Portrét Mehmeta II (Bellini) - Portrait of Mehmet II (Bellini)

Portrét Mehmeta II
Bellini Centile. „Sultan II Mehmet“. 1480. Milli qalereya, London.jpg
UmělecGentile Bellini
Rok1480
Rozměry70 cm × 52 cm (28 palců × 20 palců)
Umístěnínárodní galerie, Londýn

Portrét Mehmeta II je obraz od benátský umělec Gentile Bellini, zobrazující Osmanský sultán, Mehmet Dobyvatel. Byl namalován v roce 1480, když byl Bellini Konstantinopol na diplomatické misi. Tento obraz je záznamem významných ekonomických a diplomatických vazeb, které existovaly mezi Benátkami a Osmanskou říší v 15. století.[1] Před tímto obrazem Osmané nedávno dobyli Konstantinopol. To dostalo Benátskou republiku do situace, kdy neměli jinou možnost, než přijmout mírovou smlouvu od Mehmeta dobyvatele v roce 1479. Benátky byly kvůli své těsné blízkosti Středozemního moře aktivně spojeny s Konstantinopolem prostřednictvím obchodních vazeb. Dovoz surového hedvábí, bavlny, iluminovaných rukopisů, vykládaných kovů a koření by se bez této mírové smlouvy zastavil.[2] Po uzavření mírové smlouvy mezi Benátská republika a Osmanská říše se sultán Mehmet II rozhodl, že by si přál, aby u jeho dvora pobýval italský malíř a maloval pro něj; tento úkol byl kladen na pohana Belliniho.[1]

V 19. století byl obraz sultána Mehmeta ve špatném stavu a byl silně překreslen. Bylo příliš mnoho nesprávného zacházení a přílišného čištění, což vedlo k tomu, že mnoho historiků umění nemohlo potvrdit, že obraz je Belliniho rukou. Nyní se historici umění shodují, že asi 10% toho, co vidíme na tomto obraze, provádí renesanční mistr Gentile.[3] Bez ohledu na to, že tento obraz předvádí dovednosti Gentila Belliniho, který byl sultánem dobře pokládán, tento obraz předvádí chytré kombinace evropské a islámské kultury, což posiluje volbu sultána chtít na jeho dvoru benátského malíře.[2] Belliniho portrét zanechal trvalý vliv na osmanskou malbu; několik obrazů, jeden připisován Shiblizade Ahmed existují, které odvozují své skladby od Belliniho.[4] Portrét Mehmeta II se nyní koná v národní galerie, Londýn.[5]

Popis

Anonymous Venetian (spojený s Gentile Bellini) Portrét Mehmeta II
Sultan Mehmed II Dobyvatel.jpg
UmělecNeznámý
Rok1510

Mehmet je vyobrazen na sobě svůj červený kaftan navrstvený nahoře s honosným kožešinovým závojem a kromě čelenky sestávající z zabaleného turbanu přes červený taj; toto slouží dvěma účelům k označení jeho hodnosti a náboženské identity. V přední části rámu visí kus osmanské výšivky pokrytý drahokamy.[2] Historici umění věří, protože Mehmed tehdy žádal italského umělce; chtěl velmi naturalistický podoba, kterou má namalovat, a chtěl být považován za italského vládce ve stylizovaném dogalistickém portrétu. Zaoblené objemné tvary Mehmetova oděvu a turbanu dávají velký kontrast k ostrým, tenkým a hranatým rysům jeho zahnutého nosu a špičaté brady.[6] Bellini v té době v Itálii používal klasické konvence, aby vylíčil Mehmeda jako vzdáleného od diváka. Okolo portrétu je malovaný rám sestávající z oblouku připomínajícího klasicizující portály z Benátek v tomto období, stejně jako parapet přehozený látkou.[5] Vlevo dole na obraze je nápis „Victor Orbis“ nebo „Dobyvatel světa“.[2] V obraze zůstává další částečný nápis S odkazem na Belliniho umění „… skutečná dovednost Gentile Bellini, zlatého vojáka přírody, připomíná [vzhled] sultána, [a] představuje všechny věci v jejich zvláštnostech… [Bellini] vytvořil stejný obrázek na 15. den měsíce listopadu 1480. “ Tento nápis je v tak špatném stavu, že pro historiky umění je těžké s jistotou přeložit většinu z nich.[7] Při bližším pohledu na obraz jsou zjevné nesrovnalosti nebo nesprávná propojení. Vzhledem k oblouku a celkové malbě mimo samotnou postavu je vyleštěný, dobře malovaný a přesto neuvěřitelně křehký; to rámuje Mehmeta dokonale nahoře, ale pak je jeho tělo schováno po stranách. Mehmet vypadá rozmazaně ve srovnání s architekturou, která ho obklopuje. Je to skoro, jako by byly pozadí, prostřední a popředí tohoto obrazu spojeny dohromady.[8]

