Pod (The Breeders album) - Pod (The Breeders album)

Lusk
Obal alba zachycující muže s opaskem úhořů
Studiové album podle
chovatelé
Uvolněno29. května 1990
NahránoLeden 1990
StudioPalladium, Edinburgh, Skotsko
ŽánrAlternativní rock
Délka30:35
Označení4AD, Elektra
VýrobceSteve Albini (připočítán jako inženýr )
Chovatelé chronologie
Lusk
(1990)		Safari (EP)
(1992)

Lusk je debutové album Američana alternativní rock kapela chovatelé, vydané 4AD záznamy 29. května 1990. Navrženo podle Steve Albini, album obsahuje vůdce kapely Kim Deal na zpěv a kytaru, Josephine Wiggs na basu, Britt Walford na bubnech a Tanya Donelly na kytaru. Produkce Albini upřednostňovala zvuk před technickým úspěchem; finále bere upřednostňovat živá vystoupení kapely „ve studiu“.

The Breeders vznikla v roce 1988, kdy Deal, baskytarista pro Pixies, ujal se Donelly z Házení múz během evropského turné. Zaznamenali a země -naloženo ukázka v roce 1989, což vedlo k spoluzakladateli 4AD Ivo Watts-Russell financování alba, Lusk, nahrál ten rok ve studiu Palladium ve skotském Edinburghu.

Částečně kvůli práci Deal s Pixies bylo album široce očekáváno, zejména v Evropě. To se stalo kritickým a populárním úspěchem a dosáhlo čísla 22 ve Velké Británii. Kritici ocenili jeho temné, sexualizované texty a srovnávali jej příznivě s Pixies. Nirvana je Kurt Cobain řekl, že je to jedna z jeho oblíbených nahrávek, a Vidle zařadil jej na 81. místo v seznamu nejlepších alb 90. let. Cover art navrhl Vaughan Oliver a zobrazuje muže provádějícího tanec plodnosti s opaskem úhořů.

Pozadí

Kim Deal vystupuje v roce 2008
Kim Deal vystupuje v roce 2008

V roce 1988 Kim Deal z Pixies spřátelit se s Tanya Donelly z Házení múz když jejich kapely podnikly společné turné po Evropě.[1] Deal a Donelly spolu trávili čas hraním na kytaru, pití piva,[2] a sdílení hudebních nápadů.[3] Často spolu chodili klubovat do rodného města kapel v Bostonu.[4][5] Při návštěvě a Kostky cukru Na koncertě se dva opile rozhodli psát a nahrávat taneční písně.[1][6] Jejich první pokus o spolupráci byl založen na myšlence „kapely organického tance“ skládající se z Deal na basu, Donelly na kytaru a dvou bubeníků.[2] Nahráli Donellyho „Rise“ s Throwing Muses David Narcizo,[1] a plánoval více originálů, stejně jako a Pokrýt z Rufus a Chaka Khan „“Řekni mi něco dobrého ".[2]

Tanya Donelly zpívá do mikrofonu
Tanya Donelly (ukázáno v roce 1991) a Kim Deal založili chovatele poté, co se v roce 1988 stali přáteli.[1]

Uběhl rok a půl, aniž by dvojice nahrála nový materiál.[1] Během této doby se rozhodli, že jejich pokus o taneční hudbu nefunguje,[5][6] a rozhodl se znovu použít své písně pro jiný žánr.[3] Deal začala být s její prací s Donnellym vážnější, když Pixies Černý František oznámil, že podnikne sólové turné. Rozhodla se, že kdyby mohl být aktivní i mimo Pixies, pak by mohla také ona.[7]

Novináři spekulovali, že Deal se cítil motivován založit novou kapelu kvůli její klesající roli a nedostatku kreativních vstupů do Pixies, což Deal často popíral.[8][9][10][11] V jednom rozhovoru si však vztekle stěžovala na to, že Francis zpívá vokály téměř ve všech písních kapely, a řekla, že kdyby nemohla zpívat více v Pixies, místo toho by zpívala v jiné kapele.[12] Pixiesův kytarista Joey Santiago později si vzpomněl, že Deal měl silnou touhu přispívat do skupiny písněmi, aby vyjádřila svou kreativitu, ale nakonec rezignovala a s nechutí přijala Františka jako jediného zpěváka a skladatele skupiny.[13] Podle Francisa Deal kdysi nabídl skupině několik nových písní, které nebyly přijaty, protože zněly příliš odlišně od repertoáru skupiny;[14] podle Santiaga Františkovo odmítnutí písní odráží jeho postoj, že skupina „vyráběla pizzy, ne sušenky“.[13] V polovině 90. let Francis kvůli „osobnímu vkusu“ připustil, že se mu zvlášť nelíbí Dealova ne-Pixies hudba.[15][n 1]

