Nástěnná malba s modrým tahem štětce - Mural with Blue Brushstroke - Wikipedia

Nástěnná malba s modrým tahem štětce
Nástěnná malba s modrým tahem štětce.jpg
UmělecRoy Lichtenstein
Rok1986
HnutíPopulární umění
Rozměry2070 cm × 990 cm (810 × 390 palců)
UmístěníCentrum AXA,
787 Sedmá avenue,
New York City

Nástěnná malba s modrým tahem štětce je rok 1986 nástěnná malba malba od Roy Lichtenstein který se nachází v atriu Equitable Tower (nyní známý jako Centrum AXA ) v New York City. Nástěnná malba byla předmětem knihy Roy Lichtenstein: Nástěnná malba s modrým tahem štětce. Nástěnná malba obsahuje zvýraznění dřívějších děl Lichtensteina.

Detail

Lichtenstein byl pověřen vytvořením velkého veřejného díla v Equitable Tower.[1] V roce 1984 mu byla nabídnuta provize a začal s konstrukčními pracemi, které spadají.[2]

Stejně jako jeho série Artist's Studio z let 1973–1974, jako např Artist's Studio - Look Mickey, Nástěnná malba s modrým tahem štětce kopíruje nebo přepracovává mnoho z jeho vlastních děl i několik děl jiných umělců.[3] Několik objektů v zrcadle bylo dříve začleněno do Artist's Studio - Look Mickey: dveře, část zrcadla a kladí.[3] Plážový míč z Dívka s míčem drží Léger - spíše než mladá žena a horní část koule je nyní východem slunce pro krajinu s náhodně umístěnými tečkami.[3] Světle modrá “tah štětce „představuje vodopád.[3] Kombinace obrázků je a pastiche.[4]

Lichtenstein použil svůj standardní velký plátěný stojan. „Vybral motivy, vytvořil řadu kreseb a poté je spojil dohromady, aby vytvořil maketu o rozměrech 34,25 x 17,5 palce, která se stala pracovním plánem skutečné nástěnné malby.“[5] Byly vybrány obrázky a snímky koláže byly promítnuty na stěnu budovy. Z těchto snímků obrys nástěnné malby nakreslili Lichtenstein a jeho pomocníci David Lichtenstein, Robert McKeever, Arch O'Learhy, Brian O'Leary, James di Pasquale a Fernando Pomalaza. Obrysy byly vyplněny barvou na omítnuté zdi.[4][5] Nástěnná malba trvala šest týdnů.[5] Nástěnná malba obsahuje 18 barev, což je více než trojnásobek jeho obvyklé palety primární barvy plus černá a bílá.[4]

Lichtenstein měl silnou preferenci pro obdélníková plátna. Analýza jeho práce označuje neobdélníková plátna jako nedokonalé malby a je popisována jako charakteristická pro Frank Stella. Nástěnná malba s modrým tahem štětce je považován za Lichtenštejnův první „nedokonalý“ obraz díky zobrazení tesařského trojúhelníku a francouzské křivky. Je to extrémní druh nedokonalosti, protože obraz přesahuje rámec.[6]

Kritický přezkum

Nástěnná malba nabízí „hedonistický pohled na pozemskou bezvýznamnost“.[3] Když se nástěnná malba otevřela, Michael Brenson z The New York Times popsal tuto událost jako „událost velkého uměleckého významu. Znamená to závazek k umění ze strany významné americké korporace, která je stejně velkorysá a inovativní jako kdykoli předtím.“[7]

