Neviditelné divadlo - Invisible theater

Neviditelné divadlo je forma divadelního představení, které se odehrává na místě, kde by lidé běžně neočekávali, že ho uvidí, například na ulici nebo v nákupním centru. Účinkující maskují skutečnost, že se jedná o představení od těch, kteří jej pozorují a kteří se mohou rozhodnout se ho zúčastnit, a tak diváky vedou k tomu, aby na něj pohlíželi jako na skutečnou, nestálou událost.

Brazilský divadelní praktik Augusto Boal a Panagiotis Assimakopoulos vyvinuli formu během svého působení v Argentině v 60. letech jako součást Boalova Divadlo utlačovaných, která se zaměřila na útlak a sociální otázky. Neviditelné divadlo se vyvinulo v kontextu stále represivnější diktatury v Brazílii a Argentině. Účelem neviditelného divadla bylo ukázat útlak v každodenním životě, v každodenním prostředí, bez publika nebo „spekt-herci „s vědomím. Boal pokračoval ve vývoji fórum divadlo.[1]

Neviditelné divadlo v Argentině

Neviditelné divadlo bylo vyvinuto v Buenos Aires jako veřejná a participativní akce, která se vyhnula policejní autoritě. Brazilský Augusto Boal Byl v exilu v Argentině od roku 1971 do roku 1976 a vytvořil svůj první neviditelný divadelní experiment ve spolupráci se skupinou herců. Představení se konalo v rušné restauraci v poledne a herci seděli u různých stolů. Nařídil jeden herec à la carte, ale na konci oběda řekl číšníkovi, že nemůže zaplatit 70 chodidel. Nabídl se, že zaplatí svým práce a zeptal se číšníka, kolik dostane zaplaceno za odvoz odpadu. Další herec, který seděl u jiného stolu, informoval zákazníky, že sběratel odpadu dostane zaplaceno 7 jazyka za hodinu. Ještě další herec, u dalšího stolu, všem řekl, že zahradník dostane 10 chodidel za hodinu. Nakonec další člen obsazení začal vybírat peníze od zákazníků restaurace, aby zaplatili účet.[2]

Boal vzal divadlo k publiku, které neuznalo, že jsou diváky; tvrdil, že je kritické, aby herci účastnící se neviditelného divadla neodhalili, že jsou herci. V rané fázi bylo cílem neviditelného divadla zvýšit povědomí veřejnosti o třídních rozdílech a poskytnout fórum pro formulování disentu.[3]

Neviditelné divadlo v Evropě

Na konci sedmdesátých a na začátku osmdesátých let představila Boal v roce neviditelná divadelní představení Sicílie, Stockholm, Paříž a dalších evropských měst na veřejných místech, jako je Pařížské metro a na trajekty ve Stockholmu. Tato představení řešila problémy jako např rasismus, ageismus, sexismus a bezdomovectví.[4]

Neviditelné divadlo v Brazílii

Když se Boal v roce 1986 vrátil do Brazílie, produkoval týdenní neviditelné divadlo pro televizní stanici v Riu. V jedné epizodě se muž tmavé pleti prodal jako otrok na trhu a informoval dav, že vydělal méně než otrok z 19. století.[5]

Srovnání s dění

Historicky se neviditelné divadlo vyvinulo po události byl v Argentině představen Oscar Mosatta. Mosatta inscenoval události koncem šedesátých let poté, co se v roce 1966 zúčastnil takových představení v New Yorku.[6] Zatímco happeningy se také používají ke zvýšení povědomí o problému, odehrávají se mimo divadlo nebo galerii a jsou skriptované, diváci si jsou vědomi, že se dění účastní.[7] Boal uvádí v Tecnicas latinoamericanas de teatro populární že neviditelné divadlo a dění jsou odlišné: "El teatro invisible no debe ser confundido con el happening, que es un hecho teatral insólito, caótico, en que todo puede ocurrir, anárquicamente.„[„ Neviditelné divadlo nesmí být zaměňováno s happeningem, což je neobvyklá divadelní událost, chaotická, ve které se může anarchicky objevit cokoli. “][8]

Viz také

Reference

  1. ^ Boal, Augusto. 2000. Divadlo utlačovaných. 3. vyd. Londýn: Pluto. ISBN  978-0-7453-1657-4
  2. ^ Bishop, Clair (červenec 2012). Umělá pekla. Londýn: Verso. str. 122–123. ISBN  9781844676903.
  3. ^ Bishop, Clair (červenec 2012). Umělá pekla. Londýn: Verso. str. 123–124. ISBN  9781844676903.
  4. ^ Bishop, Clair (červenec 2012). Umělá pekla. Londýn: Verso. str. 125. ISBN  9781844676903.
  5. ^ Bishop, Clair (červenec 2012). Umělá pekla. Londýn: Verso. str. 125. ISBN  9781844676903.
  6. ^ Bishop, Clair (červenec 2012). Umělá pekla. Londýn: Verso. 106 a 108. ISBN  9781844676903.
  7. ^ Wardrip-Fruin, Noah a Nick Montfort. „„ Události “na newyorské scéně.“ Nová čtečka médií. Cambridge, Mass.: MIT, 2003. 83-88. Tisk.
  8. ^ Boal, Augusto (1974). Tecnicas latinoamericanas de teatro populární. Buenos Aires: Ediciones corregidor. str. 111.

Zdroje

  • Augusto Boal. 1974, 2000. Divadlo utlačovaných. Nová edice. Překlad ze španělštiny (Teatro del Oprimido) Charles A. McBride, Maria-Odilia Leal McBride a Emily Fryer. Pluto Press, Londýn. 143–147. ISBN  0-7453-1658-1 https://books.google.com/books?id=g8ZbuK6AlqsC