Protože Pixies and Throwing Muses byly podepsány pod různými americkými nahrávacími společnostmi,[č. 2] Deal a Donelly nemohli být hlavními skladateli svých společných projektů.[27] Zaměřili se na Dealovy skladby pro to, co se stane Lusk, který má v úmyslu použít Donellyho písně pro další album.[8][27] Po Lusk'Vydání Deal and Donelly nahrálo demo skladeb této písně v rámci přípravy na druhé album Breeders.[27] Donelly opustila skupinu v roce 1991 a použila své skladby pro svou novou kapelu, Břicho.[28] Před rozloučením přispěla kytarou a vokály do Breeders '1992 Safari EP,[28][29] ačkoli žádná z jejích skladeb se neobjeví na desce.[29]

Ukázka

V roce 1989 pár zaznamenal a country hudba - ovlivněno ukázka s houslistou Carrie Bradley a basista Ray Holiday.[7][30] Paul Kolderie vytvořil několik písní, ale Deal shledal jeho produkci „příliš čistou“ a zaměstnal Joea Harvarda z Fort Apache Studios remixovat.[31] Deal nazval projekt „Chovatelé“, což je jméno, které ona a její sestra Kelley použil, když vystupoval jako teenager.[5] Název pochází ze slangového výrazu používaného v LGBT komunitě k označení přímých lidí, což Kim považovalo za zábavné.[7] Ivo Watts-Russell, spoluzakladatel britské značky Pixies 'a Throwing Muses 4AD, byl nadšený demem a Dealovým potenciálem jako skladatel a dal kapele zálohu 11 000 $ na nahrání alba.[7][32]

Ačkoli Deal hrál na basy s Pixies, přešla na kytaru pro Breeders, což jí připadalo jednodušší nástroj pro správu při zpěvu[7][33] a tak přijati Josephine Wiggs z dokonalá katastrofa na basu.[33] Zeptal se Deal Steve Albini, který pracoval na Pixies Surfařka Rosa, připravit album.[8] Deal si myslel, že by bylo zábavné vytvořit ženskou kapelu, “[jako] náramky z pekla".[10] Chtěla, aby se Kelley stal bubeníkem chovatelů, ale Kelley nemohla dostat čas pryč od své práce jako programový analytik.[8][č. 3] Jako alternativu Albini navrhl, aby to zkusili Slint je Britt Walford,[8][35] kdo používal pseudonym Shannon Daughton Lusk protože nechtěl, aby jeho příspěvek do alba zastínil jeho roli v Slintu.[36] Deal, Wiggs a Walford zkoušeli týden ve Wiggsově domě v Bedfordshire V Anglii, než se připojil k Donelly v Londýně na další zkoušky.[33]

Záznam

Steve Albini před mikrofonem
Steve Albini byl inženýr z Lusk zasedání.

Lusk byl natočen v lednu 1990 ve studiu Palladium ve skotském Edinburghu,[37][38] který měl záznamové zařízení v prvním patře a ložnice nahoře.[33] Během zasedání skupina někdy nosila pyžama a vícekrát šla do místní hospody beze změny.[39] Přestože si 4AD rezervovalo studio na dva týdny, kapela dokončila nahrávání za jediný týden. Chcete-li využít zbývající čas, štítek najal televizní štáb natočit hudební video, a skupina nahrála relaci pro John Peel show na BBC Radio 1.[35]

Albini - který pracoval na tisících nahrávek včetně alb od Nirvana, Stránka a rostlina, a PJ Harvey[40]— Popisuje svou roli jako techničtější než uměleckou a dává přednost tomu, aby byl popisován spíše jako inženýr než producent.[40][41] Upřednostňuje analogové techniky nahrávání a je známý svým pečlivým umístěním mikrofonů do studia, aby dosáhl jemného „prostorného“ zvuku. V Albiniho etickém přístupu k nahrávání a mechanice hudebního průmyslu dále zdůrazňuje, že se nepokouší ovlivnit aranžmá skupiny.[40][42] Je známý svým hlasovým a tlumeným pohledem na hudební průmysl,[40] a tisk ho často vykresluje jako s ním není snadné pracovat.[40][41] On také někdy měl pověst bytí misogynista, částečně z názvu jeho bývalé kapely Rapeman.[43]

Navzdory své pověsti si Donelly vzpomíná, že mu práce s Albini obzvlášť vyhovovala[44] koho shledala „sladkým“.[45] Wiggs i Donelly uvedli, že ačkoli Albini často bagatelizuje jeho stupeň vlivu na kvalitu alba, pro Lusk jeho příspěvky byly značné.[46][47] Donelly chválil Albiniho za vstup, který dal kapele před nahráváním.[47] To zahrnovalo přesvědčení kapely, aby snížila počet vokálních harmonií a více zdůraznila Dealovy vokály. Donelly věří, že odstranění harmonií učinilo představení „efektivnějšími, smutnějšími a ... cílenějšími“.[45] Albini věnoval pozornost zachycení silných živých vystoupení ve studiu.[8] Jeho hlavním zájmem bylo dosažení nejlepšího zvuku, spíše než hledání nejlepších technických výkonů.[33]

Albini měl politiku, že nikdy nedělá více než dva bere každé písně. To vedlo ke konfrontaci s Donelly, která si pamatuje: „Za všechny boje, které jsme s ním vedli ve studiu, jsem po celou dobu dupal nahoře v pyžamu a křičel, že nemohu žít s takovou a takovou kytarou část příštího rána jsem si uvědomil, že má obvykle pravdu. “[44] Deal také často bojoval s Albini. Wiggs byl zasažen tím, jak rychle Albini a ostatní hudebníci vyřešili problémy prostřednictvím krátkých, intenzivních hádek, schopností, které přisuzovala tomu, že jsou Američané.[48] Albini viděl Walfordovo bubnování jako nedílnou součást zvuku kapely.[35] V 19 letech byl Walford sebevědomým a „tvrdým“ bubeníkem, který za rytmem obvykle hrál na jeden ze svých bubnů.[33] Tempa písní byla rychlejší, než Wiggs očekával, což částečně vzniklo proto, že Deal chyběl ovládání dechu zpívat její řádky pomaleji.[33]

Hudba a texty

Lusk má řídké vybavení.[49][50] Hudební kritik Colin Larkin přirovnal album k Pixies pro jeho výhružné melodie a hlasité, hlasité kytary.[51] The New York Times' Karen Schoemer také citovala podobnosti s Pixies Lusk'„Angular melodies, shattered tempos and screeching dynamics“, ale cítil, že album přesto má svou vlastní identitu odlišnou od Dealovy předchozí kapely.[52] Na rozdíl od dema nemá album zvuk ovlivněný zemí.[8]

Jiní autoři si všimli zlověstného sexuálního alba[49] a mladistvý pocit.[35] Matt LeMay z Vidle napsal, že Dealův zpěv je strašidelný a evokuje mýtická siréna nebo mladá dívka schovávající zbraň.[53] Melody Maker's Ted Mico porovnal tón písní s nevinně vypadající dívkou Poltergeist kdo kape krev.[38] Albini uvedla, že „Kimova prezentace její hudby měla současně kouzlo, které bylo jak dětské, tak závratné a také zcela vyzrálé a trochu špinavé ... [mělo to] nějakou dívčí fascinaci věcmi, které byly hezké, ale bylo to také laskavé nadržený. To bylo v té době neobvyklé srovnání. V té době jste od umělkyň nezaznamenali mnoho známých mrknutí. “[35]

