Mathias Spahlinger - Mathias Spahlinger

Mathias Spahlinger (narozen 15. října 1944 v Frankfurt ) je německý skladatel. Jeho práce se odehrávají v oblasti napětí mezi nejrůznějšími hudebními vlivy a styly: mezi Renesanční hudba a Jazz, mezi musique concrète a Webernian minimalismus Mezi hlukem, improvizací a notací, mezi estetickou autonomií a politickým vědomím, Spahlingerova díla provádějí konflikty, pro které neexistují pevné modely.

Život

Jeho otec byl violoncellista. Od roku 1951 ho učil housle, violu da gamba, zobcovou flétnu a později violoncello. V roce 1952 získal hodiny klavíru. V roce 1959 začal intenzivně studovat jazz, chodil na saxofon a chtěl se stát jazzovým hudebníkem. V roce 1962 opustil školu a učil se jako sazeč. Během této doby navštěvoval soukromé hodiny kompozice Konrad Lechner. Po ukončení učení pokračoval ve studiu u Lechnera na Akademie für Tonkunst v Darmstadtu. V roce 1968 se stal učitelem na Stuttgartské hudební škole klavíru, teorie, rané hudební výchovy a experimentální hudby. V letech 1973 až 1977 studoval kompozici u Erhard Karkoschka na Musikhochschule Stuttgart. V roce 1978 se stal hostujícím lektorem hudební teorie na berlínské univerzitě umění a v roce 1984 profesorem kompoziční a hudební teorie na University of Music Karlsruhe. Od roku 1990 byl profesorem kompozice a ředitelem Institutu pro novou hudbu u Freiburgská hudební univerzita. Od roku 1996 je členem Akademie umění v Berlíně. V roce 2012 odmítl Ernst von Siemens Musikstiftung [de ] grant na jeho zadanou skladbu „off“ (1993/2011) pro švýcarský festival „usinesonore“.[1]

Ceny a ocenění

Práce

Orchestr

  • 1975 morendo - pro orchestr
  • 1981 (podivný?) - pro pět jazzových sólistů a orchestr
  • 1986 intermezzo, concertato non concertabile tra pianoforte e orchestra
  • 1988-1990 průchod / výplata - pro orchestr
  • 1993 und als wir - pro 54 strun
  • 1997-1998 akt, eine treppe herabsteigend (hrát, sestupovat po schodišti) - pro basklarinet, pozoun a orchestr (po Akt sestupující ze schodiště, č. 2 podle Marcel Duchamp )
  • 2009 doppelt bejaht (potvrzeno dvakrát), etudy pro orchestr bez dirigenta
  • 2011 lamento, protokol - pro violoncello a orchestr

