Leaf Storm - Leaf Storm
 První vydání (Kolumbie) | |
| Autor | Gabriel García Márquez |
|---|---|
| Originální název | La Hojarasca |
| Země | Kolumbie |
| Jazyk | španělština |
| Vydavatel | Ediciones SLB (Kolumbie) Harper & Row (NÁS) |
Datum publikace | 1955 |
Publikováno v angličtině | 1972 |
| Typ média | Tisk (Vázaná kniha & Brožura ) |
| ISBN | 978-0-14-103256-6 |
Leaf Storm je běžný překlad pro Gabriel García Márquez je novela La Hojarasca. Poprvé publikováno v roce 1955,[1] trvalo sedm let, než jsme našli vydavatele.[2] Široce oslavovaný jako první výskyt Macondo, fiktivní vesnice později proslavila v Sto let samoty, Leaf Storm je testovacím polem pro mnoho témat a postav, které jsou v této knize později zvěčněny. Je to také název povídkové sbírky Garcíi Márqueze.
Ostatní příběhy sestavené v anglickém překladu jsou „Nejkrásnější utopenec na světě ”, “Velmi starý muž s obrovskými křídly “,„ Blacaman dobrý, prodejce zázraků “,„ Poslední plavba lodi duchů “,„ Monolog Isabel sledující, jak prší v Macondu “, a„ Nabo “. Několik z těchto povídek se objevilo jinde, než byly vloženy do této kompilace. „Nejkrásnější utopený muž na světě“ se poprvé objevil v Playboy Časopis v roce 1971. „Velmi starý muž s obrovskými křídly“ se poprvé objevil v New American Review a „Blacaman the Good, Vendor of Miracles“ byl poprvé publikován v časopise Esquire.
Vyprávění o Leaf Storm posuny mezi perspektivami tří generací jedné rodiny, protože tři postavy (otec, dcera a vnuk) se po smrti muže, vášnivě nenáviděného celou vesnicí, přesto nerozlučně spjatého s rodinným patriarchou, ocitnou v duchovním ohni.
Úvod do spiknutí
Novela se odehrává v Macondu, fiktivním městě, které by bylo budoucím místem dalších Márquezových příběhů. V tuto chvíli a v městečku Macondo přistála banánová společnost a spolu s ní mnoho nových lidí k práci. Nováčkům se říká „la hojarasca“, odtud název knihy. Vyprávění však obklopuje plukovníka, jeho dceru Isabel, jeho vnuka a pohřeb lékaře opovrhovaného vesnicí. Děj se odehrává po probuzení lékaře.
Shrnutí spiknutí
Otec, stárnoucí, poloslepý muž, který ve vesnici nese titul plukovníka, slíbil, že i přes konsenzus uvnitř pohřbí nedávno zesnulého bývalého lékaře Macondo že by měl být ponechán hnít v rohu domu, kde žil poslední desetiletí v naprosté sociální izolaci. Dcera Isabel je povinna doprovázet svého otce z úcty k tradičním hodnotám, přičemž věděla, že ona a její syn budou odsouzeni čelit hněvu sousedů v Macondo. Příběh vnuka je naopak více zaujatý tajemstvím a zázrakem smrti.
Stejně jako u mnoha jeho příběhů, jako např Láska v době cholery a Kronika smrti předpověděna García Márquez představuje dramatickou scénu, která začíná jeho vyprávěním, a poté se posune dozadu a proměňuje minulost, která povede ke konečnému závěru. V příběhu je objeveno, že středem celého konfliktu (zemřelý) je lékař, ke kterému přišel Macondo se záhadnou minulostí a bez jasného jména. Jedinou spásonosnou milostí muže je doporučující dopis od Plukovník Aureliano Buendia, jedna z hlavních postav později Sto let samoty. Právě tento dopis vede cizince k rodině, která společně slouží jako vypravěč k dramatu, které se odehrává.
 | tento článek případně obsahuje původní výzkum. (Červen 2011) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
Narativní techniky
- In medias res
- Marquez zahájil svou novelu in medias res, tj. „uprostřed věcí“. To je ukázáno v úvodním odstavci, který začíná popisem společnosti, která v Macondu přistávala, a poté po probuzení lékaře okamžitě přejde do chlapcova pohledu.
- Několik vypravěčů
- Příběh mění vypravěče na mnoha místech a vševědoucí vypravěč je vždy přítomen. Mění se to z chlapce na matku na jeho dědečka plukovníka. Každá perspektiva je jiná a umožňuje čtenáři nahlédnout do mysli toho, kdo mluví.
- Proud vědomí
- Příběh je vyprávěn v proudu vědomí, protože chlapec, Isabel a plukovník, vyprávějí čtenáři stopu myšlenek, jak se objevují v jejich mysli. Tyto interní monology poskytují informace, které spojují jednotlivé části příběhu, jak příběh začíná smrtí lékaře a nikoli jeho životem. Protože se používá proud vědomí, umožňuje to postavám skákat tam a zpět v čase, aniž by opustily svůj současný okamžik, který probudil doktor. I díky této narativní technice je dána iluze, že tyto postavy si navzájem nahlas povídají, i když ve skutečnosti mezi nimi skutečně probíhá velmi malá interakce.
Motivy
- Smrt
- Jak novela začíná po doktorovi, je smrt zjevným tématem, které obklopuje příběh. Přesněji řečeno, typem smrti, který se v této knize projevuje, je smrt způsobená vlastními silami, protože lékař spáchal sebevraždu poté, co se na deset let zavřel ve svém domě.
- Samota
- Samota je další důležité téma, které se projevuje nejen životem lékaře, ale i plukovníkem Isabel a chlapcem. V důsledku izolace lékaře spáchá sebevraždu, ale v důsledku této sebevraždy riskuje rodina jeho pohřeb izolaci. Vzhledem k tomu, že doktor byl vyděděnec z Maconda a opovrhovali jej obyvatelé Maconda, jde o víc než jen o správné zacházení s mrtvolou. To se odráží v myšlenkách Isabel, když uvažuje o tom, jak je obyvatelé města přijmou poté, co pohřbí lékaře.
- Válka
- Není to tak zjevné jako samota nebo smrt, ale přesto se to týká příběhu. V novele se navrhuje, že v této době v historii Maconda skončila občanská válka. To lze odvodit z důvodu, že měšťané nenávidí lékaře. Popřel léčbu zraněným vojákům, kteří přišli do jeho domu hledat pomoc. Samotný plukovník připomíná válečnou kulturu, protože si v Macondu udržuje vysokou hodnost a lidé ho dobře respektují, i když jde proti jejich vůli pohřbením lékaře. Odráží válečnou kulturu také vztah plukovníka k lékaři. Doktorovi je loajální i po jeho smrti kvůli lékařským vazbám na jiného plukovníka, kterého zná.
Zesnulý
Poté, co se vzdal lékařské praxe a nadměrně dlouho žil na úkor rodiny, samotářský lékař přesunul dva domy dolů s Meme, domorodou domovní služebnou, která v té době žila s narativní rodinou. Zatímco jeho samotářské chování a chlípná pozornost na ženskou formu ho nedělají oblíbeným u místních obyvatel, konečné vyhoštění bývalého lékaře nastane, až když je téměř tucet mužů zraněných z jednoho z mnoha lidí v zemi občanské války, jsou přivedeni k jeho dveřím při hledání lékařské péče. Lékař, který se vzdal lékařské praxe, je odmítá zachránit, protože kdysi odmítl pomoci nemocnému Memovi, zatímco žili s rodinou vypravěčů.
Stopy magického realismu
Kromě témat cyklickosti a inverze jsou základem narativní plynulosti Sto let samoty; Leaf Storm také demonstruje několik dalších technik identifikovaných pomocí Magický realismus jako je manipulace s časem a využití více pohledů.
Reference
- ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 2012-03-21. Citováno 2014-09-02.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
- ^ „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 29. 6. 2008. Citováno 2008-08-14.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
- Pelayo, Rubén (2001). Gabriel García Márquez: kritický společník (1. vyd.). London: Greenwood Pr. ISBN 978-0-313-31260-1.