Jacques Becker - Jacques Becker

Jacques Becker
narozený(1906-09-15)15. září 1906
Paříž, Francie
Zemřel21. února 1960(1960-02-21) (ve věku 53)
Paříž, Francie
obsazeníScénárista
Filmový režisér
Aktivní roky1931–1960
Pozoruhodná práce
Casque d'or
Touchez pas au grisbi
Le Trou
Manžel (y)Geneviève Boyard (1931-1954)
Françoise Fabian (1957-1960)

Jacques Becker (Francouzština:[bɛkɛʁ]; 15. září 1906 - 21. února 1960) byl Francouz filmový režisér a scénárista. Jeho filmy natočené ve 40. a 50. letech zahrnovaly širokou škálu žánrů a byly obdivovány některými tvůrci, kteří vedli Francouzská nová vlna hnutí.

Životopis

Becker, který se narodil v Paříži, pocházel z prostředí vyšší střední třídy. Jeho otec Louis Becker z Lorraine, byl ředitelem společnosti Fulmen, výrobce baterií; jeho matka, Margaret Burns, skotského a irského původu, řídila módní dům v rue Cambon poblíž Chanel v Paříži.[1][2] On byl vzděláván na Lycées Condorcet a Carnot a pak na École Bréguet. Becker se zdráhal pokračovat v obchodní kariéře jako jeho otec a ve věku 18 let odešel do New Yorku. Na transatlantické lodi se setkal s režisérem Král Vidor který mu nabídl práci, ale Becker ji odmítl. Po návratu do Francie si Becker navázal přátelství Jean Renoir, s nimiž se poprvé setkal v roce 1921 prostřednictvím jejich společného seznámení s Cézanne rodiny a objevili společné nadšení pro sportovní automobily a jazzovou hudbu i filmy. V roce 1929 Becker vzal malou hereckou roli ve filmu Renoira Le Bled, a poté se stal Renoirovým asistentem u devíti jeho filmů 30. let. U některých z nich se také krátce objevil, např La Grande Illusion (ve kterém hrál uvězněného anglického důstojníka, který mu raději rozbije hodinky, než aby jej umožnil Němcům).[2][3][4][5]

Becker měl první šanci režírovat svůj vlastní film v roce 1939 s L'Or du Cristobal, ale narazilo to na potíže a po třech týdnech výrobu opustil. Po vypuknutí druhé světové války a německé invazi do Francie byl Becker zajat a poté, co byl propuštěn, strávil rok v zajateckém táboře v Pomořansku. Po návratu do okupované Francie dokázal vytvořit svůj první správný rys, Dernier Atout (1942), díky příteli, který zakládal nezávislou produkční společnost. Některé z natáčení filmu Dernier Atout se konalo kolem Nice na Azurovém pobřeží a Becker využil příležitosti k navázání vazeb mezi protinacistickou skupinou tamních filmařů a pařížským odbojem.[6][7] V roce 1943 byl jedním z filmařů, kteří založili Comité de libération du cinéma français připravit se na kino po válce a v následujícím roce uspořádali pro dokumentární film povstání v Paříži La Libération de Paris.[8][9] V důsledku osvobození byl Becker mezi těmi, kdo argumentovali na podporu Henri-Georges Clouzot a Robert Le Vigan když byli během války odsouzeni za spolupráci.[10]

Becker během Okupace natočil dva další filmy, výrazně odlišného charakteru: Goupi Mains Rouges byl příběh chamtivosti a vražd ve vzdálené francouzské zemědělské komunitě a Falbalas líčil (víceméně současný) svět pařížského módního průmyslu. Po válce natočil Becker několik komiksových filmů, které ukazovaly každodenní život mladých lidí v dnešní Paříži: Antoine et Antoinette (1947), Rendezvous de juillet (1949), Édouard et Caroline (1951) a Rue de l'Estrapade (1953). Uprostřed toho udělal Casque d'or (1952), tragická romance odehrávající se během Belle Époque a volně založený na skutečném příběhu mezi zločineckými gangy pařížského podsvětí. Film nebyl při svém počátečním vzhledu dobře přijat, ale po ohlasu v zahraničí se stal jedním z nejobdivovanějších Beckerových děl.[11]

