Terry Hirst - Terry Hirst - Wikipedia

Terry Hirst byl Brit-Keňan karikaturista a jedna z vedoucích osobností afrického „zlatého věku“ umění a vědy po nezávislosti od poloviny 60. do začátku 80. let, kdy došlo k rozkvětu práce v umění, kině a akademickém světě.^[1] Terry Hirst se narodil v roce 1932 v roce Brighton v Anglii. V roce 1965 se Hirst přestěhoval do Keni, kde měl strávit zbytek svého života.

Život a raná kariéra

Terry Hirst vyrůstal v Brightonu v jižní Anglii. Od raného věku Hirst věděl, že chce být umělcem. Vždy kreslil a každé ráno, když rozběhl papír ve svém sousedství, četl všechny karikatury ve všech novinách. Od 40. do 50. let 20. století byly Hirstovy myšlenky a postoje silně formovány politickými karikaturisty z celého politického spektra, včetně Lowa, Zec, Sheparda, Illingwortha, Lancastera, Cummingsa, Gilesa a Vicky.^[2] Ale nikdy mu nenapadlo, že je karikaturista. Chtěl být umělcem.
Ke zklamání svého ředitele Hirst odmítl příležitost jít na Oxfordskou univerzitu a místo toho si vybral kurz výtvarného umění na Brighton College of Art.^[3] Poté, co promoval, byl brzy jmenován vedoucím uměleckého oddělení na jedné z největších komplexních škol v Nottinghamu.
Během výuky v Nottinghamu narazil Hirst na novinový inzerát pro učitele umění, kteří byli ochotni učit v Africe. Volba byla mezi Ghanou a Keni. Hirst, poháněný smyslem pro dobrodružství, v roce 1965 opustil Anglii, aby nastoupil na učitelskou pozici na keňské střední škole v Nairobi. Jedním z důvodů, proč nastoupil na pozici v Keni, bylo podle Hirsta důvodem vracejícího se osadníka, který mu řekl o tom, jaké „hrozné období“ měl v Keni. Dal Hirstovi kopii Jomo Kenyatta Tváří v tvář Mount Kenya ukázat mu, čím si prošel, ale když Hirst přečetl knihu, říká, že „mi to vybuchlo hlavou ...! Nešlo o způsoby, ale o způsoby, jak být, a nemohl jsem mu ani říct, že ji miluji ! "
Na Hirstovo rozhodnutí jít spíše do Keni než do Ghany měla vliv také skutečnost, že keňská smlouva byla uzavřena na dva roky, zatímco ghanská smlouva stanovila závazek na pět let. Hirstovi znělo pět let, jako by to bylo příliš dlouho.^[3]

Hirst jako pedagog

Na střední škole v Keni Hirst rychle navrhl novou uměleckou místnost a spolu s Peterem Kareithi, inspektorem umění na ministerstvu školství, pomohl vyvinout „nový model tvůrčího vzdělávání“. Keňa potřebovala pro své rozšiřující se střední školy kádr profesionálně vyškolených učitelů výtvarné výchovy a pětiletý britský model se v takové situaci jevil jako „fraška“. Hirst pomohl zavést dvouletý kurz s důrazem na výuku základních materiálů, konceptů a techniky.^[2]
Hirst byl také lektorem na částečný úvazek na univerzitě v Nairobi a ve spolupráci s Gregory Malobou, jedním z mála plně vyškolených umělců v Keni v té době, stál v čele zavedení tříletého uměleckého kurzu B.Ed. Nový systém se osvědčil u první generace absolventů studentů, kteří vytvořili vynikající dílo, které bylo uvedeno v mezinárodně distribuovaném časopise African Arts.^[2]
V roce 1966 byl Hirst „pozván“, jak sám říká, keňskou vládou, aby vedl vzdělávání učitelů umění na Kenyatta University College. Tam, znovu s Malobou, pomohl založit oddělení výtvarného umění.^{[poznámka 1]} Kromě své pedagogické činnosti působil Hirst také v dalších oblastech umělecké scény. Stal se zakládajícím členem Paa Ya Paa Art Gallery, kde se setkal s „některými z nejkreativnějších myslí generace„ nezávislosti “.“ Nakonec přispěl dvěma samostatnými výstavami obrazů v galerii Paa Ya Paa, které byly obě vyprodány.^[2]

