Juan Manén - Juan Manén - Wikipedia
| Životopis | |
|---|---|
| Narození | 14. března 1883 Barcelona |
| Smrt | 26. června 1971 (88 let) Barcelona |
| Aktivovat | |
| Profese | Houslista a Hudební skladatel |
| Umělecké žánry | opery, symfonická díla, koncerty, balety, komorní hudba, sardany, písně. |
| Hlavní nástroj | Housle |
Juan Manén (nebo Katalánština: Joan Manén, 14. března 1883 - 26. června 1971) byl a španělština houslista a hudební skladatel, narozen v Barcelona.
Jako dítě byl jeho pokrok v hudbě tak rychlý, že ho jeho otec vystavoval jako klavír zázrak. Poté, co studoval housle u Clemente Ibargurena, debutoval jako houslista a setkal se s takovým úspěchem, že v Německo byl přirovnáván ke svému slavnému krajanovi Sarasate. Podobně přitahoval velkou pozornost jako a hudební skladatel nejen ve Španělsku, ale možná ještě ve větší míře v Německu, kde po delší dobu pobýval v různých dobách. Jeho díla zahrnují: opery Giovanni di Napoli (1903), Der Fackeltanz (1909) a Neró i Acté (1928) s vlastním libretem;[1] symfonická báseň Nová Katalánsko; nejméně tři houslové koncerty;[2] "Fantasia - Sonata" pro kytaru; sada pro housle a klavír; klavírní kvarteto,[3] smyčcové kvarteto,[4] a několik nádherných miniatur pro housle a orchestr. On také udělal dokončení-cum-uspořádání Beethoven Koncert pro housle v C, který jinak přežívá pouze při prvních 259 opatřeních. "
Život
Joan Manén se narodila v roce Barcelona, Katalánsko. Předškolně nadaný, od tří let se u otce učil solfège a klavír a v sedmi letech hrál na veřejnosti Chopinovy koncerty. Mezitím, v pět, začal studovat housle u Vicente Negrevernisa.[5] Studium hry na klavír a housle je stejné a s malým časem si vyvíjí neobvyklé zařízení pro čtení všech druhů partitur zrakem. V roce 1890 se jeho otci podařilo přesvědčit Clemente Ibargurenovou (formovanou v Paříži), aby svému synovi učil na housle.[6] Stanovili dvě hodiny týdně a on rychle dosáhl úžasného technického mistrovství a v devíti letech debutoval v Latinské Americe.[5] V létě roku 1892 se Juanito poprvé veřejně prezentuje v kasinu Nuevo v Castellónu, kde je klavíristou a houslistou na pěti úspěšných koncertech. Programy se objevují po částech "Adiós a la Alhambra„de Jesus de Monasterio, "Air varié"od Charles de Beriot, a "Balade et Polonaise " podle Henry Vieuxtemps mezi ostatními.
Výňatek z tisku ukazuje jeho úspěch: „Opravdu to nepřestává být překvapující v jeho vlastních letech, vidět lehkost a vynalézavost, s jakou zvládá luk, ladění a jasnost zvuku a dokonalost jeho artikulace, podmínky jsou dobře nasměrovány, postupem času z umělce-dítěte udělají Francouzi virtuos “(Mercantil 7-VII-1892, Teatro Pizarro).[6] Evropský debut zahájil jako houslista v roce 1898, kdy byl oslavován jako virtuóz první úrovně; později uskutečnil pět světových turné.[5]
Manén, který byl téměř samouk jako skladatel, začal psát ve 13 letech a v roce 1900 dirigoval v Barceloně koncert svých vlastních děl.[5] Bylo to v roce 1894, kdy jeho otec Joan Manén Abellan věřil, že to nestačí na to, aby jeho syn triumfoval jako virtuóz na housle, a rozhodl se zahájit kompozici. Jak sám Joan Manén vysvětluje v prvním svazku „Moje zkušenosti“, jeho otec mu dal prázdný papír v naději, že bez znalosti harmonie začne skládat nějaké práce. První záměry byly absolutní neúspěch, ale po čase a intuitivním způsobem si začal uvědomovat svůj skladatelský talent. Manén byl nedobrovolný samouk, protože po celé dětství a dospívání mu jeho otec, bavič, nedovolil studovat skladbu na žádné konzervatoři. Při pohledu na historii hudby je obtížné najít ve světě kompozice tak výjimečný případ sebevzdělávání. Je třeba si uvědomit, že jeho otec, jediný učitel jeho syna, byl amatérský hudebník s několika hudebními studiemi, který jen nenápadně hrál na klavír. Několik učitelů nabídlo hodiny harmonie a kompozice, ale otec říkal: „Naučí se to jen z toho množství hudby, kterou čte. Instinkt, když je posedlý, je nejlepší učitel.“ Schopnost číst na dohled malé Joan bylo mimořádné. Sám nám říká, že jeho otec mu dal mnoho symfonických děl a oper, takže je četl na klavíru. Navzdory obtížím, které měli, vyšlo dítě docela nestydatě.[7]
Jeho první opera, Juana de Nápoles (vyrobeno, když mu bylo 19 let), byl dobře přijat na Gran Teatre del Liceu z Barcelony a on to okamžitě následoval Acté, pro které (stejně jako pro všechny své pozdější opery) napsal vlastní libreto. Poté pobýval v Německu, kde získal obdiv Wagner a Richard Strauss, což lze pozorovat v jeho orchestrálním psaní. Strauss Vliv na jeho harmonii lze zvláště slyšet v jeho písních. Složil prolifically v mnoha žánrech, ale později zničil, popřel nebo radikálně revidoval vše, co složil před 1907. To ho například vedlo téměř úplně k přepsání Acté - zvýšení složitosti textury - jako Neró i Acté. [5]
Manén vytvořil řadu aranžmánů, instrumentálních i vokálních, ze španělských a katalánských lidových melodií a tradičních tanečních stylů (např. Sardana ) se objevují v jeho pracích. Jeho hudba je tonální v idiomu a převážně lyrická a mezi pohyby jsou často tematické souvislosti. Mezi jeho spisy patří mnoho článků ve španělských a francouzských periodikách a pojednání o houslích. V roce 1927 se stal členem Španělské akademie umění; kromě mnoha dalších ocenění a vyznamenání existuje plán pojmenovat po něm nový koncertní sál v Barceloně.[5]
V roce 1930 založil a předsedal Barcelonské filharmonické společnosti (Societat Filarmònica de Barcelona), vlivná entita v barcelonské hudební atmosféře, která naprogramovala několik koncertů. Jeho silná a náročná povaha a jeho lhostejný přístup k franckému režimu způsobily, že ho současná společnost milovala a nenáviděla; Uložení diktatury ho vedlo k tomu, aby na celý život nahradil Katalánce Španělskem a plachě přistupoval k franckému režimu, aby udržel svou uměleckou činnost po celé zemi.
Zemřel v roce 1971 a byl pohřben v Cementiri de Montjuïc v Barceloně.
