Michael Bielický - Michael Bielický

Michael Bielický
Michael Bielicky, Eröffnung der Ausstellung
narozený(1954-01-12)12. ledna 1954
Praha
NárodnostNěmec
VzděláváníAkademie výtvarných umění v Praze, Kunstakademie Düsseldorf
Známý jakoUmění nových médií, Videoart, výkon, instalace umění

Michael Bielicky (narozen 12. ledna 1954 v Praha ) je česko-německý mediální umělec. Je profesorem na katedře digitálních médií na Vysoké škole uměleckoprůmyslové (HfG) / Centrum pro umění a média Karlsruhe (ZKM) v Karlsruhe. Jeho dílo Menora / Inventur je vůbec prvním získaným dílem Centra pro umění a média Karlsruhe v jeho zakládajícím roce 1989 od jeho zakladatele Heinricha Klotze.[1] The Centrum pro umění a média Karlsruhe je prvním muzeem na světě, které se od svého založení zaměřilo na mediální výstavy.

Časný život

Michael Bielicky strávil dětství v Československu a emigroval se svými rodiči do německého Düsseldorfu v roce 1969. Studoval medicínu v letech 1975 až 1978. V New Yorku žije v letech 1980 až 1981 a experimentuje s fotografií. Michael Bielicky se vrací do Německa v roce 1981 a pracuje pro časopis Monochrom Magazine od roku 1981 do roku 1989.[2]V letech 1984 až 1989 studoval na Kunstakademie Düsseldorf, původně u Bernd Becher, brzy změní obory ke studiu Nam June Paik, kterou dokončil v roce 1989 (Meisterschüler: Master Disciple) a po ukončení studia až do roku 1991 pracuje jako jeho asistent.[3]

Život

Digitální Andy, fotografické tisky, každý 30 x 40 cm, 16 kusů. Zaznamenané záběry Warholu, zkreslené neúmyslným použitím korekčních nástrojů, jako jsou Drop-out Compensators a Time Base Correctors, znovu vyfotografovány a vytištěny

Bielicky je jmenován profesorem a zakladatelem Ateliér nových médií (Oddělení nových médií) na Akademie výtvarných umění v Praze (AVU, Univerzita vizuálního umění v Praze) v roce 1991 a zůstává do roku 2006. Souběžně pracoval s Goetheho institutem v Praze a pořádal několik sympozií[4] od roku 1991 asi Vilém Flusser který se také narodil v Praze, filozof a komunikační vědec, kterého si také krátce před svou smrtí (1991) připomíná v experimentálním dokumentárním filmu Flussers Fluss (1990).[5] Od roku 1991 vede zakládání různých oddělení mediálního umění ve východní Evropě jako zástupce Sorosova centra umění (SCCA).[6]

V letech 1995 až 1996 vědecký konzultant pro kulturu a technologie pro Radu Evropy ve Štrasburku. 1996 spoluzakladatel Nestabilních myšlenek v Kyjevě na Ukrajině.[7] 1997 spolupráce s High Tech Center Babelsberg v Postupimi. V polovině 90. let začal vyvíjet interaktivní instalace a představení, poté v letech 1999–2000 provedl výzkum prototypu interaktivního 360 ° prostředí (Delvaux's Dream) v Centru pro umění a mediální technologie (ZKM).[8]

V letech 1999 až 2001 vyvinul na ZKM projekt Virtual Set Project s přidruženým uměleckým dílem Room With A View.[9] Od roku 2002 se podílel na založení prvního oddělení nových médií na univerzitě v Chiang Mai v severním Thajsku.[10]

Michael Bielicky byl jmenován profesorem digitálních médií na Staatliche Hochschule für Gestaltung Karlsruhe od roku 2006 a stále více spolupracuje s Kamila B. Richter. Z této spolupráce vycházejí čtyři technicky propojené skupiny prací: Padající-skupina (2005-2010),[11] the Columbus-2.0- (2008-2011)[12] a Data Dybukk-skupina (2015-2018).[13] První dvě skupiny jsou založeny na zakázkově vytvořeném prostředí a editoru Flash, poslední dvě jsou založeny na zakázkově vytvořeném prostředí a editoru Java.