"Joe" let

Hirst už začal kreslit jako nezávislý karikaturista pro Denní národ noviny, když Hillary Ng’weno pozval jej, aby ilustroval svůj pravidelný pondělní satirický sloupek „S lehkým dotykem.“ V roce 1973, dva roky poté, co zahájil spolupráci s Ng'wenem, se zrodila myšlenka na satirický časopis založený na jedné z postav ve sloupci Ng'weno.
Hirst a Ng'weno si představovali Joe jako časopis, který by představoval ilustrované vtipy, komiksy a povídky místních autorů. Postava, Joe, vysvětluje Hirst, je „přeživší, který se musí smát, aby neplakal.“ Účelem samotného časopisu „bylo komentovat novinky a socializovat lidi do městské podoby ... budovat rozmanitost vztahů ... přátelských, ale emocionálně nezapojených“.^[3]
Aby se Joe stal realitou, dal Jonathan Kariara z Oxford University Press Hirstovi a Ng'wenovi „pokoj, stůl a dvě židle“, aby mohli začít pracovat na časopise.^[3] Když vyšlo první vydání Joe v roce 1973, mělo to okamžitý úspěch a časopis si rychle vybudoval oběh doma i v zahraničí.
Po roce však Ng’weno odešel, aby zahájil „Weekly Review“, politický časopis s komentáři. Joe mezitím pokračoval v úspěšnějším růstu díky popularitě komiksů, jako je Edward Gitau „Městský život“ a Hirstův „Dobrý, špatný a Ugali“. Povídky od autorů jako David Maillu, Meja Mwangi, Leonard Kibera a dokonce Ngũgĩ wa Thiong'o, kteří byli v Keni dobře známí, také přispěli k popularitě časopisu.
Na svém vrcholu dosáhl Joeův náklad 30 000 výtisků, které vyšly až do západní Afriky. A tak jednou ráno při práci v kancelářích Joe vzhlédl Hirst a uviděl mladého Frank Odoi, čerstvě přijel z Ghany a zářil na něj slovy: „Jsem tady. Přišel jsem z Ghany, abych se k vám přidal.“^[3]
Hirst a jeho manželka Nereas N'gendo (kteří opustili Oxford University Press pracovat pro Joe) měli časopis provozovat dalších deset let. Kromě své práce u Joe, Hirst také dělal redakční karikatury pro Daily Nation, včetně populárních Hirst v pátek a Hirst v neděli karikatury.
Navzdory rostoucí politické represi Hirst považuje tyto roky za jedny z nejšťastnějších, kreativně, svého života. Cítil se nezávislý a svobodný, schopný dělat to, co chtěl, „z vnitřní nutnosti“, spíše než z finanční potřeby, a cítil se schopen „kreslit a komentovat cokoli a povzbudit ostatní, aby udělali totéž“.^[2] Bohužel, vzhledem ke stále nepřátelštějšímu politickému klimatu v Keni, halcyonové dny nemohly trvat.

"Pichadithi" let

V roce 1982 se skupina vojáků pokusila o státní převrat proti prezidentovi, Daniel Arap Moi. V návaznosti na pokus o převrat se prostředí pro média stalo velmi represivním. Joe zavřel své brány, Hirst byl vyřazen z práce redaktorského karikaturisty Daily Nation a jeho jmenování lektorem na Kenyatta University College nebylo obnoveno. Upadl do hluboké deprese.

Ukázka uměleckých děl Terryho Hirsta.