Skladatel
První práce
První díla Joana Manéna byla velmi jednoduchá díla pro housle a klavír, společenská hudba psaná pro koncerty, které sám předvedl. Tímto způsobem se zázračné dítě mohlo před diváky předvést jako umělec i skladatel. Mezi veřejnosti nejúspěšnější díla patřila virtuózní transkripce, kterou vytvořil sám Manén, Vals-Jota na slavné zarzuela „El Duo de la Africana“ od Manuela Fernándeze Caballera. Mimo jiné napsal malý kousek s názvem „Romancita“, pravděpodobně jeho první dílo a jedno z prvních, které vyšlo. Postupně jeho díla nabyla na komplexnosti, jako v případě čtyř katalánských rozmarů a „Concierto Español“ pro housle a orchestr op. A-7. Podle Manéna jeho učení bylo neustálé a každý den si byl vědom, že udělal chyby. Z tohoto důvodu, jak uvidíme později, bylo přepracování jeho děl konstantní po celé první dvě desetiletí 20. století. [8]
Rozvoj
Pokud jde o styl a vlivy prvních děl, vidíme, že v mnoha případech převzal španělská a katalánská populární témata, která byla reelaborována prostřednictvím více středoevropského jazyka než španělštiny. Jeho fascinace Ludwigem van Beethovenem, Richardem Wagnerem a později Richardem Straussem ho přiměla k potěšení z velkých forem a od počátku dvacátého století se začal zabývat pracemi s germánským jazykem básnického a popisného stylu velmi blízkého tomu, co paralelně Richard Strauss kultivoval se. Na koncertě v Kolíně nad Rýnem 4. ledna 1900 ho sám Strauss doprovázel za klavírem několika jeho díly.
Když Manén získával větší vedení orchestrace, jeho hudba dokázala dosáhnout výraznější hloubky a v operách, jako je Acté, která měla premiéru v roce 1903 na barcelonském Liceu, dosáhla výkonnou orchestrální technikou ke kondenzaci a rozvoji. Drama je velmi efektivní a uštěpačný. Aby ale mohl napsat operu o velikosti Acté, musel čelit kompozici několika zarzuelas, jako jsou „Tantalova pobláznění“ nebo „Elixir de amor“, díla složená během dospívání v obtížných dobách jeho houslistické kariéry. Díky kompozičním zkušenostem těchto děl i opery „Giovanna di Napoli“, která měla premiéru na Liceu v lednu 1903, mohl čelit tomu, co by mohlo být jeho klíčovým dílem „Acté“. [9]
Konsolidace
Opera „Acté“, zděděná po tradičně germánské tradici, měla premiéru na Liceu v prosinci 1903 a bylo jí porozuměno barcelonským publikem zvyklým na v té době velmi italizovaný vkus. Hned po premiéře se prohlásil v Katalánském hudebním časopise: „Nemyslím si, že mě diváci mohou při prvním představení sledovat ve všem, co chci vyjádřit v partituře, ale věřím, že v postupných konkurzech, zejména jeho pocit, z něhož si myslím, že tato technika by neměla být pouze přenosovým vozidlem, a čím rafinovanější a dokonalější, tím silnější dosáhne pocitu publika. “Ale zatímco Manen byl docela nepochopen a mnoho případů na jeho zemi málo oceňováno, kousek po kousku otevíral dveře jako skladatel v Německu; Acté byl s velkým úspěchem zastoupen v Drážďanech (1908), Colonii (1910) a Lipsku (1913) a díky mimořádnému veřejnému uznání, které dílo dosáhlo, získává jeho skladatelská kariéra nový impuls. Tehdy uvidí