Becker měl další úspěch s Touchez pas au grisbi (1954), který znovu zahájil poválečnou kariéru Jean Gabin v roli stárnoucího gangstera a představil výrazně francouzský styl gangsterského filmu, který by se stal populárním v následujících letech.[12] Vzhledem k tomu, že je pro jeho projekty obtížné získat financování, Becker dále podnikl několik komerčních produkcí (a jediné dva filmy, které vytvořil barevně), ve kterých našel menší prostor pro osobní kontakt.[13][3] V roce 1958 Becker převzal natáčení filmu Montparnasse 19 z Max Ophuls který zemřel při přípravě projektu o posledních letech malíře Modigliani, ale kvůli svému hybridnímu původu zůstal problémovou produkcí.[14] v Le Trou (1960), který téměř dokumentárně líčil plánování útěku z vězení (na základě skutečné události z roku 1947), se Becker dokázal vrátit k osobnějšímu a přísnějšímu stylu. Byl to Beckerův poslední film a on zemřel krátce před jeho uvedením, což mu přineslo nejteplejší ohlas v jeho kariéře.[3][15]

Beckerovi bylo 53 let, když zemřel v únoru 1960, a byl pohřben v Cimetière du Montparnasse v Paříži. Zahrnuty byly i jeho děti z prvního manželství Jean Becker, který se také stal filmovým režisérem (a pomáhal svému otci při několika jeho pozdějších filmech), a Étienne Becker který byl kameramanem. V roce 1957 herečka Françoise Fabian se stala Beckerovou druhou manželkou.

Pověst

Možná proto, že jeho režisérská kariéra byla relativně krátká (13 funkcí dokončených před jeho předčasnou smrtí) a protože kvůli různorodosti jeho témat a žánrů je obtížné jej kategorizovat, měla Beckerova reputace tendenci být zastíněna těmi francouzskými filmovými tvůrci, kteří snadněji do kritického příběhu.[16] Mnoho kolegů z filmařů si ho však velmi vážilo. Jean Renoir, který ho znal nejprve jako přítele a poté jako svého asistenta, ho popsal jako „mého bratra a mého syna ... někoho, kdo byl roztomilý a vášnivý“, a vybral Casque d'or jako „jedno z mistrovských děl obrazovky“.[5] Jean-Pierre Melville byl dalším přítelem, který považoval Beckerovu podporu pro jeho rané filmy za klíčovou, která mu poskytla sebevědomí pokračovat v jeho vlastní kariéře filmaře. Popsal také příklad Beckerova perfekcionismu, když v Melvilleově studiu znovu natáčel scény Le Trou, opakoval několik záběrů, než se cítil spokojený, že je to tak dobré, jak to může být. Melville hleděl Le Trou jako jeden z největších filmů.[17]

Pro kritiky a ředitele Nová vlna v padesátých letech byl Becker jednou z vybrané skupiny francouzských filmařů, které vyloučili z umírající „tradice kvality“ a považovali je za autoři, originální tvůrci svých vlastních filmů, kteří často psali vlastní scénáře i režii.[18] Jacques Rivette pracoval jako Beckerův asistent v roce 1954 Ali Baba et les quarante voleurs.[19] Jean-Luc Godard odkazoval se na Becker jako „Frère Jacques“.[20] François Truffaut psal často o Beckerovi a v obdivuhodné recenzi Touchez pas au grisbi tvrdil, že Beckerovy filmy stojí mimo všechny teorie a styly a jsou do značné míry jeho vlastní. Byli pozoruhodní méně pro své poddané nebo zápletky než pro jejich ekonomické, omezené zacházení a jejich zkoumání charakteru; „jeho práce je trvalou výzvou k vulgárnosti a je to hazard, který Becker vždy vyhrává, protože jeho filmy jsou vždy elegantní a důstojné“.[21]

Pozdější hodnocení převzala řadu těchto pozorování. Několik kritiků zdůraznilo jeho pozornost k detailům, a to nejen k vytvoření atmosféry, ale také jako klíč k průzkumu postav, které jsou s nimi spojeny.[22][23][24] Upřednostňování postavy před zápletkou je dalším opakujícím se rysem, který byl zaznamenán, zejména u Beckerovy ochoty odchýlit se od hlavního tahu příběhu sledovat zdánlivě nepodstatné momenty v životech jeho postav, jimiž se stávají hlouběji zakořeněnými v jejich kontextu.[25][26]

