimedia Commons