Studio D - Studio D

Studio D (National Film Board of Canada)
Založený1974
ZakladatelKathleen Shannon
Zaniklý1996

Studio D, ženská jednotka National Film Board of Canada (NFB), bylo první veřejně financované feministické filmové studio na světě.[1] Ve své 22leté historii produkovalo 134 filmů a získalo 3 Oscary. Kino Kanada kdysi to nazval „Klenot v korunní korporaci“.[2]

Mnoho z nejpozoruhodnějších kanadských filmařek prošlo studiem D jako zaměstnankyně, nezávislá pracovnice nebo stážistky, včetně Bonnie Sherr Kleinová, Lynne Fernie, a Justine Pimlott. Studio D také pomohlo při školení a podpoře žen v klíčových produkčních rolích, jako je kinematografie (včetně Susan Trow a Zoe Dirse ); zvuk (včetně Aerlyn Weissman a Jackie Newell); a úpravy (včetně Anne Hendersonové a Ginny Stikeman ). Desítky let předtím #Čas vypršel Studio D „zanechalo důležité dědictví: závazek k filmové tvorbě a kulturní rozmanitosti žen, který je nyní hluboce zakotven v každém studiu [na NFB].“[3][4]

Kathleen Shannon, zakladatelka a výkonná producentka (1974–1986)

Zakládající

Studio D založila Kathleen Shannon v roce 1974. připisuje úspěch své série, Pracující matky, stejně jako En tant que femmes[5] série od Anne Claire Poirier za prokázání toho, že existuje trh s filmy o ženských problémech i ženy toužící po filmové kariéře.[6] NFB obdržela finanční prostředky z programu pro ženy státního tajemníka Mezinárodní ženský rok, který byl rozdělen rovnoměrně mezi Poirier a Shannon. Nakonec se Poirier rozhodl nezavést ženskou jednotku ve francouzském jazyce a peníze byly použity na financování filmu, který se již vyrábí.[2] Shannon však použil peníze na spuštění Studia D. Prioritami Studia D bylo poskytnout zaměstnancům a školícím příležitostem, uspokojit informační potřeby žen, přinést pohledy žen na sociální otázky a, jak to Shannon formuloval, usnadnit „zkoumání naši kreativitu po svém. “[7]

Jeho prvním projektem byl vzdělávací program pro třicet žen, jehož výsledkem byla řada minutových filmů propletených do jednoho filmu pod názvem Minutku. Byl to vůbec první „quiltový film“, jedinečný žánr spolupráce krátkých filmů, který Studio D často používá k roztahování rozpočtů a školení.[8]

Studio D se zpočátku spoléhalo na volné noze a na několik žen, které již NFB zaměstnávala. První členové byli Yuki Yoshida a Margaret Pettigrew, oba producenti, a Shannon jako výkonný producent. Skvělá babička se stal prvním filmem uvedeným ve Studiu D, ale již zahájil produkci nezávislými tvůrci Anne Wheeler a Lorna Rasmussen prostřednictvím své společnosti Filmwest Associates. Ztvárnění raných osadnic na Kanadské prérie, to kombinovalo rozhovory, zábavy a komentáře z archivních dopisů a deníků. Shannon si vzpomněl: „Když jsme si to prohlíželi pro programový výbor pobočky, použili jsme nějaké záběry starší ženy, porodní asistentky, která také oblékala těla na pohřeb. Myslel jsem, že to bylo strhující. Vedoucí výboru to prohlásil za nudné. “[6]

Filmy vyrobené na začátku byly velmi v rámci kino verité tradice NFB a Výzva pro změnu.[9] Důraz na zotavení z historie kanadských žen vedl k opětovnému uvedení filmů NFB ze 40. a 50. let jako vzdělávací balíček s názvem Jak nás viděli v roce 1977. Použití mezititulů k opětovné kontextualizaci filmů z feministické perspektivy upozornilo na „důkaz patriarchálního kamerového oka“ NFB.[10]

Do studia se přidalo více žen, včetně veteránů Challenge for Change Bonnie Sherr Kleinové (která opustila NFB, ale vrátila se kvůli možnosti pracovat v prostředí všech žen) a Dorothy Todd Hénaut. Beverly Shaffer byl první filmař Studio D, který vyhrál akademická cena v roce 1979 za její film, Najdu způsob, součást série Children of Canada.[11] Včetně dalších prvních členů Ginny Stikeman, který se později stal výkonným producentem Studia D, Margaret Wescott, Gloria Demers, Susan Huyke, Margaret Wong a Signe Johansson. Na volné noze, kteří spolupracovali se Studio D v ceně Anne Henderson, Irene Angelico, Donna Číst Sharon McGowan a Moira Simpson.

Studiový úspěch

Po svém prvním vítězství v Oscarech v roce 1979 si Studio D užilo řadu kriticky a komerčně úspěšných filmů, jaké v historii NFB nemají obdoby.

V roce 1981 uvedla svůj první celovečerní dokumentární film Není milostný příběh: Film o pornografii. Režie Bonnie Sherr Klein a představovat Lindalee Tracey, byl to vpád do různých aspektů průmyslu sexuální zábavy a zintenzivnění feministických debat o pornografii. Film představoval rozhovory se ženami, které pracují na nechvalně známém Times Square Show World Sex Emporium,[12] pornohvězda Marc Stevens („Pane10⁄12"), a Hustler fotograf Suze Randall. Kritici si však stěžovali, že jejich hlasy přehlušila kakofonie amerických anti-porno feministek, včetně Susan Griffinová, Robin Morgan, Kate Millett a Kathleen Barry.[13] Mnozí obvinili film z procenzurace, což je ironií, že byl cenzurován jak v Ontariu, tak v Saskatchewanu.[14] Není to milostný příběh byl prvním filmem Studio D, který získal mezinárodní divadelní uvedení, včetně benefiční premiéry v New Yorku pro Slečna. časopis.[15]

O rok později Studio D znovu vyvolalo kontroverzi s filmem Pokud máte rádi tuto planetu. Terre Nash režíroval film zaměřený na přednášku, kterou přednesl Dr. Helen Caldicott o bezprostředním nebezpečí šíření jaderných zbraní. Důstojník NFB odpovědný za distribuci pro Spojené státy varoval, že film může poškodit vztahy s Reaganovou administrativou, a hledal podporu kanadského úřadu pro vnější záležitosti, aby zastavil uvedení filmu. Film získal Oscara za nejlepší krátký dokumentární film v roce 1982,[16] a jeho vlivy lze vidět v Al Gore Je Nepříjemná pravda.[17]

