Lindsay Vickery - Lindsay Vickery - Wikipedia

Lindsay Vickery (narozen 1965) je Australan hudební skladatel a umělec.[1]

raný život a vzdělávání

Lindsay Vickery se narodila v Perth. Studoval kompozici u John Exton a Roger Smalley na School of Music, University of Western Australia. Napsal mnoho souborů a interaktivní elektronické hudby,[2][3] zkoumání readymades a koláž (zejména výslech práce Charlie Parker ), stejně jako improvizace, nelineární psaní a díla počítačových interpretů.[4][5] Jeho komorní opera Rendez-vous: Opera Noir je založen na Nouveau Roman DJINN: Un trou rouge entre les pavés disjoints francouzský autor Alain Robbe-Grillet.[6][7][8]

Kariéra

Jeho interaktivní elektronická hudba často využívá experimentální rozhraní, jako je Yamaha MIBURI[9][10] a další samozvané alternativní řadiče.[11][12][13]

Vystupoval na rákosových nástrojích, elektronice nebo jako dirigent ve skupinách, stejně jako nový hudební soubor Magnetic Pig,[14] HEDKIKR,[15] SQUINT, kandované končetiny a decibel,[16] as umělci jako Jon Rose (Hudba ve věku nakupování,[17] Lidová hudba),[18] Stelarc, Amy Knoles a Kočičí naděje. Jeho práce provedly skupiny jako The California Ear Unit, Topology, Clocked Out, Ensemble Scintilla Divina, MATA Ensemble, The Collective a umělci jako Michael Kieran Harvey, Ross Bolleter a Hiroshi Chu Okubo.

Vystupoval na Mezinárodním festivalu umění v Šanghaji, Festival v Sydney, Perth International Arts Festival, Festival umění v Adelaide Hudba v antologii, Zcela nový hudební festival, Scintilla Divina, Festival audio umění, NWEAMO, REV01, BEAP, NowNow, Co je to hudba, The Knitting Factory, Make-it-Now, DC 8th International Dance + Improvisation Festival, SDSU, University of Illinois, STEIM, HarvestWorks,[19] CEMI[20] a Kjótská univerzita v Seice.[21]

Vyznamenání a ocenění

Vyznamenání zahrnuje cenu Sounds Australian Award (1989) a Churchill Fellowship (1995) za studium elektronické hudby ve Spojených státech a Evropě.[22]

Vybraná díla

  • Twilight's Last Gleamings (1986): in Reeds (Ed. Ross Hazeldine) Red House Editions RH943
  • Savoy Trifle (1988): Alto saxofon, perkuse a klavír
  • Blackpool Tower: Elegy pro Johna Lennona (1989): klarinet, kytara, perkuse a klavír
  • Leo Szilard (1990): Soprán, tenor a baryton saxofon, klavír, marimba, violoncello a basová kytara
  • cypři temných bohů (1991): Tenor saxofon, violoncello, syntezátor a perkuse
  • Horlivá činnost (1992): in Australian Piano Miniatures (Ed. Ross Hazeldine) Red House Editions RH947
  • Web Indry (1993): Sopránový saxofon, violoncello, perkuse a klávesnice
  • [sestoupení nebeského opičího klíče] (1997), 2 soprány, saxofon, violoncello, klavír a perkuse
  • podivné přílivy (překreslení mých hranic) (1997): solo soprán saxofon a digitální delay
  • Oubliette (1998): in Australian Guitar Miniatures (Ed. Ross Hazeldine) Red House Editions RH947
  • proč to není další? (1999): partitura, interaktivní zvuk, saxofon, violoncello a KAT
  • noir (1999): MIBURI, Roland 505, tenorový saxofon, piano, samplery a MIDI řízená světla
  • horologie (1999): flétna, klarinet, housle, violoncello, klavír a marimba a perkuse
  • lahodná série ironií (2001–): živé nástroje a elektronika
  • rendez-vous: opera noir (2001): po románu Djinn Alaina Robbe-Grilleta. Skladatelské libreto: 2 soprány, mezzo, baryton, chlapec a muž, housle, violoncello, saxofon, klavír,
  • Spojení (2002): sólista a software Max / MSP
  • neviditelné symetrie (2002): housle, soprán saxofon, kontrabas, perkuse a klavír
  • InterXection (2002): perkuse a elektronika
  • vaše nebe je plné billboardů na obloze (2002): MIBURI, Max / MSP a Image-ine.
  • Skenovat (2002): MIBURI a interaktivní video / zvuk
  • Kreuz des Suedens (2003): housle a violoncello
  • Ahoj fanoušci jazzu! (2003): sólový altový saxofon a MAX / MSP
  • Paralelní dráhy (2003): soubor
  • Výstupní body (2003): soprán saxofon, housle, viola, kontrabas, klavír
  • éraflage (2007): flétna, harfa, smyčcové kvarteto, kontrabas a perkuse
  • Tektonický (2007), dechové, dechové, smyčcové, perkusní a klavírní skupiny a elektronika
  • chodby, schodiště, noc a den (2009): basklarinet a interaktivní elektronika
  • Protilátka (2009): altová flétna, klarinet, viola, violoncello, klávesnice a elektronika

S Graham Collier

Reference

  1. ^ Brenton Broadstock, (1995). "Zvukové nápady: Australští skladatelé Narozeni od roku 1950, Australské hudební centrum." ISBN  0-646-22497-2 str. 237-8 ”, 1995,
  2. ^ Warren Burt, „Experimentální hudba v Austrálii s využitím živé elektroniky v Contemporary Music Review: Live Electronics Peter Nelson, Stephen Montague eds) sv. 6, bod 1 str. 159-172 (šéfredaktor Nigel Osborne) Harwood Academic Publishers, s. 15 163 ”, 1991,
  3. ^ Roger Dean, Hyperimprovisation: Computer Interactive Sound Improvisation, A-R Editions, Madison, WI., Str. 161 “, 1993
  4. ^ Cat Hope, „Svoboda a struktura převzala nástroje a hardware, v Resonate Journal, 3. vydání, 15. září 2008“, 2008, „Zdroj 4 ”, Datum zpřístupněno
  5. ^ Jonathan Mustard, „Invisible Symmetries: A retrospective of the work of Lindsay Vickery, in SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, Pp. 33–41 s. 33 ”, 2005,„Zdroj 5 ”, Datum zpřístupněno
  6. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 4. října 2009. Citováno 31. ledna 2010.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  7. ^ Andrew Beck, „Lindsay vickery: Běh a Opera Noir, v časopise Realtime, prosinec – leden 2001, 2001,“[1] ”
  8. ^ Sarah Combes, „Opera oblečená zabíjet, v časopise Realtime, únor – březen 2002, 2002,“[2] ”,
  9. ^ Derek Slater, „The Sound of Movement, v časopise CIO, 15. července 1998, str. 24 "
  10. ^ Gail Priest, „New Media Scan 2002: sound, music Looping forward: the analog / digital dialog“, v reálném čase 51 října – listopadu 2002 “, 2002,“[3] ”
  11. ^ Jörg Piringer, „Elektronische Musik und Interaktivität: Prinzipien, Konzepte, Anwendungen, Master’s Thesis Institut fur Gestaltungs und Wirkungsforschung der Technischen Universität Wien, s. 103 ”, 2001,„[4] ”
  12. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 11. srpna 2010. Citováno 31. ledna 2010.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  13. ^ Lindsay Vickery, Cube Culture: The Alternative Controller, nedatováno, “[5] ”
  14. ^ Andrew Beck, „Totally Huge: landscape / soundscape in Realtime 48 April – May 2002“, 2002, „[6] ”
  15. ^ Hope, C. (2008). „Kulturní terorismus a anti-hudba: Hluková hudba a její dopad na experimentální hudbu v Austrálii“, Experimental Music: Audio Explorations in Australia, (Gail Priest Editor), University of New South Wales Press; str. 63
  16. ^ Jonathan Marshall, „Machine Age Music, vydání RealTime # 94, prosinec – leden 2009, str. 49 ”, 2009,„[7] ”
  17. ^ „Web Jon Rose - Projekty - Houslová hudba ve věku nakupování“. www.jonroseweb.com.
  18. ^ François Couture, „Jon Rose - Lidová hudba“, 2008, „[8] ”
  19. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 20. července 2008. Citováno 20. listopadu 2008.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  20. ^ "Domů | Složení". Music.unt.edu. 7. října 2019. Citováno 11. října 2019.
  21. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 22. července 2011. Citováno 31. ledna 2010.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  22. ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 12. listopadu 2009. Citováno 31. ledna 2010.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)