Písně

Deal uvedl, že mnoho písní má sexuální povahu.[10] Pomalu zahajovací skladba „Glorious“[55] popisuje dospělého, který má nejasné, ale příjemné vzpomínky na to, že ho jako dítě obtěžovala teta.[10] To a další píseň „Doe“ napsal spoluautor Ray Halliday.[37] „Doe“ se týká schizofrenního dospívajícího páru, který po požití ztratil sevření reality Thorazin; v klamném stavu plánují vypálit své město.[10] LeMay popsal tuto stopu jako mající krásnou, poutavou kvalitu,[53] zatímco NME's Steve Lamacq to uvedl jako příklad použití redukované instrumentace k dobrému efektu („svlékl se, ale prorazil“).[50]

Larkin věří, že kapela je krytem brouci ' "Štěstí je teplá zbraň „dosáhne tření, které originál jen naznačuje,[51] a Lamacq komentoval jeho těsný zvuk a prominentní bicí část.[50] Chovatelé nahráli píseň na návrh Watts-Russella.[8][56] "Ach!" má - podle spisovatele Martina Astona - pomalé tempo, zdrženlivé bubnování, smutné houslové vystoupení Carrie Bradleyové a nečekaně surový zpěv Deal.[8] Měla v plánu použít název „The Insect Song“, protože jeho texty vyprávějí příběh jednoho hmyzu, který povzbuzuje ostatní a doufá, že na ně nebude šlapáno.[10]

Deal řekl, že „Hellbound“ popsal plod, který přežil potrat, a že píseň je „trochu jako zpěvník z heavy metalu:„ Všichni jsme pekelní.'"[10] Řádek „Žije to i přes vnitřní nože“ citovala jako text obsahující nejtrapnější texty, které napsala.[57] Před nahráváním ji ostatní členové kapely škádlili o linii, ale protože nemohla myslet na lepší alternativu, frázi zachovala, ale zamumlala linku, aby byla slova těžší pochopit.[58] Pro Sashu Alcottovou, psaní pro Boston Herald, skladba obsahuje prvky „divokého bouchání do hlavy“ zpívat společně „stejně jako jemný rozmar.[59] O „Když jsem byl malířem“, další skladbě, Lamacq byl zasažen drsnými vokály Deal a ocenil jeho stop-start kytarový riff.[50] Kritik Rob Sheffield pojmenoval skladbu jako zvýraznění alba ve složce Průvodce alternativními nahrávkami,[60] a Piers Clifton to interpretoval jako podivný nebo jinak neuspokojivý sex.[61]

Strana 2 z LP verze začíná „Naštěstí pryč“, kterou Lamacq popsal jako přitažlivou popovou příchuť pro druhou polovinu alba.[50] Deal původně cvičil píseň s Kelley před několika lety.[10] Texty se týkají ženy, která zemřela, ale stále posedle bdí nad svým milencem, který se ho nedokáže vzdát ani po smrti.[10] „Iris“ interpretoval Larkin a kritik Wif Stenger jako o menstruaci.[51][62] V rozhovoru z roku 1990 Deal řekl, že píseň souvisí s něčím „jako rozkvět hrachového lusku a poté zralý a páchnoucí“, a spojil ji s Surrealisté „„ sdružovat ženy s rybami “.[10] Spisovatel Simon Reynolds popsal Dealovo vlčí, staccato přednes opakovaného slova „Ó!“, stejně jako „malé rány vyčerpávající, mastné zpětné vazby“.[63]

Vracející se sexuální sen Walforda inspiroval text „Opened“.[10] Trať má vzrušující rytmus[8] a popsal jej Stenger jako nadšeně přivádějící posluchače někam mezi realitu a nadpřirozeno.[62] „Pouze za 3 s“, které Deal napsal s Donelly,[37] je o ménage à trois sexuální vztah.[10] Veškerá muzika Heather Phares charakterizovala nahrávku jako „smyslnou“ a uvedla, že je benignější a přátelštější než práce Pixies.[54]

„Lime House“ byl popsán v a Plakátovací tabule recenze jako pocit „avant-garáže“.[64] Píseň se týká Sherlock Holmes tráví dlouhé a pohodlné hodiny v opiový den.[10] Wiggs spoluautorem a hrál Španělská kytara na finální dráze „Metal Man“.[37] Píseň obsahuje harmonie mezi ní a Dealem;[50] Wiggsovy mluvené vokály Stenger porovnal s hlasem skupiny Drát[62] a Reynolds na vokální styl sonic Youth je Kim Gordon.[63] Aston přirovnal melodii k Pixies '“Kaktus ".[8]