Nejnovější práce Narcistický stroj (2018)[14] je počátečním dílem nové skupiny děl a představuje nový technický i estetický nástup programování.

Práce: Mezi instalacemi videa a médií

V roce 1986 »Perpetuum Mobile«[15] byl jedním z prvních videonahrávek Michaela Bielicky vyrobených v Düsseldorfu. Bielicky se snažil znovu objevit svou uměleckou praxi podél hlavních technických základních kamenů, počínaje Zastavení pohybu, přes U-Matic, Oprava časové základny s DOC (Kompenzátor vypadnutí ) na GPS, internet a data v reálném čase a provokoval a dokumentoval estetické chyby přízraku ve stroji, a to paralelně a v rozporu s probíhajícím procesem technického zdokonalování mediálního průmyslu.

Jméno, Národní galerie Praha. Instalaci tvoří kovová spirála (250 x 400 cm) se sedmi černobílými televizory. Je možné projít spirálou jako tunelem. Na konci tunelu je „někde“ černá koule vybavená malým televizním vysílacím systémem, který přenáší informace - zde v podobě plamene - na televizory a spirálu.

V 80. letech vyvinul nezamýšlené techniky s prvními stroji pro úpravu digitálního videa, které změnily, zkreslily a změnily uspořádání jeho video materiálu, podobně jako jeho učitel Nam June Paik Debutová výstava v roce 1963, kdy Paik pomocí magnetů narušil své vlastní exponáty založené na televizi. Funguje jako Four Seasons[16] (1984), Circulus Viciosus (1985) a Paik-Hat (1986) narušují lineární narativní tradice prostřednictvím řezacích technik a samotného zastavení pohybu, zatímco Perpetuum Mobile[15][17] (1986), příští rok v Jeruzalémě[18][19] (1988) a Golem je živý[20][21] (1989) zavádějí techniky digitálního střihu k vytváření videí, která, jak se zdá, pronásledují příznivci rané východoevropské mediální kultury. V roce 1989, ve stejném roce, kdy je uveden Golem je živ, Michael Bielicky rozšiřuje dvourozměrnou obrazovku do výstavního prostoru . S jeho Menorah / Inventur[22] (1989) odstraňuje snímky obrazovek v záměru rozpustit je v symbolicky silné soše, jednom z hlavních symbolů židovského náboženství.[23] O rok později, v roce 1990, se vzdává náboženské symboliky a svá videa ukládá do nejuniverzálnějšího vědeckého a technického symbolu, spirály:

„Dá se projít spirálovitým tunelem. Na konci tohoto tunelu je černá koule (někde). Malý televizní vysílač přenáší informace (ve formě plamene) na nosič, spirálu a přijímače (televizory). Informace se vždy pohybují časem a prostorem ve stejné formě. Vždy mají podobu spirály. Zvuky lidské řeči se pohybují prostorem stejně, jako se naše sluneční soustava pohybuje vesmírem. Ukládáme informace na disku počítače ve spirále, jako to děláme na videokazetě.[24]

Jméno (1990),[25][26] který je technicky podobný Menorah / Inventur (malé televize jsou přijímači pro zdroj videa v okolí, oheň a obrazovky jsou vzájemně propojeny jako symbol a prostředek komunikace), je pokusem o rovnováhu mezi technickou odborností a historickou kulturní záhadou v jednom díle umění. Bielicky se snaží odhalit technologii jako jeden celek Metanarrativní mezi mnoha.