lehká symfonická díla o velikosti, jako je Nova Catalnia, Juventus a Suita pro housle, klavír a orchestr. V těchto prvních symfonických dílech najdeme jasný příklad stylu a charakteristik, které budou definovat celé jeho orchestrální dílo. Jedná se o díla, která kombinují vysoce kvalifikovanou orchestraci a vysoce propracované tematické zpracování, které je výsledkem asimilace germánského repertoáru, s intuicí a spontánností extrovertního hudebníka a v mnoha okamžicích mimořádně středomořské inspirace. [10]
Seznam prací
| Titul | Instrumentace | Pohyby | Vydavatel | Doba trvání |
|---|---|---|---|---|
| Op A-1 Suite na violí, piano i orchestr | 2.2.2.2 - 2.2.3.0 - čas, perc. Struny, sólista na housle a klavír | 1. Úvod: Allegro - 2. Scherzo: Allegretto mosso - 3. Catalana: Andante 4. Finále: Allegro energico | Universal Edition | 30' |
| Op A-2 Introducció, Andante i Variacions sobre un tema de Tartini, na violu i orquestra | 2.2.2.2.- 4.2.0.0.- perc., Smyčce, sólové housle | Introducció, Andante i Variacions | Universal Edition | |
| Op A-3 Petita suite espanyola per a violí i piano | Housle a klavír | 1. Rondalla - 2. Marina - 3. Andaluza - 4. Dolora - 5. Moto Perpetuo | Max Eschig | 15' |
| Op A-4 Cinc caninos alemanyes per a ved i piano (na základě textu Ernsta a Elsa Laura Wolzogen ) | Hlas a klavír | 1. Chopin 2. Mitternacht 3. Rosenbaum 4. Lenz-Tageweis 5. Reife. | Edice Max Eschig / Juan Manén - Grafispania: Madrid / Huntsville, Tex .: Recital Publications (1989) | 17' |
| Op A-4 nº5 "Liebesjubel" na klavír | Hlas a klavír | Juan Manén -Grafispania: Madrid | ||
| Op A-5 Juventus. Koncert grosso za housle, piano i orchestr | 2 housle, klavír a orchestr | I. Commodo- Allegro moderato II. Allegro non troppo III. Adagio IV Allegro | Universal Edition | |
| Op A-6 Quartet amb piano en fa menor "Mobilis in mobili" | Klavírní kvarteto | 1. Vigoroso - Allegro moderatto - 2. Allegretto gioccoso - 3. Andante - 4. Allegro ritmico | Vidal a Llimona | 31' |
| Koncert pro violový orchestr (ukončeno) | 1. Allegro non troppo - 2. Andante sostenuto - 3. Allegro con motto | Universal Edition | ||
| Op A-7 „Concierto español“ č. 1 na violový orchestr | Housle a orchestr | 1. Allegretto ben moderato - 2. Lamento - Adagio ma non troppo - 3. Allegro molto | Universal Edition | 31' |
| Op A-8 Cançó i Estudi per a violí i orquestra de corda / violí i piano | Struny (5. 5. 3. 2. 2.) | Universal Edition / Berlin: Raabe & Plothow 1910 (op. A-8 nº2) | 8' | |
| Op A-9 Tres Cançons franceses per a veu i piano | Hlas a klavír | Edice Max Eschig | 10' | |
| El Pross (ukončeno) | Pròleg- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada- Epíleg | |||
| Op A-10 Quatre Cançons alemanyes per a veu i piano | Hlas a klavír | 1-Schimmernder, flimmernder schmetterling 2. Serenáda 3. Totenkranz 4. Prinzesschen | Universal Edition / Juan Manén -Grafispania: Madrid (1950) Huntsville, Tex.: Recital Publications (1989) | |
| Op A-11 Quatre cors Catalans per a veus mixtes i orquestra de cambra / veus mixtes i piano | 1.1.1.1-2.0.0.0 - perc.- struny | Papallona i Margarida (13'30 '') - Lo Pardal (5 ') - Els dos camins (6') | Universal Edition (1934-1936) -ukončeno | |
