Maria May - Maria May

Maria May
narozený(1900-09-24)24. září 1900
Berlín, Německo
Zemřel28. října 1968(1968-10-28) (ve věku 68)
Berlín, Německo
Alma materKunstschule, Berlín
obsazeníNávrhář textilu
Návrhář interiérů
Učitel
Univerzitní profesor
Manžel (y)____ Bernatzik

Maria May (24. září 1900-28. Října 1968) byl a Němec návrhář textilu s komerčním vkusem. Rozsah jejího výstupu zahrnoval i další formy velkoformátového nástěnného umění, jako jsou mozaiky a plakáty. Mezi významné zakázky patřila velká mozaika „Tiefsee“ ("Hluboké moře") vyrobila pro plesovou místnost nově postavené zaoceánské lodi SS Brémy (1928) a velkou sadu stříkané hedvábí nástěnné tapisérie, které vyrobila ve spolupráci s Otto Arpke pro interiéry kabiny LZ 129 Hindenburg vzducholoď. V letech 1956 až 1966 působila jako vedoucí „Meisterschule für Mode“ (Módní akademie) v Hamburg.[1][2][3]

Život

Provenience a raná léta

Maria May se narodila (a o něco více než šedesát osm let později zemřela) v Berlín.[1] Její rodiče pocházeli původně z Schleswig-Holstein (blízko hranice s Dánsko ). Očíslovala „modři“ (z látek) mezi jejími předky. Její otec nějakou dobu pracoval na lodích.[2]

Mezi výukou a obchodem

Navštěvovala státní vysoká škola umění v Berlíně[2] a v roce 1921 ji složil výtvarná výuka zkoušky s vyznamenáním a zaujal učitelské místo na prestižní berlínské univerzitě Reimannova škola umění a designu.[3] Převzala vedení třídy v textilní design a samozřejmě také to, co nastavila pro design a dekorativní malbu, která zahrnovala vzorované malování látek, malby na stěnu a malby na sklo.[1] Prostřednictvím její společné práce s I. G. Farbenindustrie mohla na svých kurzech zavést průkopnické techniky týkající se barvení a tisku tkanin, injekčního tisku, batika, spolu se šablonami na látkách a kůži.[1] May nadále učila na Reimannově škole až do roku 1931 a udržovala s ní úzké vazby i v následujících letech. Za branami školy se stala stále více známá díky své vývojové práci ve školních ateliérech, zejména po jejím zavedení v roce 1926 takzvaných „Maria May-Stoffe“ a „Maria May-Tapetten“ (textilie a koberce), které převzalo několik významných výrobců, například ctihodný Továrna na koberce Rasch Brothers. Maria May spolupracovala s Raschem mnoho let na návrzích pro koberce, krytiny a tapety.[3][4] „May-Stoffe“ byl název používaný k uvedení na trh látky vyrobené pomocí inovativních - a průmyslově použitelných - technik injekčního tisku a vyznačujících se výraznými barvami a figurálními vzory.[3] Zdroje také citují čistě geometrické vzory, vzory s globálními městskými motivy a další, které zasáhly historickou notu.[5] Především flexibilita Mayových technik jasně umožnila bohatou rozmanitost designů.

Mezi uměním a průmyslem

V roce 1930 se May stále častěji zabývala dlouhodobými smlouvami se svými průmyslovými klienty, což se shodovalo s odstoupením od pravidelných výukových povinností. Prominentní mozaiku na zdi tanečního sálu na palubě SS Brémy (1928), která byla na konci 20. let 20. století široce vnímána jako nejrychlejší a nejlepší z transatlantických liniových lodí, proti nimž by byly během 30. let srovnávány konkurenční vzory, vyvolala rostoucí zájem o její práci u americký kritici a tvůrci názorů. Již v roce 1930 ji „Art Alliance of America“ pozvala, aby vystavovala své dílo v New York, se zjevným úspěchem.[2][6] Do této doby se látky May staly dobře známými v celém Německu a přinesly také vítanou reklamu pro Reimannova škola na kterém vyvinula své designy a techniky. Její techniky byly použity Vereinigte Werkstätten v jejich pobočce v Mnichov od roku 1928 a její designy také vyráběla v průmyslových množstvích továrna Monachium zřízená jako součást vládou podporovaného schématu průmyslové regenerace v Plauen.[7][8] V roce 1932 navrhla širokou škálu koberců pro Rasch Brothers.[5] Do této doby byl Rasch jen jedním z řady průmyslových partnerů, se kterými se spojila. V roce 1931 přijala jmenování uměleckou ředitelkou Christian Dierig AG, s nimiž vyvinula Německá Cretonne kolekce látek.[5] Během desetiletí, kdy se technologie a design infrastruktury displejů rychle vyvíjely, se May věnovala designu velkoformátových vstřikovaných zadních panelů pro výkladní skříně, dekorací a doplňků pro vystavovatelské stánky, širší využití výstav a souvisejících veletrhů .[5]

Hitlerovy roky

1933 uvedl dvanáct Hitlerových let. Uprostřed rychlé sociální a politické změny toho období se May věnovala kariéře v průmyslovém designu a udržovala si vztahy s průmyslem. Zdroje většinou mlčí o podrobnostech její kariéry v tomto období, ale zdá se, že pokud jde o její obchodní zapojení, prosperovala. Byla by však čelila tlaku, aby se připojila k jednomu z vládních obchodních sdružení: v této souvislosti je důležité poznamenat, že alespoň jeden zdroj vysvětluje, že se nikdy nepřipojila k žádné z národně socialistických organizací.[9] Jako mnozí v Německu s dlouhými historickými vzpomínkami, i přesto uvítala pád Francie v roce 1940: „Módou minulosti byla Paříž - móda budoucnosti spočívá ve Velkém Německu.“[8][10] V roce 1937 převzala funkci vedoucího "výrobního oddělení" v Německý módní institut v Berlín:[8] její odpovědnost zde spočívala v navrhování kolekcí textilií pro export. V roce 1939 získala provizi od dlouholetého Ministr zahraničí, Joachim von Ribbentrop, redesign vnitřního vybavení budovy ministerstva zahraničí v Wilhelmstrasse. Poté následovala řada podobných provizí pro různá německá velvyslanectví v zahraničí. Podle novin a deníků Robert Kempner, právník, který byl zapojen do týmu stíhání u Norimberské procesy, zatímco byla Maria May vyslýchána, vzpomněla si, že během posledních dnů válka von Ribbentrop jí svěřil zlaté mince v hodnotě pěti milionů marek, aby mohla jeho jménem přepravit Schleswig-Holstein. Příběh (jak si ho pamatoval a zaznamenal jeden právník v důchodu, jehož dědictví zahrnovalo obrovskou hromadu dokumentárních memorabilií o Norimberské procesy, z nichž většina by podle jiných právníků nikdy neměla být domovem), se vynořila až poté, co Maria May a Kempner byli dávno mrtví. Jak již bylo uvedeno, vyvolává více otázek, než odpovídá, ale zdá se, že to naznačuje, že do roku 1945 byl německý ministr zahraničí vysoce ceněný (a důvěryhodný). Jediným dalším uváděným detailem je Kempnerova zpráva o Mayově komentáři, že „zlato bylo tak špatně zabalené, že když bylo vyloženo, náhle pršelo zlaté mince“.[11][12]

Po válce

Květen 1945 přinesla další náhlou změnu směru pro Marii Mayovou, která se nyní vrátila na učitelskou pozici na plný úvazek. Západní dvě třetiny Německa byly nyní rozděleny na čtyři velké vojenské okupační zóny: May opustila Berlín a usadila se Hamburg, v Britská zóna. V letech 1946 až 1955 působila jako vedoucí třídy v malířství tkanin a designu textilu v Hamburku „Landeskunstschule“ (jak byla v té době známá Univerzita výtvarných umění). Pro Landeskunstschule byl tento krok s ohledem na květnový rekord v Berlíně ve 20. letech prezentován jako příležitost k vytvoření užších vazeb na průmysl.[13] V roce 1955 se přestěhovala, aby se ujala vedení "Design oddělení" v instituci tehdy známé jako „Meisterschule für Mode Hamburg“. Městské úřady ji povýšily na řádnou profesuru. May zůstala na „Meisterschule“ až do svého odchodu do důchodu v roce 1965.[3][9]

Dne 21. Května 1951 Maria May založila Bonn - „Deutsche Verband der Berufstätigen Frauen“, západoněmecká pobočka usazené v USA, ale teoreticky mezinárodní, Obchodní a profesionální ženská nadace. (Německá organizace byla původně založena v roce 1931, ale o dva roky později se v reakci na politický tlak transformovat se do a strana-přidružený Mayová působila jako prezidentka západoněmecké pobočky v letech 1951 až 1956.[3] Definujícím cílem byla stejná práva na pracovišti pro muže a ženy: vize zahrnovala solidaritu a vzájemnou podporu mezi profesionálními ženami.[14] Organizace se stala záštitou pro řadu lokálně rovnocenných skupin: May využila svůj čas jako prezident a své impozantní marketingové talenty k prosazení silnějšího a jasnějšího národního profilu.[3] Dvě z jejích iniciativ v této souvislosti byly „Woche der berufstätigen Frau“ z roku 1952 (volně, „Týden profesionálně angažovaných žen“) a v roce 1954 první seminář OSN s odbornými delegáty z Německa i ze zahraničí. V obou případech bylo cílem přinést sociální změny podporou přijetí pracujících žen ve společnosti v západním Německu.[9][15]

Poslední roky

Po svém odchodu do důchodu se v roce 1966 Maria May vrátila do města svého narození. Berlín s politickými rozděleními se v této době shoduje neproniknutelné fyzické rozdělení, udělala si domov dovnitř západní část města. Zemřela tam jen o dva roky později.[9]

Osobní

Většina zdrojů o osobním životě Marias Mayové mlčí. Jeden z nich však zmiňuje své manželství s mužem jménem Bernatzik, který během roku skončil rozvodem válka.[9]

Reference

  1. ^ A b C d Jutta Beder (autor-kompilátor). „May, Maria“. Lexikon der Textildesigner 1950-2000. Universitätsbibliothek Paderborn. Citováno 20. července 2020.
  2. ^ A b C d „Maria May: deutsche Designerin; Direktorin der Meisterschule für Mode in Hamburg“. Internationales Biographisches Archiv 11/1961. Munzinger-Archiv GmbH, Ravensburg. 6. března 1961. Citováno 20. července 2020.
  3. ^ A b C d E F G „Maria May - Eine Frau im Wandel“ (PDF). Wie wir wurden, was wir sind: Rueckblicke in die Geschichte der Modeausbildung an der Fachhichschule Hamburg .... Persönlichkeiten an der Hochschule. Hochschule für Angewandte Wissenschaften Hamburg. 2008. str. 29. Citováno 20. července 2020.
  4. ^ Hanna Elisabeth Koch (16. ledna 2015). „„ Schönheit hat heute einen neuen Sinn “–Zum westdeutschen Design der 1950er Jahre am Beispiel der Tapetenindustrie“. Philosophische Fakultät der Albert-Ludwigs-Universität, Freiburg i. Br. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  5. ^ A b C d Swantje Kuhfuss-Wickenheiser: Die Reimann-Schule v Berlíně a Londýně 1902–1943. Ein jüdisches Unternehmen [...]. Cáchy 2009, ISBN  978-3-86858-475-2, str. 154–170.
  6. ^ „... Berlín vystaven v Art Center pod záštitou Art Alliance of America“. Brooklynský denní orel z Brooklynu v New Yorku. 7. prosince 1930. str. 61. Citováno 21. července 2020.
  7. ^ „Karl Vogelsang“. Cooper Hewitt Labs., NY. Citováno 21. července 2020.
  8. ^ A b C Irene Guenther. „Nacistický šik? Módní ženy ve třetí říši“ (PDF). Oxford International Publishers Ltd. (Berg Publishers, Oxford a New York). ISBN  1 85973 400 6. Citováno 21. července 2020.
  9. ^ A b C d E Rita Bake. „Maria May“. Textildesignerin, Leiterin der Meisterschule für Mode in Hamburg, Elbchaussee 352 (Wohnadresse), Meisterschule für Mode, heute: Hochschule für Angewandte Wissenschaften, Fakultät Design, Medien und Information (DMI). hamburg.de GmbH & Co. KG. Citováno 22. července 2020.
  10. ^ Hanns Braun, „Triumph der Mode“, Stuttgarter Neues Tagblatt (28. listopadu 1940)
  11. ^ Robert M.W. Kempner: Das Dritte Reich im Kreuzverhoer; Muenchen 2005
  12. ^ Stefan Aust (7. května 2015). „Die verschwundenen Schätze der Nazis“. Geld, Gemälde und Gold der NS-Größen sind seit Jahrzehnten Stoffe für Mythen und Spekulationen. Immer wieder gibt es neue Spuren - jeptiška v der Schweiz ... Axel Springer SE (WeltN24 GmbH), Berlín. Citováno 21. července 2020.
  13. ^ „Hamburg, Tor zur Kunst“. Bemerkungen zu einer Schüler- Ausstellung. Die Zeit (online). 8. července 1948. Citováno 22. června 2020.
  14. ^ „Unsere Geschichte“. Obchodní a profesionální ženy (BPW) Německo. Citováno 22. července 2020.
  15. ^ „Die Geschichte des BPW von 1950-1960“. BPW Německo, Club Mannheim-Ludwigshafen e.V.. Citováno 22. července 2020.