Symfonická studia (Schumann) - Symphonic Studies (Schumann) - Wikipedia

The Symfonické etudy (francouzština: Études Symphoniques), Op. 13, je sada etudy pro sólo klavír podle Robert Schumann. Začalo to v roce 1834 jako téma a šestnáct variace na téma od barona von Frickena plus další variace na úplně jiné téma od Heinrich Marschner.

Složení

První vydání v roce 1837 neslo anotaci, že melodie byla „skladbou amatéra“: to odkazovalo na původ tématu, které zaslal Schumannovi baron von Fricken, strážce Ernestina von Frickena, Estrella jeho Carnaval Op. 9. Baron, amatérský hudebník, použil melodii v a Téma s variacemi na flétnu. Schumann byl zasnoubený s Ernestinou v roce 1834, jen aby se s ní rok poté náhle rozešel. Autobiografický prvek je tak protkán genezí Études symphoniques (jako v díle mnoha jiných Schumannůvch děl).[1]

Ze šestnácti variant, které Schumann složil na Frickenovo téma, vydal pouze jedenáct. (Časná verze, dokončená mezi 1834 a lednem 1835, obsahovala dvanáct pohybů). Konečná, dvanáctá, publikovaná studie byla variaci na téma z románku Du stolzes England freue dich (Hrdá Anglie, radujte se!), Z Heinrich Marschner opera Der Templer und die Jüdin, který byl založen na Siru Walter Scott je Ivanhoe (jako pocta Schumannovu anglickému příteli, William Sterndale Bennett ). Dříve Fricken téma občas objeví krátce během této etudy. Práce byla poprvé publikována v roce 1837 jako XII Études Symphoniques. Pouze devět z dvanácti studií bylo specificky označeno jako variace. Sekvence byla následující:

  • Téma - Andante [C♯ Méně důležitý]
  • Etude I (varianta 1) - Un poco più vivo [C♯ Méně důležitý]
  • Etude II (varianta 2) - Andante [C♯ Méně důležitý]
  • Etude III - Vivace [E dur]
  • Etude IV (varianta 3) - Allegro marcato [C♯ Méně důležitý]
  • Etude V (varianta 4) - Scherzando [C♯ Méně důležitý]
  • Etude VI (varianta 5) - Agitato [C♯ Méně důležitý]
  • Etude VII (varianta 6) - Allegro molto [E dur]
  • Etude VIII (varianta 7) - Semper marcatissimo [C♯ Méně důležitý]
  • Etude IX - Presto possibile [C♯ Méně důležitý]
  • Etude X (varianta 8) - Allegro con energia [C♯ Méně důležitý]
  • Etude XI (varianta 9) - Andante espressivo [G♯ Méně důležitý]
  • Etude XII (finále) - Allegro brillante (podle Marschnerova tématu) [D♭ Hlavní, důležitý]


O dalších titulech se uvažovalo v září 1834: Varianty cest a Etuden im Orchestercharacter von Florestan und Eusebius. V tomto druhém případě Études by byly podepsány dvěma imaginárními postavami, v nichž Schumann ztělesňoval dva podstatné, protikladné a doplňkové aspekty své vlastní osobnosti a vlastního básnického světa. „Florestan a Eusebius“ poté podepsali Davidsbündlertänze, Op. 6; ale pouze ve verzi 1835 Études symphoniques byly kusy rozděleny tak, aby zdůrazňovaly střídání více lyrických, melancholických a introvertních stránek (Eusebius) s těmi vzrušivějšími a dynamičtějšími (Florestan). Ve verzi z roku 1837 převládá Florestan.

O patnáct let později, ve druhém vydání (Lipsko 1852), titul z roku 1837 Études symphoniques stalo se Etudy ve formě variacíbyly odstraněny dva etudy (č. 3 a 9), které neodpovídaly novému názvu (nejednalo se o přesné varianty), a byly provedeny některé revize v psaní klavíru.

