S4N - S4N

The neutralita tohoto článku je sporný. Relevantní diskuse je k dispozici na internetu diskusní stránka. Tuto zprávu prosím neodstraňujte, dokud podmínky jsou splněny. (Leden 2014) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

S4N

Obálka čísla třetího výročí
Editor	Norman Fitts
Frekvence	Měsíční
Rok založení	1919
První problém	1919 (1919)
Závěrečné vydání Číslo	1925 (1925) 33
Země	Spojené státy
Sídlící v	Northampton, Massachusetts
Jazyk	Angličtina

S4N je americký „malý časopis“, který vycházel v letech 1919–1925 v Northamptonu v Massachusetts.^[1] V nejranějších fázích popsal šéfredaktor Norman Fitts časopis jako „diskusi o umění v měsíčníku“. Časopis publikoval současnou poezii a příběhy i eseje diskutující o směru modernismu v umění a hudbě. Mezi významnými básníky byli spisovatelé a literární teoretici, kteří byli v časopise publikováni E.E. Cummings, Hart Crane, Kenneth Burke, a Malcolm Cowley.^[2] v The Little Magazine: Historie a bibliografieTvrdí to autoritativní práce Fredericka J. Hoffmana na malých časopisech S4N, spolu s Broom, Secession a Seven Arts, určovali trendy a vůdce v oblasti inovací.^[3]

Pozadí

Inspirace pro vznik časopisu vycházela z cesty Evropou z roku 1919, kterou podnikla Yale student Norman Fitts, Thornton Wilder, Stephen Vincent Benét, Ramon Guthrie, Roger Sessions, Quincy Porter, Richard Bassett, Arthur Dallin, John Carter a William Hanway. Skupina chtěla znovu vytvořit literární živost, kterou zažili v Evropě zpět v Americe, formou časopisu. Při první inkarnaci časopisu vzniklo původních 10 přispěvatelů Společnost S4N a stát se jediným přispěvatelem „po většinu svého raného života“.^[1] Norman Fitts byl redaktorem, designérem a tiskárnou časopisu.

Dějiny

První problém

Fitts '"PROHLÁŠENÍ IDEA", publikované v prvním čísle, prozkoumalo myšlenku časopisu jako skupiny přátel, kteří budou moci "těžit z výměny a spolupráce" ve formě "psaní článku, krátkého nebo dlouhého příběhu, v jakékoli formě, na jakémkoli tématu, o které se autor zajímá, a že by sepsal a rozeslal shromážděné příspěvky “.^[1] Tato výměna názorů mezi přispěvateli podpořila odhodlání časopisu „kontroverze a sváry“ ^[3] a posouvat hranice literárních myšlenek prostřednictvím publikovaného obsahu.

název

S4NJméno vzniklo nejprve jako zástěrka pro titul časopisu, protože jeden nebyl vybrán vydáním prvního čísla. Prostor pro titul (ještě není rozhodnuto), byla zavedena v prvním čísle a ve čtvrtém čísle S-4-N krátká forma pro Space for Name byla dohodnuta původními přispěvateli jako trvalá přezdívka. Do října 1920 S-4-N byla zachována, načež byly pomlčky vyloučeny a stalo se to jednoduše S4N.^[1]

Přispěvatelé

Ve svém vydání z listopadu 1923 S4N vydali báseň jednoho z jejich nejvýznamnějších přispěvatelů, E.E.Cummings, nazvanou "Báseň nebo krása bolí, pane Vinále". Zveřejnění této práce Cummingsa, kterého označil S4N jako „nejvulgárnější z mladší generace… a navíc knockout člověka“ ^[3] podporoval atmosféru sváru, protože Harold Vinal, kterého název básně odkazuje, byl pravidelným přispěvatelem poezie do S4N. Báseň byla satirickým pohledem na Vinalsovu nechuť k „tvrdosti výrazu“ v poezii té doby (Rumble 259). Spor mezi těmito přispěvateli kvůli obsahu a skutečnosti, že Vinalova báseň byla zveřejněna „jedna krátká báseň od Cummingovy vlastní“,^[1] ilustruje atmosféru kontroverze v tomto literárním časopise, a to jak obsahem, tak estetickým uspořádáním samotného časopisu.

Gorham Munson

Modernistické myšlenky, které inspirovaly divokou debatu v časopise, pocházely z příspěvků bývalých Secese editor, zejména Gorham Munson. Jeho vzhled, spolu s dalšími bývalými Koště a Secese přispěvatelé, účinně změnili směr časopisu jako celek. Munsonova myšlenka „„ Literární secese “… [kterou lze definovat jako] odchylku od čistě estetických záležitostí“.^[1] byla určující myšlenka, která časopis radikalizovala. Munsonův autoritativní první článek, který vyšel v čísle z listopadu 1922, byl největším krokem S4N se vzdaluje od literární tradice směrem k novým myšlenkám literární moderny. Ve stejném čísle, ve kterém byly odhaleny nové myšlenky Munsona, ukazují další přispívající články animovanou debatu o Munsonových myšlenkách. Vzhledem k tomu, že přispěvatelé zvažovali, zda proti nebo proti, vyvrcholila široká škála odpovědí vášnivou debatou o směru časopisu. Ačkoli několik dalších otázek formovaly rozporuplné diskuse o Munsonových myšlenkách modernismu, do roku 1923 se Munson připojil k redakční radě S4N,^[4] znamenat, pokud nic jiného, ​​Fittsův souhlas s novým směrem časopisu. Toto rozdělení mezi americkými krajany „se ukázalo [mnohem] pro [tuto] novou generaci… mnohem důležitější než Eliot nebo Pound v této fázi“.^[4]