Komorní hudba

  • 1969 pět pohybů - pro dva klavíry
  • 1970 szenen für kinder (scény pro děti) - pro skupiny dětí
  • 1972 phonophobie - pro flétnu, hoboj, klarinet, lesní roh a fagot
  • 1975 čtyři skladby - pro hlas, klarinet, housle, violoncello a klavír
  • 1976 128 erfüllte Augenblicke (128 splněných momentů), systematicky uspořádaných, bude hrát variabilně - pro soprán, klarinet a violoncello
  • 1977 éphémère - pro bicí nástroje, opravdové nástroje a klavír
  • 1979-1980 rozšíření - pro housle a klavír
  • 1981 aussageverweigerung / gegendarstellung (odmítnutí svědčit / rozporuplná prezentace) - dva protiklady pro dvojitá kvarteta
  • 1982 ἀπò δῶ (zde) - pro smyčcové kvarteto
  • 1982-1983 adieu m'amour (farwell, má lásko), hommage à Guillaume Dufay - pro housle a violoncello
  • 1983 musica impura (nečistá hudba) - pro soprán, kytaru a perkuse
  • 1991 Furioso - pro 14 hráčů s 23 nástroji
  • 1992-1993 presentimientos, variace pro smyčcové trio
  • 1993, revidovaný 2011 vypnuto - pro šest malých bubnů
  • 1995 gegen unendlich (do nekonečna) - pro basklarinet, pozoun, violoncello a klavír
  • 1995 Über den frühen Tod Fräuleins Anna Augusta Marggräfin zu Baden (O předčasné smrti Slečna Anna Augusta, markýza Baden ) - pro pět mužských hlasů, pět pozounů, tři ženské hlasy, hoboj, klarinet a trubku
  • 2000 verlorener weg (ztracená cesta) verze 1 a 2 - pro soubor
  • 2002 einräumung, # 3 z konzepte und varianten (koncepty a varianty), tři simultánní sóla pro housle, violu a violoncello
  • 2003 pnw, # 4 z konzepte und varianten (koncepty a varianty) - pro osm cel a pět kontrabasů
  • 1997-2005 farben der frühe (barvy úsvitu) - pro sedm klavírů
  • 2006 uprchlá kráska (letmá krása) - pro hoboj, altovou flétnu a housle, basklarinet, violu a violoncello
  • 2010 ausgang (výstup), č. 1 z konzepte und varianten (koncepty a varianty) - pro soubor
  • 2010 rundweg (kulatá cesta), č. 2 z konzepte und varianten (koncepty a varianty) - pro zobcovou flétnu, housle a violoncello
  • 2012 entfernte ergänzung (odstraněný doplněk) - pro čtyři (také tři nebo dvě) kytary
  • 2014 nachtstück mit sonne (nokturno se sluncem), # 7 asamisimasa-zyklus - pro desetstrunné kytarové sólo s klarinetem, perkuse, klavír a violoncello
  • 2015 stále / v pohybu, Č. 8 z asamisimasa-zyklus - pro klarinet a violoncello
  • 2015 kuboå, #n z asamisimasa-zyklus - pro hlas, klarinet, perkuse, kytaru, klavír a violoncello
  • 2016 faux faux faux bourdon, # 2 z asamisimasa-zyklus - pro sólo basklarinet s perkuse, kytaru, klavír a violoncello
  • 2017 flashback (mit rückschaufehlern), # 3 z asamisimasa-zyklus - pro hráče na vibrafon (dva vibrafony naladěné na čtvrttónový tón), kytaristu (čtvrttónová elektrická kytara) a pianistu (klavír a klávesnice, naladěné na čtvrttónový tón)
  • 2018 rozdíl nezměnitelný, # 1 z asamisimasa-zyklus - pro violoncello a kytaru
  • 2018 dvojnásobek, # 6 z asamisimasa-zyklus - pro klarinet, bicí, kytaru, klavír a violoncello
  • 2019 ne-umkehr, # 4 z asamisimasa-zyklus - pro klarinet, bicí, kytaru, klavír a violoncello
  • 2019 nezabíjej mě, jsem krásná, # 9 z asamisimasa-zyklus - pro basklarinet, malý buben, klavír a violoncello
  • 2019 nahe null, # 10 z asamisimasa-zyklus - pro klarinet, bicí, kytaru, klavír a violoncello

Vokální práce

  • 1969 drama - pro dvanáct hlasů
  • 1974 sotto voce - pro zpěváky
  • 1979–1980 el sonido silencioso (tichý zvuk), pohřební hudba pro Salvador Allende - pro sedm ženských hlasů
  • 1983 signale - sborové scény bez zpěvu
  • 1983–1985 verfluchung - pro tři zpěváky s dřevěnými bicími nástroji
  • 1985 v dem ganzen oceánu von empfindungen eine welle absondern, sie anhalten (v celém oceánu pocitů oddělte jednu vlnu a zastavte ji) - pro tři sbory a osmikanálové přehrávání
  • 1993 vorschläge, koncepty pro zajištění (super) plynulé funkce skladatele

Sólový nástroj

  • 1974 entlöschend (hasicí) - pro velké tam-tam
  • 1992 nah, getrennt - pro altový rekordér sólo
  • 2013 ausnahmslos ausnahmen - pro bicí soupravu
  • 2017 doppelt und dreifach determiniert, # 5 z asamisimasa-zyklus - pro bubeníka s pěti tom-tomy
  • 2018 k141, # 11 z asamisimasa-zyklus - pro klavír

Páska

  • 1974 wozu noch musik? (proč stále hudba?), estetická teorie v kvaziestetické formě (koláž) - rozhlasová hra
  • 1975 störung - elektronická hudba

Hudební divadlo

  • 1970 fürsich - pro herečku nebo herce
  • 1980 pablo picasso: wie man wünsche beim schwanz packt (Pablo Picasso: touha chycena ocasem) - drama o šesti dějstvích