Uvolnění

Lusk byl propuštěn ve Velké Británii 29. května 1990 vydáním 4AD.[65] Watts-Russell plánoval, že datum nebude příliš blízko vydání Pixies Bossanova o dva a půl měsíce později, pro efektivnější publicitu obou alb.[25] Watts-Russell věřil, že album by bylo vhodnější pro americkou nezávislou distribuční značku než pro amerického distributora Pixies Elektra, a licencované Lusk na Rough Trade America.[25] Když tato divize Rough Trade zkrachovala, Elektra převzala distribuci společnosti Lusk ve Spojených státech.[24][66] Deal poznamenal, že chovatelé neobdrželi žádné honoráře z počátečních prodejů v USA kvůli bankrotu společnosti Rough Trade.[66]

Toto album bylo široce očekáváno britským hudebním tiskem díky zapojení Deal a Donelly - známých z jejich vysoce ceněné práce s Pixies a Throwing Muses - a Albiniho, který měl pro svou předchozí inženýrskou práci také silnou reputaci.[50][67] To dosáhlo čísla 22 ve Velké Británii,[68] kde to bylo propagováno celostránkovou reklamou v Melody Maker,[69] a číslo 73 v Nizozemsku.[70] Lusk prodávány středně dobře,[9] ačkoli Deal zaznamenal, že „nikdy neprodal [nic]“ ve srovnání s jejich dalším albem, Last Splash (1993),[71] která byla certifikována platina v USA a stříbro ve Velké Británii.[72][73]

Deal převzala myšlenku na název alba z obrazu, který viděla v Bostonu;[25] pro ni slovo „lusk“ evokovalo dělohu, což Wiggs poznamenal, že souvisí s tématem plodnosti a názvem skupiny.[58] Obal byl navržen dlouholetým designérem alba 4AD Vaughan Oliver a zaměstnává fotografii od Kevina Westenberga.[37] Oliver ve snaze svést Deal, o kterém věřil, že ocení humor, si na spodní prádlo připnul pás mrtvých úhořů, který zamýšlel jako falické symboly.[74][75] Předvedl tanec plodnosti, zatímco Westenberg ho pomocí dlouhé fotografie vyfotografoval vystavení dosáhnout rozmazání a dalších vizuálních efektů.[75]

Recepce

Profesionální hodnocení
Zkontrolujte skóre
ZdrojHodnocení
Veškerá muzika4,5 / 5 hvězdiček[54]
Mixér2/5 hvězdiček[76]
Encyklopedie populární hudby3/5 hvězdičky[51]
Zábava týdněB−[77]
NME9/10[50]
Vidle9.0/10[78]
Průvodce alba Rolling Stone4/5 hvězdiček[49]
Roztočit4,5 / 5 hvězdiček[79]
Průvodce alternativními nahrávkami6/10[60]

Album bylo obecně dobře přijato. Několik hudebních kritiků příznivě porovnalo album s Dealovou prací s Pixies, mezi nimiž byli William Van Meter, Rob Sheffield a Steve Kandell z Roztočit.[60][79][80] Kandell a Sheffield zmínili skladby jako „Naštěstí pryč“ jako nadřazené skladbám této skupiny. Poznamenal Kandell Lusk apeloval na fanoušky Pixies '“Gigantický “, který napsal a zpíval Deal.[60][79] V AllMusic popsala Heather Phares Lusk jako „živě kreativní debut“, který byl lepší než album Pixies z roku 1990 Bossanova, a tvrdil, že Pixies měli zaznamenat více skladeb Deal.[54]

Drsný průvodce po skále's Piers Clifton a Melody Maker's Simon Reynolds prohlížel Lusk jako nedostatek energie ve srovnání s prací Pixies. Pro Cliftona to bylo „plodné“,[61] zatímco Reynolds cítil, že to znělo „potlačeno, umírající, strnulé“ a „nikdy [nenechat to roztrhnout jako Pixies“ “. Reynolds dodal, že „Kdykoli píseň nabere na síle nebo tahu, [Breeders] hodí divný kousek, změnu rychlostního stupně nebo náhlé zastavení. Vypadají nespokojeni s myšlenkou prosté rockové nevázanosti.“ “[63] Steve Taylor z A až X alternativní hudby také nalezeno Lusk horší než hudba Pixies, ale zaujala Dealova schopnost přejít z basy na kytaru.[81]