Columbus 2.0, interaktivní instalace Kamila B. Richter a Michael Bielicky (software, lodní volant, projektory), ZKM, Karlsruhe

V roce 1987 Bielicky zkoumá zničení Fetteckeho (Fat Corner) Josepha Beuyse ve spolupráci s Ricardem Peredem Wendem. Výsledná dokumentární video sochařství je kdo z Beuysových studentů a učedníků, stejně jako kaskáda částečně absurdních, částečně fascinujících vysvětlení, proč a jak má tento případ naprosté neznalosti správce pro umění důsledky pro budoucnost umění jako Celý.[27][28]

Data Steel, Colours of Ostrava. Software (Java), projektory, stará železárna

Bielicky, technologicky průkopnický projekt, se rozhodl zapsat biblickou cestu Exodus do prototypu toho, co všichni známe jako internet. V roce 1995 to nazvali tele-performance, Bielicky a kol. - vybavený Jeepem, který byl v roce 1995 vybaven špičkovou technologií - se vydal sledovat trasu Exodus v Negevské poušti, sbírat data GPS a ukládat je na jeden z prvních webů, jak jdou.[29] Tento projekt, na samém spojení náboženství a narativní technologie, představuje zlom v Bielického díle. Technologie již není divy mystifikována, rovnováha dosažená pomocí The Name (1990) dává přednost technologii: Bielicky doslova vědecky sleduje biblické dějiny židovské kultury.

V roce 1994 začíná experimentovat s GPS v uměleckém kontextu: jeho práce Intelligent Mailman (1994) je první svého druhu na světě a ohlašuje počátek řady základních výzkumných projektů v oblasti interaktivního mediálního umění (viz: Práce: Sborník a nadace).

Od roku 2005 - ve spolupráci s Kamila B. Richter - Bielicky vyvíjí webové, často interaktivní projekty, řízené daty v reálném čase napájenými z internetu. Údaje o trhu a burze, zprávy, Twitter a další datové toky vedou jejich animované příběhy - často záhadným a neintuitivním způsobem. Tuto pracovní sérii lze popsat čtyřmi hlavními nastaveními: Nejdříve dva webové projekty s Kamilou B. Richterovou jsou Columbus 2.0 a Falling Life / Times (s předchůdcem Falling Stars). Columbus 2.0 byl představen ve Wuhan (2007), Sevilla[30] (2008) a Thessaloniki (2011), zatímco Falling Life / Times byl představen v Barceloně (2007), São Paulu (2008) a New Yorku (2008).[31]

Falling Times, Go Public Avenida Paulista, São Paulo. Software (Flash), projektory, mrakodrap

Složitějšími, později dvěma webovými projekty s Kamilou B. Richterovou jsou série Zahrada omylů a úpadků a Proč ne. Série Garden of Error and Decay využívá algoritmy převodu textu na piktogramy Falling Times a doprovází své generované piktogramy texty, které je generovaly na obrazovce - v pozadí Garden Eden. Přidáním vlnových animací Columbusu 2.0 a jeho interaktivního přístupu série Garden of Error and Decay pohltí návštěvníka výstavy v informačním prostředí obsazeném kostlivci, válečníky a výbuchy s možností zastavit („střílet“) piktogram s joystick namontovaný před projekcí: zoufalý pokus o zmírnění jeho dopadu na svět informací (je-li úspěšně zasažen, je zobrazen menší). Přesto existuje meta informační zdroj, který přepíše všechny zmíněné interakční a agregační algoritmy v práci. Tento metainformační zdroj je burzou cenných papírů v NY a ovlivňuje rozměry, které jsou zprávy a piktogramy zobrazovány mnohem větším způsobem, až do bodu, kdy se interakce návštěvníka vůbec nepočítá.[32][33] Zahrada chyb a úpadků byla uvedena ve Wuhan (2009), Moskvě (2011), Vídni (2011), Vídni (2012), Soulu (2013) a Karlsruhe (2013).

Garden of Error and Decay (joystick, software (Flash), projektory), interaktivní instalace, řízená daty z Twitteru a burzy

Série Why Don't We zaujímá poněkud odlišný přístup k vyprávěním ovlivněným webem. Příběh není nekonečný a pluralitní, zobrazuje mnoho zpráv na sociálních médiích souběžně, ale vybírá jednu zprávu, zobrazuje ji, aby ji návštěvník viděl, a vypráví povídku v automaticky generovaných piktogramech, dokud se nezobrazí další digitální text (zprávy) a další příběh je vizualizován.[34][35] Why Don't We was shown in Vienna (2013), Berlin (2013) and Bad Rothenfelde (2014, 2017).

