Studie autoportrétu - Triptych, 1985–1986 - Study for a Self-Portrait—Triptych, 1985–86

Studie autoportrétu - Triptych, 1985–1986. Olej na plátně, každý panel 198 cm x 147,5 cm. Marlborough Fine Art, Londýn

Studie autoportrétu - Triptych, 1985–1986 je triptych namaloval v letech 1985 až 1986 irský umělec Francis Bacon. Jedná se o brutálně poctivé zkoumání vlivu věku a času na lidské tělo a ducha a bylo namalováno po smrti mnoha jeho blízkých přátel. Je to Baconův jediný celovečerní autoportrét a popsal jej kritik umění David Sylvester jako „grand, stark, asketický ".[1]

Triptych je široce považován za mistrovské dílo a jedno z Baconových nejosobnějších děl, ale je jedním z jeho nejméně experimentálních a nejkonvenčnějších obrazů. Bacon věřil, že únava ze stáří a komplikace slávy ho vedly k tomu, aby ocenil jednoduchost jako svou vlastní ctnost, sentiment, který se pokusil přenést do své práce.[2]

Popis

Obraz je sestaven z velmi rovnoměrných a hladkých tahů štětce, využívajících převážně hnědé, krémové, bílé a černé barvy, kromě kolem obličejů. Bacon je v každém panelu neklidný, sedí se zkříženýma nohama s rukama kolem kolen, i když ve středovém panelu je jedna loketní opěrka na paži židle. Popisy jsou založeny na cestovní pas fotografie; pro tyto práce nikdy nepoužíval zrcadlo a prohlašoval, že nenáviděl pohled na svou vlastní tvář, zejména zblízka, a čím víc, jak stárl. To se odráží v současné práci; v levém a středním panelu se velké části jeho hlavy rozpadly nebo chybí. Vysvětlil Sylvestrovi, že pokračuje „malováním [jeho obličeje], protože nemám žádné další lidi ... Jedna z nejhezčích věcí Jean Cocteau řekl, že „každý den v zrcadle sleduji smrt v práci“. To je to, co člověk dělá sám sobě “.[3]

Motivy

Autoportrét, 1973

V letech před zahájením triptychu zemřela řada Baconových nejbližších přátel a jejich ztráta je patrná v smutné a truchlivé atmosféře triptychu.[4] V roce 1979 Muriel Belcher, majitel Soho je Colony Room, zemřel a v roce 1981 zemřela Baconova nejmladší sestra Winifred. Během sedmdesátých let ztratil mnoho svých přátel, včetně svého dlouhodobého milence George Dyera. V rozhovoru se Sylvesterem na začátku 80. let Bacon připustil, že jeho přátelé „umírali kolem mě jako mouchy a neměl jsem nikoho jiného, ​​kdo by maloval, jen sám sebe ... nenávidím svou vlastní tvář a dělám autoportréty protože jsem neměl nic jiného na práci “.[4]

Formálně se práce odchyluje od Baconova obvyklého stylu, ale v mnoha ohledech ji lze považovat za rozšíření témat zkoumaných na začátku 70. let The Black Triptychs série. Může být symetricky rafinovanější, ne tak syrový a má hladší okraje, zatímco umisťuje postavy více do středu; předchozí triptychy obvykle umisťovaly postavy nerovnoměrně, obvykle mírně k okraji, aby diváka znervózňovaly. Tyto tři panely sdílejí chladný, světle hnědý povrch, zatímco rozměry jsou neobvykle zmenšené.[5] Před touto prací byly jeho hlavy charakterizovány širokými, téměř svévolnými, drsnými tahy štětcem. Byly dokonce případy, zejména v jeho portrétech z poloviny 60. let Lucian Freud, kde byla celá hlava zobrazena jediným tahem. V triptychu z roku 1985 se tohoto přístupu vzdává a vytváří autoportréty z těsných a velmi jemných tahů štětcem. Místo toho se Bacon rozhodl zaměřit na rozpad; lebky jsou potřísněné krví a vytéká z nich kost a krev.

Studujte autoportrét pokračuje v malířském motivu, který Bacon začal na začátku své kariéry: prostorově jednotné a jednoduché pozadí (ačkoli zadní čára je zakřivena ve středovém panelu, zařízení je obvykle vidět pouze v mnohem pozdější práci). Zde jsou postavy drženy pohromadě dvojicemi vertikálních žaluzií na pozadí každého rámečku. Na rozdíl od většiny Baconových prací odkazuje toto pozadí na současné umění a čerpá z nehybnosti Barnett Newman je Hlas (1950), zatímco elegance postav se odráží Henri Matisse je Hudba.[1]

Zatímco Baconova dřívější práce často schovávala postavy za závoje nebo jiná zakrývací zařízení, triptych z roku 1985 nenechává nic skrytého. Jeho střední kariéra redukovala portréty přátel na široké tahy štětcem obsažené téměř opile, ale triptych z roku 1985 je přesný a redukovaný. V tomto ohledu lze triptych číst jako umělce ustupujícího do téměř akademické jemnosti, proti které kdysi zuřil. Tato technika také evokuje detaily pozadí jeho klíčového počátku 70. let Černý triptych série.[6]

Reference

Poznámky

  1. ^ A b Sylvester (2000), 168
  2. ^ Peppiatt, 305
  3. ^ Citováno v Farr et all, 200
  4. ^ A b Sylvester (1987), 129
  5. ^ Schmied, 30
  6. ^ Zweite, 208

Zdroje

  • Farr, Dennis; Peppiatt, Michael; Yard, Sally. Francis Bacon: Retrospektiva, 1999. Harry N Abrams. ISBN  0-8109-2925-2
  • Peppiatt, Michael. Francis Bacon: Anatomy of Enigma. London: Weidenfeld & Nicolson, 1996. ISBN  0-297-81616-0
  • Schmied, Wieland. Francis Bacon: Závazek a konflikt. Mnichov: Prestel, 1996. ISBN  3-7913-1664-8
  • Sylvester, David. Brutalita faktu: Rozhovory s Francisem Baconem. London: Thames and Hudson, 1987. ISBN  0-500-27475-4
  • Sylvester, David. Ohlédnutí za Francisem Baconem. London: Thames and Hudson, 2000. ISBN  0-500-01994-0
  • Zweite, Armin (ed). Násilí ve skutečnosti. London: Thames and Hudson, 2006. ISBN  0-500-09335-0

externí odkazy