Nalezeno několik recenzí Lusk nedostatečně rozvinutý nebo nepodstatný. Jon Dolan dovnitř Mixér přirovnal k špatně postavené budově.[76] Robert Christgau z The Village Voice popsal to nepříznivě jako spíše „umělecký projekt“ než dílo kapely,[82] a Greg Sandow v Zábava týdně cítil, že texty byly někdy vynucené.[77]

Wif Stenger z Lis na kalhoty nazval první stranu „trochu roztřesenou“, ale stranu 2 považoval za „zatraceně téměř dokonalou“.[62] NME's Steve Lamacq popsal album jako „těsný kousek lákavého rocku“ a řekl, že posluchači, kteří ho považují za příliš minimalistický, se ho brzy zahřejí.[50] Karen Schoemer z The New York Times chválen Lusk'inteligence a originalita.[52]

Dědictví

Členové Nirvany Kurt Cobain a Krist Novoselic na jevišti
Kurt Cobain byl jeho obdivovatelem Lusk.[83]

Nirvana zpěvačka Kurt Cobain často popisován Lusk jako jedno z jeho oblíbených alb. Uvedl to jako své sedmé a poté třetí oblíbené album v soukromí deníky,[84] a řekl, že to bylo jeho oblíbené album číslo jedna v roce 1992 Melody Maker článek, ve kterém řekl: „Způsob, jakým strukturují [písně, je] zcela jedinečný, velmi atmosférický.“[83] Cobain si přál pracovat se Stevem Albinim od prvního poslechu jeho kapely Velká černá v 80. letech.[85] Cobainův zvláštní obdiv Lusk a Surfařka Rosa- stejně jako jeho touha po podobném zvuku bubnu, „přirozeném, silném zvuku vytvářeném spíše pouhým umístěním mikrofonu než falešnými zvukovými efekty“, které mu připomínalo Aerosmith je Skály[86]—Tak ho vedlo k tomu, aby si vybral Albiniho jako producenta třetího studiového alba Nirvany, V Uteru.[87] Lusk také ovlivněno Courtney Love psaní písní dál Prožijte to, druhé album její kapely Otvor.[88] V roce 2018 kritik Amanda Petrusich zaznamenal trvalý vliv Lusk o současných indie rockových hudebnících Courtney Barnett, Lucy Dacus, a Julien Baker.[89]

V roce 2007 Albini řekl, že se cítil Lusk patřil k nejlepším albům, která vytvořil;[90] článek z roku 2015 Stereogum zařadil jako Albiniho osmé nejlepší album.[91] Donelly to popsala jako „nejpravdivější“ z jejích alb a uvedla, že „je to opravdu přesně tak, jak to bylo, když jsme to dělali.“[39] Wiggs hovořila o své trvalé lásce k Lusk, a připomíná, že všichni při tvorbě alba byli oddaní a pozorní;[46] pro Deal je album „jen magické“.[92] V roce 2003 Vidle umístil album jako 81. nejlepší z 90. let.[53] To bylo zařadil číslo 463 v NME's 500 největších alb všech dob seznam (2013) a zahrnutý v Opatrovník's 1000 alb, která si můžete poslechnout, než zemřete (2007).[93][94] Samostatné články v obou publikacích zařadily chovatelskou verzi „Štěstí je teplá zbraň“ mezi nejlepší obálky písně Beatles.[95][96]

Seznam skladeb

Všechny skladby píše Kim Deal, pokud není uvedeno jinak.

