Rozhlasový dokument - Radio documentary

Nahrávací studio v Německu (WDR, 1954)

Rozhlasový dokument je mluvené slovo rozhlasový formát věnovaný non-fiction příběhu. Vysílá se na rádio a také distribuovány prostřednictvím médií, jako jsou pásky, CD a podcast. Rozhlasový dokument, nebo Vlastnosti, pokrývá téma do hloubky z jednoho nebo více hledisek, často zahrnuje rozhovory, komentáře a zvukové obrázky. Funkce rádia může zahrnovat originální hudební skladby a kreativní zvukový design nebo může připomínat tradiční novinářské rozhlasové zpravodajství, ale pokrývá problém do větší hloubky.

Dějiny

Počátky

Raná stadia vyprávění zvukových příběhů se úplně nepodobala tomu, co se později nazvalo rozhlasovým dokumentem. Ve třicátých letech s rádiovými stanicemi jako WNYC Při vstupu do vzdušného prostoru reportéři dokumentovali skutečné lidi a scénáře skutečného života spíše prostřednictvím krátkých pozemních rozhovorů než dramatizací.[1] Mezi další významná dokumentární vysílání patří nerafinované jednorázové zvukové záznamy událostí, například Hindenburgská katastrofa v roce 1937.[2] Do roku 1939 CBS reagovala na rostoucí obavy z přistěhovalectví v USA šestiměsíční sérií nazvanou „Američané všichni… všichni přistěhovalci“, která zdůrazňovala příběhy komunit přistěhovalců.[3]

Nedostatek zpravodajství o dokumentárním stylu v této době lze částečně přičíst technologickým omezením; záznamové zařízení nebylo snadno přenosné.[2]

40. léta

Důležitým okamžikem v zavedení rozhlasového dokumentu jako široce používaného a diskutovaného formátu je rozšíření přenosných zvukových záznamových zařízení. V roce 1945 zvukový archivář a rozhlasový producent Tony Schwartz začal používat přenosné zvukové záznamové zařízení ke sběru zvuků svého sousedství v New Yorku, aby je mohl sdílet na své rozhlasové show WNYC; jeho rysy běžely 30 let a rostly tak, aby zahrnovaly zvuky každodenního života zaznamenané a zasílané poštou od lidí z celého světa.[4] Tento styl sdílení skutečných bajtů zvuku by zůstal ve veřejnoprávním rozhlasovém dokumentu.

V roce 1946 bylo jedním z nejdůležitějších vývojů v šíření a stylizaci rozhlasového dokumentu vytvoření dokumentární jednotky CBS. Jednalo se o první sektor velké mediální sítě věnované tomuto formátu rádia. Jednotka byla „věnována výhradně produkci programů zabývajících se významnými domácími a mezinárodními problémy a zahrnujících mimořádný výzkum a přípravu“ “.[5] Nejen, že se obsah odchýlil od programování, které upřednostňuje inzerenty, styl se odchýlil od standardu a vytvořil známý formát. Styl hlášení pro funkce CBS byl přijat a sloučen sítěmi ABC a NBC. Formát zahrnoval rozsáhlé rozhovory k získání různých pohledů na problém, dodržování novinářské etiky a často výzvu k akci; programování bylo obvykle vydáváno jako více segmentů a ve špičkách.[1] Mezi příklady těchto prvních dokumentárních projektů patří válečný film CBS z roku 1946, Prázdná smyčka,[5] a program ABC z roku 1949, V.D., Spiknutí ticha,[1] řešení nedostatku pozornosti veřejnosti k pohlavním chorobám.

Sedmdesátá léta

Se založením Národní veřejné rádio v roce 1971,[6] rozhlasový dokument se začal znovu přesouvat kvůli nekomerčním vzdělávacím médiím. Na krátkou dobu programy jako Konec konců prozkoumala kreativní styly prezentace literatury faktu tím, že se odchýlila od dnes již tradičních stylů rozhlasového dokumentu najímáním reportérů mimo rozhlasovou sféru.[2]

1990-současnost

Důležité technologické posuny umožnily rozhlasovému dokumentu cestovat za analogii. S příchodem podcastingu a internetového rádia FCC neposkytuje žádné pokyny pro tato média.[7] Programy mohou obcházet předpisy FCC, což znamená další posun v obsahu a stylu dokumentárního programování. Mezi aktuální funkce, které ilustrují nové možnosti otevřené podcastingem, patří často odvážný předmět Rádio + Láska a kritický úspěch podcastu Seriál díky schopnosti posluchačů po celém světě získat přístup k obsahu zdarma.

