Oneiric (filmová teorie) - Oneiric (film theory) - Wikipedia

v filmová teorie, termín oneiric (/oʊˈnaɪrɪk/; "vztahující se k sny „) odkazuje na zobrazení snových stavů nebo na použití metafory snu nebo snového stavu při analýze filmu.[1][2][3]:3–4

Dějiny

Časní teoretici filmu jako např Ricciotto Canudo (1879–1923) a Jean Epstein (1897–1953) tvrdil, že filmy mají snovou kvalitu. Raymond Bellour a Guy Rosolato vytvořili psychoanalytické analogie mezi filmy a vysněným stavem a tvrdili, že filmy mají „latentní“ obsah, který lze psychoanalyzovaný jako by to byl sen. Lydia Marinelli uvádí, že před třicátými léty se psychoanalytici „primárně pokoušeli aplikovat interpretační schémata nalezená v Sigmund Freud je Interpretace snů k filmům. “[Citace je zapotřebí ]

Autor Douglas Fowler předpokládá, že „obrazy vycházející ze snů jsou studnou na jaře veškerého našeho úsilí dát trvalou podobu a význam naléhavým situacím uvnitř“, přičemž to vidí jako důvod, proč je „hluboká struktura lidského vyprávění koncipována ve snech a genezi ze všeho mýtu jsou sny. “[4] Autor Robert Eberwein popisuje filmový zážitek jako sloučení diváckého vědomí s projektovaným vědomím subjektu obrazovky, což je proces, při kterém předchozí zkušenosti diváka se snem „pomáhají vytvářet pocit jednoty“ s kinem, což způsobuje propast mezi divákem a na co se díváme, se zužuje.[3]:53 Podle této teorie, bez ohledu na to, co se na obrazovce zobrazuje - ať už jde o doslovné znázornění snění postavy, nebo o fiktivní postavy příběhu o jejich fiktivních životech - samotný proces sledování filmu „replikuje aktivity spojené s oneiric zážitek. “[3]:81–82

Filmy a sny jsou také spojeny v psychologické analýze zkoumáním vztahu mezi procesem promítání kina a divákem (který je vnímán jako pasivní). Roland Barthes, francouzský literární kritik a semiotik, popsal filmové diváky jako ve stavu „para-oneiric“ a po skončení filmu se cítil „ospalý a ospalý, jako by se právě probudili“. Podobně Francouzi surrealistický André Breton tvrdí, že diváci filmu vstupují do stavu mezi „vzhůru a usínáním“, což je francouzský filmař René Clair nazývá se „snový stát“. Edgar Morin je Le cinéma ou l'homme imaginaire (1956) a Jean Mitry První svazek Esthétique et psychologie du cinéma (1963) pojednávají také o souvislostech filmů a stavu snů.[Citace je zapotřebí ]

Filmaři

Tvůrci, kteří ve svých filmech popisují, že ve svých filmech používají jedenirové nebo snové prvky, zahrnují Sergej Parajanov (např., Stíny zapomenutých předků ), David Lynch (např., Twin Peaks, Mulholland Drive ),[5] Andrej Tarkovskij (např. Andrei Rublev a Solaris ),[6] Stan Brakhage (např., Psí hvězda muž ), Michelangelo Antonioni (např. Pasažér ), Jaromil Jireš (např., Valerie a její týden divů ), Krzysztof Kieslowski (např. Dvojí život Veronique ),[7] Federico Fellini (např., Amarcord ), Ingmar Bergman (např., Lesní jahody ), Jean Cocteau (např., Orphic Trilogy ), Raúl Ruiz (např., Město pirátů ), Edgar G. Ulmer (např., Černá kočka ), Jacques Tourneur (např., Chodil jsem se zombie ), Maya Deren,[8] Wojciech má,[9] a Kenneth Anger.

Viz také

Reference

  1. ^ Bacher, Hans P (1. ledna 2008). Analýza filmu. Vysněné světy. Focal Press. s. 12–27. doi:10.1016 / b978-0-240-52093-3.50005-7. ISBN  9780240520933.
  2. ^ Sparshott, F.E. (1971). „Vize a sen v kině“. Filozofická výměna: roční sborník. 1: 116.
  3. ^ A b C Eberwein, Robert T. (1984). Film a obrazovka snů: Spánek a zapomenutí. Princeton, N.J .: Princeton University Press. ISBN  978-0691066196.
  4. ^ Fowler, Douglas (1986). Království snů v literatuře a filmu: vybrané příspěvky z desáté výroční konference o literatuře a filmu na Floridské státní univerzitě. Tallahassee: University Presses of Florida. str. 10. ISBN  978-0813008639.
  5. ^ Lentzner, Jay R .; Ross, Donald R. (26. dubna 2005). „The Dreams That Blister Sleep: Latent Content and Cinematic Form in Mulholland Drive“. Americký Imago. 62 (1): 120. doi:10.1353 / cíl.2005.0016. ISSN  1085-7931.
  6. ^ Petric, Vlada (prosinec 1989). „Tarkovského snové snímky“. Film Čtvrtletní. 43 (2): 28–34. doi:10.1525 / fq.1989.43.2.04a00040.
  7. ^ Santilli, Paul C. (prosinec 2006). „Kino a subjektivita u Krzysztofa Kieslowského“. Journal of Estetics and Art Criticism. 64 (1): 147–156. doi:10.1111 / j.0021-8529.2006.00236.x.
  8. ^ Nichols, Bill, ed. (2001). Maya Deren a americká avantgarda. Berkeley: University of California Press. ISBN  9780520227323.
  9. ^ Toepplitz, Krzysztof-Teodor (prosinec 1964). „Filmy o Wojciechovi“ (PDF). Film Čtvrtletní. 18 (2): 2–6. doi:10.2307/1210931. JSTOR  1210931.

Další čtení

  • Bächler, Odile. "Images de film, images de rêve; le véhicule de la vision", CinémAction, 50 (1989), str. 40–46.
  • Botz-Bornstein, Thorsten. Filmy a sny: Tarkovskij, Bergman, Sokurov, Kubrick, Wong Kar-wai. Lanham: Lexington, 2009.
  • Burns, Gary. "Dreams and Mediation in Music Video", Široký úhel, v. 10, 2 (1988), str. 41–61.
  • Cubitt, Sean. Efekt kina. Cambridge and London: The MIT Press, 2004, s. 273-299.
  • Halpern, Leslie. Sny o filmu: Filmový boj mezi uměním a vědou. Jefferson, N.C.: McFarland & Co., 2003.
  • Hobson, J. Allan. 1980. „Film a fyziologie snícího spánku: Mozek jako kamerový projektor“. Práce snů 1 (1): s. 9–25.
  • Lewin, Bertram D. "Závěry ze snové obrazovky", International Journal of Psychoanalysis, sv. XXIX, 4 (1948), str. 224.
  • Marinelli, Lydia. „Screening Wish Theories: Dream Psychologies and Early Cinema“. Věda v kontextu (2006), 19: 87-110