Jacob Huysmans - Jacob Huysmans

Královna Katarina jako pastýřka

Jacob Huysmans[1] (kolem 1633–1696) byl a vlámský malíř portrétů, který po tréninku v rodném městě Antverpy, imigroval do Anglie před Obnovení. Stal se slavným dvorním malířem a přitahoval záštitu portugalské královny Kateřina Braganza, katolík jako on, kterého namaloval několik portrétů.[2] Se svým bujarým stylem byl během svého života považován za důležitého rivala dvorního malíře Peter Lely který upřednostňoval střízlivější zacházení se svými sedícími.[3][4][5]

Život

Předpokládá se, že se narodil v roce Antverpy. Řada jeho rodinných příslušníků se také stala umělci: byl to strýc Cornelis a Jan Křtitel Huysmans, oba malíři krajiny. Huysmans trénoval v Antverpách a byl žákem malířů historie Gillis Backereel a Frans Wouters.[2]

Edward Henry Lee, 1. hrabě z Lichfield, a jeho manželka Charlotte Fitzroy jako děti

Huysmans se přestěhoval do Anglie, podle některých zdrojů před Obnovení v roce 1660. Poprvé je zaznamenán v Anglii v roce 1662. Zde začínal jako malíř pastišek ve zmenšeném formátu historických obrazů Anthony van Dyck.[2] Následně se mohl etablovat jako malíř portrétů na dvoře Karla II. Jako římský katolík byl zvláště upřednostňován královnou Catharine of Braganza, katolík z Portugalska.[5] Slavný diarista Samuel Pepys navštívil dílnu Huysmana (kterému se říkalo „Hiseman“) ve Westminsteru dne 26. srpna 1664 a popsal Huysmanse jako „zásuvku na obrázky… která údajně převyšuje Lilly (Lely ), a opravdu existují jak Queenes, tak Mayds of Honor (zejména paní Stewartová v dublinu buffu jako voják) jako dobré obrázky, myslím, jak jsem kdy viděl. '[6] Královna Katarina jako pastýřka (kolem 1664, Britové Královská sbírka ) a Královna jako Svatá Kateřina Alexandrijská (z nichž existují různé verze) byly mezi obrázky, které Pepys při té příležitosti viděl.[5]

Zatímco většinu své kariéry strávil v Londýně, Huysmans nějakou dobu pobýval v Chichester v Sussexu po Velký požár Londýna. To mohlo uniknout hrozbě protikatolické odplaty, která v současnosti převládala v Londýně.[3] Tvrzení, že katolíci zahájili palbu, využili odpůrci prokatolického soudu Karla II. Jako mocnou politickou propagandu, většinou během Popish Plot a krize vyloučení později za vlády Charlese.[7]

Huysmans zemřel v Jermyn Street v Londýně v roce 1696 a byl pohřben v kostele sv Piccadilly, kostel, pro který namaloval oltářní obraz v kapli královny.[8][3]

Práce

Všeobecné

Elizabeth Cornwallis, paní Edward Allen († 1708), jako lovkyně Diany

Jacob Huysmans byl hlavně malíř portrétů. Po svém příchodu do Anglie se však spoléhal na své dovednosti malíře historie, který vytvořil malé pastičky náboženských a mytologických scén Anthony van Dyck.[2] Dokonce i poté, co se etabloval jako malíř portrétů mezi elitou, stále maloval historické předměty a je známo, že vytvořil náboženské skladby pro svou patronku královnu Kateřinu Braganzu.[9] Jeho náboženské a historické obrazy jsou stylovější než jeho portréty.[3]

Huysmans ovlivněn David des Granges (1611–1675).[10]

Huysmansův styl byl popsán jako bujný, což je kvalita, díky které je zvláště atraktivní pro portugalskou královnu Catherine. Jeho styl a manipulace s barvou a aplikace barev se blíží italskému baroknímu stylu Anthonyho van Dycka. Jeho paleta se vyznačuje použitím vysoce tónovaných barev, načervenalými světly v tělových tónech a hladkým, lesklým povrchem. Huysmans byl obzvláště zručný v vykreslování bohatých barev a textur přepychového oblečení, které se nosilo u soudu. Rád ukazoval souhru světla, barev a kontrastních textur, zmačkaný satén proti porcelánové kůži nebo lesklé prstýnky protkané drahokamovými květinami. Huysmans upřednostňoval zobrazování svých sedících v kostýmech a s rekvizitami umístěnými v divadelních prostředích a včetně alegorických symbolů. Velkolepost, kterou věnoval svým sedačkám, evokuje dílo italského malíře Guido Reni a boloňská škola ze 17. století.[3]

