Jean-Marc Nattier - Jean-Marc Nattier

Jean-Marc Nattier
Louis Tocqué, Jean-Marc Nattier (40. léta 17. století) .jpg
Portrét Jean-Marca Nattiera od Louis Tocqué (pozdní 40. léta 17. století)
New York, Metropolitní muzeum umění
narozený
Jean-Marc Nattier

(1685-03-17)17. března 1685
Paříž, Francouzské království
Zemřel7. listopadu 1766(1766-11-07) (ve věku 81)
Paříž, Francouzské království
Národnostfrancouzština
Známý jakoMalování
HnutíRokoko

Jean-Marc Nattier (17 března 1685 - 7. listopadu 1766) byl Francouz malíř. Narodil se v Paříži, druhý syn malíře portrétů Marca Nattiera (1642–1705) a Marie Courtois (1655–1703), miniaturista. On je známý pro jeho portréty dám z dvora krále Ludvíka XV v klasickém mytologickém oděvu.

Život

První pokyny dostal od svého otce a od svého strýce, malíře dějin Jeana Jouveneta (1644–1717). Zapsal se do Královská akademie v roce 1703 a věnoval se kopírování obrázků v Lucemburský palác, který vytvořil sérii kreseb z Malířský cyklus Marie de Médici podle Peter Paul Rubens. Publikace (1710) rytin na základě těchto kreseb proslavila Nattiera, ale odmítl přistoupit k Francouzská akademie v Římě, i když si v patnácti letech vzal první cenu na pařížské akademii. V roce 1715 odešel do Amsterdam, kde Petra Velikého pak zůstal a maloval portréty cara a císařovna Catherine, ale odmítl nabídku jít do Ruska.[1]

Nattier toužil být malířem historie. V letech 1715 až 1720 se věnoval skladbám jako „Battle of Pultawa“, kterou namaloval pro Petra Velikého, a „Zkamenění z Phineus a jeho společníků “, což vedlo k jeho zvolení do Akademie.

Portréty

Jean-Marc Nattier - Portrét paní Marie-Henriette Berthelot de Pléneuf

Finanční kolaps z roku 1720 způsobený systémy Zákon téměř zničil Nattiera, který se ocitl nucen věnovat celou svou energii portrétování, což bylo lukrativnější. Stal se malířem umělých dám Louis XV soud. Následně oživil žánr alegorického portrétu, ve kterém je živá osoba zobrazena jako řecko-římská bohyně nebo jiná mytologická postava.[1]

Nattierovy půvabné a okouzlující portréty dvorních dam v tomto režimu byly velmi módní, částečně proto, že mohl zkrášlit sittera a zároveň si zachovat její podobu. Nejpozoruhodnější příklady jeho přímého portrétu jsou "Marie Leczinska" na Dijonské muzeum, a skupina umělce obklopená jeho rodinou, „Umělec obklopený svou rodinou“, datovaná rokem 1730. Zemřel v Paříži v roce 1766.[1]

Mnoho z jeho obrazů je ve veřejných sbírkách ve Francii. Tak na Louvre je jeho „Magdaléna“; v Musee Jacquemart-Andre jeho Portrét Mathilde de Canisy, markýza d'Antin; v Nantes portrét „La Camargo „a„ Dáma soudu Ludvíka XV. “V Orléans„ hlava mladé dívky “, v Marseilles portrét„Mme de Pompadour ", na Perpignan portrét Ludvíka XV. a ve Valenciennes portrét „Le Duc de Boufflers ". Versailleské muzeum vlastní významnou skupinu dvou dám a Drážďanská galerie portrét „Maréchal de Saxe“.

Ve Wallaceově kolekci je Nattier zastoupena „Comtesse de Tillières“ (dříve známá jako „Portrét dámy v modrém“), „Mademoiselle de Clermont en souběžně “a„ Markýza de Belestat “. Na počátku 20. století byly ve sbírce pana Lionela Phillipsa vévodkyně z Flavacourtu jako "Le Silence" a vévodkyně z Châteauroux jako „Le Point du jour“ (nyní v Marseilles). Portrét Comtesse de Neubourg a její dcery byl součástí sbírky Vaile a realizoval 4500 Guineje při prodeji této sbírky v roce 1903. Nattierova díla vyryl Alphonse Leroy, Tardieu, Jean Audran (1667–1756), Dupin a mnoho dalších významných řemeslníků.

1753 Markýz de Marigny je ve sbírce Staatliche Kunsthalle Karlsruhe. [2]Muzeum Getty má „Madame Bonier de la Mosson jako Dianu“, 1742. Metropolitní muzeum umění má „Madame de Maison-Rouge jako Dianu“, 1756.[1]

Vyberte galerii

Zdroje

  • Nattier: Jean-Marc Nattier Masters in Art: Řada ilustrovaných monografií: Vydáváno měsíčně; Červen 1902, část 30, roč. 3, (Bates & Guild Co., Boston)

Reference

  1. ^ A b C d Chisholm 1911.
  2. ^ „Akvizice měsíce: listopad 2018“. Časopis Apollo.

Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Nattier, Jean Marc ". Encyklopedie Britannica (11. vydání). Cambridge University Press.; Vysvětlivky: