Bonjour Biqui, Bonjour! - Bonjour Biqui, Bonjour!

Bonjour Biqui, Bonjour! je píseň z roku 1893 pro hlas a klavír se slovy a hudbou od Erik Satie. Na pouhých čtyřech taktech - méně než půl minuty ve výkonu a to kvůli jeho pomalému tempu - je to nejkratší z jeho kompletních skladeb. Jeho význam spočívá ve vzácném záhadném pohledu na skladatelovu romantiku s malířem Suzanne Valadon, o kterém je známo, že ho měl. Píseň je věnována jí.

Popis

Erik Satie, olejový portrét Suzanne Valadon (1893)

Satie složil toto hudební kuriozitu 2. dubna 1893 jako součást velikonočního nedělního dárku pro Valadona, kterého láskyplně přezdíval „Biqui“.[1] Na jediném notovém papíře a střídáním použití běžného a zředěného inkoustu vymyslel poněkud nepříjemnou drobnost s pouhými třemi akordy a pěti notami v hlasové linii.[2] Píseň nemá skutečný název. Jeho hrdost na místo v horní části skóre je místo toho převzata směrem hry très půjčil („velmi pomalý“) a pozdrav „Bonjour Biqui, Bonjour!“ tvoří celý „text“.

Je doprovázena kresbou nevinně vypadajícího Valadona Satieho s podtitulem „Autentický portrét Biquiho“. Stačí ho srovnat s Valadonovým autoportrétem stejného roku nebo s jejím vyobrazením Toulouse-Lautrec malba Kocovina (c. 1889) ocenit rozsah Satiiny idealizace. Náčrt a Satieho odvážný, hranatý podpis vedle něj dominují kompozici, ve které jsou na stránce pečlivě uspořádány různé prvky (hudba, text, kresba) pro vizuální efekt.[3]

Robert Orledge našel stylistické vazby mezi písní a dvěma dalšími Satie skladbami, které všechny tři staví do kontextu satie-valadonské aféry. Bonjour Biqui a klavírní skladba Otravy jsou konstruovány výhradně z "dvojznačných zeslabených akordů", které byly poprvé nalezeny v Danses gothiques, kterou Satie dokončil 23. března 1893 ve snaze znovu získat vyrovnanost uprostřed své bouřlivé romance;[4] a Otravy začíná stejným akordem, s nímž Bonjour Biqui končí, téměř jako by jeden měl být rozšířením druhého. Pro Orledge byly tyto akordy nepochybně spojeny s Valadonem. "Tím pádem, Bonjour Biqui, Bonjour! zdaleka není domácím hudebním lístkem „Veselé Velikonoce“, který by se na první pohled mohl zdát, a mohl by dobře odhalit stejnou úzkost nad neopětovanou náklonností, která našla rozsáhlejší a soukromější výraz v Otravy," napsal.[5] Tato pozorování také poskytují věrohodný časový rámec (duben – červen, 1893) pro nedatované Otravy.[6]

Suzanne Valadon, autoportrét (1893)

Hudba pro Bonjour Biqui nezve romantické nebo sentimentální srovnání,[7] navzdory nedávnému popisu autora Satie, který jej popsal jako „veselý“.[8] Je to spravedlivé atonální a velmi charakteristické pro satiinu esoteriku “Rosekruciánský "dobové skladby. Nejpozoruhodnější je žalostné prozódie přezdívka „Biqui“ se táhla přes dva ochablé akordy.[9]

Neexistují žádné důkazy, že by si Valadon byl vědom Satiina zamýšleného daru. V té fázi jejich šestiměsíčního vztahu měl potíže s domluvením schůzek s ní, i když žili ve stejné budově.[10] Nakonec se s ním rozešla v červnu 1893 a píseň zůstala v soukromém vlastnictví Satie až do jeho smrti v roce 1925.

Když Pierre-Daniel Templier vydal v roce 1932 první Satieův životopis, Valadon stále žil a autor vynechal jakoukoli přímou zmínku o svém vztahu se skladatelem. Jednoduše poznamenal: „Ženy nehrály v Satiině životě důležitou roli. Jako zralého muže nebylo známo, že by měl nějaké záležitosti.“[11] Templier však zahrnoval faksimile úplnosti Bonjour Biqui, Bonjour! rukopis - první tisk v tisku - který svou intimní povahou sloužil jako tiché potvrzení tohoto mladistvého spojení.[12] Faksimile byl znovu vydán v anglickém životopise Rolla H. Myerse (1948), ale protože Valadon zemřel v roce 1938, Myers se mohl svobodně identifikovat jako Satiina „affaire du coeur“ („záležitost srdce“).[13] Původní rukopis nyní drží Archives de la Fondation Erik Satie v Paříži.

Poznámky a odkazy

  1. ^ Robert Orledge, „Porozumění Satieovým„ trápením ““, Archives de la Fondation Erik Satie, Paříž, 2000. Zahrnuje také skóre a faksimile původního rukopisu. Obnoveno ze zaniklé „Satie Homepage“ Niclas Fogwall (1996–2014) prostřednictvím internetového archivu Wayback Machine na adrese https://web.archive.org/web/20041023204150/http://www.af.lu.se/~fogwall/articl11.html.
  2. ^ Robert Orledge, „balet Erika Satieho uspud: Prvočísla a vytvoření nového jazyka pouze s polovinou abecedy ", Hudební doba, Sv. 150, č. 1908 (podzim 2009), s. 31-41. Dostupné v http://www.soundkiosk.com/pdffiles/Erik%20Satie%20prime%20numbers%2013%20letters%20Robert%20Orledge%202008.pdf.
  3. ^ Kompletní texty umístěné v různých částech stránky zní takto: „Très lent - Bon --- jour Bi ----- qui, Bon --- jour! - Pro Suzanne Valadon - Erik Satie - Autentický portrét Biqui - vytvořeno ve velkém městě Paříži 2. dubna (velikonoční den) roku 93. “
  4. ^ Ornella Volta, „Satie vidět skrze jeho dopisy“, Marion Boyars Publishers, New York, 1989, s. 48.
  5. ^ Orledge, „Porozumění Satieovým„ otravům ““.
  6. ^ Robert Orledge, „Satie skladatel“, Cambridge University Press, 1990 s. 144.
  7. ^ Nick Richardson, "Velvet Gentleman", London Review of Books, Sv. 37, č. 11, 4. června 2015, s. 26-28.
  8. ^ Mary E. Davis, „Erik Satie“, Reaktion Books, 2007, str. 58.
  9. ^ http://imslp.eu/download.php?file=files/imglnks/euimg/8/8b/IMSLP135838-WIMA.b65b-satbon.pdf
  10. ^ Volta, „Satie viděný skrze jeho dopisy“, str. 45–46.
  11. ^ Pierre-Daniel Templier, "Erik Satie", MIT Press, 1969, str. 71. Přeloženo z původního francouzského vydání vydaného Riederem, Paříž, 1932.
  12. ^ Templier, "Erik Satie", Plate 32. V původním francouzském vydání to byl Plate XII.
  13. ^ Rollo H. Myers, "Erik Satie", Dover Publications, Inc., NY, 1968, str. 126 a obklad talíře str. 32. Původně publikováno v roce 1948 Denis Dobson Ltd., Londýn.

externí odkazy