| Ègloga per a cor i orestra | 2.2.2.2-2.2.0.0 - timp, perc., Harfa, struny | rukopis (Arxiu Associació Joan Manén) | 14'30 | |
| Op A-12 Tres Cançons Ibèriques per a cor de dones i piano | Ženský sbor a klavír | 1. Charmangarria cera (pop.vasca) - 2. Fuíme a la Pola por vino (pop.asturiana) 3. Muntanyes regalades (pop. Catalana) | Universal Edition | |
| Koncert op A-13 pro klavír i orchestr | 3.2.2.2.-4.2.3.1.-3 čas, 2 perc.struny | 1. Allegro non troppo - 2. Andante sostenuto - 3. Allegro con motto | Universal Edition (1. verze) - rukopis (2. verze) | 36' |
| Op A-14 Caprici n ° 1 en la menor per a violí i orquestra / violí i piano | 2.2.2.2. - 2.2.0.0 - perc., Struny | Universal Edition | 11'30'' | |
| Op A-15 Caprici No. 2 en re menor per a violí i orquestra / violí i piano | 2. 2. 2. 2 - 2. 2. 0. 0 - perc. - šňůry | Universal Edition / Huntsville, Texas: Recital Publications Huntsville (2006) | 9' | |
| Op A-16 Quartet per a corda en fa major | Smyčcový kvartet | I. Matí (Transparencia) - II. Migdia (Exultació) - III. Vespre (dotazující se) | Universal Edition | 30' |
| Op A-17 Nova Catalònia: Simfonia º1 za gran orquestra | 4. 4 .4. 4. - 6. 4. 4. 1. - bicí, 2 harfy, klavír, saxofon, smyčce | 1. Terra i Raça 2. Poble i joia 3. La nostre cançó 4. Nova Catalònia | Universal Edition | 50' |
| Op A-18 Quintet na klavír a Cordes "Lui et elle" en do menor | Kvintet pro klavír a smyčce | 1. „Lui et elle“ Allegro Assai 2. „Pohlazení“ Adagio 3. „Eclat“ Allegro | Universal Edition | 29' |
| Op A-19 Der Weg zur Sonne / El Camí del sol | 3.3.4.3 - 4.3.3.1 - 2 harfy, piano (celesta), tympány, 2 perkuse, struny | Pròleg- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada- Epíleg | Universal Edition 1923 | |
| Op A-20 Balada per a violí i piano | Housle a klavír | Universal Edition | 11' | |
| Op A-21 Neró i Acté (Opera) | 3. 3.3. 3 - 3. 4. 3. 1 - bicí, harfa, celesta a smyčce | Acte I - Acte II - Acte- III - Acte IV | Lipsko: August Cranz 1928 / Karlsruhe: J. Manén, (redukce pro hlas a klavír) | 2h. 10 ' |
| Op A-22 Fantasia-Sonata na kytaru | Kytara | Schoot Music - Editorial Berbén | 18' | |
| Op A-23 Obertura za „La vida es sueño“ | 3.3.3.2 - 4.3.3.1 - čas.-2 perc., Struny | Adagio molto, misterioso e pesante-Allegro con fuoco-Doppio più lento | Max Eschig | 14'30'' |
| Op A-24 Concerto da camera No. 2 per a violí, orquestra de corda i arpa | Housle, smyčcový orchestr a harfa | 1. Presentació i desenvolupament 2. Sardana | Universal Edition | 25' |
| Op A-25 Dansa Ibèrica č. 1 na violí i klavír; Dansa Ibèrica č. 2 na violový i klavír | Housle a klavír | Universal Edition | (č. 1) - 8 ' (č. 2) - 4 ' | |
| Op A-26 Cançó ibèrica č. 1 „Flecha“ na klavír; Cançó ibèrica č. 2 „Sardana“ na klavír / veu i orquestra | Hlas a klavír / Hlas a orchestr | Max Eschig | (č. 1) - 3'30 '' (č. 2) - 4 ' | |
| Op A-27 Rosario la tirana, ballet en un acte per orquestra | 3.3.3.3 - 4.3.3.1 - tympány, 2 perkuse, celesta, 2 harfy, struny (8.8.4.4.4) | Max Eschig | ||