V roce 1983 Studio D získalo svou třetí a poslední Oscarovou cenu za Flamenco v 5:15.[18] Režie: Cynthia Scott, to byl výrazný odklon od kontroverze, která se vířila kolem studia. Film představil instruktory a starší studenty v mistrovské třídě v Flamenco na Kanadská národní baletní škola. The New York Times ocenil jako „malý klenot dokumentu“, který ukazuje skok od studia tance k umělci.[19]

Za závojem, rozlehlý dokument „, jehož cílem není nic jiného, ​​než kriticky zkoumat historii žen v křesťanské církvi západního světa,“ poskytl vzácný pohled do života klášterních a apoštolských jeptišky.[20] Interrupce: Příběhy ze severu a jihu byl prvním filmem Studio D s posádkou žen (místo většiny). Dokumentující příběhy žen o přístupu k potratovým službám v Kanadě, Kolumbii, Irsku, Japonsku, Peru a Thajsku získal film hlavní cenu na Mezinárodním filmovém festivalu v San Francisku.[21]

Přes tyto úspěchy nezůstalo Studio D bez kritiků - včetně širší feministické filmové komunity. Jeho těžkopádný sociální realismus byl považován za příliš didaktický a mimo kontakt s experimentálním a politickým pokrokem ve feministické filmové teorii.[22] Ve své recenzi na Není to milostný příběh, Susan Barrowclough nastínila formální přístup k filmové tvorbě Studio D: „realistické vyprávění, kino veritéa základní morální didaktismus, nárok a protinávrh, vše ušité a uzavřené uklidňujícím komentářem. “[23] Kritici často odkazovali na jeho „standardní meta-příběh útlaku žen“.[24] Janis Cole a Holly Dale připomenout Shannon trval na tom, že jejich film, Šlapky na Davie, zaměřit se pouze na ženy, které jsou nuceny pracovat v sexu, a omezit pracovní síly. Jejich odmítnutí vyhovět „buržoazním normám“ Studia D a vyprávění obětí vyústilo v to, že film ze studia vytáhli a dokončili jej samostatně.[25][26]

Programy školení a stáží Studio D pomohly vybudovat filmové tvůrkyně ve všech oblastech produkce. V roce 1984 přineslo 20 žen ve věku 18-25 let na devítiměsíční intenzivní pobyt financovaný ministryní zahraničí Mezinárodní rok mládeže Sekretariát. Filmy Mimo paměť (r. Louise Lamarre), První Take Double Take (r. Paula Fairfield ), a Tenké sny (r. Susie Mah) byly vyrobeny tímto programem. O rok později nový program stáží umožnil filmy jako např DES: Nejisté dědictví (r. Sidonie Kerr), Nemožné to trvá o něco déle (r. Anne Henderson) a Duch Kata (r. Sharon McGowan).[6]

Menší levné filmy byly vyrobeny ve studiu D u Federální filmový program pro ženy. Bylo zahájeno v roce 1980 a šlo o jedinečné partnerství s různými federálními vládními útvary za účelem produkce dokumentárních filmů o problémech žen, které byly identifikovány jako vládní priority.[27] Jednalo se o účast žen na trhu práce (Ženy a pracovní série), Vedení domorodých žen (Lékař, právník, indický náčelník), násilí na základě pohlaví (Série dalšího kroku), ženy v zemědělství (Shromáždění série síly) a ženy a stárnutí (Až přijde den, Síla času, a Pills Unlimited). Program jako jediný ve studiu vyžadoval verze filmů v obou úředních jazycích (angličtině a francouzštině). V roce 1986 byla nově vytvořena S pozdravem de femmes k iniciativě se připojil program ve francouzském studiu NFB.

Snížení rozpočtu

V polovině osmdesátých let dostávalo Studio D rozpočet srovnatelný s ostatními ateliéry, ale stále to nestačilo na to, abychom reagovali na stálé žádosti žen po celé zemi o další školení a finanční podporu. Nepomohlo ani to, že jiná studia - včetně regionálních kanceláří - posílaly ženy do Studia D, aby chránily své vlastní rozpočty.[2] Navíc, zatímco ostatní studia v NFB se mohla spolehnout na vlastní členy posádky, Studio D mělo těžší rozpočet na zakázky, aby najalo více žen.[28] V roce 1980 zastávalo v NFB na plný úvazek pouze 30 žen. Do roku 1986 se jejich počet snížil na 23 ve srovnání se 130 muži.[29]

Navzdory Shannonově lobbování za více finančních prostředků bylo v roce 1984 jako jediné anglické filmové studio sníženo rozpočet.[8] Jeho celkový podíl na rozpočtu NFB klesl v roce 1986 na 6%.[28] Federální program ženských filmů byl o dva roky později zrušen. Pětiletý plán NFB však slíbil, že „přidělí zvýšené zdroje ženským filmařkám a… zachová podporu Studio D, ženské filmové jednotky, což jí umožní splnit národní mandát.“[29] To spolu s nedávno přijatou legislativou zakotvenou rovnost v zaměstnání, výzva k veřejné studii.Rovnost a přístup: Nová sociální smlouva byla první z mnoha studií o nedostatku příležitostí pro ženy v NFB.[3] Ukázalo se, že filmařů bylo více než dvakrát tolik mužů než žen a že v rolích podpůrného personálu byla o něco více než polovina všech žen zaměstnaných v NFB.[29] Nově jmenovaný ředitel pro zaměstnanost v NFB rovněž upozornil na nedostatek rasové, etnické a domorodé rozmanitosti v NFB. Avšak komisař NFB, François Macerola prohlásil, že „není připraven na program rovnosti v zaměstnání zahrnující zdravotně postižené, domorodce a viditelné menšiny“ a v dohledné budoucnosti se bude i nadále soustředit na ženy.[30] Zároveň kritizoval Studio D ve své zprávě pro Stálý výbor pro kulturu a komunikaci dolní sněmovny a prohlásil, že jim záměrně zadržuje finanční prostředky. "Nejprve si myslím, že Studio D je velmi důležité." Představuje však pouze jeden úhel pohledu. To, co plánuji udělat, je skutečně otevřít místo ženám v NFB. Chci mít více a více filmů produkovaných ženami pro ženy. [Co] Tím myslím [je], že Studio D nedám všechny finanční zdroje. “ [8]