V roce 2015 Michael Bielicky a Kamila B. Richter pomocí svých vyprávěcích algoritmů promítli sebepodobné, rozčleněné, nekonečné, husté a orchestrem řízené vyprávění o piktogramech, které se nejen neobyčejně cítily jako doma na skalách, za divadelní scénou, ale dokonce byly jediný protagonista a klíčová část díla. Vhodně nazývané Ztracené objekty[36] opera byla uvedena v Národním divadle Praha.

Lost (Verze), výňatek ztracených předmětů opery, Centro Contemporameo Wifredo Lam, Havana. Software (Flash), projektory, průsvitné panely

V poslední době Michael Bielicky a Kamila B. Richterová stále častěji následují pozvání k pořádání samostatných výstav a spojování jejich sérií v množství stěn a prostorů. Všechny čtyři série vycházejí ze zkušeností ztracených objektů v opeře a jsou spojeny podobným, rozčleněným, nekonečným, hustým a kontrolovaným návštěvníkem. Zde nejsou hlavními protagonisty piktogramy a jejich složitá interakce, ale putující návštěvníci, kteří procházejí rozřezanými, průsvitnými a trojrozměrně visícími projekčními plátny, znovu a znovu pokryté piktogramy a texty a stávají se samotnými piktogramy. Michael Bielicky a Kamila B. Richter měli samostatné výstavy ve Štrasburku (2016)[13] a Havana (2017).

Práce: Sborník a nadace

Delvaux's Dream, ZKM Karlsruhe. Delvauxův sen je o univerzálním lidském snu o putování malbami a nakonec fotografiemi a pohyblivými obrazy. Delvaux's Dream zobrazuje svět belgického umělce Paula Delvauxa. Rekonstruovaný pomocí technologie chroma key a komplexního systému tlumočení sledování se obraz stává přístupným.

Bielicky se vrací do Prahy v letech 1991 až 2006 a založil školu mediálních umění na AVU. Kromě své pozice na AVU úzce spolupracuje s Goetheho institutem v Praze a - počátkem 90. let - pořádá několik sympozií na počest slavného, ​​také pražského filozofa a teoretika fotografie Viléma Flussera. Byl poradcem pro kulturu a technologie v Sorosově centru současného umění přes východní Evropu z Bukurešti, Oděsy a Moskvy do Alma-Aty v Kazachstánu, do Rady Evropy ve Štrasburku a na univerzitu Chiang Mai v Thajsku, kde je podílí se na založení nového odboru mediálních umění. Od poloviny 90. let vede Bielicky základní výzkumné programy v Centru umění a médií ZKM v Karlsruhe: interaktivní 360 ° prostředí s názvem Delvaux's Dream (1998–1999) a projekt společnosti Volkswagen v Autostadt Wolfsburg s názvem Room with Pohled (2000).[9] V roce 1996 byl spoluzakladatelem Ústavu nestabilních myšlenek v Kyjevě na Ukrajině. Michael Bielicky spolupracuje s High Tech Center Babelsberg v Postupimi v roce 1997. V letech 1999–2000 založil Bielicky výzkumný program interaktivních prototypů 360 ° prostředí v ZKM Center for Art and Media v Karlsruhe a také - od roku 1999 do roku 2001 - Virtual Set Project, který navazuje na předchozí.

Od roku 2006 je Michael Bielicky profesorem nových médií na Univerzitě umění a designu v Karlsruhe.

Výstavy

Bielickyho první výstava se konala v roce 1988 na výstavě Cité internationale des arts v Paříži ve velké skleněné přední galerii vyhrazené pro učence ve druhém patře. Jeho první velká retrospektiva jeho děl ve spolupráci s Kamila B. Richter se konalo v Centro de Arte Contemporáneo Wifredo Lam v Havaně na Kubě. První velkou retrospektivu jeho díla pořádá Centrum médií a umění (ZKM) Karlsruhe a je otevřeno 13. října 2019. Plánováno je na 8. března 2020.[37]

V roce 1991 byla v galerii Montevideo v nizozemském Amsterodamu zahájena výstava zaměřená na Bielického videosochu The Name (1990).