Huysmans namaloval mnoho ze svých ženských sedaček jako pastýřky oděvy zdobenými výšivkou a šperky. Často také líčil ženy sedící jako náboženské nebo klasické postavy. Tři ztvárnění dám v roli římské bohyně Diana jeho rukou jsou známy: Lady Elizabeth Pope jako Diana (Canons Ashby, Northamptonshire), Elizabeth Cornwallis, paní Edward Allen, jako Diana lovkyně (National Trust, Hatchlands) a Portrét neznámé dámy jako Diany (Tate Britain ). Tyto portréty následují standardní formát zobrazující Dianu s loveckým oštěpem, spolu s několika psy z lovecké smečky a ostře ohraničenými závěsy. Cílem prezentace bylo zdůraznit krásu, čistotu a cudnost sittera.[9] Póza bohyně stejně jako chrty s hvězdným límcem jsou pravděpodobně odkazy na Panna Maria kteří v populárních katolických obrazech neposkvrněné početí byl často zobrazován s korunou hvězd.[11]

John Maitland, vévoda z Lauderdale

V podobném pastoračním duchu jsou umístěny některé portréty dětí od Huysmanse. Příklady jsou Rodinný portrét tří aristokratických dětí s ovcí zdobenou květinovým věncem a psem (V Dorotheum Vídeň dne 19. dubna 2016, částka 258) a Portrét Edwarda Henryho Lee, 1. hraběte z Lichfieldu, a jeho manželky Charlotte Fitzroyové v dětství (Národní galerie ve Victorii ).[12] Druhá práce zobrazuje Edwarda Henryho Lee (1663–1716), katolíka a Charlotte Fitzroyovou, nemanželskou a preferovanou dceru Karla II. A jeho milenky Barbory ​​Villiersové. Ti dva se stali snoubenci jako děti a Huysmansův obraz ukazuje dvojici jako děti. Obraz obsahuje skryté narážky na katolickou víru, která byla v té době nezákonná navzdory náboženské toleranci Karla II. Páv symbolizuje vzkříšení Krista a Krista jako zahradníka.[13]

Portréty královny

Jedním z nejdůležitějších patronů Huysmanse byla královna Kateřina, kterou namaloval mnoho portrétů. V roce 1683 zadala Catherine také honosný oltářní obraz a kopuli pro svou kapli v paláci svatého Jakuba v Londýně.[14] Množství portrétů, které Huysmans namaloval na královnu a její služebné, naznačuje, že byl jejím hlavním malířem. Královna možná upřednostňovala Huysmanse, aby se distancovala od milenky svého manžela Barbara Villiers, který sponzoroval Lely.[15]

Jeho portrét Královna Katarina jako pastýřka (kolem 1664, Britové Královská sbírka ) je jedním z jeho nejslavnějších obrazů a je to ten, který Pepys viděl ve svém ateliéru a přiměl ho, aby Huysmanse hojně chválil. Catherine je zobrazena v přestrojení za pastýřku sedící u potoka. Větvička pomerančového květu ve vlasech symbolizuje lásku, manželství a plodnost. Její levá ruka spočívá na hlavě beránka, pravděpodobně symbol ctností nevinnosti, čistoty a pokory. Amor přináší své květiny ve velkém kapesníku. Mezi stromy v pozadí hrají další malé amorky.[14]

Dalším portrétem královny, který Pepys viděl ve studiu Huysmanse, bylo vyobrazení královny jako svaté Kateřiny Alexandrijské, jejíž různé verze existují jeden v Královské sbírce Spojeného království. Královna je zobrazena jako svatá Kateřina Alexandrijská, s mučednickou dlaní v pravé ruce a levou položenou na zlomeném kole, na kterém byl umučen katolický světec. Královna se narodila na svátek svaté Kateřiny a její malování na světce se stalo módním způsobem, jak dvořanky prokazují úctu nové královně.[15]