NFB vytvořila Skupinu pro vývoj ženských filmů, původně vytvořenou z marketingových manažerů najatých do regionálních studií na propagaci filmů Studio D, realizaci vzdělávacích programů a nábor ženských tvůrkyň. Výhody této iniciativy vedly k zahájení regionálních festivalů feministických filmů, jako je feministický filmový festival herland v Calgary a St. John's International Women's Film Festival. Rané programování pro tyto festivaly silně spoléhalo na filmy Studio D. Bonnie Thompson ze studia NorthWest Studio v Edmontonu vzpomíná: „Bylo pro ženy tak radikální vidět samy sebe.“[31] Navzdory těmto pokrokům v celé zemi bylo Studio D pod palbou jak v rámci NFB, která stále snižovala rozpočet, tak od nezávislých a místních feministických filmařek, které požadovaly více zdrojů, aniž by musely procházet Studio D.[2] V říjnu 1986 Shannon rezignovala na pozici výkonného producenta, ačkoli pokračovala ve studiu D jako producentka. Ginny Stikeman byl jmenován prozatímním výkonným producentem do Rina Fraticelli převzal roli v březnu 1987.

Rina Fraticelli, výkonná producentka (1987–1990)

V době svého jmenování nebyla Fraticelli filmařkou, ale dramaturgem a organizátorem komunity. Očekávalo se, že její celonárodní sítě přinesou Studio D nové poznatky, zejména „ženy, které představují rozmanitost názorů v rámci ženského hnutí“.[32] Se sníženým rozpočtem a břidlicí nedokončených filmů rezidentních filmařů se její první ročník ukázal jako náročný.

Do poloviny osmdesátých let Kanadské ženské hnutí čelila vlastnímu internalizovanému rasismu a homofobii.[33] Studio D se distancovalo od některých prudších debat kvůli jejich postavení a umístění v NFB, na okraji Montrealu. Ačkoli její členy byly oddané feministky, „ve skutečnosti jsme nebyli součástí ničeho kromě našeho světa,“ uznala později Klein.[14] Zaměstnanci Studia D zůstali od začátku prakticky beze změny, což vyvolalo obavy Fraticelli o „konfliktu mezi plně zaměstnávajícími filmaři personálu a potřebou rozšířit naši přístupnost v ženské komunitě.[34]

V roce 1989 Fraticelli s podporou Shannona přenesl zbývajících šest rezidentních tvůrců Studio D na jiné jednotky NFB: Bonnie Sherr Klein (která byla v té době dlouhodobě postižená), Dorothy Todd Hénaut, Margaret Wescott, Susan Huycke, Cynthia Scott a Beverly Shaffer. Shannon zůstala ve své redukované roli producentky. Cílem bylo rozšířit finanční dosah Studia D na podporu barevných žen a dalších marginalizovaných filmařek po celé zemi. „Místo toho, aby Studio D pracovalo na zachování a ochraně práce privilegovaných, se pokusilo a bude pokračovat v rozšiřování práv všech.“[8] Do té doby byl rozpočet snížen z 1 milionu dolarů na 795 000 dolarů, z nichž většina byla vázána na platy. Navzdory skutečnosti, že filmaři zůstali zaměstnanci NFB, a veřejná zpráva byla, že se jednalo o vzájemné rozhodnutí, mnozí hovořili mimo záznam o tom, že jsou „vyřazeni“. S výjimkou Shannona žádný z původních rezidentních filmařů znovu nesměroval film pro Studio D.

Na místo rezidentních filmařů přišla nová generace umělců z celé země. Zatímco během Fraticelliho působení bylo vydáno pouze sedmnáct filmů, mezi nimi byl i Shafferův poslední film pro Studio D (ve výrobě před jmenováním Fraticelliho), průkopnický dokument o sexuálním zneužívání dětí, Na bezpečnější místoa krátký výňatek Gail Singer z Interrupce: Příběhy ze severu a jihu, Matka a dcera při potratu, který obnovil veřejnou kritiku Studia D od SKUTEČNÉ ženy v Kanadě.[8] Fraticelli zprostředkoval inovativní partnerství s renomovaným básníkem Dionne Brand vyvinout sérii filmů o zkušenostech černých kanadských žen s názvem Ženy u studny a stál v čele Pět feministických minut, pokračování praxe „dekových filmů“ Studio D, které se promítaly na většině feministických filmových festivalů po celé zemi. Pravděpodobně jejím nejvýznamnějším příspěvkem do Studia D bylo vytvoření Nové iniciativy ve filmu program. Spoluautorem je Fraticelli a filmař Sylvia Hamilton, mandátem programu bylo poskytovat filmové příležitosti ženám barev a ženám prvních národů. Fraticelli měl ambice prolomit interní styl, který byl silně ovlivněn Shannonovou averzí k uměleckému nebo experimentálnímu dokumentu. „Pokud jde o mě, měli jsme právo být umělci, nejen sociálními pracovníky,“ vysvětluje Fraticelli. „Chtěla jsem, aby tyto ženy-filmařky zpochybnily formu filmování i kontext, a myslím, že ostatní ženy ve studiu s tím měly problém.“[35]

Přes Fraticelliho pokrok v oblasti rozmanitosti a umění ve Studiu D čelila nepřekonatelným výzvám. Byla obviněna z „brutálního chování“.[36] od minulých členů Studia D a frustrovaný škrty rozpočtu NFB a porušenými sliby, které se odrazily v kritice nezávislých filmařů, že jim nedostávají příležitosti, které údajně slíbila.[8] Odešla v březnu 1990. O dva roky později odešla Shannon do důchodu.

Ginny Stikeman, výkonná producentka (1990–1996)

Fraticelliho slova na rozloučenou, když opouštěla ​​Studio D, měla varovat, že NFB „pomalu umírá“. Bylo ponecháno na Ginny Stikeman, jedné z původních členů Studia D, aby dohlížela na dlouhý pokles a případné uzavření ženské jednotky jako poslední z jejích výkonných producentů. Fraticelli položil základy pro nejambicióznější filmy Studia a Stikemanova zkušenost jako redaktora a producenta je pomohla dokončit. Zejména Stikeman hrál pomocnou roli při sledování dvou kontroverzních celovečerních filmů: Forbidden Love: The Unashamed Stories of Lesbian Lives a jediný dramatický rys Studio D, Skin Deep, o posedlém vztahu transmana s lesbickým filmařem. Pod Stikemanem vznikl také Singerův celovečerní dokumentární film Mrakodrapy, o komikkách, které se říkalo „před časem“.[37] Stikeman nadále dohlížel na Nové iniciativy ve filmu, které byly často zapleteny do mezilidských konfliktů a obvinění z institucionální rasismus.