Bielickyho práce se objevila také na skupinových výstavách, jako jsou São Paulo Biennale (1987), Videonale (1988, 1990, 1992), Multimediale 2 (1991), Ars Electronica (1992, 1994, 1995), Global Contemporary (2011), Havana Biennale ( 2012) a Globale (2015).

Leták první samostatné výstavy Michaela Bielického během stipendia v Paříži na Cite Internationale des Arts v roce 1988

Ocenění a stipendia (výběr)

  • 1988 Čestné uznání 3. Marler Video-Kunst-Preises (3. cena Marler Video-Art-Prize)[38]
  • 1988 stipendium pro Cité Internationale des Arts de Paris, Paříž
  • 1999–2000: Grant hostujícího umělce v Institutu pro obrazová média (vyrobeno @) u ZKM Karlsruhe[39]
  • 2000 Prix Ars Electronica, Čestné uznání za Cyber ​​Arts za Room With A View[40]

Další čtení

Texty Michaela Bielického (výběr)

  • Michael Bielicky, Keiko Sei. Die Letzten Tage (Poslední dny). In: Friedemann Malsch (ed.). Parallele Kunst - Ein Rückblick auf die 80er Jahre. Köln, Kunstforum international, Band 117. 1992. str. 75–76.
  • Alena Kučerová, Michael Bielický. Od Videoartu k interaktivnim umenim. (Rozhovor). In: Alena Kučerová (ed.). Video + film (měsíční deník). Praha, Informační a poradenské středisko pro mistrovskou kulturu. 1993.
  • Michael Bielicky. Big Sleep, 1993. In: Klaus Bußmann (Ed.). Nam June Paik, databáze eine: la Biennale di Venezia, XLV Esposizione Internazionale d'Arte. Stuttgart. Vyd. Cantz, 1993. S. 148B. ISBN  9783893225736
  • Michael Bielicky. Der Weg ins Immaterielle. In: Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Hrsg.). Studenti Paik: 1978 - 95, video sny. Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. S. 22ff.
  • Michael Bielicky. Časoprostor-nic. In: Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Hrsg.). Studenti Paik: 1978 - 95, video sny. Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. S. 22ff.
  • Michael Bielicky. Na vesmírném prostoru. In: Raymond Weber, Václav Havel (Eds.). Konference o novém prostoru pro kulturu a společnost: 19. - 23. listopadu 1996. Rada Evropy, Štrasburk. 1996. s. 16.
  • Michael Bielicky. Hyper-textový. In: Olga Shishko, Irina Alpatova (Eds.). NewMediaLogia - NewMediaTopia (řada přednášek). Moskau, Sorosovo centrum současného umění. 1996. str. 171 a násl.
  • Michael Bielicky. Fotografie Fotografie klobouk nejdelší Zweidimensionalität verloren. In: Tamara Horáková, Ewald Maurer, Johanna Hofleitnerová, Ruth Maurer-Horaková (vyd.). Obrázek: / images: Positionen zur zeitgenössischen Fotografie. Wien, Passagen Verlag. 2002. str. 277 a násl. ISBN  385165515X
  • Michael Bielicky. Unsere „zionistischen Ideen“. In: Signe Rossbach (ed.). Takže einfach war das: jüdische Kindheiten und Jugend seit 1945 in Österreich, der Schweiz und Deutschland; eine Ausstellung des Jüdischen Museums Hohenems in Zusammenarbeit mit dem Jüdischen Museum Berlin. Hohenems, Jüdisches Museum. 2002. s. 22–24. ISBN  383217818X.
  • Michael Bielicky: Nam June Paik In-Between. In: Nam June Paik & Media Art: Proceedings of MAC2002. Soul, Yonsei University. 2002. s. 65–67.
  • Michael Bielicky. Obrazy ztratily dvourozmernost (Obrazy ztratily svoji dvojrozměrnost). In: Sebastian Pawlowski (vyd.). Tyden - Komunisti mezi námi (Journal). Prag, Mediacop s.r.p .. 9/2003.
  • Michael Bielicky. Praha - místo iluzionistů. In: Jeffrey Shaw, Peter Weibel (Eds.). Budoucí kino: filmový imaginární film po filmu. Cambridge, MIT Press. 2003. s. 96–101.
  • Michael Bielicky. Media Golem: Mezi Prahou a ZKM. In: Mel Alexenberg (vyd.). Vzdělávání umělců pro budoucnost: Učení na křižovatkách umění, vědy, techniky a kultury. University of Chicago Press. 2008 s. 193n., S. 238. ISBN  3211827099
  • Michael Bielicky. Praga Magica. In: Jens Lutz, Miriam Stürner, Daria Mille-Rassokhina, Judith Bihr, Anett Holzheid (Eds.). Umění v Evropě 1945 - 1968: kontinent, který EU nezná. Dodatek k katalogu výstavy. Karlsruhe, ZKM. 2016. s. 29–31.
  • Michael Bielicky, Clemens Jahn, Matteo Pasquinelli. Die Identitätsfrage: Künstler / in oder Theoretiker / in? - Ein Gespräch. In: Clemens Jahn (vyd.). Jahresbericht der Staatlichen Hochschule für Gestaltung Karlsruhe 2015-2016 / The Karlsruhe University of Arts and Design Annual Report 2015-2016. Karlsruhe, Staatliche Hochschule für Gestaltung. 2017. s. 157–172. ISBN  9783930194216

Rozhovory (výběr)

  • Lubor Benda, Michael Bielicky. Mezi Botticellim A Teslou (Rozhovor mezi Botticelli a Teslou). In: Dalibor Kubik, Ivan Adamovic (Eds.). Zivel Cislo 9 (deník). Praha, IMEDIA s.r.o .. 04/1998. str. 34–37.
  • Pepe Rojo, Michael Bielicky. Movimiento Perpetuo (Perpetuum Mobile, Interview). In: Norma Lazo (vyd.) Complot 69 - Arte y Tecnología. . 10/2002.

Katalogy skupinových a samostatných výstav (výběr)

  • Axel Klepsch (vyd.), Vilém Flusser, Nam June Paik (autoři). Objevte evropské video: Anthology Film Archives, New York 17. listopadu - 25. listopadu 1990. Düsseldorf, 1990. s. 11, 46.
    První skupinová výstava Michaela Bielickyho ve Spojených státech v Anthology Film Archives v New Yorku v roce 1990.
  • Ginette Major (ed.). Images du futur '91: 31 mai - 22 septembre, cité des Arts et des Nouvelles Technologies de Montréal. 1991. s. 18.
  • Heinrich Klotz (vyd.). MultiMediale 2: Festival 28.5. - 2.6.1991. str. 44, und str. 158. ISBN  3928201018
  • Sander Kollard (vyd.). Montevideo - umění založené na čase. MonteVideo / Time Based Arts Foundation. 1992. s. 0 a násl. ISBN  3211827099
  • Karl Gerbel, Peter Weibel (Eds.). Die Welt von innen, Endo & Nano (Ars Electronica 92). Linec, Veritas-Verlag. 1992. s. 126 a násl. ISBN  3901196048
  • Karl Gerbel, Peter Weibel (Eds.). Intelligente Ambiente (Ars Electronica). Vídeň, PVS Verleger. 1994. str. 82 a násl. ISBN  3901196137
  • Pavel Scheufler, Raduz Cincera, Jaroslav Vancat (ed.). The Czech Electronic Picture: The Inner Scources / Český obraz Elektronický: vnitřní zdroje. Mánes Praha. 1994.
  • Karl Gerbel, Peter Weibel (Eds). Informace Mythos: vítejte v kabelovém světě. Wien, New York, Springer. 1995. str. 214 a násl. ISBN  3211827099
  • Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Eds.). Studenti Paik: 1978 - 95, video sny (smíšené pixely). Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. str. 22ff a str. 132.
  • Hubertus von Amelunxen, Dieter Appelt, Peter Weibel (vyd.). Notace: Kalkül und Form in den Künsten. Karlsruhe, ZKM. 2008. str. 176. ISBN  9783883311234
  • Christoph Blase (vyd.). 40jahrevideokunst.de - Teil 2. Ostfildern, Hatje Cantz. 2010. str. 86 a násl., S. 411 a násl. ISBN  9783775725224