Toto je příklad a tah štětce který slouží k „strukturálnímu ukotvení celé složité kompozice ...“[8] Práce je složena z „kakofonie obrazů“, které slouží jako „sestřih jeho dřívějších předmětů“.[9] Dílo je ztělesněním komerce zahalené „aurou umělecké slávy“.[10]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Chilvers, Ian (1998). Oxfordský slovník umění dvacátého století. Oxford University Press. ISBN  0-19-211645-2.
  2. ^ Waldman. „Nástěnné malby, 1964–1993“. str. 351–53. V roce 1984 byla Lichtensteinovi nabídnuta provize za návrh nástěnné malby v hale Equitable Tower na Manhattanu (obr. 278) ... Lichtenstein začal pracovat na maketě své nástěnné malby na podzim 1984 a poté, co byl návrh schválen konala se četná setkání s inženýry a restaurátory, aby se určilo, jak nejlépe připravit povrch. Nástěnná malba byla namalována v Magně na plátně připevněném na sádrové zdi, které bylo poté připevněno k vápencové stěně atria budovy. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
  3. ^ A b C d E Hendrickson, Janis (1993). "Kompilace, synkopace, diskombulace". Roy Lichtenstein. Benedikt Taschen. str. 90–93. ISBN  3-8228-9633-0. Jako v Studios, gigantický Nástěnná malba s modrým tahem štětce (Ill. Str. 91), který Lichtenstein provedl v roce 1986 pro společnost Equitable Tower v New Yorku, cituje nebo přeformuluje mnoho svých vlastních děl i děl jiných umělců. Dveřní část zrcadla a kladí už byly použity Artist's Studio, Look Mickey... Plážový míč z roku 1961 již není v rukou krásné mladé ženy; místo toho to Légerova postava vyhodí do vzduchu. Z horního půlměsíce míče se stalo vycházející slunce krajiny, jejíž zvlněné kopce jsou zjizvené náhodnými Bendayovými tečkami ... Z jednoho rohu se valí dolů tekoucí modrý vodopád v podobě Lichtensteinova tahu štětce - minus jeho textury ...
  4. ^ A b C Hendrickson, Janis (1993). "Kompilace, synkopace, diskombulace". Roy Lichtenstein. Benedikt Taschen. str. 93. ISBN  3-8228-9633-0. Ačkoli jsou všechny tyto obrazy formálně spojeny dohromady, tvoří pastilku. Není divu, že Lichtenstein dospěl ke konečné kompozici pomocí kolážového modelu. Poté, co bylo rozhodnuto o konečném uspořádání obrazů, byly vytvořeny diapozitivy koláže a promítnuty na zeď budovy. Lichtenstein spolu s asistenty nakreslil obrysy nástěnné malby po těchto diapozitivech. Později byly obrysy vyplněny umělcovým výběrem barev, který byl v posledních letech rozšířen o pevné mezilehlé odstíny, jako je oranžová a šedá. Jak vysvětlil umělec Calvin Tomkins v knize o nástěnné malbě „Líbí se mi koncept používání pěti barev, jako v karikaturách. Použiji asi osmnáct na nástěnnou malbu ...
  5. ^ A b C Waldman. „Nástěnné malby, 1964–1993“. str. 353. Přestože byl rozsah pětipodlažní nástěnné malby obrovský, přistupoval k němu stejně jako při práci na stojanu. Jakmile si vybral motivy, vytvořil řadu kreseb a poté je spojil dohromady, aby vytvořil maketu o rozměrech 34,25 x 17,5 palce, která se stala pracovním plánem skutečné nástěnné malby. Maketa byla promítnuta na povrch omítnuté stěny a její obrysy byly vyplněny černou páskou. Nástěnná malba trvala šest týdnů. Pod Lichtensteinovým dozorem dokončili práci v lednu 1986 jeho asistenti David Lichtenstein, [Robert] McKeever, Arch O'Learhy, [Brian] O'Leary, [James] di Pasquale a Fernando Pomalaza. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
  6. ^ Bois, Yve-Alain (2009). „Prezentace přednášek“. V Bader, Graham (ed.). Roy Lichtenstein: Říjnové soubory. MIT Press. str. 137–138. ISBN  978-0-262-01258-4. Klíčovým konceptem je „tvarované plátno“. The Úhloměr obrazy byly nepravidelně tvarované, stejně jako Stellova plátna před několika lety; the Moderní ty nebyly ... První „nedokonalý“ obraz byl gigantický Nástěnná malba s modrým tahem štětce (1986) v hale budovy Equitable na Manhattanu. Skladba je plná uměleckých historických narážek; některé jsou nejasné, ale všechny jsou dokonale zdokumentovány v malé monografii vydané k této práci; existují oblasti Leger, Matisse, Braque a Arp - to jsou mistři starých modernistů - a pak, blíže k domovu, čtvrti de Kooning, Johns a Kelly. Nejvýraznější je ale část Stella. Ne tolik pro to, co zobrazuje (tesařský trojúhelník a francouzská křivka, jejichž tvary evokují, respektive Polská vesnice a Brazilská malba série počátkem až polovinou sedmdesátých let a Exotičtí ptáci a Indičtí ptáci které následují), ale protože vychází z rámečku.
  7. ^ Brenson, Michael (23. února 1986). „Umělecký pohled; Muzeum a korporace - jemná rovnováha“. The New York Times. Citováno 13. května 2012.
  8. ^ Hatch, Kevin (2007). "Roy Lichtenstein: Wit, vynález a posmrtný život popu". Pop Art: Současné perspektivy. Yale University Press. str.60. ISBN  978-0-300-12212-1.
  9. ^ Waldman. „Nástěnné malby, 1964–1993“. str. 353. ... Lichtenštejnsko představuje kakofonii obrazů. Nárok Nástěnná malba s modrým tahem štětce, je to další obrovská sestava jeho dřívějších předmětů, včetně sunburstu, postavy inspirované Legerem (mistrem nástěnné malby), který držel plážovou kouli, rukou s houbou, klasickým sloupem a kladí, stejně jako motivy z téměř všechny ostatní série, včetně Art Deco, kancelářského interiéru a Zrcadlo obrazy spolu s odkazy na další umělce dvacátého století včetně Franka Stelly. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
  10. ^ Hughes, Robert (1997). "Impérium znamení". American Visions: Epic History of Art In America. Alfred A. Knopf. str.528. ISBN  0-679-42627-2. Vtipný a zručný, jeho pasty představují triumf průmyslu nad inspirací. Jeho pseudo-deco nástěnná malba (obrázek 211) v budově Equitable Building v New Yorku tak dává pojišťovně okouzlující auru umělecké slávy. Propaguje patronát a nemá nad rámec toho smysl.

Reference

externí odkazy