Portrét Johna Wilmota, 2. hraběte z Rochesteru

Portrét Johna Wilmota, 2. hraběte z Rochesteru

Další dobře známý obraz od Huysmanse je Portrét Johna Wilmota, 2. hraběte z Rochesteru, slavný hrábě, básník a dvořan u krále Karel II dvůr (Originál vydražený v Sotheby's London dne 9. července 2014, část 42, a kopírovat v National Portrait Gallery, London ). Kompozice byla pravděpodobně namalována nedlouho před Rochesterovou smrtí. Důležitou změnou v kopii portrétu v Národní galerii portrétů je přidání červených ramenních poutek do jeho kostýmu, což má za následek „normalizaci“ obrazu.[16]

Předpokládá se, že Rochester přispěl k designu kompozice důležitými prvky, zejména opicí. Rochester je známo, že choval domácí opici, kterou údajně vycvičil k vyprazdňování lidí a pravděpodobně sloužil jako model pro obraz.[5]

Skladba zobrazuje Rochestera, který drží v jedné ruce rukopis a druhou zjevně dává vavříny básníka na opici. Opice má roztrhané stránky z knihy, kterou předává zpět básníkovi. Opice vystupují prominentně v Rochesterově psaní, ve kterém slouží jako symbol pošetilosti a domněnky člověka. Obraz tedy lze číst jako satirické a sebepodceňující zobrazení Rochesteru.[5]

Byly nabídnuty další interpretace portrétu. Někteří historici umění se domnívají, že by se to mělo číst jako satira John Dryden, anglický básník, se kterým měl Rochester napjatý vztah. V této interpretaci je Rochesterova pravá ruka považována spíše za odstranění vavřínu než za jeho udělení. Když je někdo korunován vavřínem, obvykle by se to dělalo oběma rukama, ne jednou rukou. Opice by představovala Johna Drydena, kterého Rochester „delauruje“, což je hrozba, kterou Rochester učinil ve svém Narážka na Horace.[16]

Reference

  1. ^ Také známý jako: Jacob Houseman, Jacob Huisman, Jacob Huysman
  2. ^ A b C d Oliver Millar. „Huysmans, Jacobe.“ Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 2. července 2017
  3. ^ A b C d E Jacob Huysmans, Portrét generála Moncka ve společnosti Philip Mold
  4. ^ Clarissa Campbell Orr, Queenship in Britain, 1660-1837: Royal Patronage, Court Culture, and Dynastic Politics„Manchester University Press, 2002, s. 60–61
  5. ^ A b C d E Jacob Huysmans, Portrét Johna Wilmota, 2. hraběte z Rochesteru v Sotheby's
  6. ^ Deník Samuela Pepyse, pátek 26. srpna 1664
  7. ^ Porter, Stephen (říjen 2006). „Velký požár Londýna“. Oxfordský slovník národní biografie. Oxford University Press. Citováno 28. listopadu 2006.
  8. ^ Jacob Huysmans, Národní biografický slovník
  9. ^ A b Tabitha Barber, Jacob Huysmans, Portrét dámy, jako Diana v Tate Britain
  10. ^ Jacob Huysmans na Nizozemský institut pro dějiny umění (v holandštině)
  11. ^ Jacob Huysmans, Elizabeth Cornwallis, paní Edward Allen († 1708), jako lovkyně Diany v National Trust
  12. ^ Jacob Huysmans (přidělen), Rodinný portrét tří aristokratických dětí s ovcí zdobený květinovým věncem a psem v Dorotheu
  13. ^ Jacob Huysmans, Portrét Edwarda Henryho Lee, 1. hraběte z Lichfieldu, a jeho manželky Charlotte Fitzroyové v dětství na Národní galerie ve Victorii )
  14. ^ A b Jacob Huysmans, Královna Kateřina jako pastýřka v Royal Collection Trust
  15. ^ A b Jacob Huysmans, Queen Catherine of Braganza as Saint Catherine of Alexandria v Královské sbírce Spojeného království.
  16. ^ A b Nicholas Fisher, Že druhá láhev: Eseje o hraběte z Rochesteru, Manchester University Press, 15. prosince 2000, s. 85–86

externí odkazy