Celá práce byla věnována Schumannovu anglickému příteli, pianistovi a skladateli William Sterndale Bennett. Bennett hrál skladbu často v Anglii s velkým ohlasem, ale Schumann si myslel, že je nevhodná pro veřejné představení, a poradil své ženě Clara nehrát to.

Charakter

Ponecháme-li stranou narážky na Florestana a Eusebia, všechny Schumannovy navrhované tituly ukazují některé podstatné rysy op. Koncepce 13. let. Jednalo se o „studie“ v tom smyslu, v jakém tento termín předpokládal Frédéric Chopin je Op. 10, to znamená koncertní skladby, ve kterých se provádí zkoumání možností techniky a zabarvení písma pro klavír; jsou to „symfonické studie“ díky bohatosti a složitosti vyvolaných barev - z klávesnice se stává „orchestr“ schopný míchat, kontrastovat nebo překrývat různé zabarvení.

Pokud jsou vyloučeny etudy č. 3 a 9, kde je souvislost s tématem jemná, mají etudy variační formu. Nebylo to poprvé, co Schumann řešil variaci.[2] Ale zde se variační princip používá spíše jako volná transformace, již ne skutečného tématu, ale hudební „buňky“ nebo buněk (jako například ve stejném skladateli Carnaval). The Études symphoniques poučit se z Beethoven je Varianty Diabelli: téma, které působí jako sjednocující prvek, je zesíleno a transformováno a stává se základem, ze kterého kvetou vynálezy odlišného expresivního charakteru. Práce také ukazuje vliv Goldbergovy variace, nejzřejmější při použití pseudo-Francouzská předehra variace a při použití různých kanonický účinky.

Vysoce virtuózní požadavky na psaní na klavír jsou často zaměřeny nejen na účinek, ale na objasnění polyfonní složitost a hlouběji se ponořit do experimentování s klávesnicí. Etudy jsou považovány za jedno z nejobtížnějších děl pro klavír Schumanna (společně s jeho Fantazie v C. a Toccata) a v romantické literatuře jako celku.[Citace je zapotřebí ]

Pozdější historie publikace

V roce 1861, pět let po Schumannově smrti, jeho tchán Friedrich Wieck vydal třetí vydání pod redakčním pseudonymem "DAS" (an akronym pro Der alte Schulmeister). Toto vydání se pokusilo sladit rozdíly mezi předchozími dvěma a neslo oba předchozí tituly XII Études Symphoniques a Etudy ve formě variací.

Při opětovném publikování sady v roce 1890 Johannes Brahms obnovil pět variant, které Schumann zkrátil. Ty se nyní často hrají, ale na pozicích v rámci cyklu, které se s každým představením poněkud liší; nyní existuje dvanáct variant a těchto pět takzvaných „posmrtných“ variant, které existují jako doplněk.

Pět posmrtně publikovaných sekcí (vše založených na Frickenově tématu) je:

  • Varianta I - Andante, Tempo del tema
  • Varianta II - Meno mosso
  • Varianta III - Allegro
  • Varianta IV - Allegretto
  • Varianta V - Moderato.

Orchestrace

Dvě sekce, včetně Allegro brillante, byly organizovány Čajkovskij a byly zaznamenány.[3]

Poznámky

  1. ^ Souvislost by byla zřejmá, kdyby si skladatel zachoval název verze z roku 1835, Fantaisies et Finale sur un topic de M. le Baron de Fricken.
  2. ^ Mezi příklady patří Abegg variace, Op. 1 (i když mnohem méně složitý); několik neúplných mladistvých stránek (z nichž vyčnívají Varianty Allegretto z Beethoven je 7. symfonie kde způsob koncipování variací je již zcela cizí virtuózně zdobené konvenci, která tehdy převládala); a Impromptus na téma Clary Wieck, Op. 5
  3. ^ Amazonka

externí odkazy