Nové iniciativy ve filmu (1990–1996)

Fraticelli a Sylvia Hamilton si představovaly Nové iniciativy ve filmu jako víceletý program financovaný v souladu s Federálním filmovým programem pro ženy, ale NFB by se zavázala pouze k jednomu roku, se stále omezenějšími finančními prostředky.[8] Kromě toho byli filmaři najímáni pouze na krátkodobé smlouvy. NIF měl pouze představovat příspěvek Studia D k celonárodnímu úsilí o zlepšení rasové a etnické rozmanitosti. Avšak komisař NFB, François Macerola prohlásil, že „není připraven na program rovnosti v zaměstnání zahrnující zdravotně postižené, domorodce a viditelné menšiny“ a v dohledné budoucnosti se bude i nadále soustředit na ženy.[30] Zpráva z roku 1997 Rozmanitost na obrazovce i mimo ni tvrdil, „rok co rok bylo NIF jedinou věcí, kterou vedení NFB muselo ukázat.“[38] Měsíc předtím, než Fraticelli rezignoval, bylo poprvé ve své historii uznáno Národní filmovou radou Měsíc černé historie. Měl pouze dva filmy k promítání: Černá matka Černá dcera, spolutvůrcem NIF Hamiltonem a producentem NIF Claire Prieto, který v roce 1990 získal NFB Kathleen Shannon Documentary Award; a Starší, silnější, moudřejší, od Prieta a Branda, který byl první v EU Ženy u studny série filmů o černých kanadských ženách.

NIF nabídla řadu služeb a programů: krátké instituty pro začínající, ale neškolené filmaře, delší interní stáže umělců k dokončení krátkého filmu a podporu zavedeným filmařům. Kromě toho vyvinula zdrojovou banku filmařů a produkčních pracovníků v Kanadě, kteří byli buď domorodci, nebo barevné ženy.[22] Program byl bohužel plný mezilidských konfliktů. Do roku 1994 se prudkost rozšířila do širší filmové komunity. Krátké představení NIF prohlásilo, že jde o „další příklad kulturní ghettoizace, že místo toho, aby zahrnoval marginalizované skupiny do hlavního proudu, NIF představuje, jak se naše společnost stala frakcionalizovanou a segregovanou.“[35] Jejich první programová koordinátorka, Reneé Du Plessis, sama světlá žena barvy pleti původem z Jižní Afriky, byla propuštěna a následně žalovala NFB (případ byl urovnán mimosoudně). „Poradní výbor a Studio D mě obvinili z toho, že jsem nepružný a necitlivý vůči ženám barev. Byl jsem také obviněn z toho, že jsem přispíval k systémovému rasismu,“ říká Du Plessis. „Zjevně jsem přispěl k systémovému rasismu, protože jsem jim nedovolil dělat to, co chtěli. Nebylo moc času a některé z těchto žen (které nikdy nebyly v Montrealu) chtěly jít nakupovat.“[35] Ve skutečnosti mnoho účastníků NIF odcházelo z ústředí NFB, aby získali podporu a mentorování od montrealských filmařů, kteří více podporovali experimentální a politickou dokumentární tvorbu. V reakci na kritiku Du Plessise mluvili anonymně (protože Studio D „byla jedinou hrou ve městě“) a stěžovali si, že „Studio D nepokročilo za posledních 20 let. Točí stejné zatracené filmy které nesou stejné poselství: ženy jsou oběťmi. Nejprve je vytvořily bílé ženy, nyní získávají barevné ženy, aby vyráběly to samé. “[35]

Navzdory kritice strukturálního a kulturního rasismu přinesla řada Nové iniciativy ve filmu na světlo jak začínajícím tvůrcům, tak dosud nevyřčeným příběhům. Seriál Ženy u studny od Dionne Brand byl jedním z nejvýznamnějších podniků NIF. Brand, mezinárodně uznávaný básník, spolurežíroval Sestry v boji (1992) se Stikemanem a režie sólově Long Time Comin ' (1993). V roce 1996 natočila poslední film s Studio D, Poslech něčeho: Adrienne Rich a Dionne Brand in Conversation. NIF také dohlížela na produkci Michelle Wong Vrátit se domů (1992) a Doris Nipp's Pod Willow Tree, oba průzkumy čínských přistěhovaleckých žen. Loretta Todd film Ruce historie (1994) byl svěží profil čtyř hlavních domorodých feministických umělkyň, včetně Jane Ash Poitras. Norma Bailey je Ženy ve stínu (1991) vystopoval filmaře Métise Christine Welsh na cestě za objevením její domorodé prababičky Margaret Taylor, která byla manželkou Společnost Hudson's Bay Guvernér George Simpson.[39] Velila sama Welsh Strážci ohně (1994), o domorodých ženách, obráncích půdy.

Uzavření Studio D (1996)

V březnu 1996 NFB oznámila, že ukončí Studio D. V té době již vydala většinu svých tvůrců ze všech ostatních studií (Shaffer byl mezi třemi vlastními režiséry vlevo). V plánu bylo ukončit strukturu studia a nahradit ji produkčními proudy, aby filmy NFB již nebyly natáčeny interně, ale ve spolupráci s nezávislými umělci a produkčními společnostmi. Zatímco proud dokumentární produkce bude pokračovat, NFB se rozhodla proti proudu žen.[40] Produkce se ve Studiu D pomalu zastavovala. Skin Deep bylo jeho jediným vydáním v roce 1995. Sedm filmů bylo dokončeno před dokončením studia, s některými inscenacemi Studia D, jako je rozlehlý dokument Margaret Wescottové o třech stoletích lesbického života, Ukradené okamžiky, konečně propuštěn o rok později.

Kathleen Shannon tento krok veřejně kritizovala: „Toto je ztráta perspektivy, která se liší od podnikové kultury. Protože když nikdy nevidíme ověřené vlastní vnímání - většina z nás se příliš bojí promluvit. Vypadá to, zvláště právě teď- - jsme v tomto škrtnutí, které na nás korporace mají, a je pro nás nesmírně důležité mít nějaké ověření a zmocnění. “[41] Gail Singer se rovněž vyslovila proti tomuto rozhodnutí: „Není to moudré rozhodnutí, ale myslím si, že je v současné nedbalosti nálady škrtů téměř nevyhnutelné.“[42] Jiní varovali, že řezání Studio D právě v okamžiku, kdy se v rámci NFB právě dosáhlo filmové rovnosti, by jej poslalo zpět.[43] Ostatní ve feministické filmové komunitě však cítili, že Studio D již není relevantní. Barbara Janes, generální ředitelka NFB pro anglické programování, tehdy neoblomně prohlásila: „Studio D existovalo dvacet let. V té době se společnost hodně změnila. Studio D si však zachovalo smýšlení z roku 1975, bojovalo již o bitvy vyhrál."[44] Někteří navrhli, aby se Studio D proměnilo v „jakési ghetto pro ženy na NFB, které v 80. letech zanechalo produkci celovečerních hraných filmů.“[45]

Dědictví Studio D.

V roce 2016 NFB oznámila novou iniciativu týkající se rovnosti žen a mužů v reakci na po sobě jdoucí výroční zprávy Women in View[46] o nerovnosti v kanadském filmu a televizi. Zatímco jeho prezident Claude Joli-Coeur, trval na tom, že kredity režiséra a producenta byly téměř paritní, uznal, že statistika produkčního personálu byla mnohem horší, přičemž ženy představovaly pouze 24% redaktorů a 12% kameramanů. NFB tvrdilo, že mají jedinečnou polohu, aby splnily ambiciózní cíl plné parity v kreditech a financování do roku 2020, protože byly „lídrem kanadského filmového průmyslu v oblasti rovnosti žen a mužů, který se zapsal do historie v roce 1974, kdy založilo Studio D, první produkční jednotku na světě výhradně k práci ženských filmařek. “[1]

V článku z roku 2017 pro Čas časopis, filmový kritik Matthew Hays navrhl, aby se Hollywood podíval na sever, aby vyřešil svůj genderový problém. Tvrdil, že filmy Studio D „zůstávají zásadní, svěží a relevantní a v mnoha případech šlo o filmy natočené prvními režiséry. Dokazují, že když je ženám vytvořen prostor pro pokračování ve filmování, mohou uspět podle svých vlastních podmínek, a vytvořit kino, které je výrazné, silné a stejně plné kreativních nápadů jako filmy od mužů. “[4] 2019 Žhavé dokumenty Festival v Torontu představoval retrospektivu filmů Studio D a oživení filmu Pět feministických minut, volala Pět feministických minut 2019. To také hostil Doc Summit, "Dare to Be Studio D", ve kterém současní filmaři Ann Marie Fleming, Alexandra Lazarowich a Glace Lawrence sdíleli pódium s absolventy Studio D Zoe Dirse, Rinou Fraticelli a Gail Singer a výkonnou ředitelkou NFB Michelle Van Beusekom. Byla označována za příležitost „znovu navštívit monumentální dopad studia na feministickou filmovou kulturu a podívat se do budoucnosti inkluzivních a rozmanitých dokumentů, které v Kanadě provádějí sociální změny.“[47]

Studio D nebylo zdaleka jedinou feministickou filmovou organizací v Kanadě a některá současná hodnocení argumentují, že jeho důležitost zastiňuje práci místních kolektivů, jako je Isis Women and Film Festival, který v roce 1974 cestoval po osmnácti městech.[48] Počínaje rokem 1972 feministické mediální kolektivy jako Reelfeelings a Groupe Intervention Vidéo nejen promítaly filmy v komunitním prostředí, ale také se účastnily taktik partyzánských filmů, jako jsou povolání.[49] V roce 1973 bylo zahájeno nejméně sedm různých feministických filmových a video kolektivů a festivalů.[50] Její institucionální základ a Shannonova vlastní feministická ideologie jí bránily v přijímání estetičtějších a politických rizik, zejména při zkoumání rasy a sexuální identity, a to až do pozdních dob.[51] Její úspěchy a kritika vyvolávají otázky o plné dynamice feministického aktivismu a státního financování.[52][53]

Filmografie Studio D

RokFilmSérieDoba trváníŘeditel
1974To nestačíPracující matky15m57sKATHLEEN SHANNON
1974Jako stromyPracující matky14m30sKATHLEEN SHANNON
1974Naštěstí potřebuji trochu spánkuPracující matky07m38sKATHLEEN SHANNON
1974Matky jsou lidéPracující matky07m18sKATHLEEN SHANNON
1974Jaro a pád Niny PolanskiPracující matky05m56sJOAN HUTTON

LOUISE ROY

1974Oceňují vás vícePracující matky14m42sKATHLEEN SHANNON
1974Tygr na pevném vodítkuPracující matky07m35sKATHLEEN SHANNON
1974Chtěl bych někdy práci?Pracující matky08m53sKATHLEEN SHANNON
1975"…A žili šťastně až do smrti"Pracující matky13m07sKATHLEEN SHANNON

IRENE ANGELICO

ANNE HENDERSONOVÁ

1975Skvělá babička28m47sANNE WHEELER

LORNA RASMUSSEN

1975Moji přátelé mi říkají TonyDěti Kanady12m07sBEVERLY SHAFFER
1975Jmenuji se Susan YeeDěti Kanady12m18sBEVERLY SHAFFER
1975Naše drahé sestry14m40sKATHLEEN SHANNON
1976Minutku07m05sMARY AITKIN

MARY DAEMEN

TINA HORNE

JOAN HUTTON

SHARON MADDEN

TERRE NASH

MARGARET PETTIGREW

PATRICIA ROBERTSON

CANDACE SAVAGE

1976Maud Lewis: Svět bez stínů10m01SDIANE BEAUDRY
1977Krásný Lennardův ostrovDěti Kanady23m45sBEVERLY SHAFFER
1977Kariéra a kolébkyJak nás viděli11m07sANNE PEARSON
1977Gurdeep Singh BainsDěti Kanady11m55sBEVERLY SHAFFER
1977Najdu způsobDěti Kanady25m47sBEVERLY SHAFFER
1977Je to svět žen?Jak nás viděli29m20sANNE PEARSON
1977Kevin AlecDěti Kanady16m28sBEVERLY SHAFFER
1977Dáma z Grey County, The26m13sJANICE HNĚDÁ
1977Jehly a špendlíkyJak nás viděli10m55sANNE PEARSON
1977Hrdě pochodujeJak nás viděli18m27sANNE PEARSON
1977Služba na oblozeJak nás viděli9m48sANNE PEARSON
1977Některé americké feministky55m51sLUCE GUILBEAULT

