Manželé Clarkovi a Percymu - Mr and Mrs Clark and Percy

Manželé Clarkovi a Percymu
Hockney.clark-percy.jpg
UmělecDavid Hockney
Rok1971
TypAkryl, plátno
Rozměry213,4 cm × 305,1 cm (84,0 × 120,1 palce)
UmístěníTate Britain, Londýn

Manželé Clarkovi a Percymu je obraz britského umělce David Hockney. Malovaný v letech 1970 až 1971 zobrazuje módní návrhářku Ossie Clarková a textilní designér Celia Birtwell v jejich bytě, krátce po svatbě, s jednou z koček páru na Clarkově koleni. Bílá kočka vyobrazená na obraze byla Blanche; Percy byl další z jejich koček, ale Hockney si myslel, že „Percy“ udělal lepší titul.

Pozadí

Práce je součástí série dvojité portréty vytvořil Hockney z roku 1968, často zobrazující své přátele. Hockney a Clark byli přátelé od setkání v Manchesteru v roce 1961 a Hockney byl Clarkův nejlepší muž na jeho svatbě s Birtwellem v roce 1969. Hockney provedl přípravné práce na malbě od roku 1969, kreslil a fotografoval. Na malbě pracoval od začátku roku 1970 do začátku roku 1971.

Popis

Pár je zobrazen v ložnici svého bytu Notting Hill Gate, téměř v životní velikosti, po obou stranách vysokého okna s dvojicí okenic, z nichž jedna je otevřená a odhaluje balustrádu balkonu s výhledem přes stromy na gruzínskou fasádu za ní. Nalevo stojí Birtwell ve fialových šatech s rukou na boku; napravo sedí Clark v zeleném svetru a kalhotách, lenoší na moderní židli s kovovým rámem, s bosými nohama v tlusté hromádce koberce a cigaretou v levé ruce a s bílou kočkou na klíně. Birtwell i Clark se dívají na diváka a kreslí je jako třetí osobu do kompozice. Kočka se bouří tím, že ignoruje diváka a místo toho se dívá z okna.

Místnost je relativně jednoduchá a přehledná, v jednoduchých šedesátých letech minimalistický stylu, s telefonem a lampou na podlaze napravo od Clarka a prostým stolem nalevo od Birtwella s vázou lilií a žlutou knihou. Na zdi za ní je zarámovaný tisk.

Hockney několikrát pracoval a přepracovával portréty, dokud nebyl spokojen, a Clarkova hlava přebarvila snad dvanáctkrát. Popsal styl malby jako blízký naturalismus, i když jsou povrchy charakteristicky abstrahovány a zploštěny. Hockney dosáhl obtížného úkolu vyvážit temné postavy “Contre-jour „, proti světlu zaplavenému oknem za nimi.

Práce je v akrylu na plátně a měří 213,4 x 304,8 centimetrů (84,0 x 120,0 palce) (nebo 217,0 x 308,4 centimetrů (85,4 palce x 121,4 palce) v rámu). Obraz byl představen Tate Gallery přáteli galerie v roce 1971 a zůstává ve sbírce Tate. To představovalo v poslední desítce Největší malba v Británii Hlasujte v roce 2005 to bylo jediné dílo žijícího umělce.

Symbolismus

Hockney čerpal z obou Arnolfiniho portrét podle Jan van Eyck a Rakeův pokrok podle William Hogarth v symbolice a kompozici malby. Kopie leptání Hockney, ukazující jeho vlastní interpretaci Rakeův pokrok (1961–63), je na zdi za Birtwellem.

Pozice dvou postav jsou obráceny od Arnolfiniho portrét, s implikací, že Birtwell je asertivní partner. Hockneyho portrét, ve kterém nevěsta stojí a ženich sedí, také obrací konvenci tradičních svatebních portrétů, jako je například Manželé Andrewsovi podle Thomas Gainsborough. Lilie vedle Birtwella, symbolu ženské čistoty, je také spojena s vyobrazením Zvěstování (v době portrétu byla Birtwell těhotná). Kočka „Percy“ (slang pro penis) sedí vzpřímeně na Clarkově rozkroku. Kočka je symbolem nevěry a závisti, odrážející psa (symbol věrnosti) v Arnolfiniho portrét. V tomto případě Clark pokračoval v milostných vztazích s muži a ženami, což přispělo k rozpadu manželství v roce 1974: Hockneyho zobrazení páru společně, ale oddělené předznamenává jejich rozvod.

Neformální interiérová scéna posetá symbolickými předměty odráží viktoriánské obrazy, jako např William Holman Hunt je Probuzení Svědomí.

Reference