Marten van Valckenborch - Marten van Valckenborch

Babylonská věž

Marten van Valckenborch nebo Marten van Valckenborch starší[1] (1535 palců Leuven - 1612 palců Frankfurt ), byl vlámský renesanční malíř, známý především svým krajiny a městská stvůra.[2] Rovněž vytvořil alegorické obrazy a některé portréty. Po zahájení své kariéry ve španělském Nizozemsku se později přestěhoval do německého Frankfurtu, kde spolu s dalšími členy jeho širší rodiny umělců hrál důležitou roli v místním uměleckém vývoji.[3]

Život

Marten van Valckenborch se narodil v roce Leuven v čem by se stala jedna z nejvýznamnějších vlámských rodin umělců.[4] Po dobu tří generací je v rodině zaznamenáno 14 umělců, z nichž jeho mladší bratr Lucas starší a jeho vlastní synové, Frederik van Valckenborch a Gillis van Valckenborch, byly nejdůležitější osobnosti.[5]

Portrét učencepravděpodobně Carolus Clusius

Marten se připojil k Cech sv. Lukáše v Mechelenu dne 13. srpna 1559. Dne 3. prosince 1563 byl jako jeho žák zaznamenán Gysbrecht Jaspers.[3] Časný autor životopisů Karel van Mander uvedl, že Marten van Valckenborch se naučila malovat krajinu v Mechelenu, který byl v té době znám jako centrum pro olejové a akvarelové barvy a zejména pro krajinomalbu.[6] V roce 1564 se Marten přestěhoval do Antverp, kde s ním až do roku 1568 trénoval jeho bratr Geraard van Valckenborch.[3]

Podobenství o rozsévači (měsíc září)

Na začátku ikonoklastický zuřivost Beeldenstorm v roce 1566 opustil město se svým bratrem Lucas. Bratři si udělali výlet Lutych na Cáchy podél Meuse (řeka), malování výhledů do údolí řeky.[6] V roce 1566 byl umělec v Cáchy, kde se k němu v roce 1570 připojil jeho bratr Lucas. V Cáchách se k těmto dvěma bratrům na dva roky přidal také Hans Vredeman de Vries, přítel a kolega umělec.[5] Hendrik van Steenwijk starší také bydlel v Cáchách, kde se oženil s dcerou Marten van Valckenborch.[7] Marten se stal občanem Cách v roce 1573.[2]

Marten byl zaznamenán zpět v Antverpách v letech 1575-1576 a byl označován jako ouderman (starší) v antverpském cechu svatého Lukáše v roce 1584.[3] Po roce opustil španělské Nizozemsko Pád Antverp v roce 1585.[6]

Od roku 1586 byl registrován ve Frankfurtu.[2] Dne 7. července 1586 se Marten stal občanem Frankfurtu nad Mohanem spolu se svým zeťem Hendrikem van Steenwijkem starším.[3] Na začátku roku 1593 se jeho bratr Lucas připojil k Martenovi ve Frankfurtu po pobytu v Rakousku.[8]

Marten a jeho bratr provozovali ve Frankfurtu velkou dílnu, do které se připojili jeho synové Gillis a Frederik. Marten zemřel v roce 1612 ve Frankfurtu.[2]

Práce

Tématem Martenu byly hlavně krajiny obývané náboženskými nebo alegorickými tématy nebo zobrazující zemědělské nebo těžební scény. On také produkoval některé portréty a také spolupracoval jako malíř štábu s malířem zátiší Georg Flegel Jeho práce byla zastíněna prací jeho bratra Lucase staršího, který se proslavil jako dvorní malíř Arcivévoda Matyáš z Rakouska, během období arcivévody jako guvernéra španělského Nizozemska a poté.[3]

Interiér s párem a vázou s květinami a ovocem na stole s Georgem Flegelem

Marten ve svých raných pracích ukázal, že dává přednost krajinám jednotného terénu s mělkými zvlněním, do nichž jako artikulační prvek vždy umisťoval duby. Často také zahrnul velké nebo četné vedlejší postavy, jako to udělal na 11 obrazech představujících alegorie měsíců (vše v Kunsthistorisches Museum, Vídeň). Později se vyvinul směrem k pozdějšímu Manýrista idiom. Krajiny v tomto pozdním stylu se vyznačují dramaticky rozrušenými mraky a velkými horami. Příkladem je Babylonská věž (1595, Gemäldegalerie Alte Meister ).[3] Představoval tak finální iteraci panoramatického tzv světová krajina kombinující lineární a leteckou perspektivu ve vývoji Pieter Brueghel starší. Jeho krajiny pečlivě představují topografické detaily v omezené škále střízlivých barev a jsou oživeny lidmi v nich umístěnými.[9]

Údolí řeky se scénami těžby železa, 1611

Namaloval, stejně jako jeho bratr Lucas, řadu hornických scén, které pravděpodobně vycházely z jeho kreseb scén podél údolí řeky Meuse kolem dnešního dne Hej v Belgii. Tam pravděpodobně byl svědkem a načrtl těžařskou činnost související s železářským průmyslem. Některé z jeho obrazů hornických scén, jako je Údolí řeky se scénami těžby železa poskytnout podrobné vyobrazení procesu těžby a tavení na konci 16. a na počátku 17. století.[10][11]

Marten van Valckenborch se pravidelně vracela k tématu Babylonská věž, který také zobrazil Pieter Bruegel starší a později celou řadou vlámských umělců. Téma Babylonské věže je obvykle interpretováno jako kritika člověka Pýcha, a zejména o římskokatolickou církev, která v té době prováděla s velkými náklady rozsáhlé stavební projekty, jako je Bazilika svatého Petra. Bylo však také považováno za oslavu technického pokroku, který by ohlašoval lepší a organizovanější svět.[12]

Reference

  1. ^ Marten van Falckenburg, Martin van Falckenburg, Martin van Valckenborch, Marten van Valckenborgh, Marten van Valckenburg, Martin van Valckenburg, Marten van Valkenburg, Martin van Valkenburg, Marten van Walckenburg, Martin van Walckenburg
  2. ^ A b C d Marten van Valckenborch na Nizozemský institut pro dějiny umění (v holandštině)
  3. ^ A b C d E F G Alexander Wied a Hans Devisscher. „Valckenborch, dodávko.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 31. srpna 2020
  4. ^ W. K. Zülch, 'Die Künstlerfamilie Van Valckenborch', Oud-Holland 49 (1932), str. 221–228 (v němčině)
  5. ^ A b Ulrike Schmidl, Lucas van Valckenborch ve Wiener Sammlungen, Diplomarbeit Grad Magistra der Philosophie (Mag. Phil.), Universitat Wien, listopad 2010 (v němčině)
  6. ^ A b C Marten van Valckenborch v: Karel van Mander, Het Schilder-boeck, 1604 (v holandštině)
  7. ^ Martin Papenbrock, Landschaften des Exils: Gillis van Coninxloo und die Frankenthaler Maler, Böhlau Verlag Köln Weimar, 2001, s. 46 (v němčině)
  8. ^ Lucas van Valckenborch na Nizozemský institut pro dějiny umění (v holandštině)
  9. ^ Marten van Valckenborch v galerii de Jonckheere
  10. ^ Marten van Valckenborch, Údolí řeky se scénami těžby železa v Sotheby's
  11. ^ „Valckenborch’s Ironworks“, Grohmann Museum, Milwaukee School of Engineering. Text zdi muzea.
  12. ^ Jonathan Sawday, „Engines of the Imagination: Renaissance Culture and the Rise of the Machine“, Routledge, 2007, str. 21

externí odkazy