NICOLE BROSSARD

MARGARET WESCOTT

1977RozrazilDěti Kanady14m13sBEVERLY SHAFFER
1977Křídla na rameniJak nás viděli11m07sANNE PEARSON
1977Ženy ve válceJak nás viděli10m23sANNE PEARSON
1978BenoitDěti Kanady20m23sBEVERLY SHAFFER
1978Eve Lambart51m40sMARGARET WESCOTT
1978Patricia's Moving Picture25m50sBONNIE SHERR KLEIN
1978Slunce, vítr a dřevo24m30sDOROTHY TODD HÉNAUT
1978Unremarkable Birth, An52m22sDIANE BEAUDRY
1979Prairie album14m47sBLAKE JAMES
1979Správný kandidát na Rosedale, The32m52sBONNIE SHERR KLEIN

ANNE HENDERSONOVÁ

1979Sea Dream05m31sELLEN BESEN
1980Chlapci budou muži29m07sDONALD RENNICK
1980Jen dáma21m20sSUSAN TROW
1980Laila10m33sDIANE BEAUDRY
1980Rusting World06m17sLAURENT CODERRE
1980Městská myš a venkovská myš, The05m25sEVELYN LAMBART
1981Julie O'BrienDěti Kanady18m52sBEVERLY SHAFFER
1981Louise Drouinová, veterinářka21m37sMARGARET WESCOTT
1981Není milostný příběh: Film o pornografii68m40sBONNIE SHERR KLEIN
1982Čtyři století: Střelná zbraň v Kanadě26m52sJOAN HENSON
1982Pokud máte rádi tuto planetu25m50sTERRE NASH
1982Je to prostě lepšíDěti Kanady15m23sBEVERLY SHAFFER
1982Portrét umělce - jako stará dáma27m03sGAIL SINGER
1982Tak to je24m13sBEVERLY SHAFFER
1983Pozor: Ženy v práci!28m20sANNE HENDERSONOVÁ
1983Sen o svobodné zemi: Zpráva od nikaragujských žen59m50sKATHLEEN SHANNON

GINNY STIKEMAN

1983Flamenco v 5:1529m22sCYNTHIA SCOTT
1983Chci být inženýrem28m34sBEVERLY SHAFFER
1984Interrupce: Příběhy ze severu a jihu54m50sGAIL SINGER
1984Adele a poníci z Ardmoru13m48sCHAR DAVIES
1984Za závojem: Jeptišky130m04sMARGARET WESCOTT
1984Náskok: Setkání s počítačovou výzvou27m25sDIANE BEAUDRY
1984Na vlastní pěst26m30sLAURETTE DESCHAMPS
1984Tato půjčená země28m49sBONNIE KREPS
1984Příliš špinavé pro ženu16m52sDIANE BEAUDRY
1984Běžecký pás,43m02sDAGMUR TEUFEL
1984Turnaround: A Story of Recovery46m42sMOIRA SIMPSON
1984Waterwalker86m38sBILL MASON
1985Nejlepší čas mého života: Portréty žen ve středním věku, USA58m35sPATRICIA WATSON
1985Temné ukolébavky81m20sIRENE ANGELICO

ABBEY JACK NEIDIK

1985DES: Nejisté dědictví54m47sBONNIE ANDRUKAITIS

SIDONIE KERR

1985Mluvíme o našem míruMluvíme o našem míru55m19sTERRE NASH

BONNIE SHERR KLEIN

1985Duch Kata27m28sSHARON McGOWAN
1985Spisovatel v jaderném věku, AMluvíme o našem míru09m10sTERRE NASH
1986Mimo paměť14m15sLOUISE LAMARRE
1986Děti války25m20sPREMIKA RATNAM
1986Lékař, právník, indický náčelník28m42sCAROL GEDDES
1986Firewords: Louky Bersianik, Jovette Marchessault, Nicole Brossard84m35sDOROTHY TODD HÉNAUT
1986První Take Double Take08m47sPAULA FAIRFIELD
1986Nemožné to trvá o něco déle45m35sANNE HENDERSONOVÁ
1986Posouvat seDalší krok28m02sTINA HORNE
1986Už není tiché56m28sLAURETTE DESCHAMPS
1986Jaderná závislost: Dr. Rosalie Burtell na úkor odstrašováníMluvíme o našem míru18m47sTERRE NASH
1986Bezpečná vzdálenost, ADalší krok27m40sTINA HORNE
1986Když už mluvíme o Nairobi56m08sTINA HORNE
1986Sylvie's StoryDalší krok27m43sTINA HORNE
1986Tenké sny20m38sSUSIE MAH
1987Legacy of Mary McEwan, The55m40sPATRICIA WATSON
1987Love Affair with Politics: A Portrait of Marion Dewar, AMluvíme o našem míru26m45sTERRE NASH
1987Muž, který ukradl sny11m01sJOYCE BORENSTEIN
1987Matka a dcera při potratu, A12m25sGAIL SINGER
1987Na bezpečnější místo58m20sBEVERLY SHAFFER
1987Stojí za každou minutu28m27sCATHERINE MACLEOD

LORRAINE SEGATO

1988Mile Zero: SAGE Tour48m41sBONNIE SHERR KLEIN
198915. výročí57m16sSIDONIE KERR
1989Adamův svět19m07sDONNA ČTĚTE
1989Bohyně si pamatovalaŽeny a spiritualita54m29sDONNA ČTĚTE
1989Polovina království58m45sFRANCINA E. ZUCKERMAN

ROUSHELL GOLDSTEIN

1989Osvětlené životy05m51sELLEN BESEN
1989Ve svém vyvoleném poliShromažďování síly28m04sBARBARA EVANS
1989Starší, silnější, moudřejšíŽeny u studny
27m59sCLAIRE PRIETO
1989Ruský deníkMluvíme o našem míru27m17sTERRE NASH

BONNIE SHERR KLEIN

1989Studio D: 15 Years in the Making04m21sJANICE HNĚDÁ
1989Time to Reap, AShromažďování síly28m05sDAGMUR TEUFEL
1989Nepřirozené příčiny06m45sMAUREEN SUDCE
1989Pracovní noci19m52sSARAH BUTTERFIELD
1990Po Montrealském masakru27m14sGERRY ROGERS
1990Burning TimesŽeny a spiritualita56m10sDONNA ČTĚTE
1990Spravedlivý obchodŽeny na africkém trhu26m57sBARBARA DORAN
1990Hladomor uvnitř,118m30sKATHERINE GILDAY
1990Pět feministických minut113m40sMARIE ANNHARTE BAKEROVÁ