| A-28 Cor nº1: Muntanyes del Canigó; Cor nº2: Caprici sobre el cant popular „El Pardal“ | Pěvecký sbor | Cor nº1: Muntanyes del Canigó Cor nº2: Caprici sobre el cant popular „El Pardal“ | Madrid, Grafispania (1959) | 5' |
| Op A-29 Quadres, sada na klavír | Klavír | 1. Entrada rústica 2. Escena en un abanico antiguo 3. Fantasias durante un sueño 4. Fiesta en el pueblo | Max Eschig | 25' |
| Op A-30 Interludi č. 1 na violový i klavír | Housle a klavír | Max Eschig | 4'30' | |
| Koncert op A-31 na violoncellový orchestr | 2.2.2.2 - 2.2.3.0 - tympány, struny | Andante energico e pesante - Allegro con motto - Allegro non tanto | Rukopis | |
| Op A-32 Divertimento | 2.2.2.2. - 2.0.0.0- perc., Strings | Schottova hudba | 18' | |
| Op A-33 Caprici català nº3 per a violí i orquestra / violí i piano | 2.2.2.2 - 2.2.0.0 - tympány, perc. - struny | Los Angeles, přidružení hudebníci (vl & piano version) | 10' | |
| Op A-34 Heros; Interludi de l'òpera Heros na orquestru; Cor nº 5 El petit maridet | 3.3.4.3 - 4.3.3.1 - 2 harfy, piano (celesta), tympány, 2 perkuse, struny | Pròleg- Acté I Primera jornada - Acte II Segona jornada - Acte III Tercera jornada- Epíleg | Epoca ideal, 1958 (Madrid: Grafispania) | Interludi: 13 ' Kor. Č. 5: 9' |
| Op A-35 Don Juan; Představte si del segon acte i ball "La tarántula" del tercer de l'òpera "Don Juan", na orquestra simfònica | 3,2 (+ C.i.). 1 (+ Cl.b.) 2 (+ C-basn.) - 4.3.3.1 - harfa, celesta, tympány, 2 perc., Struny | 1ª Část: „Don Juan“ - Acte I „El salvamento“, Acte II „La violación“, Acte III „La quinta de Don Juan“ 2ª Část: „El convidado de piedra“ - Acte I „Estrella“, Acte II „La emboscada“, Acte III „La serenata“ 3ª Část: „El eterno Don Juan“ - Acte I „Orgia y Muerte“, Acte II „Inmortalidad“, Epíleg „En el espacio sideral“ | Rukopis | |
| Op A-36 Dansa Ibèrica č. 3 „Calatayud“ na violí i klavír | Max Eschig | 7'30'' | ||
| Koncert op A-37 na violový orchestr č. 3 „Ibérico“ | 2.2.2.2.-2.2.3.0.- timp.- perc. - struny. - sólové housle | 1. Allegro energico 2. Enlace: Adagio pesante 3. Finále: Allegro con spirito | Juan Manén, Barcelona | |
| Op A-38 „El retrat de Dorian Gray“ na orquestru | ||||
| Koncert op A-39 na oboè i orquestra | 1.0.2.0. / 2.0.0.0. / harfa / smyčce / sólista hoboj | 1. Moderato Cantabile - Allegro un poco mosso - 2. Místo: Adagio - 3. Scherzo: Finale | Rukopis | |
| Op A-40 Belvedere: sada na flauta i orquestra de corda / flauta i piano | Volitelné rozšíření s větrnou sekcí (0.2.2.2 - 2.2.0.0-timp.) | 1-En un prado cimero 2-Garbo 3-Ante la tumba de nuestra inolvidable Memé 4-Danza popular, que no lo es | Los Angeles: Přidružení hudebníci / New York: Mills Music | 24'30'' |
| Op A-42 „Sonata di Concerto“ na violoncello i klavír | Violoncello a klavír | 1 - Adagio-Allegro energico 2 - Andantino amabile 3 - Allegro ritmico e giusto | Joan Manén (SGAE) | 28' |
| Op A-43 "Elogio del fandango" | 3.3. 2. 2. - 4. 3. 3. 1. - čas, perc., Harfa a struny | Chester Novello | 20' | |