Reference

  1. ^ Heinrich Klotz, Ursula Anna Frohne (vyd.). Kunst der Gegenwart (výstava u příležitosti slavnostního otevření ZKM v roce 1997, Centrum médií a umění v Karlsruhe). Mnichov, New York, Prestel. 1997. s. 54–55. ISBN  3791318357.
  2. ^ Michael Schürmann (vyd.). Jednobarevný CT-Verlag, Krefeld, Německo. Pracovní stůl: Ika Groeger, MiSCH, Jost Ertl, Bettina Bartsch, Michael Melter. Otisk převzatý z čísla 4, listopad / prosinec 1984. str. 3.
  3. ^ Susanne Rennert, Stephan von Wiese (Hrsg.). Studenti Paik: 1978 - 95, video sny. Düsseldorf, Kunstmuseum im Ehrenhof. 1996. S. 22ff a S. 132.
  4. ^ Pražské mediální sympózium - Monoskop. Webové stránky der Seite Monoskop. Citováno 23. června 2017.
  5. ^ Michael Bielicky - Vilém Flussers Fluß. Webové stránky des ZKM Karlsruhe. Citováno 23. června 2017.
  6. ^ Institut za Suvremenu Umjetnost (SCCA) - Web lidí. Archivováno 31. července 2016 na Wayback Machine Web des SCCA. Vyvolány 20 June 2014.
  7. ^ Instituce nestabilních myšlenek - Monoskop. Monoskop-web. Citováno 23. června 2017.
  8. ^ Delvauxův sen - Michael Bielicky. Webové stránky des ZKM, Karlsruhe. Citováno 23. června 2017.
  9. ^ A b Hannes Leopoldseder, Christine Schöpf (vyd.). Cyberarts 2000: International Compendium Prix Ars Electronica. Springer. 2000. str. 88-89. ISBN  3211834982
  10. ^ ICECA - kulturní výměna a počítačové umění - činnosti. culturebase.org-Web. Citováno 23. června 2017.
  11. ^ SIGGRAPH 2011 umělecké články a Tracing Home Art Gallery. Leonardo 44,4 Zvláštní vydání. Cambridge, MIT Press. 2011. S. 356 a násl. ISSN  0024-094X
  12. ^ Rubén Barroso (vyd.). Youniverse Sevilla, Granada: Bienal de Arte Contemporáneo de Sevilla (biacs3). Fundación Biacs. 2008. str. 78-79. ISBN  9788461272853
  13. ^ A b Dimitri Konstantinidis. e.city Praha 2016. Štrasburk, Apollonia. 38-51. ISBN  9782918640059.
  14. ^ Michael Bielicky a Kamila B. Richter - narcistický stroj. Archivováno 12. června 2018 v Wayback Machine Webové stránky ZKM. Zobrazeno 1. června 2018.
  15. ^ A b MedienOperative (Hrsg.), Micky Kwella, Jörg Himstedt (Rd.). VideoFilmFest ’88 des 18. Internationalen Forums jungen Films. Berlin, Internationales Forum des jungen Films. 1988. S. 19.
  16. ^ Michael Bielicky - Four Seasons. Web společnosti LIMA. Citováno 27. června 2017.
  17. ^ Michael Bielicky - Perpetuum Mobile. Web společnosti LIMA. Citováno 27. června 2017.
  18. ^ Petra Unnützer (Hg.). 3. Videonale: 11. - 16.9.1988. Bonn, Videonale. 1988. S. 53.
  19. ^ Michael Bielicky - příští rok v Jeruzalémě. Web společnosti LIMA. Citováno 27. června 2017.
  20. ^ Dario Ghanai. Videonale 5. Bonn, Videonale. 1992. S.110.
  21. ^ Michael Bielicky - Golem je naživu. Web společnosti LIMA. Citováno 27. června 2017.
  22. ^ Karl Gerbel, Peter Weibel (Hrsg.). Die Welt von innen, Endo & Nano (Ars Electronica 92). Linec, Veritas-Verlag. 1992. S. 126 a násl.