KIM BLAIN

LORNA BOSCHMANOVÁ

CHISTENE BROWNE

ALISON HOŘÍ

JANIS COLE

SHAWNA DEMPSEY

ANN MARIE FLEMING

ANGÈLE GAGNON

GWENDOLYN

JENNIFER KAWAJA

FRANCES LEEMING

SOOK-YIN LEE

MARY LEWIS

CATHERINE MARTIN

LORRI MILLAN

MICHELLE MOHABEER

FIALOVÁ MCNAUGHTON

ANDRÉE PELLETIER

CATHY QUINN

TRACY TRAEGER

1990Fragmenty konverzace jazyka19mNORA ALLEYN
1990Z pobřežíŽeny na africkém trhu15m57sBARBARA DORAN
1990ShromažďováníVěrné ženy53m07sKATHLEEN SHANNON
1990Harmony and BalanceVěrné ženy53m40sKATHLEEN SHANNON
1990Nikdy na tebe nezapomenuVěrné ženy53m05sKATHLEEN SHANNON
1990Není čas se zastavit29m05sHELENE KLODAWSKY
1990Pills Unlimited28m44sSYLVIE VAN BRABANT
1990Síla času28m44sLIETTE AUBIN
1990Priority a perspektivyVěrné ženy53m15sKATHLEEN SHANNON
1990Texty a kontextyThe Faithful Women53m14sKATHLEEN SHANNON
1990Through Ignorance or Design: A Discussion of StereotypesThe Faithful Women53m05sKATHLEEN SHANNON
1990Toying With Their Future30m04sCLAIRE NADON
1990Where Credit is DueAfrican Market Women27m38sBARBARA DORAN
1990Working Towards PeaceThe Faithful Women53m25sKATHLEEN SHANNON
1991Matka Země10m33sTERRE NASH
1991Sisters in the StruggleWomen at the Well49m20sDIONNE BRAND

GINNY STIKEMAN

1991Až přijde den28m27sSHARON McGOWAN
1991Wisecracks92m58sGAIL SINGER
1991Women in the Shadows55m55sNORMA BAILEY
1992Balancing Act, AŽeny a práce23m43sHELENA CYNAMON
1992Forbidden Love: The Unashamed Stories of Lesbian Lives84m35sLYNN FERNIE

AERLYN WEISSMAN

1992Glass CeilingŽeny a práce27m30sSOPHIE BISONETTE
1992Making BabiesOn the Eighth Day: Perfecting Mother Nature50m50sGWYNNE BASEN
1992Making Perfect BabiesOn the Eighth Day: Perfecting Mother Nature50m50sGWYNNE BASEN
1992Return Home29m19sMICHELLE WONG
1992Toward Intimacy61m46sDEBBIE McGEE
1993Careers to Discover25m28sGINETTE PELLERIN
1993Long Time Comin 'Women at the Well52m27sDIONNE BRAND
1993Web Not a Ladder, AŽeny a práce23m55sBONNIE DICKIE
1994Hands of History51m43sLORETTA TODD
1994Keepers of the Fire54m42sCHRISTINE WELSH
1994Motherland: Tales of Wonder89m45sHELENE KLODAWSKY
1994Twenty Years of Feminist Filmmaking05m05sCHERYL SIM

JANICE BROWN

1994When Women Kill47m58sBARBARA DORAN
1994Widening the Circle: A Gathering of Women25m13sANNETTE CLARKE

PATRICIA DIAZ

DANIELLE DYSON

NICOLE HUBERT

BARBARA HUTCHINSON

CHERYL SIM

1995Skin Deep80m59sMIDI ONODERA
1996Alternativní trasa45 mDENISE WITHERS
1996Asking Different Questions: Women and Science51mGWYNNE BASEN

ERNA BUFFIE

1996Dreams of the Night Cleaners, The46m30sLEILA SUJIR
1996Kathleen Shannon: On Film, Feminism & Other Dreams49m50sGERRY ROGERS
1996Listening for Something55m58sDIONNE BRAND
1996Taking Charge25m34sCLAUDETTE JAIKO
1996Under the Willow Tree51m39sDORA NIPP

