Pièces froides - Pièces froides

The Pièces froides (Studené kousky) jsou dvě sady klavírních skladeb zkomponovaných v březnu 1897 autorem Erik Satie. Nepublikované až do roku 1912, poznamenaly Satieho rozchod s mysticko-náboženskou hudbou jeho “Rosekruciánský „období (1891–1895) a byly předzvěstí jeho humoristických klavírních sad 10. let.

Erik Satie v roce 1898

Životopisec Rollo H. Myers umístil Pièces froides vysoko mezi Satieovými klavírními pracemi, psaní: „Pouze průzračný hudebník s nejlepší citlivostí mohl pojmout tyto průzračné a tak v zásadě„ hudební “skladby, které by měly být v repertoáru každého pianisty, který se více zajímá o hudbu než o virtuozitu.“[1]

Třetí sada Pièces froides, napsaný v roce 1907, ale skladatelem odložený, byl vydán posmrtně.

Pozadí

6 Rue Cortot na Montmartru v Paříži, kde Satie žila v letech 1890 až 1898.

Nadpis Pièces froides—Který lze také přeložit jako Chladné místnosti nebo Studené řezy [2]—Bylo na něj pohlíženo jako na narážející narážku na hroznou chudobu, kterou Satie zažil během svých posledních let života Montmartre.[3] V červenci 1896 byl donucen přestěhovat se ze svého pokoje na adrese 6 Rue Cortot do nevytápěné skříně v přízemí (nazýval ji „skříň“).[4] ve stejné budově, kterou mu pronajímatel nabídl za 20 franků za čtvrtletí.[5][6] Prostor byl tak malý, že Satie tábořiště téměř ale zablokoval dveře a v mrazivých nocích se udržoval v teple tím, že spal úplně oblečený a zbytek oblečení nahromaděný na sobě.[7] Tyto podmínky těžko přispívaly ke komponování, ale jedna vyhlídka mu dala naději na hořkou zimu 1896–97.

Satiina kamarádka Claude Debussy dlouho loboval u Société Nationale de Musique (SNM) hrát svou hudbu, i když je ředitelem skupiny Ernest Chausson údajně „téměř omdlel“ po prohlédnutí některých skóre.[8] V roce 1896 Debussy vzal věci do svých rukou zorganizováním první a třetí Satie Gymnopédies, a přesvědčil Société, aby je naprogramoval. Gustave Doret uskutečnil premiéru na Salle Érard v Paříži 20. února 1897. Kritici (vedeni Satieovým úhlavním nepřítelem Willy ) byli nepřátelští,[9] ale skladby byly publikem vřele přijaty. Tato událost pobouřila Satie, který od roku 1895 nesložil téměř nic,[10] do obnoveného (pokud krátkodobého) výbuchu kreativity. Za měsíc dokončil Pièces froides.

Když Satie sledoval, jak Debussy uspořádal hudbu, pokusil se zorganizovat dvě čísla z této sady - první z Airs à faire fuir a druhý z Danses de travers—Pro SNM. 22. března vtipkoval svému příteli Louisovi Lemonnierovi: „Budu ti hrát tyto symfonické skladby na mučeném diapozitivu a přimět tě, aby ti ucpal uši.“[11] Ale po 19 pokusech nedostal víc než devět barů a projekt opustil.[12] Nakonec Société nezajímal jeho práci a Satie upadl do dalšího tvůrčího ticha, které trvalo až po jeho přesunu na vzdálené pařížské předměstí Arcueil v říjnu 1898.[13]

Originál Pièces froides

The Pièces froides má dvě sady po třech kusech, napsané v barless notaci bez klíče nebo časových podpisů. Kompletní představení trvá přibližně 15 minut.

I. Airs à faire fuir (melodie, které vám pomohou utéct)
1. D'une manière très particulière (Velmi neobvyklým způsobem)
2. Modestemente (Jednoduše)
3. S'invitere (Pozvat)
II. Danses de travers (Crooked Dances)
1. En y ohledem na à deux fois (Dobře se na to podívej)
2. Kolemjdoucí (Pokračuj)
3. Přídavek (Znovu)
Satie ve své první místnosti na 6 Rue Cortot. Kolem roku 1891 malba Santiago Rusinol

Tyto vzdušné tance a tance jsou návratem k půvabné jednoduchosti Satie Gymnopédies a Gnossiennes. Sdílejí s těmito ranými díly jasnou texturu a tendenci prezentovat jedinou hudební myšlenku z mnoha různých pohledů,[14] ale mají větší rytmickou plynulost a technickou jistotu. Náhradní melodické linie Danses de travers spočívá na arpeggiovaných levých doprovodech, které jsou v jeho výstupu prakticky jedinečné.[15]

