Manželství A-la-Mode: 2. The Tête à Tête - Marriage A-la-Mode: 2. The Tête à Tête - Wikipedia

Manželství A-la-Mode: 2. The Tête à Tête
Manželství A-la-Mode 2, The Tête à Tête - William Hogarth.jpg
UmělecWilliam Hogarth
Rok1743
StředníOlej na plátně
Rozměry69,9 cm × 90,8 cm (27,5 palce × 35,7 palce)
Umístěnínárodní galerie, Londýn

Tête à Tête je druhé plátno ze série šesti satirických obrazů známých jako Manželství A-la-Mode, maloval William Hogarth.

Osoby

Obraz je nejrozsáhlejší z hlediska přítomných postav, pouze 4:

  • The Vikomt - sedící vpravo
  • The Vikomtesa - sedící naproti svému manželovi
  • The Metodik sluha - odchází
  • Druhý služebník - ve druhé místnosti

Spiknutí

Přesné podrobnosti nejsou vždy vyřešeny (zejména denní doba je jednou z nejspornějších otázek v celé sérii), ale primární implikace je jasná: Tyto dva jsou navzájem naprosto nezajímaví a manželství a domácnost se rychle stává neudržitelnou.

Detaily

Portrét Francise Haymana od Sir Joshua Reynolds.
  • Hodiny vpravo ukazují čas jako 12:20. Komentátoři nejsou rozhodnuti, zda je pozdě v noci nebo odpoledne, ale v obou případech jsou důsledky zatracující:
    • Pokud je 12:20 ráno, dům byl zjevně dějištěm divoké a zhýralé párty; vikomt byl venku až do všech hodin a žádný z nich se o sebe nezajímal.
    • Pokud 12:20 odpoledne, co se stalo předešlou noc, nebylo vyčištěno, služebníci se právě probouzí, svíčky zůstaly hořet celou noc a do dne (včetně toho, který se chystá postavit židli dále číšníkovi v ohni) a pár se zvýšil teprve nedávno.
  • Manžel vypadá znuděně, rozcuchaně a roztržitě a vrátil se vyčerpaný z toho, co byl pravděpodobně výlet do bordel: pes vyčenichal v kapse saka svého pána něco, co se jeví jako dámská noční košile. Náplast na krku muže naznačuje, že se zkrátil a pohlavně přenášená nemoc {v první malbě série už má náplast na sobě - před jeho manželství}.
  • Manželovu nohám leží meč, který nebyl vytažen z pochvy, ale byl zlomený, a narážel na jeho bezmocnost nebo že bojoval.
  • Manželova podoba se říká, že je založena na Hogarthově příteli, Francis Hayman.
  • Manželka strávila večer doma hraním karet. U jejích nohou je kniha s názvem Hoyle na Whist a na podlaze nalevo od ní je opuštěný balíček karet.
  • Na rozdíl od svého manžela vypadá žena spokojeně a spokojeně sama se sebou, když se spokojeně protahuje. Sedí v un-lady podobné póze s nohama široce od sebe a na přední straně sukně má velkou a strategicky umístěnou vlhkou skvrnu, což naznačuje, že nedávno měla sex. Lstivě se dívá doprava napůl zavřenýma očima a drží si nad hlavou kapesní zrcátko - zdá se, že někomu signalizuje, možná svému milenci, z obrazu. Existuje tedy úmyslný kontrast mezi nešťastným impotentním manželem, který navštívil nevěstinec, ale nemohl hrát, a spokojenou ženou, která nedávno měla cizoložský sex.
  • Steward je oblečen ve stylu zbožného Metodik a má knihu o „Regenerace „v kapse kabátu. Za uchem má brk. Celý jeho výraz je znechucení a zavržení. Jeho kniha spolu se spojkou nezaplacených bankovek v ruce kontrastuje s osamělým potvrzením na hrotu, které ukazuje že vikomt je, stejně jako jeho otec hrabě, marnotratník.
  • Steward je prý založen na Edwardovi Swallowovi, majordomovi Thomas Herring pak Arcibiskup z Yorku.
  • Koberec za stewardem byl vyříznut a stočen zpět, aby se vešel kolem základny sloupu, což je příklad nedostatku předvídavosti a plánování.
  • Interiér je v neopalladiánský styl, kterým Hogarth opovrhoval a myslel si, že zdegeneroval, a často se stal terčem jeho satiry. Je ironií, že interiér je založen na salonu 5 Arlington Street v Londýně, kde sídlí Horace Walpole, velký obdivovatel Hogartha. {Interiér také ozývá bizarní exteriér novopalladiánského stylu hraběcího „nového domu“ viděný v první malbě série “Manželská dohoda „- možná interiér„ nového domu “?}
  • Krb zejména zmiňuje zhoršující se stav manželství. Krb je opět v neopalladiánský styl. Na římse krbu je nesrovnatelná směsice indických figurek, sklenic, sošek a dalších ozdob. Římská busta má zlomený nos, což značí impotenci.
  • Obraz nad krbem je z Amor, zasazený mezi ruiny, hrající na dýmkách a bez provazu na přídi, vše narážející na nesouhlasný a vadný stav manželství.
  • Hodiny napravo od krbu jsou groteskní a směšné pastiche z Chinoiserie a Rokoko - keř obsahující a Buddha držet dva svícny a směšně nevhodnou rybu a mňoukat kočku - to je záměrně mimo styl se zbytkem architektury. Hogarth by se cítil směšně kombinovat neopalladiánský styl, který vznikl v Itálii, s Rokoko, který vznikl ve Francii.
  • Zeď ve vzdálené místnosti je zavěšena třemi náboženskými malbami - portréty Apoštolové - a čtvrtý obraz tak obscénní, že musí být udržován zakrytý zelenou oponou, i když je odhalena nahá noha - která sama o sobě byla považována za známku chtíče - na kotník se pohlíželo jako na afrodiziakální.
  • Převrácený kus nábytku, v tomto případě židle viděná v popředí, je a přístroj Hogarth často používá k označení nesouhlasu a nesouladu.

Viz také

Ostatní obrazy v Manželství à-la-režim série

externí odkazy