Přinucen čelit „obvyklému problému umělce, jak si vydělat na živobytí,“ rozhodl se Hirst probudit starý sen. Vždy bylo jeho ambicí vytvořit místní komiksový průmysl. Hirst dokázal přesvědčit předního místního vydavatele Kula Bakhoua, že existuje neprozkoumaný trh a že by bylo vzájemně výhodné prozkoumat tento trh. Výsledkem byla dětská komiksová série s názvem Pichadithi, která byla vyprávěním afrických lidových pohádek („hadithi“ v Kiswahili). Společnost Kul, společnost Kul Graphics, souhlasila s tím, že zaplatí Hirstovi předem měsíční příjem hotových uměleckých děl připravených pro kameru, čímž bude financováno dokončení vydání příštího měsíce. Hirst byl původně najat Kulem, aby udělal prvních deset titulů, což Hirst doufal, že to bude dost na to, aby ho postavil na nohy, a bylo.^[2]
Série Pichadithi se stala velmi populární s měsíčním nákladem přes 20 000 výtisků. Mezi populární tituly patřily Kenyattovo proroctví, Lakomá hyena, Obětování Wanjiru, Úžasný Abu Nuwasi, Lwanda Magere Ogre's Daughter, The Wisdom of Koomenjoe, Terror in Ngachi Village a Simbi the Hunchback.
Hirstovou myšlenkou série bylo stimulovat vytvoření komiksového průmyslu, v němž měli grafici plnou tvůrčí kontrolu nad jejich dílem, přičemž dostávali odpovídající platby a zachovali si autorská práva na své vlastní dílo. Poté, co Hirst vytvořil prvních deset titulů, se objevili další umělci jako Frank Odoi a Paul Kelemba přispěl více tituly. Ale podle Hirsta to převzali „obchodníci“, hledali levnější umělce, redakčně diktovali a uvolnili standardy kvality grafiky, „a série šla z kopce.“^[2]

Nový trh pro komiksy

Po odchodu z Pichadithi objevil Hirst nový trh v oblasti „vývojové komunikace“. Hirst by dostal provize od vládních ministerstev, institutů, nevládních organizací a dalších dárců za umělecká díla pro brožury, plakáty, komiksy a dokumentární komiksy, a to v oblastech od ochrany půdy a výsadby stromů, přes imunizaci, zdraví dětí, udržitelný rozvoj a nulové pastva.^[2]
Mezi tituly, na kterých Hirst pracoval, patří The Keňský kapesní adresář stromů a keřů („bestseller“ pro Kengo ), Agrolesnictví pro suchou Afriku pro ICRAF a The Struggle for Nairobi, což je příběh o vytvoření městského prostředí od nuly. Mezi další tituly patří Where the Future Begins! komiks pro dívky, později publikovaný v 11 afrických zemích, Human and Peoples 'Rights, široce distribuovaný dokumentární komiks během Dekády OSN pro výchovu k lidským právům 1995-2005 a komiks Úvod do Keni vydaný v roce 1998 jako součást dlouhotrvající kampaň o ústavní reformě v Keni, která pokračovala plakáty, nástěnnými grafy a brožurami. Tyto tituly byly často bezplatně distribuovány na základní a střední školy, vysoké školy a univerzity v Keni, východní Africe a Africe.^[2]
Jedním z nejvýznamnějších úspěchů Hirsta v oblasti „rozvojové komunikace“ byl 54stránkový dokumentární komiks s názvem There is a Better Way, který je založen na myšlenkách ekonoma Amartya Sen jak ztělesňuje jeho kniha Vývoj jako svoboda. Sen schválil komiks „s vřelým pozdravem a velkým uznáním“. Kniha byla zaměřena na studenty vysokých škol ve východní Africe, ale Hirst dodává, že „nemohli získat dostatek kopií v Cambridge nebo na Harvardu“.^[4]
Hirst nečerpal nic z roku 2003, kdy byl jeho ateliér omylem zaplaven a zničil mnoho cenných pláten. V posledních letech trávil většinu času ve své knihovně čtením a psaním.^[3]

Poznámky

Reference