| Op A-44 „Diálogo“ za arpu, flauta, violí, viola i violoncel | Harfa, flétna, housle, viola a violoncello | Rukopis | 16' | |
| Op A-45 Soledad | 2.3.3.2 - 3.4.2.1-, harfa, tympány, perkuse, struny | Acte I - Acte II - Acte III | Rukopis | Acte I 65 ', acte II 40', acte III 50 ' |
| Op A-46 „Romanza mística“ per a violí i orquestra de corda / violí i piano | Unión Musical Española | |||
| Op A-47 Cor n ° 3 El dos camins; Cor nº 4 Muntanya de Montserrat; Simfonia Ibèrica č. 2 | Simfonia: 3,3 (C.i.). 4,3 - 3.3.3.1 - tympány, 2 perc., Struny. | (Simfonia Ibèrica č. 2): 1. Andante quasi adagio 2. Allegro scherzando 3. Andante pesante 4. Finále | Madrid, Grafispania (1959) | cor n. 3: 6 ' cor n. 4: 6 ' |
| Op A-48 Romança amorosa per a violí i orquestra de corda / violí i piano | Smyčcový orchestr a sólové housle | Unión Musical Española | 10' | |
| Op A-49 Concertino per a violí i orquestra; „Festividad“, poema simfònic evocant una commemoració | (Concertino) 2-2-2-2 / 2-2-0-0- / tympány / smyčce / sólové housle („Festividad“) 3.3.3.3-4.3.3.1-3 čas, 1 perc., Struny. | Rukopis | ("Festividad") 13 ' | |
| Op A-50 Rapsòdia Catalana na piano i orquestra | 2.2.2.2-2.2.0.0 - timp.- řetězce | Moderato cantabile- Allegretto mosso- Allegro- Doppio più lento- Allegro vivace | Rukopis |
Diskografie
- 2012: „Obres per a violí i piano 1“. Kalina Macuta housle; Daniel Blanch, piano. Joan Manén Collection Vol. 1
- 2013: „Sardanes per a cobla“. Cobla de cambra de Barcelona, dirigent: Jordi Molina.
- 2014 „Concert da càmera per a violí i i orquestra nº2 i Concert per a hoboj i orquestra“. Orquestra Terrassa 48, dirigent: Xavier Puig. Sólista na housle: Kai Gleusteen. Joan Manén Collection Vol. 2
- 2015 „Obra Coral“ Lieder Càmera, dirigent Xavier Pastrana. Joan Manén Collection Vol. 3
- 2016 „Obres per a violí i piano 2“. Kalina Macuta housle; Daniel Blanch, piano. Sbírka Joan Manén, uprav La mà de Guido, LMG2138.
- 2020 Houslový koncert č. 3 Ibérico & Symphony No. 2 Ibérica. Ana María Valderrama, housle. Symfonický orchestr v Barceloně, dirigent: Darrell Ang. Naxos 8,574 274-75
Reference
- ^ Gesine Manuwald, Nero v opeře: Libreta jako transformace starověkých zdrojů. (Tranformationen der Antike; 24). Berlin: De Gruyter, 2013. ISBN 9783110317138. 233-239.
- ^ OCLC 803922605 popisuje rukopisnou kopii svého 3. koncertu „iberico“.
- ^ OCLC 806389011 - publikovaná partitura jeho klavírního kvarteta f moll, op. 42, 1903
- ^ digitalizováno Sibley Library tady
- ^ A b C d E F Sadie, Stanley (2001). Slovníky hudby a hudebníků (sv. 15) (Druhé vydání.). Oxford, Anglie: Nový háj. str. 750. ISBN 0-333-60800-3.
- ^ A b „Els inicis“. joanmanen.cat. Citováno 2019-04-08.
- ^ "Orígens". joanmanen.cat. Citováno 2019-04-08.
- ^ "Primeres obres". joanmanen.cat. Citováno 2019-05-08.
- ^ „Desenvolupament“. joanmanen.cat. Citováno 2019-05-08.
- ^ „Acté: Consolidació“. joanmanen.cat. Citováno 2019-05-08.
- Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Gilman, D. C.; Peck, H. T .; Colby, F. M., ed. (1905). Nová mezinárodní encyklopedie (1. vyd.). New York: Dodd, Mead. Chybějící nebo prázdný
| název =(Pomoc)