Ne.TitulSpisovatel (s)Délka
1."Slavný"Dohoda, Ray Halliday3:23
2."Srna"Dohoda, Ray Halliday2:06
3."Štěstí je teplá zbraň "Lennon – McCartney2:46
4."Ach!" 2:27
5."Hellbound" 2:21
6.„Když jsem byl malířem“ 3:24
7.„Naštěstí pryč“ 1:44
8."Duhovka" 3:29
9.„Otevřeno“ 2:28
10.„Pouze za 3“Dohoda, Donelly1:56
11."Lime House" 1:45
12."Metal Man"Dohoda, Wiggsi2:46

Personál

Chovatelé

Další personál

Grafy

Graf (1990)Vrchol
pozice
Holandský diagram alb[70]73
UK Albums Chart[68]22

Reference

Poznámky

  1. ^ Francis řekl: "Upřímně moc neposlouchám zpěvačky. Jsem velmi vybíravý vůči ženám, které poslouchám. Myslím, že každý rád více poslouchá zpěváky stejného pohlaví. Vrací se to, když jste ještě dítě a snít o tom být zpěvákem nebo být v té kapele. “[15]
  2. ^ Pixies and Throwing Muses byly podepsány s britským 4AD,[16] který zpracovával britskou distribuci obou pásem a kontinentální evropskou distribuci pouze Pixies;[17] pro distribuci v USA alba 4 Pix s licencí Pixies Elektra.[18] Vrhací múzy byly distribuovány uživatelem Zplodit ve Spojených státech,[19] a její mateřskou společností Warner Music ve zbytku Evropy.[17]V rámci své smlouvy 4AD podepsali Deal a Francis klauzuli „opouštějící členy“, podle níž by v případě, že by Pixies opustili, stále dlužili zbývající počet smluvních alb labelu.[20] Po rozpadu Pixies v roce 1993[4] alba chovatelů Lusk, Last Splash (1993) a Název TK (2002), stejně jako Pacer (1995) skupiny Deal's side-project band zesilovače,[21] byly zahrnuty do alb, které dluží 4AD jako součást klauzule odcházejících členů.[20] Později podepsala jednorázovou distribuční dohodu se společností 4AD pro Breeders ' Horské bitvy (2008),[22] poté vydali své EP Osud fatální (2009) samostatně,[23] poté se vrátila na štítek pro Všechny nervy (2018).[24]Ve Spojených státech, Lusk byl poprvé držitelem licence Rough Trade America,[25] a později do Elektry.[24] Všechna alba Non-Pixies od Deal až Název TK měli rovněž licenci na Elektru, zatímco Horské bitvy a Všechny nervy byly vydány až 4AD.[24][26] Deal poznamenal, že v době Horské bitvySpolečnost 4AD prováděla spíše celosvětovou distribuci než licencování alb v zemích mimo Velkou Británii.[22]
  3. ^ Kelley se později připojil k Breeders a hrál na kytaru Safari.[29][34]
  4. ^ V23 bylo studio grafického designu, ve kterém Oliver vyráběl umění pro nahrávací společnosti.[97]