Dějiny

Belliniho pobyt v Osmanské říši

Medal of Mehmet II (zadní strana)
Gentile bellini, Medaglia di Maometto II, Sultano Turco, 1480, 02 Tre Corone.jpg
UmělecGentile Bellini
Rok1480

25. ledna 1479, sedm měsíců po skončení války mezi Osmanskou říší a Benátkami, využil sultán Mehmet příležitosti k navázání diplomatických vztahů s Benátkami. Úkolem bylo požádat, aby byl Mehmedovi k dispozici talentovaný benátský malíř, což vedlo k zapůjčení pohana Belliniho.[5] Belliniho postavení v očích sultána bylo zkrášleno zveřejněným popisem Jacopa Filippa Foresti da Bergama v roce 1490, pravděpodobně ve spolupráci se samotným Bellinim. Uvádí se v něm: „Jeho talent jednoho dne dosáhl uší Mehmeda, knížete Turků, který hořící touhou ho vidět, napsal pokorně benátskému senátu s žádostí, aby mu jako velkou laskavost poslal [pohana] v Istanbul jako dárek. Když dorazil ... aby bylo možné ještě více otestovat celé jeho umění. [Mehmed] požadoval, aby byl sám vykreslen ve své vlastní podobě. A když císař spatřil tak podobný obraz, obdivoval mužovy síly a řekl, že předčil všechny ostatní malíře, kteří kdy existovali. “ [5] Neexistují žádné důkazy, že by Bellini byl někdy požadován jménem, ​​na rozdíl od Forestiho tvrzení, které následně převzal Vasari sám stejným způsobem. Bylo zaznamenáno, že Mehmet požádal o „dobrého malíře“, což znamená člověka, který byl dobrý v portrétování.[5] I když je obraz Belliniho Mehmeta II. Jediným autentizovaným dílem z jeho pobytu v Konstantinopoli, existují další díla přisuzovaná Bellinimu, která souvisejí s jeho pobytem v Istanbulu. Je tu dvojitý portrét mladého muže s Mehmetem, nyní v soukromém vlastnictví ve Švýcarsku. K tomuto obrazu byl připevněn velmi starý štítek, který identifikoval Belliniho jako malíře a předměty jako Mehmet II. A jeho syn Jem, mladší bratr předchůdce trůnu. Beyazit. K dispozici jsou také náčrtky mladé ženy a turecký voják kteří žijí v Britské muzeum.[3]

Původ

Turecký Janissary
Yenieri-aturkishjanissary-gentilebellini.jpg
UmělecGentile Bellini
Rok1479-1481

Obraz je napsán ve spodním rohu „15. listopadu 1480“. Šest měsíců po jeho vytvoření Mehmet II zemřel na zdravotní komplikace pramenící z dny a otoků nohou.[1] Historici umění věřili, že Mehmetův nástupce Bayezid II prodal po jeho smrti mnoho portrétů jeho otce. Bayezid nesouhlasil s obrazy svého otce zadanými, ale také je prodal, aby pomohl financovat velký komplex mešity se sídlem cca. 1500. Historici se domnívají, že obraz si mohli koupit benátští obchodníci v Levantu a počátkem 16. století a přivést ho do Benátek, kde by byl vyroben další obraz Mehmeta od neznámého umělce s použitím obrazu Gentile jako typu prototypu.[6] Belliniho portrét sultána byl pozorován pomocí rentgenových snímků, zatímco byl v jeho současném sídle v Národní galerii v Londýně. The rentgen odhalil, že po malbě nezůstala žádná stopa po sultánově tváři, zatímco zbytek detailů malby je stále viditelný, například turban, textil, oblouk a koruny. An ikonoklastický čin je nejlepším vysvětlením takového záměrného lokalizovaného poškození tváře Mehmeta. V Osmanské říši to nebylo neobvyklé; aby byl neurážlivý obraz neživý, zničili by obličej. V rukopisu Semailname z roku 1579 jsou pozdější příklady, které překreslují sultánovy tváře, které byly v určitém okamžiku zničeny.[5]