Reference

  1. ^ Walker, Susan (October 24, 1997). "Documentary profiles feminist filmmaker". Zeměkoule a pošta.
  2. ^ A b C d Chris, Sherbarth (1987-03-20). Why not D? An historical look at the NFB's Woman's Studio. Cinema Canada. OCLC  801554443.
  3. ^ A b Government of Canada, National Film Board of Canada (2017-10-12). „National Film Board of Canada“. Citováno 2019-03-26.
  4. ^ A b "Filmmaking Has a Gender Problem. Here's What Happened When Canada Tried to Solve It". Čas. Citováno 2019-03-26.
  5. ^ Hartt, Laurinda (1974). "en tant que femmes". Kino Kanada. Sv. 53. pp. 52–4.
  6. ^ A b C Shannon, Kathleen (Winter 2018). "D is for Dilemma". Herizony. str. 24–27.
  7. ^ Sterritt, David (1989-03-30). „Studio všech žen Kanadského ženského studia D: Oceněné, kontroverzní. FILM: ROZHOVOR“. Christian Science Monitor. ISSN  0882-7729. Citováno 2020-02-03.
  8. ^ A b C d E F G Vanstone, Gail (2007). D Is for Daring. British Columbia: Sumach Press. ISBN  9781894549677.
  9. ^ Longfield, Micharl (2009). "Sounds Like Canada: A reexamination of the development of Canadian cinéma-vérité". CineAction. Sv. 77. pp. 9–17 – via ProQuest.
  10. ^ Gittings, Chris (2002). Canadian National Cinema. Routledge. p. 263.
  11. ^ "Academy Awards Acceptance Speeches - Search Results | Margaret Herrick Library | Academy of Motion Picture Arts & Sciences". aaspeechesdb.oscars.org. Citováno 2019-03-26.
  12. ^ "Gritty Old Times Square: The History of Show World Center, 'The McDonalds of Sex'". Nevyužitá města. 2016-12-09. Citováno 2019-03-26.
  13. ^ Rich, B. Ruby (1983). "Anti-Porn: Soft Issue, Hard World". Feministická recenze (13): 56–67. doi:10.2307/1394682. ISSN  0141-7789. JSTOR  1394682.
  14. ^ A b Sullivan, Rebecca (2014-12-31), Bonnie Sherr Klein's Not a Love StoryUniversity of Toronto Press, doi:10.3138/9781442621718-003, ISBN  9781442621718
  15. ^ "Lidé". MacLeans. June 21, 1982.
  16. ^ "Academy Awards Acceptance Speeches - Search Results | Margaret Herrick Library | Academy of Motion Picture Arts & Sciences". aaspeechesdb.oscars.org. Citováno 2019-04-01.
  17. ^ Laberge, Yves (2012). "An Inconvenient Truth". Encyclopedia of Global Warming & Climate Change. Encyclopedia of Global Warming & Climate Change (2. vyd.). SAGE Publications, Inc. pp. 754–756. doi:10.4135/9781452218564.n364. ISBN  9781412992619. Citováno 2019-04-01.
  18. ^ "Academy Awards Acceptance Speeches - Search Results | Margaret Herrick Library | Academy of Motion Picture Arts & Sciences". aaspeechesdb.oscars.org. Citováno 2019-04-01.
  19. ^ Dunning, Jennifer (1986-07-14). "'Flamence at 5:15' on Channel 13". The New York Times. ISSN  0362-4331. Citováno 2019-04-01.
  20. ^ Murray, Katherine (1987). "Review of Behind the Veil: Nuns". Americký antropolog. 89 (2): 520–522. doi:10.1525/aa.1987.89.2.02a00940. ISSN  0002-7294. JSTOR  677849.
  21. ^ Hitch (June 12, 1985). "Abortion: Stories from North and South". Odrůda. Sv. 319 no. 7. str. 20.
  22. ^ A b Anderson, Elizabeth (1999-01-31), Armatage, Kay; Banning, Kass; Longfellow, Brenda (eds.), "Studio D's Imagined Community: From Development (1974) to Realignment (1986-1990)", Gendering the NationUniversity of Toronto Press, doi:10.3138/9781442675223-005, ISBN  978-1-4426-7522-3
  23. ^ Barrowclough, Susan (1982). "Not a Love Story". Obrazovka. 23 (5): 26–37. doi:10.1093/screen/23.5.26.
  24. ^ Armatage, Kay; Banning, Kass; Longfellow, Brenda; Marchessault, Janine (1999-01-31), Gendering the Nation, University of Toronto Press, pp. 1–14, doi:10.3138/9781442675223-002, ISBN  978-1-4426-7522-3
  25. ^ Hays, Matthew (2007). "Janis Cole and Holly Dale: Out from the Margins." The view from here : conversations with gay and lesbian filmmakers. Arsenal Pulp Press. pp. 54–66. ISBN  978-1-55152-220-3. OCLC  1001925253.
  26. ^ Armatage, Kay (1991). "Janis Cole and Holly Dale's Cinema of Marginality". North of Everything: English-Canadian Cinema Since 1980. University of Alberta Press: 122–143.
  27. ^ Toronto Women in Film and Television (Organization) (1991). Changing focus : the future for women in the Canadian film and television industry. Toronto Women in Film and Television. ISBN  0969535104. OCLC  26856536.
  28. ^ A b Anderson, Doris (1986-02-22). "Studio D's films garner few financial awards". Toronto Star.
  29. ^ A b C Diamond, Bonnie and Francine Fournier (1987). Equality and Access: A New Social Contract. National Film Board of Canada. p. 13. ISBN  0660538326.
  30. ^ A b Young, Kathryn (December 16, 1986). "Equality for female staff pledged in NFB program". Zeměkoule a pošta.
  31. ^ Media, Alberta (2018-06-25), AMAAS in conversation with Bonnie Thompson 2018, vyvoláno 2020-02-06
  32. ^ Sweet, Lois (May 4, 1987). "Studio D faces big job small budget". Toronto Star.
  33. ^ Rebick, Judy. (2005). Ten thousand roses : the making of a feminist revolution. Toronto: Penguin Canada. ISBN  0143015443. OCLC  57065161.
  34. ^ Warren, Ina (February 14, 1989). "NFB disbands women's unit to help finance freelancers". Občan Ottawa.
  35. ^ A b C d Yi, Sun-Kyung (Summer 1994). "Trouble in Paradise or Testing the Limits at Studio D". Vzít jednu.
  36. ^ Steed, Judy (September 9, 1989). "Reel women Filmmaking for a new generation of Canadian women directors is 'a calling, not a career'". Toronto Star.
  37. ^ MacInness, Craig (March 10, 1995). "Wasaga gets deserved boost at Women On Women series". Toronto Star.
  38. ^ Reyes, Cynthia (1997). Diversity On and Off the Screen (Report).
  39. ^ Welsh, Christine (1997). "Women in the Shadows: Reclaiming a Métis Heritage". New Contexts of Canadian Criticism. Broadview Press.
  40. ^ Conlogue, Ray (March 18, 1996). "Film board to lose women's studio Layoffs expected to be announced". Zeměkoule a pošta.
  41. ^ Hays, Matthew (August 21, 1997). "Kathleen Shannon talks about being captured on film". Montrealské zrcadlo.
  42. ^ Crew, Robert (March 13, 1996). "Film board awaits fate of renowned studios". Toronto Star.
  43. ^ "It's RIP for Studio D: NFB's feminist unit is slated to close". Montrealský věstník. March 15, 1996.
  44. ^ Jones, D. B. (1991). "Brave New Film Board". North of Everything: English-Canadian Cinema Since 1980. University of Alberta Press: 19–45.
  45. ^ Armatage, Kay (1991). "A Brief History of Women Filmmakers in Canada". Changing Focus: The Future for Women in the Canadian Film and Television Industry. University of Toronto Press.
  46. ^ „Zprávy“. Women in View. Citováno 2020-02-06.
  47. ^ HotDocsFest (2019-05-28), Doc Summit: Dare to be Studio D in Hot Docs 2019 | Industry Conference, vyvoláno 2020-02-06
  48. ^ Mertens, Susan (August 15, 1974). "Isis: Our Branch of Women and Film". Vancouver Sun.
  49. ^ Bociurkiw, Marusya (2016). "Big Affect: The Ephemeral Archive of Second-Wave Feminist Video Collectives in Canada". Temná komora. 31 (3): 4–33. doi:10.1215/02705346-3661991.
  50. ^ Davis, Heather (2017). Desiring Change: Contemporary Feminist Art in Canada. McGill-Queen's University Press. pp. 274–5.
  51. ^ Reardon, Kiva (December 17, 2017). "Unfinished Business: Against a unified history of feminist documentary filmmaking in Canada". povmagazine.com. Citováno 2020-02-06.
  52. ^ Mouffe, Chantal (2007). "Artistic Activism and Agonistic Spaces". Art & Research. 1 (2).
  53. ^ Schraeder, Alicia (1990). "The State-Funded Women's Movement: A Case of Two Political Agendas". Organizace Společenství a kanadský stát. Garamond Press: 189–95.

externí odkazy