Častá pozorování, která je obtížné zařadit Beckerovy filmy, protože jsou tak rozmanité ve stylu a žánru, jsou podpořena poznámkou, kterou o sobě Becker uvedl v rozhovoru: řekl, že ho pronásledovala představa, že je „holub zalezlý “, a to bylo něco, čemu dlouho věnoval pozornost při výběru díla.[27] Becker také vyjádřil své představy o autorství filmu v článku publikovaném v roce 1947, ve kterém tvrdil, že režiséři by měli pracovat na svých vlastních scénářích a učinit své filmy osobními. Bylo to několik let předtím, než zastánci Nové vlny vyjádřili podobné principy.[28][29]

Úsudek, že Beckerovy filmy lze považovat za klasické i moderní, odráží skutečnost, že se sám naučil řemeslu jako asistent Jean Renoira u některých skvělých filmů 30. let a stal se inspirací pro některé mladší filmy - Tvůrci padesátých a šedesátých let, zatímco jeho vlastní filmy v letech mezi sebou často kreslily intimní portréty své doby.[30][31][32]

Filmografie

Ředitel

RokTitulAnglický názevPoznámky
1935Tête de turcStředně dlouhý film (42 minut)
1935Le Commissaire est bon enfant, le gendarme est sans pitiéStředně dlouhý film (40 minut)
1940L'Or du CristobalCristobalovo zlatoBecker opustil film, který byl dokončen Jean Stelli
1942Dernier AtoutTrumpova karta
1943Goupi Mains RougesStalo se to v hostinci
1945FalbalasParis FrillsNatočeno v roce 1944
1947Antoine et AntoinetteAntoine a Antoinette
1949Rendez-vous de juilletRendezvous v červenci
1951Édouard et CarolineEdward a Caroline
1952Casque d'orCasque d'or / Golden Marie
1953Rue de l'EstrapadeRue de l'Estrapade / Françoise Steps Out
1954Touchez pas au grisbi Touchez pas au grisbi / Grisbi / Honor Among Thieves
1954Ali Baba et les Quarante VoleursAli Baba and the Forty Thieves
1957Les Aventures d'Arsène LupinDobrodružství Arsène Lupina
1958Montparnasse 19 / Les Amants de MontparnasseMontparnasse 19 / The Lovers of MontparnasseBecker převzal film od Max Ophüls který zemřel při přípravě projektu
1960Le TrouLe Trou / The Night Watch / The Hole

Náměstek

RokTitulAnglický názevRežie:Poznámky
1931Y'en a pas deux comme AngéliqueRoger Lion
1931Allô ... Allô ...Roger LionKrátký
1932La Nuit du carrefourNoc na křižovatceJean Renoir
1932Boudu sauvé des eauxBoudu zachránil před utonutímJean Renoir
1933Chotard et CieChotard a společnostJean Renoir
1933Madame BovaryováMadame BovaryováJean RenoirUncredited
1936Partie de campagneDen na venkověJean RenoirVydáno 1946
1936La vie est à nousŽivot patří námJean Renoir a kolektivníBecker režíroval jednu krátkou sekvenci tohoto antologického filmu a byl asistentem režiséra
1936Les Bas-fondsNižší hloubkyJean Renoir
1937La Grande IllusionVelká iluzeJean Renoir
1938La MarseillaiseLa MarseillaiseJean Renoir
1940L'Héritier de MondésirMondesirův dědicAlbert Valentin

