Johann Christoph Pez - Johann Christoph Pez

Johann Christoph Pez
Johann Christoph Pez.jpg
narozený(1664-09-09)9. září 1664
Mnichov
Zemřel25. září 1716(1716-09-25) (ve věku 52)
Stuttgart
NárodnostNěmec
obsazeníHudebník, skladatel a koncertní mistr
Aktivní roky1688—1716
ÉraBarokní
ZaměstnavatelMaximilian II Emanuel, volič Bavorska
Eberhard Ludwig, vévoda z Württembergu
Známý jakoPráce v Württemberg Hofkapelle
DětiMaria Anne Franziska Pez

Johann Christoph Pez, taky Petz, (9. září 1664 - 25. září 1716) byl Němec Barokní hudebník, Dirigent a skladatel, který pracoval u soudů Voliči Bavorska a Vévodství Württemberg.

Život

Pez se narodil v Mnichov. Od roku 1676 působil jako hlídač věží a později jako ředitel sboru v kostele sv. Petra v Mnichov. V roce 1688 se stal hudebníkem u knížecího dvora Maximilian Emmanuel, volič Bavorska který mu nabídl příležitost pokračovat ve studiu hudby v Římě u předního italského skladatele Arcangelo Corelli. V roce 1694 byl Pez ve službách Joseph Clemens, arcibiskup-volič v Kolíně nad Rýnem v jeho bydlišti v Bonn, pracuje na zdokonalení orchestru kaple prince. V roce 1695 se stal Dirigent a poradce prince. Po návratu do Mnichova v roce 1701 zůstal pět let v soudní kapli.

V 90. letech 16. století poslal Max Emmanuel Peza, aby studoval kompozici a housle v Římě.[1]

Zatímco v Mnichově, Pez přišel k pozornosti Vévoda z Württembergu, Eberhard Louis v zimě 1705–06. Dokud Karel VI., Císař svaté říše římské propustil celý bavorák Hofkapelle císařským fiatem v květnu 1706 byl Pez obviněn z výchovy dětí Wittelsbachových v hudbě, ale byl najat jakoOberkapellmeister Württembergu Hofkapelle, místo, které zastával až do své smrti v roce 1716, dne 12. listopadu 1706. Vévoda si Pezovy zkušenosti a výcvik velmi cenil, a tak mu vyplatil štědrý plat 2 000 zlatých, který zahrnoval také mzdu pro jeho dceru Marii Annu Franzisku Pezovou, a jeho osobní textář Antonÿ Meister. Pod Pez, velikost Hofkapelle rozšířil, ale zejména v rozsahu použitých nástrojů a počtu hudebníků, kteří mohli hrát na více než jeden nástroj, a[1] i po finančních potížích a následných omezeních, které zmenšily situaci Hofkapelle a jeho plat na 500 zlatých,[2] ve vévodství v důsledku Válka o španělské dědictví a probíhající výstavba Ludwigsburgský palác, vybudoval velmi zkušený orchestr, na který byl docela pyšný.[3] Pez byl však velmi znepokojen svým malým počtem zpěváků, jejichž katoličtí členové někdy nebyli přítomni pro některá církevní vystoupení (to nikdy nezmínil vévodovi)[4]).[5]

Pezova katolická víra, která prokázala toleranci vévody Eberharda Louise, když ho najal,[6] měl také odezvu v tom, že nebyl povinen zajistit ubytování pro některé ze soudních chlapců ze sboru (Němec: Kapellknaben) navzdory tomu, že je jejich nadřízeným, a to předznamenalo pokles jejich důležitosti do bodu, kdy by pouze dva z nich byli zaměstnáni Hofkapelle do roku 1715.[7]

Práce

Stejně jako mnoho jeho současníků byl i Pez silně ovlivněn francouzským stylem a byl jedním z mnoha napodobitelů Jean-Baptiste Lully.

Ačkoli dnes je Pez do značné míry zapomenut, zmínil se v lyrické básni, kterou napsal Georg Philipp Telemann v roce 1730, který ho umístil vedle jmen skladatelů jako Händel, jako velký skladatel své doby, vyzdvihuje zejména kvalitu své sonáty.

Vybraná diskografie

Citace

  1. ^ A b Owens 2011, str. 167.
  2. ^ Owens 2011, str. 168
  3. ^ Owens 2011, str. 168: „... všichni mají zkušenosti se třemi, čtyřmi až pěti různými typy nástrojů, [a] také se klaní [na strunných nástrojích] s čistými francouzskými charakteristikami tak pěkně a jednotně dohromady, že si troufám vyzvat jakýkoli hudební podnik v [Svatá] římská říše, i když jsou pětkrát větší než my, být lepší než my. “ —Johann Christoph Pez
  4. ^ Owens 2011, s. 169, 170.
  5. ^ Owens 2011, str. 169.
  6. ^ Owens 2011, s. 169-70 „... že ani já, ani moje žena nebudeme napadeni nebo znepokojeni kvůli naší profesi římskokatolického náboženství; proto to samé budeme praktikovat v sousední vesnice."
  7. ^ Owens 2011, str. 170.

Reference

  • Owens, Samantha; Reul, Barbara M .; Stockigt, Janice B., vyd. (2011). Hudba u německých soudů, 1715–1760: Změna uměleckých priorit. Předmluva Michaela Talbota. Suffolk, Velká Británie: Boydell Press. ISBN  978-1-84383-598-1.