Transkripce

  • 1977 alban berg: sonate für klavier op. 1 - přepis pro orchestr

Publikace

chronologický

  • der Widersinn von Gesang. zu theodor w. adornos liedkomposition, v MusikTexte 1, únor 1983, 37–39.
  • das starre - erzittert. zu nicolaus a. hubers 6 Bagatellen, MusikTexte 2, prosinec 1983, 15–18.
  • krátký pachatel. an die teilnehmer des symposiums „Theodor W. Adorno - der Philosoph als Komponist“, v MusikTexte 26. října 1988, 59–60.
  • režim gegen die postmoderne. zwölf charakteristika der musik des zwanzigsten jahrhunderts, v MusikTexte 7. ledna 1989, 2–7.
  • wirklichkeit des bewußtseins und wirklichkeit für das bewußtsein. politická aspekta der musik, v MusikTexte 39, duben 1991, 39–41.
  • krátký pachatel. die donaueschinger musiktage und der öffentlich-rechtliche rundfunk, v MusikTexte 65, červenec – srpen 1996, 72–74.
  • snadné milovat [Umfrage zum Irakkrieg], MusikTexte 97, květen 2003, 16–17.
  • für gisela und reinhard. zwei jubiläen: 110 Jahre NM, 100 hefte MT, v MusikTexte 100, únor 2004, 33.
  • Bewegliche Reaktion auf das, bylo neuvěřitelné. Nicolaus A. Hubers „Sphärenmusik“ pro orchestr, v MusikTexte 108, únor 2006, 61–65.
  • dies ist die zeit der konzeptiven ideologen nicht mehr, v MusikTexte 113, květen 2007, 35–43.
  • Stručný přehled. Olivier Membrez, Association Usinesonor, Malleray-Bévilard, Schweiz, v: MusikTexte 132, únor 2012, 85–86.
  • mein freund reinhard, v MusikTexte 141, květen 2014, 5.
  • jen pro hudebníky?, v MusikTexte 142, srpen 2014, 14.
  • thesen zu schwindel der wirklichkeit, v MusikTexte 142, srpen 2014, 15.
  • politická implementace materiálů der Neuen Musik, v MusikTexte 151, listopad 2016, 57–72.

Konverzace

  • „Alles aus allem entwickeln“. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel über „průchod / výplata“, v MusikTexte 39, duben 1991, 23–32.
  • Geschichte der Musik als Gegenwart: Hans Heinrich Eggebrecht und Mathias Spahlinger im Gespräch., Musik-Konzepte Sonderband, hrsg. von Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn, München: text vydání + kritik, 2000. ISBN  3-88377-655-6.
  • „Ich sehe im Free Jazz ... die fortgeschrittenste Entwicklung.“ Gespräch mit Wolfgang Stryi, v MusikTexte 86/87, listopad 2000, 62–65.
  • Maßstäbe außer Kraft setzen. Gespräch mit Reinhard Oehlschlägel, v MusikTexte 95, listopad 2002, 73–79.
  • Von der schlechten Unendlichkeit. Gespräch mit Mark Barden, Johannes Kreidler und Martin Schüttler über „gegen unendlich“, v MusikTexte 137, květen 2013, 19–25.

Sekundární literatura

Chronologický

  • Claus Henning Bachmann: Ins Offene. Der Impuls zur Freiheit bei Mathias Spahlinger, v MusikTexte 39, duben 1991, 22.
  • Jean-Noel von der Weid: Die Musik des 20. Jahrhunderts. Frankfurt & Leipzig 2001, 408f. ISBN  3-458-17068-5
  • Werner Klüppelholz: Obduktion der Ordnung. „Rozšíření“ Zu Mathias Spahlingers, v MusikTexte 95, listopad 2002, 69–72.
  • Rainer Nonnenmann: Bestimmte Negace. Anspruch und Wirklichkeit einer umstrittenen Strategie anhand von Spahlingers „furioso“, v MusikTexte 95, listopad 2002, 57–69.
  • Reinhard Oehlschlägel: Radikalität und Widersprüchlichkeit. Variaceen Mathias Spahlinger , v MusikTexte 95, listopad 2002, 33–35.
  • Dorothea Schüle: „... dann wird offenbar, daß alles auf Vereinbarung beruht“. Zur Idee der offenen Form v Mathias Spahlingers „verlorener weg“ (1999/2000), MusikTexte 95, listopad 2002, 36–48.
  • Jakob Ullmann: ... im vorgefühl der dämmerung. Zum Streichtrio „presentimientos“ von Mathias Spahlinger, v MusikTexte 95, listopad 2002, 49–54.
  • Rainer Nonnenmann: Wider den Utopieverlust: Mathias Spahlingers „doppelt bejaht“ auf neuen Bahnen, v MusikTexte 124, únor 2010, 57–63.
  • Ulrich Tadday (vyd.): Mathias Spahlinger. Musik-Konzepte 155. Mnichov: text vydání + kritik, 2012, ISBN  978-3869161747
  • Rainer Nonnenmann: Hudební aus Fragen offen: Auskomponierte Perspektivwechsel des Hörens am Beispiel von Werken Mathias Spahlingers, v MusikTexte 140, únor 2014, 45–53.

Reference

  1. ^ ""Direkter Angriff auf meine Selbstachtung ": Mathias Spahlinger lehnt Förderung durch die Ernst von Siemens Musikstiftung ab | nmz - neue musikzeitung". www.nmz.de.

externí odkazy