Reference

  1. ^ Vignaux, Valérie (2000). Jacques Becker, ou l'exercice de la liberté. Editions du CÉFAL. str. 11. ISBN  2-87130-088-7.
  2. ^ A b Rège, Philippe (2010). Encyklopedie francouzských filmových režisérů. Svazek 1, A-M. Lanham, MD: Strašák Press. str. 68. ISBN  9780810861374.
  3. ^ A b C Pinel, Vincent (2006). Cinéma français. Paříž: Éditions Cahiers du Cinéma. str. 145–147. ISBN  9782866423834.
  4. ^ Mérigeau, Pascal (2016). Jean Renoir. Burbank, CA: RatPac Press. str. 78. ISBN  9780762456086.
  5. ^ A b Renoir, Jean (1974). Můj život a moje filmy. Přeložil Denny, Norman. London: Collins. str. 88–90. ISBN  0002167050.
  6. ^ Siclier, Jacques (1981). La France de Pétain et son cinéma. Paříž: Henri Veyrier. str. 211–212. ISBN  2859568530.
  7. ^ Crisp, Colin (1997). Klasické francouzské kino. Bloomington, IN: Indiana U.P. str. 194. ISBN  0253211158.
  8. ^ Bulletin officiel du CLCF (Comité de libération du cinéma français č. 1, 23. října 1944, v Gallica (Bibliothèque nationale de France). Citováno 2. září 2020.
  9. ^ Siclier, Jacques (1981). La France de Pétain et son cinéma. Paříž: Henri Veyrier. str. 242. ISBN  2859568530.
  10. ^ Eisenschitz, Bernard. Jacques Becker: samotná myšlenka svobody: poznámky z Il Cinema Ritrovato (Bologna) 2016. Citováno 3. září 2020
  11. ^ Bosséno, Christian-Marc & Dehée, Yannick (ed.) (2004) „Casque d'or“ v Dictionnaire du cinéma populaire français des origines à nos jours. [Paříž]: Nouveau Monde Éditions, 2004. s. 169. ISBN  2847360824
  12. ^ Passek, Jean-Loup, ed. (1987). Dictionnaire du cinéma français. Paris: Larousse. str. 34. ISBN  2037200315.
  13. ^ Filmy byly Ali Baba et les Quarante Voleurs a Les Aventures d'Arsène Lupin.
  14. ^ O'Donoghue, Darragh. "Za viditelným: realismus ve filmech Jacquesa Beckera", v Cinéaste, sv. 44, č. 1 (2018). (Archivováno na Wayback Machine, 27/7/2020.) Citováno 26. září 2020.
  15. ^ Truffaut, François (1978). Filmy v mém životě. New York: Simon a Schuster. 183–186. ISBN  0671244159.
  16. ^ Vincendeau, Ginette. "Jacques Becker, nepolapitelný autor", v Zrak a zvuk, sv. 27 (4), duben 2017. s. 50–54.
  17. ^ Nogueira, Rui (1971). Melville na Melville. Londýn: Secker a Warburg. str. 77–79. ISBN  0436099217.
  18. ^ Truffaut, François. "Une certaine tendance du cinéma français", v Cahiers du cinéma, Ne. 31. ledna 1954; přeloženo do: Barry Keith Grant, Auteurs and Authorship: a Film Reader. Oxford: Blackwell, 2008. s. 9–18.
  19. ^ Úvěry pro Ali Baba et les 40 voleurs v Filmy, televize a lidé BFI. Vyvolány 27 October 2020.
  20. ^ V jeho nekrologu Becker: Jean-Luc Godard, "Frère Jacques", v Cahiers du cinéma, Ne. 106, duben 1960.
  21. ^ Truffaut, François (1978). Filmy v mém životě. New York: Simon a Schuster. 178–180. ISBN  0671244159.
  22. ^ Perez Guillermo, Gilberto. "Jacques Becker: dva filmy", v Zrak a zvuk, Léto 1969. s. 143: „... jeho filmy nezávisí na hrubém hromadění, ale na výběru a zvětšení fyzických detailů; mohl by smyslně oživit fádní a řídké prostředí vězení. A s Beckerem je smyslný život fyzického prostředí neoddělitelný od život postav. Objekty ... jsou s ním vždy vnímány v kontextu lidské činnosti a lidského významu. “
  23. ^ Ebiri, Bilge. "U Jacquesa Beckera byl Bůh v detailech", v The Village Voice, 3. srpna 2018: „Vytvořil celé světy z nejmenších detailů .... Becker ví, jak nasměrovat naši pozornost. Tyto malé podrobnosti nás jednak přitahují dále, jednak nás vedou k lepšímu pochopení příběhu a postav. ... [Becker] studoval minimalismus - péči o mezikontinentální okamžiky; podrobnosti, které utvářejí každodennost; detaily, díky nimž jsou naše světy známé a relatable - získají v kinech v pozdějších letech větší význam ...