  23. ^ Jennifer Hansen-Glucklich. Přepracovaná paměť holocaustu: muzea a výzvy reprezentace. New Brunswick, NJ, Rutgers University Press. 2014. str. 178-180. ISBN  9780813563237.
  24. ^ Ginette Major (ed.). Images du futur '91: 31 mai - 22 septembre, cité des Arts et des Nouvelles Technologies de Montréal. 1991. s. 18.
  25. ^ Axel Klepsch (Hg), Vilém Flusser, Nam June Paik (autoři). Objevte evropské video: Anthology Film Archives, New York 17. listopadu - 25. listopadu 1990. Düsseldorf, 1990. S. 11, 46.
  26. ^ Wendelin Renn (Hg.). Video „Schirm-Herrschaft“ Kunst: 27. června až 25. července 1993, Städtische Galerie Lovis-Kabinett Villingen-Schwenningen. Villingen-Schwenningen [u.a.], Städtische Galerie [u.a.]. 1993. S. 16.
  27. ^ Freunde der Deutschen Kinemathek e.V. (Ulrich Gregor, Peter B. Schumann) (Hrsg.). 17. Internationales Forum des jungen Films. Berlin, Felgentreff & Goebel. 1987. S. 58.
  28. ^ Christoph Blase (Hg.). 40jahrevideokunst.de - Teil 2. Ostfildern, Hatje Cantz. 2010. S. 86 a násl., 411 a násl.
  29. ^ Karl Gerbel, Peter Weibel. (Ed.): Katalog výstavy: Ars Electronica 95: Mythos Information. Vítejte v kabelovém světě. Springer, Vídeň. 1995. s. 214 a násl. ISBN  9783791318691
  30. ^ Davina Jackson. SuperLux, inteligentní světelné umění, design a architektura pro města. Temže a Hudson. 2015. s. 92 a násl. ISBN  9780500343043
  31. ^ Danilo Santos de Miranda. (Ed.): Exhibition Catalogue: SESC: Mostra Sec De Artes 08. Conselho Regional do SESC São Paulo, São Paulo. 2008. str. 99 a násl. viz jeho záznam na webové stránce AGI
  32. ^ Nikolai Molok, Peter Weibel. (Hrsg.) 4. moskevské bienále současného umění: 23.09.2011 - 30.10.2011. Moskva, Institut současného umění. 2011. S. 45 a násl.
  33. ^ Hans Belting, Andrea Buddensieg, Peter Weibel (Hrsg.). Globální současník a vzestup nových uměleckých světů. Cambridge, MIT Press. 2013. S. 328 a násl.
  34. ^ Manfred Schneckenburger (Hg.), Lichtsicht die vierte: Projektions-Biennale Bad Rothenfelde, 27. září 2013 až 5. ledna 2014. Bönen, Kettler. 2013. S. 28 a násl.
  35. ^ Lichtsicht gGmbH (Hrsg.), Lichtsicht die Vierte: Projektions-Biennale Bad Rothenfelde, 29. září 2017 až 28. ledna 2018. Bönen, Kettler. 2017. S. 22 a násl.
  36. ^ Michael Bielicky - Lost Objects. Archivováno 19. dubna 2018 v Wayback Machine Oficiální stránky Národního divadla v Praze. Citováno 14. srpna 2017.
  37. ^ Michael Bielicky - Perpetuum Mobile. Webové stránky des ZKM. Citováno 25. října 2019.
  38. ^ Stadt Marl und Goethe Institut, München (Uwe Rüth) (vyd.). Deutsche Video-Kunst von 1986 - 1988: Ausstellung zum 3. Marler Video-Kunst-Preis. Marl, Skulpturenmuseum Glaskasten. 1988. S. 23, S. 64.
  39. ^ Michael Bielicky - životopis. Webové stránky ZKM Karlsruhe. Vyvolány 25 June je 2018.
  40. ^ Hannes Leopoldseder, Christine Schöpf (vyd.). Cyberarts 2000: International Compendium Prix Ars Electronica. Springer. 2000. str. 88-89.

externí odkazy