Citáty

V nejlepším případě kombinuje rádio sílu a bezprostřednost skvělých dokumentárních filmů s intimitou a poezií filmu Newyorčan-styl časopisu.

— Columbia University Graduate School of Journalism, web.jrn.columbia.edu

Zíral jsem do očí před zrcadlem přede mnou a poté, co jsem strávil další den a půl noci u svého počítače, si kladu základní otázky: Proč rádio? Proč dokumentární film? Odpověď: Žádné jiné médium mi nemůže poskytnout větší svobodu tvorby a vyšetřování. Splňuje můj naléhavý zájem o realitu a touhu po „hudebním“ výrazu. Materiál (der Werkstoff) je zvuk. A zvuk nás vždy obklopuje. A: Nezajímá mě tolik popis stabilních situací, ale procesy. Naše médium není prostor, ale čas; naše příběhy nejsou přilepené k zemi, ale mají pohyb, život ... Proto!

— Helmut Kopetzky, německý autor, Autoportrét

Co je tedy funkce rádia? Technicky vzato je to 30-60minutové propracované vysílání ze sémantického pole souvisejícího s rozhlasovým dramatem, které může obsahovat všechny prvky od originálního zvuku (rozhovory) a autorských textů (epický nebo scénický) až po hluk a hudbu .

— Patrick Conley, 60 let rozhlasového vysílání v Německu, 2007

Rozhlasový dokument v rozvojových zemích

O oblast rozhlasových dokumentů byl obrovský zájem, zejména v rozvojových zemích, jako je Indie, Írán, Jižní Korea a Malajsie. Například v Indii si Radio Documentary získává na popularitě díky flexibilitě, efektivitě a dostupnosti pro masy. Producenti jako Chitra Narain a Dánský Iqbal byly akreditovány s jeho oživením a popularitou v regionu. Dánský Iqbal, který je především producentem dramatu, spojil prvky dramatického příběhu a vytvořil několik nezapomenutelných rozhlasových dokumentů. Jeho dokument „Yeh Rishta Kya Kehlata Hai ' je považován za klasický pro použití efektivních narativních a ambientních zvuků. Tento dokument představuje upřímný popis neviditelných mostů mezi kašmírským šikarahem Walem a jeho přítelem řidiče Auto Rickshaw Driver v Dillí. Ačkoli se nikdy nesetkali, ale jejich neviditelné pouto je předmětem tohoto vzácného dokumentu, který překračuje bariéry politických, náboženských a regionálních předsudků.

Protože Chitra i Danish měli dlouhé funkční období v Dillí a měli tvůrčí spolupráci s mnoha mediálními instituty, jejich vliv je klíčový při formování myšlení mnoha jejich studentů a spolupracovníků. Dánština vyhrála dvakrát prestižní Cena za veřejné vysílání pro jeho dokumenty.

Pozoruhodní tvůrci funkcí

Pozoruhodné zdroje

Pozoruhodné programy podle regionů

Evropa

Irsko

Holandsko

Švédsko

Spojené království

Severní Amerika

Kanada

Spojené státy

Jižní Pacifik / Austrálie

Austrálie

Nový Zéland

Západní Asie

Katar

Reference

  1. ^ A b C Carson, Saul (1949). "Poznámky ke zkoumání rozhlasového dokumentu". Hollywood Quarterly. 4: 69–74. JSTOR  1209386.
  2. ^ A b C Carrier, Scott (3. února 2014). „Stručná historie dokumentárních forem“. transom.org. Citováno 2. prosince 2016.
  3. ^ Shiffman, Dan (1996). „Standard pro moudré a čestné:„ Američané všichni… přistěhovalci všichni “„ rozhlasové vysílání “. Studie v populární kultuře. 19: 99–107. JSTOR  23413750.
  4. ^ Suisman, David (2012). "Poslech města". Smithsonian Folkways Magazine.
  5. ^ A b Ehrlich, Matthew C. (2011). Radio Utopia: Poválečný zvukový dokument ve veřejném zájmu. University of Illinois Press. str. 46–70.
  6. ^ "National Public Radio (NPR) | American organization". Encyklopedie Britannica. Citováno 2016-12-02.
  7. ^ „Audio Division“. Federální komise pro komunikaci. 2015-11-03. Citováno 2016-12-02.
  8. ^ [1]
  9. ^ „Siobhan McHugh“.
  10. ^ [2]
  11. ^ [3]