Výklad a symbolický význam

Mehmet II a jeho syn
Mehmed II Doppelbildnis.jpg
UmělecGentile Bellini
Rok1479

Tři korunky zobrazené na zadní straně Belliniho medaile představující sultána jsou heraldickým zařízením, které se také opakovalo na obou stranách jeho malby Sultán. Evropané obeznámení s Švédský královský znak nebo jako odkaz na tři říše (Papal triregnum). V kontextu Mehmetových obrazů však tyto tři koruny pravděpodobně odkazují Magna Grecia nebo jižní Itálie, Trebizond a Asii. Podíváme-li se zblízka na obraz od Belliniho, v nejpřednější části obrazu je v přehozené látce vyšívaná temná sedmá koruna. V minulosti bylo těchto sedm korun navrženo jako určující Mehmedovu pozici v Osmanské říši dynastie. Další portrét pravděpodobně vytvořený v Benátkách kolem roku 1510 Mehmeda ukazuje, že těch sedm korun nemělo význam, alespoň ne tak, jak si historici mysleli, že by mohli být. Tento obraz byl proveden asi o 31 let později a vynechává sedmou korunu, což znamená, že nemusí být tak nedílnou součástí Mehmetovy identity, jak se dříve myslelo.[5]

V jiných médiích

v Marcel Proust je Vzpomínka na minulost, postava Blocha jako chlapce je přirovnávána k portrétu Mehmeta II od pana Swanna.

Reference

  1. ^ A b C Kim, David Young (2015). „Gentile in Red“. I Tatti Studies in the Italian Renaissance. 18 (1): 157–192. doi:10.1086/680525. ISSN  0393-5949.
  2. ^ A b C d Fiore, Julia (2018-08-14). „Jak tento renesanční portrét pomohl ukončit válku“. Diletantský. Citováno 2020-10-30.
  3. ^ A b „Velký Turek: Sultán Mehmet II. - dobyvatel Konstantinopole a mistr říše“. Recenze online. 47 (12): 47–7040–47-7040. 2010-08-01. doi:10,5860 / výběr. 47-7040. ISSN  0009-4978.
  4. ^ Wood, Paul (2007). „Umění v Benátkách patnáctého století:„ Estetika rozmanitosti'V Richardson, Carol (ed.). Umístění renesančního umění. New Haven: Yale University Press. str. 229–237.
  5. ^ A b C d E F G Cevizli, Antonia Gatward (2014). „Bellini, bronz a bombardi: požadavky sultána Mehmeda II byly přehodnoceny“. Renesanční studia. 28 (5): 748–765. ISSN  0269-1213.
  6. ^ A b Shepard, Dorothy M. (12.9.2007). "Dorothy M. Shepard. Esej o sympoziu" "Benátky a islámský svět, 828–1797". Metropolitní muzeum umění, New York. 22.dubna 2007."". caa. recenze. doi:10,3202 / caa.reviews.2007.78. ISSN  1543-950X.
  7. ^ Harper, JamesG (05.07.2017). „Turek a islám v západním oku, 1450? 750“: Vizuální snímky před orientalismem. Routledge. ISBN  978-1-351-53986-9.
  8. ^ Rodini, Elizabeth (2020). Gentile Bellini's Portrait of Sultan Mehmed II. I.B. Tauris. ISBN  978-1-83860-483-7.

Bibliografie

  • Rodini, Elizabeth. 2020. Gentile Bellini's Portrait of Sultan Mehmed II: Lives and Afterlives of an Iconic Image. Londýn: I. B. Tauris & Company
  • Carboni, Stefano. 2007. Benátky a islámský svět: 828–1797. New York: Metropolitní muzeum umění.
  • Campbell, Caroline a Alan Chong. 2005. Bellini a východ. London: National Gallery Co.
  • Harper, James G. 2011. Turek a islám v západním oku, 1450–1750: Vizuální snímky před orientalismem. Farnham: Ashgate.
  • „Karpeles, Ericu. 2017 '' Obrazy v Proustu, vizuální společník při hledání ztraceného času ''