Poznámky pod čarou

  1. ^ A b C d E Aston 2013, str. 318
  2. ^ A b C Donelly, Tanya dovnitř Spitz 2004, str. 72
  3. ^ A b Deal, Kim dovnitř Frank 2005, str. 132
  4. ^ A b Erlewine
  5. ^ A b C Donelly, Tanya dovnitř Frank 2005, str. 132
  6. ^ A b Murphy, John dovnitř Frank 2005, str. 131
  7. ^ A b C d E Aston 2013, str. 319
  8. ^ A b C d E F G h i j k Aston 2013, str. 320
  9. ^ A b Taylor 1993
  10. ^ A b C d E F G h i j k l m Deal, Kim dovnitř Mico 1990, str. 29–30
  11. ^ Deal, Kim dovnitř Spitz 2004, str. 72
  12. ^ Deal, Kim dovnitř Wilde 1990
  13. ^ A b Santiago, Joey dovnitř Aston 1997
  14. ^ Francis, Black in Greene 2013
  15. ^ A b Francis, Black in Riemenschneider 1996
  16. ^ Aston 2013 208, 254
  17. ^ A b Aston 2013, str. 272
  18. ^ Aston 2013, str. 293
  19. ^ Aston 2013, str. 240
  20. ^ A b Deal, Kelley dovnitř Moc 2013
  21. ^ Gettelman 1996, str. 2
  22. ^ A b Deal, Kim dovnitř Fortune 2009
  23. ^ Aston 2013, str. 601
  24. ^ A b C d Chovatelé: Diskografie
  25. ^ A b C d Aston 2013, str. 321
  26. ^ Zesilovače: Diskografie
  27. ^ A b C Donelly, Tanya dovnitř Frank 2005, str. 133–134
  28. ^ A b Donelly, Tanya dovnitř Frank 2005, str. 136
  29. ^ A b C Safari Obal CD
  30. ^ Murphy, John dovnitř Frank 2005, str. 132
  31. ^ Harvard, Joe dovnitř Frank 2005, str. x, 133
  32. ^ Deal, Kim dovnitř Frank 2005, str. 136
  33. ^ A b C d E F G Wiggs 2008
  34. ^ Wice 1992
  35. ^ A b C d E Albini, Steve dovnitř Frank 2005, str. 135
  36. ^ Albini 2002
  37. ^ A b C d E Lusk Brožura CD
  38. ^ A b Mico 1990, str. 29
  39. ^ A b Donelly, Tanya dovnitř Frank 2005, str. 135
  40. ^ A b C d E Tingen 2005
  41. ^ A b Keř
  42. ^ Anthony 2018
  43. ^ Mico 1990, str. 30
  44. ^ A b Donelly, Tanya dovnitř Mico 1990, str. 30
  45. ^ A b Donelly, Tanya dovnitř Frank 2005, str. 134
  46. ^ A b Wiggs, Josephine v Thiessen 2013
  47. ^ A b Donelly, Tanya dovnitř Raible 2016
  48. ^ Wiggs, Josephine v Mico 1990, str. 30
  49. ^ A b C Wolk 2004, str. 104
  50. ^ A b C d E F G h i Lamacq 1990, str. 34
  51. ^ A b C d Larkin 2011, str. 822
  52. ^ A b Schoemer 1990
  53. ^ A b C d E Listopad 2003, str. 2
  54. ^ A b C d Phares
  55. ^ Silný 1999, str. 102
  56. ^ Murphy, John dovnitř Frank 2005, str. 135
  57. ^ Deal, Kim dovnitř Gordon 2015
  58. ^ A b Wiggs, Josephine a Kim Deal Mico 1990, str. 30
  59. ^ Alcott, Saša dovnitř Gottlieb 2015
  60. ^ A b C d Sheffield 1995, str. 60
  61. ^ A b Clifton 2003, str. 136
  62. ^ A b C d Stenger 1991, str. 89
  63. ^ A b C Reynolds 1990, str. 35
  64. ^ Recenze alba: The Breeders - Pod
  65. ^ Chovatelé: Pod (4AD)
  66. ^ A b Aston 2013, str. 346
  67. ^ Chovatelé stanovili datum vydání „Pod“, str. 3
  68. ^ A b Chovatelé: Singles / Albums (UK Charts)
  69. ^ Lusk (reklama), str. 2
  70. ^ A b Zoeken naar: Breeders (Dutch Charts)
  71. ^ Guzman 2002
  72. ^ Americká certifikace - Breeders, The
  73. ^ Hledání certifikovaných ocenění
  74. ^ Aston 2013, str. 53
  75. ^ A b Oliver, Vaughan dovnitř Manning 2013
  76. ^ A b Dolan
  77. ^ A b Sandow 1990
  78. ^ Berman 2020.
  79. ^ A b C Kandell 2008, str. 74
  80. ^ Van Meter 2002, str. 84
  81. ^ Taylor 2006, str. 185
  82. ^ Christgau 1993
  83. ^ A b Cobain 1992, str. 40
  84. ^ Cobain 2002 201, 257
  85. ^ Azerrad 1994, s. 71–72, 312–313
  86. ^ Azerrad 1994, str. 313
  87. ^ Gaar 2006, str. 34–35
  88. ^ Násypka 2014
  89. ^ Petrusich 2018
  90. ^ Steve Albini klesá anonymita, odpovídá na otázky ve fóru pokeru
  91. ^ Breihan 2012
  92. ^ Deal, Kim dovnitř Nicholson 2017
  93. ^ Barker 2013
  94. ^ 1 000 alb, která můžete slyšet, než zemřete
  95. ^ Chester 2009
  96. ^ Parkinson 2014
  97. ^ Rozhovor s grafickým designérem Vaughanem Oliverem

Citace