  24. ^ Brody, Richarde. Na Le Trou, v Newyorčan, 1. srpna 2018: „Je téměř bezkontextový a působí dojmem díla čisté virtuozity, ve kterém se fyzické detaily, které zdobí Beckerovy dřívější filmy, stávají samy o sobě cílem.“
  25. ^ Vincendeau, Ginette. "Jacques Becker, nepolapitelný autor", v Zrak a zvuk, sv. 27 (4), duben 2017. s. 53: „Beckerovy fikce soustavně upřednostňují postavu před akcí a milující pozornost tváří a gest jsou zakotveny v rozeznatelném francouzském pozadí - je v tomto smyslu blízký Renoirovi. Jak řekl Cahiers du cinéma„Jsem Francouz, moje práce se týká Francouzů.“
  26. ^ Vignaux, Valérie. Poznámky k Jacques Becker rétrospective na Cinémathèque française, duben 2017: „... il révèle s’intéresser« aux personnages par un certain nombre de côtés qui ne sont pas seulement ceux qui sont nepostradatelné à la compréhension de l’action. » Autant de moments anti-dramatiques où les personnages vivent et où nous découvrons leurs caractères à partir de gestes ou de situations inessentielles .... “(„ ... [Becker] odhaluje, že má o postavy zájem prostřednictvím různých aspektů, které nejsou jen ty, které jsou životně důležité pro pochopení příběhu. “Všechny ty anti-dramatické okamžiky, ve kterých postavy žijí svůj život a my objevujeme jejich postavy gesty nebo nepodstatnými situacemi ...“) Citováno 28. října 2020.
  27. ^ Citováno Valérie Vignaux v poznámkách pro Jacques Becker rétrospective na Cinémathèque française, duben 2017: „J’étais vraiment poursuivi par l’obsession d’être catalogué; atd. si vybral laquelle j’ai prêté une grande pozornost přívěsek très longtemps.“
  28. ^ Becker, Jacques. „L’auteur de film? Un auteur complet“, v L’Écran français, n. 123, 4. listopadu 1947.
  29. ^ Brody, Richarde. Na Retrospektiva Jacquesa Beckera, v Newyorčan, 1. srpna 2018: „... v článku z roku 1947 s názvem„ Autor filmů: úplný autor? “Zašel do podrobností režiséra jako„ autor “a uvedl:„ Autor mluvícího filmu vypráví příběh pomocí obrazů, slov a zvuků, “a zdůrazňuje důležitost toho, aby režiséři pracovali na svých vlastních scénářích a vytvářeli své filmy„ osobními “, ať už jde o jeden z jejich vlastních vynálezů, nebo o film poskytnutý jiným spisovatelem. nápady s jeho filmy, ještě před budoucí Novou vlnou, po jeho stopách, udělaly totéž. “
  30. ^ O'Donoghue, Darragh. "Za viditelným: realismus ve filmech Jacquesa Beckera", v Cinéaste, sv. 44, č. 1 (2018): „Becker je klíčovým pojítkem mezi dvěma zlatými věky francouzského filmu - experimenty 30. let v realismu Jeana Renoira, s nímž šest let pracoval jako asistent a tvůrčí spolupracovník období, kdy vytvořil většinu ze svých uznávaných mistrovských děl, a režiséry New Wave, kteří jako kritici provedli rozhovor s Beckerem a oslavovali jej jako jednoho z mála francouzských filmařů své doby, který prosadil osobitý osobní styl a jehož dílo pravidelně citovali a angažovali s jejich vlastními rozhodujícími kontexty. “ Citováno 28. října 2020.
  31. ^ Ebiri, Bilge. "U Jacquesa Beckera byl Bůh v detailech", v The Village Voice, 3. srpna 2018: „Jacques Becker je řemeslníkem staré vlny s duchem nové vlny.“
  32. ^ Vignaux, Valérie. Poznámky k Jacques Becker rétrospective na Cinémathèque française, duben 2017: „Cinéaste classique et déjà moderne, livre une réflexion sur la représentation du temps.“ („Klasický filmař a zároveň moderní, uvažuje o zobrazení doby.“)

Další čtení

  • Kemp, Philip. "Jacques Becker: život v mrtvé době", v Filmový komentář, sv. 35, č. 1. ledna / února 1999. s. 40-46.
  • Vignaux, Valérie. Jacques Becker: ou l'exercice de la liberté . Liège: CEFAL, 2000. ISBN  2871300887. [Francouzsky].

externí odkazy