Pepř č. 30 - Pepper No. 30

Pepř č. 30 (1930), autor Weston

Pepř č. 30 je černobílá fotografie a je jednou z nejznámějších fotografií pořízených uživatelem Edward Weston. Zobrazuje osamělé zelený pepř v bohatých černo-bílých tónech se silným osvětlením shora.

Koncem dvacátých let Weston začal pořizovat řadu detailních obrazů různých objektů, které nazval „zátiší Několik let experimentoval s různými obrazy mušlí, zeleniny a ovoce a v roce 1927 vytvořil svou první fotografii pepře.[1] Dostal smíšenou zpětnou vazbu o tomto obrázku,[2] ale o dva roky později zahájil novou sérii zaměřenou pouze na papriky. Zaznamenal šestadvacet negativů paprik pořízených v průběhu roku 1929, většinou proti planině pytlovina nebo mušelín kulisy.

O rok později, během čtyřdenního období od 2. do 6. srpna 1930, si Weston vzal nejméně dalších třicet negativy paprik.[3] Nejprve to zkusil znovu s prostým mušelínem nebo kouskem bílé lepenky jako pozadí, ale pro tyto obrázky si myslel, že kontrast mezi pozadím a pepřem je příliš ostrý. 3. srpna našel velkou cínovou nálevku a položil ji na bok a do velkého otevřeného konce vložil pepř. Napsal:

Byl to jasný nápad, dokonalá úleva pro pepř a přidání odrazného světla do důležitých kontur. Stále jsem měl pepř, který mi způsobil týdenní práci, rozhodl jsem se, že už s ním nemůžu dál, přesto mi něco bránilo v tom, abych si ho vzal do kuchyně, konec všech dobrých paprik. Umístil jsem to do trychtýře, zaměřil se na Zeiss a věděl jsem jen hledisko, rozpoznal dokonalé světlo, udělal expozici šesti minut, ale s přípravou několika okamžiků byla skutečná předběžná práce za několik hodin. Mám velké záporné, - zdaleka nejlepší!

Je to klasický, naprosto uspokojující - pepř - ale více než pepř; abstraktní v tom, že je to zcela mimo předmět. Nemá žádné psychologické atributy, nevzbuzují se žádné lidské emoce: tento nový pepř přenáší jeden za svět, který známe ve vědomé mysli.

Jistě, velká část mé práce má tuto kvalitu ... ale tato, a ve skutečnosti všechny nové, vezmou jednu do vnitřní reality, do absolutní, s jasným porozuměním, mystickým odhalením. Toto je „významná prezentace“, kterou mám na mysli, prezentace prostřednictvím intuitivního já, vidění „očima někoho, ne s nimi“: vizionář. “ [4]

Umístěním pepře do otvoru nálevky byl Weston schopen jej osvětlit způsobem, který zobrazuje pepř ve třech rozměrech, nikoli jako plochý obrázek. Je to světlo, které dává obrazu velkou část jeho mimořádné kvality.

Fotohistorička Amy Conger ve svém rozsáhlém katalogu Westonových tisků na Centrum kreativní fotografie, řekl Weston alespoň dvacet pět otisků tohoto obrázku, což z něj dělá jeho nejoblíbenější pepř. Napsala: „Existuje mnoho důvodů pro to, dlouhé, hladké, sotva otočené povrchy; záře světla se nepředvídatelně odráží na pevné pokožce; jemné křivky„ S “- všechny faktory umocněné téměř přehnanými kontrasty mezi světlem a tmavý, konkávní a konvexní, abstraktní a hmatový; pevné voskované povrchy, které otužují poškrábaný cín. Ani shnilá skvrna vpravo dole na zadní straně pepře nezhoršuje smyslnou a smyslnou intenzitu. Místo toho předmět uzemní, zvyšování napětí mezi předmětem a formou, stejně jako ideální a skutečné. “[5]

O několik let později Weston napsal o trvalém dopadu svých obrazů pepře:

Udělal jsem možná padesát negativů paprik: kvůli nekonečné rozmanitosti projevů ve formě, kvůli jejich mimořádné povrchové struktuře, kvůli síle, síla navrhovaná v jejich úžasných spleti. Krabička paprik v rohových obchodech s potravinami má důsledky, které mě emocionálně podněcují více než téměř jakákoli jiná jedlá forma, protože v experimentálních překvapeních procházejí škálou přírodních forem.[6]

Zároveň vyjádřil velmi upřímnou frustraci s těmi, kteří popsali jeho papriky v sexuálních tónech:

Papriky, které jsou pomlouvány víc než cokoli, co jsem udělal, - byly v nich nalezeny vulvy, penisy nebo kombinace, pohlavní styk, Madona s dítětem, zápasníci, moderní sochařství, africké řezbářství, ad nauseam, podle stavu mysli divák: a já si hodně užívám dimenzování lidí na základě jejich nálezů!

Nyní volejte výše uvedené vysvětlení, že můj obranný mechanismus se stal aktivním [sic], říkám, že je to nechuť a únava nad tím, aby moje práce byla označena a zaškatulkována těmi, kteří k ní přinášejí svůj zjevně abnormální, frustrovaný stav: sexuálně nezaměstnaní říhající plynné irelevance od nestrávený freudovský kvas.[7]

Na zadní stranu otisku jedné ze svých paprik, které dal svému příteli, Weston napsal: „Jak se vám líbí - ale toto je jen pepř - nic jiného - k nečistému všemu - není nečisté.“[8]

Weston vytvořil tuto fotografii pomocí svého Ansco Kamera 8 × 10 Commercial View s a Zeiss 21 cm. objektiv. Nejmenší clona na tomto objektivu je f / 36.[Citace je zapotřebí ]

Všechny výtisky Pepř č. 30 jsou stříbrné želatinové kontaktní tisky, přibližně 91⁄2" × 7​1⁄2"(24,1 × 19,2 cm) - přesná velikost filmu 8" × 10 ", který použil. Některé drobné odchylky ve velikosti existují kvůli zmenšování papíru v průběhu času. Většina originálních tisků od Westona je nyní v muzeích, včetně Centrum kreativní fotografie, Metropolitní muzeum umění, Minneapolis Institute of Art a Dům George Eastmana.

Po jeho smrti jeho syn Cole Weston vytvořil několik výtisků tohoto obrázku podle specifikací svého otce; všechny tyto výtisky jsou jasně označeny jako „Vytištěno Cole Westonem.“

Poznámky

  1. ^ Conger, Amy (1992). Edward Weston: Fotografie z Centra pro kreativní fotografii. Tucson: Centrum kreativní fotografie. str. Obr. 562.
  2. ^ Weston, Edward (1961). Nancy New Hall (ed.). Denní knihy Edwarda Westona, svazek II. NY: Horizon Press. str. 42.
  3. ^ Conger, obr. 606
  4. ^ Denní knihy, II, 180
  5. ^ Conger, obr. 606
  6. ^ Denní knihy, II, 225
  7. ^ Denní knihy, II, 225
  8. ^ Conger, obr. 562

externí odkazy