Zrušení

v S4NV závěrečné publikaci číslo 33, která vyšla v roce 1925, nastínil Fitts plány na novou verzi S4N který by měl mezinárodní distribuci a obsah publikováním v různých jazycích, nabídl by platby přispěvatelům a nakonec by „dal plnou vládu tomu, co Fitts nazval„ Commedia dell'Arte “, ve kterém by zbraň„ estetického posměchu “odhalila“ improvizované spřízněnosti, zábavné rozpory u jednotlivce '“.^[1] Tyto aspirace na nový S4N byly založeny na podmínkách, že časopis 'přestane, jak je v současné době organizován a financován ... [protože] časopis nyní dluží 232,50 $ z důvodu opožděného nebo nezaplacení předplatného.^[1] Fittsovým cílem bylo sloučit se s jiným časopisem do ledna 1926 a vydávat čísla každý měsíc, což vyústilo v jedno vydání Moderní recenze S4N, který byl výsledkem kombinace s Moderní recenze, časopis také z Massachusetts.^[1] S podporou poradního výboru s originálem S4N členové Guthrie, Williams a Wilder a také mocný Munson, jen dvě vydaná čísla „vypadala docela podobně S4N, 33… a trochu jako Koště a Secesenebo Secese „in memorandum“ a převedeno na americkou půdu “.^[1] Příčina rozpuštění tohoto druhého vydání S4N není zcela jasné. Scholar Walker Rumble se zmiňuje o tuberkulóze Fittsovy kontrakce v tisku, která končí jeho tiskovou kariéru, a tím jedinečnou estetiku, která způsobila S4N.^[2] Jiní docházejí k závěru, že pro Fitts je spousta osobních problémů a myšlenka, že „ten časopis překročil sám sebe“,^[1] vedlo k jeho uzavření. V polovině třicátých let Fitts přešel od tisku a publikování a odešel ze Northamptonu do Washingtonu.^[2]

Estetika

S4N před konečným rozpuštěním v roce 1925 vydržel pět různých formátů, z nichž mnohé byly výsledkem finančního napětí,^[1] v této době poměrně běžný scénář pro malé časopisy, protože mnoho z nich nemělo finančně stabilní finanční podporu.^[5] Redaktor Norman Fitts silně cítil jak kompozici, tak typografii a jeho rostoucí znalosti a kreativita v obou oblastech se odrážely v radikálně odlišných formátech, které časopis vydržel po dobu 5 let. Jako „editor, tiskárna a vydavatel dohromady, Fitts vytvořil deset kopie prvních sedmi čísel, vydávaných měsíčně s devíti až jedenácti většinou nečíslovanými stránkami “.^[1] Tato první vydání byla poněkud mladistvá, protože Fitts experimentoval s vydáváním prostřednictvím hektografu - „což mu umožnilo duplikovat jednotlivé ručně psané nebo strojově psané listy“, jakož i problémy skládající se ze „směsi vysázených a psaných článků ... pokorné, ale účinné zařízení dvou kovových spojovacích prostředků “.^[1] Fittovi bylo nakonec povoleno použít pro publikaci Yale University Press a použitá typografická estetika byla „hluboce konzervativní ... a vedená S4N k typografickému tradicionalismu “ ^[3]Následné změny ve formátu zahrnovaly černobílé, jednostranné jednostránkové rozložení v novinách, které se z finančních důvodů transformovalo na 12stránkový pamflet.^[1] S4NTransformace v roce 1922 měla být její poslední a nejpozoruhodnější. Počínaje číslem 19 a běžícím po zbytek života časopisu měřil časopis zhruba 4 x 6 palců, na které obvykle běželo 52 stránek. Fittova preference pro design stránky s tímto formátem nabídla pozoruhodně málo místa pro text, což vyžadovalo extrémně krátké básně a příběhy “.^[3] Vedle designu stránky použil Fitts 3 sponky k svázání časopisu a textový blok naklonil do obalu. „Výsledkem bylo, že jeho estetika se stala jeho charakteristickým rysem a byla„ výrazná mezi seriály “.^[3] Spolu s tím poslední formát využíval „kombinace krémového, hnědého, žlutého a oranžového pozadí, červeného písma na obálce a červené, tmavě zelené a modré pro vnitřní nadpisy selektivního textu“.^[1] Fotografie a kresby byly reprodukovány černobíle a přední obálka byla upravena v různých stylech s názvem a jmény přispěvatelů na obálce.^[1] Tato variace na téma, s odkazem na titulní stránku, je příkladem neochvějné oddanosti Fitts kreativnímu formátování a neustálému prosazování něčeho nového.

Kulturní význam

S4N, i když není dobře známý ve srovnání s jinými malými časopisy své doby, významně přispěl k diskusi o „vytváření americké kulturní identity v přechodných letech počátku 20. let“.^[1] Jeho podpora vzájemného srovnávání názorů na budoucnost literární tradice umožnila významným literárním osobnostem dvacátého století prozkoumat a kultivovat své myšlenky a diskutovat o nich ve vědeckém kontextu.

Reference