Další čtení

  • Broadstock, Brenton, (1995). Zvukové nápady: Australští skladatelé Narozen od roku 1950, Australian Music Center ISBN  0-646-22497-2 ISBN  978-0646224978 237–8
  • Burt, W. (1991). „Experimentální hudba v Austrálii s využitím živé elektroniky“ v dokumentu New Instruments for the Performance of Electronic Music (Ed. Nelson P. a Montague, P.), CRC Press / Taylor a Francis: London.
  • Burtt, J., Lavers, K. a Vickery, L. (2004). „Reprezentace rekombinantní paměti v interaktivních výkonech funguje“, ve Sborníku konference Qi + Complexity Consciousness reframed Conference 2004, Peking, Čína.
  • Dean, RT, (2003). Hyperimprovisation: Computer Interactive Sound Improvisation, A-R Editions, Madison, WI. 161
  • Hope, C. (2008). „Kulturní terorismus a anti-hudba: Hluková hudba a její dopad na experimentální hudbu v Austrálii“, Experimental Music: Audio Explorations in Australia, (Gail Priest Editor), University of New South Wales Press; str. 63
  • Lieberman, D., (2006). „Game Enhanced Music Manuscript“, in GRAPHITE '06: Proceedings of the 4th International Conference on Computer Graphics and Interactive Techniques in Australasia and * South East Asia, ACM Press, Melbourne, Australia, pp. 245 - 250.
  • MacQueen, B. (ed.) (1993). „Lindsay Vickery“, v časopise Lowdown, svazek 16, č. 3 (ČERVEN)
  • Mustard, J. (2002). „Korelační pohyb ve vesmíru s parametry zvuku“ ve sborníku z konference Australasian Computer Music z roku 2002.
  • Mustard, J. (2005). „Invisible Symetries: A retrospective of the work of Lindsay Vickery“, in SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, pp. 33–41
  • Mustard, J. (2005). „Invisible Symmetries: A retrospective of the work of Lindsay Vickery“, in SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, pp. 33–41 p. 33
  • Robbe-Grillet, A., 1981–1985. DJINN: Un trou rouge entre les pavés disjoints. Paříž, Les Éditions de Minuit
  • Slater, D. (1998). „The Sound of Movement“, v časopise CIO 15. července 1998
  • Vickery, L. (1991). „Two Pieces and an Overview“, in New Music articles 9 (Host Ed. Ross Bolleter).
  • Vickery, L. (2001). „The Western Edge: some recent electronic music from Western Australia“, v časopise Organized Sound 6/1 Music Technology in Australasia / South East Asia (Ed. Leigh Landy and Tony Myatt), Cambridge University Press.
  • Vickery, L. (2002). „Projekt RoboSax (1991–2001): formy interakce umělec / stroj v dílech Jonathana Mustarda a Lindsay Vickeryové“, ve sborníku z Australian Computer Music Conference 2002, RMIT Melbourne.
  • Vickery, L. (2002). „Yamaha MIBURI MIDI jump suit as a controller for STEIM’s Interactive Video software Image / ine“, Proceedings of the Australian Computer Music Conference 2002, RMIT Melbourne.
  • Vickery, L. (2003). „Nelineární struktury pro interaktivní hudební díla v reálném čase“, Proceedings of the Australasian Computer Music Conference 2003, WAAPA, Edith Cowan University Perth.
  • Vickery, L. (2004). „Interaktivní řízení hudebních struktur vyššího řádu“, ve sborníku Australasian Computer Music Conference 2004, Victoria University, Wellington, Nový Zéland.
  • Vickery, L. (2005). „Western Electric: anket of recent Western Australian Electronic Music“, in SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, pp. 24–32
  • Willett, A. (2006). Rendez-vous: Opera Noir, diplomová práce, Univerzita Edith Cowan

externí odkazy