Pokud jde o tvůrčí vývoj Satie, skutečný průlom nastává v Modestemente, druhý z Airs à faire fuir. Jde o důmyslné přepracování Northumbrianské lidové melodie z 18. století Keel Row, zachovávající rytmický vzor při změně výšky tónu. To byla předzvěst parodické výpůjčky, která se stala klíčovým rysem pozdější Satieovy hudby,[16] nejen v klavírních sadách 10. let, ale i v jeho baletech Průvod (1917) a Relâche (1924) a v jeho konečném skóre k filmu Entr'acte (1924). Roger Shattuck, psaný v roce 1955, uznal důležitost této nenáročné parodie: „Poprvé Satie zní ne středověký nebo řecký nebo jávský, ale pařížský. Zní to jako on.“[17]

Další nový prvek v Pièces froides je ironický, sebevědomý humor, který se nyní začal vkrádat do Satiiných extramusických textů, které v té době odrážely jeho pocity opuštěné izolace.[18] Sotva se dalo nazvat teplým, příjemným Vysílá „Tunes to Make You Run Away“ a některé herní směry naznačují hlad a deprivaci: „Nejezte příliš mnoho“ (používá se dvakrát), „Rock bottom“, „Suck on it“ a „Medium done“ .[19]

Jak poznamenal Steven Moore Whiting, „stylistické iniciativy se projevují v Pièces froides„nepřinesla žádné okamžité ovoce.[20] Satie byl v sevření dlouhé tvůrčí krize, ve které si nebyl jistý, jak postupovat jako seriózní skladatel. Ostrá experimentální žíla jeho skladeb Rose + Croix vyprchala po Messe des pauvres (1895) a později ji pohrdavě odmítl jako „hudbu na kolenou“.[21] Musel však také poznat, že čerpal z toho svého Gnossiennes styl pro inspiraci byl retrográdní tah.[22] Strávil většinu let až do roku 1911 psaním kabaret hudbu (některé velmi kvalitní) a v opožděných studiích na Schola Cantorum v Paříži. The Pièces froides a následující Jack v krabici (1899) Trois morceaux en forma de poire (1903) a nejlepší z jeho populárních písní (Je te veux, La Diva de l'Empire ) stát jako izolované úspěchy během tohoto ladem období.

Nouvelles pièces froides

Satie složil tři Nouvelles pièces froides na jaře 1907, když byl zapsán do Schola Cantorum. Ve výkonu trvají zhruba 6 minut.

1. „Sur un mur“ (Na zdi)
2. „Sur un arbre“ (na stromě)
3. „Sur un pont“ (Na mostě)

První dva kusy, které byly dokončeny do 22. dubna,[23] jsou kontrapunktická nastavení stejné populárně znějící melodie, která také ukazují, že Satie - možná s jazykem v tváři - experimentuje s harmonickými styly Debussyho a Gabriel Faure."[24] Ukázal je známému dlouholetému skladateli, mladšímu skladateli Florent Schmitt; zpětná vazba, kterou dostal, nemusí být zcela pozitivní, protože poté napsal závěr Sur un pont přísnějším a osobnějším způsobem. Robert Orledge domníval se, že Nouvelles pièces froides byly neprůkaznou odnož satiiných schola studií a že byl „moudrý, aby je během svého života nezveřejňoval“.[25]

Mimochodem, druhý kus (Sur un arbre) nesl pracovní název Suite pour un chien („Suita pro psa“),[26] téma, které Satie výhodněji prozkoumá v první ze svých humoristických klavírních sad, v Veritables Preludes flasques (pour un chien) (1912).

Vydání

První vydání (1912) originálu Pièces froides vyšlo v nakladatelství Rouart, Lerolle & Cie, které přineslo řadu starých Satiových skladeb po jeho „objevu“ z roku 1911 Maurice Ravel. Satie revidovala vtipné pokyny k hraní, ale hudbu nechala prakticky nedotčenou. The Airs à faire fuir byly věnovány pianistovi Ricardo Viñes a Danses de travers manželce hudebního kritika Jules Écorcheville, autor prvního důležitého kritického průzkumu Satie.[27]

The Nouvelles pièces froides byly publikovány Salabertem v roce 1968.[28]

Nahrávky

Aldo Ciccolini (EMI, 1971, 1988), Jean-Joël Barbier (Universal Classics France, 1971), Jacques Février (výňatky, Everest, 1975, znovu vydáno společností Essential Media v roce 2011), Reinbert de Leeuw (Harlekijn, 1975, znovu vydáno Philipsem, 1980), Yuji Takahashi (Denon, 1976), Francie Clidat (Forlane, 1984), Jean-Pierre Armengaud (Le Chant Du Monde, 1986), Anne Queffélec (Virgin Classics, 1988), Pascal Rogé (Londýn, 1996), Michel Legrand (Erato, 1993), Olof Höjer (Švédská společnost Discofil, 1996), Jean-Yves Thibaudet (Decca, 2002) a Alexandre Tharaud (Harmonia Mundi, 2009).

Poznámky a odkazy

  1. ^ Rollo H. Myers, „Erik Satie“, Dover Publications, Inc., NY, 1968, str. 73–74. Původně publikováno v roce 1948 Denis Dobson Ltd., Londýn.
  2. ^ Daniel Albright, „Modernismus a hudba: antologie pramenů“, University of Chicago Press, 2004, str. 323.
  3. ^ Steven Moore Whiting, „Satie the Bohemian“, Clarendon Press, 1999, str. 181.
  4. ^ „Štítek“ ve francouzštině.
  5. ^ Pierre-Daniel Templier, "Erik Satie", MIT Press, 1969, str. 20. Přeloženo z původního francouzského vydání, které vydalo Rieder, Paříž, 1932.
  6. ^ Mary E. Davis, „Erik Satie“, Reaktion Books, 2007, str. 60.
  7. ^ J. P. Contamine de Latour, „Erik Satie intime: souvenirs de jeunesse“, Comoedia, 3, 5, 6. srpna 1925. Přetištěno v Robertu Orledge, „Satie si pamatoval“, Faber and Faber Ltd., 1995, s. 28.
  8. ^ Templier, "Erik Satie", str. 21.
  9. ^ Ve své recenzi pro Echo de Paris (22. února 1897), Willy nazval Satie „mystickým klobásovým mozkem“ a „ignoramus aboil“, když řekl o Gymnopédies„Debussy je jemně zorganizoval, což je celkem snesitelné, přinejmenším během pěti minut, které trvají, tento malý výmysl ...“. Viz Whiting, „Satie the Bohemian“, s. 167–168.
  10. ^ V lednu 1897 - bezpochyby stimulováno nadcházejícím Gymnopédies premiéra - Satie se vrátil ke kompozici svým šestým a posledním Gnossienne pro klavír. Verze tohoto rukopisu obsahuje náčrtky pro adaptaci lidové písně Keel Row, která by hrála důležitou roli v EU Pièces froides. Viz Orledge, „Satie skladatel“, s. 190–192.
  11. ^ Robert Orledge, „Satie the Composer“, Cambridge University Press, 1990, s. 109.
  12. ^ Orledge, „Satie skladatel“, s. 110.
  13. ^ Podle přednášky Alexis Roland-Manuela z roku 1916 napsal Satie svou slavnou kabaretní píseň Je te veux v roce 1897. Robert Orledge podporuje toto datum, přestože Satie zaregistroval hudbu u SACEM až v listopadu 1902 a byla uvedena nebo zveřejněna až v následujícím roce. Viz Orledge, „Satie skladatel“, str. 281.
  14. ^ Alexander Carpenter Allmusic recenze na http://www.allmusic.com/composition/pi%C3%A8ces-froides-cold-pieces-pieces-6-for-piano-mc0002362706
  15. ^ Satie by tuto arpeggiovanou texturu ještě jednou - i když vtipně, ilustrativně - využila v Aubade z jeho klavírní sady Avant-dernières myslánky (1915).
  16. ^ Mary E. Davis, „Erik Satie“, Reaktion Books, 2007, s. 62–63.
  17. ^ Roger Shattuck, „Roky banketu“, Vintage Books (dotisk z původního vydání z roku 1955), 1968, s. 129.
  18. ^ Whiting, „Satie the Bohemian“, s. 181–182.
  19. ^ http://imslp.org/wiki/Pi%C3%A8ces_froides_(Satie,_Erik)
  20. ^ Whiting, „Satie the Bohemian“, s. 181–182.
  21. ^ Myers, "Erik Satie", str. 73.
  22. ^ Whiting, „Satie the Bohemian“, s. 181–182.
  23. ^ Whiting, „Satie the Bohemian“, str. 345.
  24. ^ Orledge, „Satie skladatel“, s. 169–172.
  25. ^ Orledge, „Satie skladatel“, s. 169–172.
  26. ^ Orledge, „Satie skladatel“, s. 291.
  27. ^ "Erik Satie", Revue musicale SIM 7 (3), březen 1911, s. 7 30. Ecorcheville zemřel v bojích v první světové válce v roce 1915.
  28. ^ http://imslp.org/wiki/Nouvelles_pi%C3%A8ces_froides_(Satie,_Erik)

externí odkazy